《一壶诗梦藏经楼》新手写诗填词基本要领

金文丰

《一壶诗梦藏经楼》新手写诗填词基本要领

金文丰

创作律诗时，我们经常会选用虚词，也就涉及虚词对仗是否工整漂亮，在整首诗中尤为重要。虚词，不仅有串联整首诗句之间的效果，还有增添诗句气势顺畅的功能。合理的虚词对仗，可以承上启下，朗朗上口，让诗句行云流水般顺畅。今天笔者把自己日常创作学到的、用到的常用虚词对仗，分享给喜大家，笔者仅仅只所收集整理部分对仗虚词，希望各位友友能积极建言完善，在此笔者将不胜感激。

金文丰

汉语的实词在表示不同的语法意义时一般不用变化形态，虚词成了表示语法意义的主要手段。虚词是个封闭类，每类词数目有限，但使用频率却很高，比如助词“的”。同一类的虚词有共性，又有个性，很多虚词还往往不止一种语法意义。虚词的重要性不言而喻，希望笔者的整理能给各位喜爱古诗词创作的朋友们提供更好的帮助，不断创作出更多更好的精品作品来。

金文丰

可知--足信 不因--那得 谁知--又到 莫道--自言幸有--但无 安得--孰来 但见--不知 争奈--不堪但期--何望 纵是--从知 每羡--定看 莫为--合将昔曾--自可 似闻--恐是 自顾--空知 试问--别云若非--会向 欲试--惊看 但恨--喜看 但留--换得安能--愿借 了得--莫非 谁将--侬欲 暗随--一任纵然--依旧 我亦--谁还 借问--总因 我曾--谁复总道--莫因 自谓--安知 还似--何如 不惧--何辞终期--莫望 方被--却教 从来--自是 不知--但觉但见--不明 幸有--能无 周览--犹存

金文丰

动词、形容词居多，而副词、介词、连词较少，至于叹词与助词则更少。对仗即是一联两句之中，其词性与句型之排列相同。如：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。且其词句之组成型态亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。 

金文丰

中国古典诗歌“贵含蓄，忌直露”，有情不直言情，有恨不直说恨，而是借助于外界事物来表达，诗人惯用的手法便是借景达情，于是就产生了为数众多的写景诗。但写景因抒情的不同而方式各异，常用写景方式有：01正与侧的结合景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。如白居易《杨柳枝词》“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”，第二句侧面描写战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。再如刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。

金文丰

如杜甫·绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。杜甫  绝句迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。此并列式布局，江山丽而花草香，从气化说向物情，此即一起一承，下从花草说到飞禽，便是转折处，而鸳鸯转江山呼应，此又是收合法也。白居易 遗爱寺弄石临溪坐，寻花绕寺行。时时闻鸟语，处处是泉声。此诗以人的动作、行为为线条，分别写“坐溪弄石”，“绕寺寻花”，“时闻鸟语”，“每听泉声”，每句各写一景一事。

金文丰

如刘禹锡·竹枝词山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由“山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。李白 静夜思床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。此诗为白描体，四句诗上承下接，如行云流水，自然畅达，句句点题，很有魅力。

金文丰

李白·早发白帝城朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。白居易 同李十一醉忆元九花间同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。忽忆故人天际去，计程今日到梁州。首二句赏花饮酒，折花行令，三句以“忽忆”折转，写想到故人远去，大约已到梁州，点题，反映二人友情之深

金文丰

金昌绪  春怨打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。因为“啼时惊妾梦，不得到辽西”，所以要“打起黄莺儿，莫教枝上啼”。布局谋篇，起承转合，因诗而异，灵活多样，不是几种“归类”所能概括得了的。

金文丰

律诗的结构合掌和四平头一、结构的合掌至于结构的合掌，往往多在律诗的中二联出现。也就是说，中二联的结构是一样的，没有什么大的变化，给人感觉十分呆滞。独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾巾。其中中二联：云霞—出—海曙，梅柳—渡—江春。淑气—催—黄鸟，晴光—转—绿苹。显然，两联的结构是相同的，这就是律诗中结构的合掌。在此诗中，中二联四个句子的第三字，都可以看作是“诗眼”，因此，也犯了一些评论家所说的“累眼”的诗病。

金文丰

结构的合掌，在创作中是最容易被忽略的。尤其是初学者，往往都不注意结构的合掌。当创作好后有人说结构合掌了，再回头去修改，那麻烦会很大，修改起来也是十分困难的。因此，在创作中，在构思时，就应该注意这个问题。尽量在中二联，以及全诗中求变化。而关于意境的合掌，说起来很简单，但要真正理解起来却不是那么容易，甚至有些抽象，作起来则更难。这也是大家时常争论不休的。而在这样的争论中，往往因为思维的不同，理解的不同，学识的不同，谁也无法说服谁，彼此都认为自己的是对的，自己的就是真理。

金文丰

一字领：
看、望、听、想、读、览、喜、溯、怅、怕、任、待、问、凭、叹、嗟、念、试、应、将、须、对、莫、正、乍、总、奈、但、料、似、算、更、真、并、怎、方、尽、况、渐、倘、虽、彼、又、甚、都、笑、爱、信、便、旋、登、记、见、恨、是、且、把、被、道、好、自、引、共、要、羡、忆、纵、早、快、步、幸、放、竟、唤、当、解、认、愿、觉、观、今、欠、以、丰、立、列、合、因、曳、如、免、弄、怪、昔、泛、映、洗、为、致、若、重、借、恐、岂、恁、动、带、惜、这、透、傍、寻、敢、渡、咏、趁、愁、会、遍、漫、疑、堕、庆、拥、荡、戏、绕、缵。

二字领：
亦将、却将、只将、莫非、何须、只须、还须、须知、须念、即此、如此、居然、自然、但看、但闻、但有、但见、但觉、但得、但愿、记得、不忘、不妨、不觉、不堪、何不、何况、恍如、也算、看来、切莫、岂料、总合、更兼、只要、只是、只期、只余、若是、已是、不是、便是、又是、况是、云呈、哪怕、哪堪、此日、当年、尚待、依旧、自思、自愧、且把、莫把、未省、休说、无怪、休辞、岂惟、没道、未必、何必、何况、安得、纵使、试问、试看、敢向、犹觉、却忆、未闻、更有、空余。

三字领：
最难忘、最可怜、最无端、最堪怜、最妙处、最好是、只赢得、只落得、只留得、写不尽、流不尽、看不尽、赏不尽、望不断、禁不住、全不念、君不见、只不过、倒不如、哪管他、休论他、谁管他、且任我、才领得、怎识得、犹记得、又添得、好领取、莫辜负、都付与、且探寻、且看那、请看那、看破那、回溯那、放眼看、犹想见、犹剩得、再休提、再休说、再休管、无怪乎、又还是、又谁料、又谁知、又添得、又何妨、又何必、又奚必、更能消、更何须、更有些、无非是、皆因是、消受得、况更有、应有些、正有待、待他年、看今日、更忆及、快几番、听几番、怎脱去、怎抛却、怎识得、便怎地、岂徒览、切莫要、说什么、可直作、还须要、未曾闻、唯此地、都幻作、尽收归、焉能免、要争个、安排着、才觉出、有多少、休忘却、谁别识、犹怀想、好领取、忽虚掉、已渐近、到此者、坐定后、也该留、谁识得、吞不尽、怕莫是、想当年、到如今、尚落得。

金文丰

格律诗押韵八忌
格律诗，可以错律，但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》："诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。不按规则用韵属于打油诗、顺口溜。错韵就好比触犯高压线，这是押韵的戒忌。下面韵律"八忌"，是押韵规则的延伸、细化、补充。
1、忌出韵:
出韵俗称落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字，即为出韵。
2、忌凑韵:
所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳【怀麓堂诗话】云："诗韵贵稳，韵不稳则不成句。"
3、忌重韵:
同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。一般人不犯此病。
4、忌复韵:
凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。
5、忌连用同音韵:
指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用"汤"，二句用"钢"，四句用"冈"，六句用"纲"，八句用"刚"即是。但是隔句一用不算，如李白《客中行》"兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客，不知何处是他乡。"这首诗中"香，光，乡"其中香和乡间隔使用是可以的。
6、忌倒韵:
指两字组成的一个词，为迁就韵脚颠倒而用。有些词组是不能倒韵的，学诗要扎实基础，倒韵也是常见病必须引起重视，否则，恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类倒韵让人讥笑。
7、忌僻韵:
僻韵又称"险韵"或"难韵"，即生僻之字，如东韵之"蝀翀"等字。
8、忌借韵:
所谓借韵，只限于首句可借，因为格律首句可入韵，亦可不入韵，要求宽泛，可以借韵。借韵借到了偶数句，就是借韵，切不可取。

金文丰

中国古典诗歌“贵含蓄，忌直露”，有情不直言情，有恨不直说恨，而是借助于外界事物来表达，诗人惯用的手法便是借景达情，于是就产生了为数众多的写景诗。但写景因抒情的不同而方式各异，常用写景方式有：01正与侧的结合景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。

金文丰

如白居易《杨柳枝词》“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”，第二句侧面描写战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。再如刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。

金文丰

所说的“平头”是清代的诗人学者借用了南朝“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而专指遣词造句的毛病。准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而形成词性一致，意义重叠。从本质上看，属于诗病里“犯复”的一种，这应该是“四平头”或“平头”的含义。应该注意的是，例一中，五律开头第一个字（词）是名词主语，叠用四个犯四平头；例二中，开头第二个字（词）与前边一个字（词）构成偏正式短语作主语，也犯四平头。可见五律第一字或第二字都是评判是否犯四平头的标准。

金文丰

这是因为五律的基本音步节奏为“2-3”句法，开头的两个词，可以拆成“1-1-3”，第一和第二字都非常重要。七律则不然，它的基本音步为“4-3”，第一字的音韵和节奏意义不是特别重要。音步细分可拆为“2-2-3”，开头前两个字为一个音步，节奏和词语的重心在第二个字上，所以一般以第二个字作为标准来判断是否犯平头（见例三）。这从七律第一字都可平可仄上也能体现出第一个字并不重要的特点。

金文丰

明白这一点可以避免误判。如：马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。——刘禹锡《荆州怀古》乍一看“马、麦、风、火”都是名词主语，开头都是主谓结构，似乎相差无几，但其实不然。清学者何焯对这两联有过专门分析：“三四句流水对，五六句参差对。未尝犯四平头”。这首诗中间两联开头的名词虽是全句主语，但由于不在节奏点上，可以忽略。第二个字才是七律的音步所在，而由于分别使用了不同的动词，所以说不犯四平头。四平头也不仅限于中间两联，首联跟颔联一起也可能犯四平头。

金文丰

如：贫难聘欢伯，病敢跨连钱。梦岂花边到，春俄雨里迁。一梨开五秉，百箔候三眠，只有书生拙，穷年垦纸田。——杨万里《和仲良春晚即事》清代的诗人，教育家许印芳评曰：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学”。从许评可知，不仅律诗要注意中间两联，其它联也马虎不得，紧挨着犯复，也是毛病。极端的例子提醒我们，如果不注意，甚至会出现首联、颔联、颈联六平头的毛病。如：笳鼓喧灯市，车舆避火城。彭黄争地胜，汴泗迫人清。梅柳春犹浅，关山月自明。赋诗随落笔，端复可怜生。——陈师道《和元夜》纪昀评曰：“前六句皆双字平调，殊为碍格。”这里的“平调”即“平头”的意思，用词有异而意义相同。沟溢池鱼出，天低塞雁征。萤飞明暗庑，蛙闹杂疏更。药酺时需焙，舟闲任自横。——陆游《秋雨排闷十韵》许印芳评曰：“沟溢六句，犯平头病，不可学”。这是一首排律，计十联，上选有瑕疵的是七、八、九联。

金文丰

任何事物都有例外，诗歌的形式应该服务于内容，如果非用不可，使用时也有技巧，那就是错开位置排列。先看陈子昂的《度荆门望楚》：遥遥去巫峡，望望下章台。巴国山川尽，荆门烟雾开。城分苍野外，树断白云隈。今日狂歌客，谁知入楚来。纪昀评论说：“运用四地名不觉堆垛，得力在以‘度’、‘望’字分出次第，使境界有虚有实，有远有近，故虽排而不板……用笔变化，再一俟叙正点，则通体板滞矣。”纪昀的评论似是而非，如果把“巫峡”、“章台”分别置于首联两句开头，再说“排而不板”，不犯平头，恐怕也难以服人。陈子昂做法的高明之处在于首联地名都置于句末，颔联地名都放在开头，错综排列，让四句诗不拘谨呆板，这才是“不觉堆垛”又避免四平头的关键。

金文丰

相同的例子还有刘禹锡的《金陵怀古》：潮落冶城渚，日斜征虏亭。蔡洲新草绿，幕府旧烟青。兴废由人事，山川空地形。后庭花一曲，幽怨不堪听。纪昀评说：“叠用四地名，妙在安于前四句，如四峰相矗，特有奇气。若安于中二联，即重复碍格。”跟上面一样，纪昀也没说到点子上，关键不在联次，机括全在位置。如果也是四地名并排在四句开头，如四峰并矗，则不一定“特有奇气”而是互相抵牾了吧？这也是首联地名的位置与颔联有了变化，

金文丰

这才避开了四平头。优秀诗人的创作实践给了我们一个有益的启发：如果非要连用四个地名或者其他名词，简单而行之有效的做法是错开排列顺序和位置。知道了诗歌应该避免“四平头”或“平头”的毛病，我们在欣赏古诗和评价的时候时，就多了一个形式上技术层面的参考指标。银烛吐青烟，金尊对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳去，此会在何年？——陈子昂《春夜别友人》路到层峰断，门依老树开。月从平楚转，泉自上方来。薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。相留笑孙绰，空解赋天台。——李商隐的《访隐》上述两首能算上好诗，情感细腻，选景典型，细节生动，格律无瑕，对仗工稳，练字准确，但若从完美的角度要求，则还欠理想。遣词造句有些单调呆板，缺少灵动变化的美。

金文丰

第一首的“银烛，金尊，离堂，别路，明月，长河”犯复，或说犯了六平头；第二首的“路、门、月、泉”则无疑犯了“四平头”的毛病，虽然瑕不掩瑜，但总是名人笔下的操作漏逗。对爱好作诗的朋友而言，欣赏是为了创作，“眼高”是“手高”的基础。明乎此，则我们在诗歌创作实践时，就可以注意到四平头一类的毛病，而不是一味模仿古人甚至把缺点当做优点继承下来。严羽在《沧浪诗话》里说：“学其上，仅得其中；学其中，斯为下矣。”这句话有两层意思，一是要学习经历时间考验的名篇经典，二是对名人作品，也不能盲目崇拜不加选择地全盘接受，而要认真分析、取长避短，这样才能事半功倍，否则事与愿违，不知不觉而落了下乘。

金文丰

一 单词
盛—衰 升—降 落—升 天—地止—行分—合 文—武 旧—新 矛—盾饥—饱粗—细 古—今 生—熟 加—减有—无收—放 迎—送 多—少 尖—钝来—去明—暗贫—富 松—紧 张—弛醒—睡苦—甜 胖—瘦 香—臭 轻—重前—后是—非 浓—淡 咸—淡 恩—怨虚—实通—堵 信—疑 始—终 宽—窄真—假凉—暖 深—浅 正—邪 偏—正斜—正推—拉 稀—密 矮—高 安—拆装—缷夏—冬 去—留 繁—简 奇—偶争—让密—疏 喜—哀 忧—喜 离—合沸—沉先—后 朝—夕  清—浊 荣—辱攻—守功—过 收—支 勤—懒 瘦—肥曲—直成—败 易—难 长—短 阴—阳奢—俭宽—狭 愁—乐 闭—开 腐—廉晨—晩智—愚 圆—缺 劣—佳 挽—推高—下立—蹲 热—寒 去—还 去—归朝—暮近—遥 良—恶 解—包 平—坎伸—缩

金文丰

二 词汇

1-3 画

一般—特别 一般—出色 一生—九死一来—二去上富—下贫 上收—下放 三长—两短三分—六合三极—六虚 口是—心非 寸长—尺短大材—小草大道—小桥 大同—小异 大街—小巷飞去—载来山寒—地暖 飞天—落地 飞升—散落马瘦—鱼肥干净—肮脏

4 画

凶猛—温柔 凶恶—善良 凶多—吉少天堂—地狱天崩—地裂 天翻—地覆 天高—地厚天罗—地网天旋—地转 天诛—地灭 天昏—地暗天南—地北天经—地义 天长—地久 生离—死别飞短—流长今是—昨非 方便—麻烦 及时—耽误上行—下效公开—秘密 水深—火热 开天—辟地反抗—顺从日暖—天寒 心宽—胆小 朝云—暮雨升堂—下榻长夏—高秋 日近—天高 云开—月落风停—云起

金文丰

5 画

出发—归来 出生—入死 打开—关闭失败—成功仔细—粗心 未来—现在 东张—西望东奔—西走 东逃—西散 东倒—西歪 左邻—右舍左思—右想头重—脚轻 生离—死别 古今—中外古为—今用平庸—优秀 示弱—逞强 扶弱—抑强迂回—径直禾熟—豆生 饥寒—饱暖 可是—宁非东来—北去归来—辞去

6 画

机灵—愚笨 兴奋—忧愁 快活—忧伤齐眉—落发违抗—遵从 违抗—服从 违背—遵从死去—活来早出—晚归 危险—安全 异口—同声吃力—轻松同甘—共苦 先来—后到 欢天—喜地自始—至终返老—还童 争先—恐后 似是—而非冲锋—退却有口—无心 有名—无实 有始—无终有头—无尾 有天—无日 有眼—无珠 有勇—无谋刚强—软弱扩散—集中 机灵—笨拙 合拢—张开严重—轻微进攻—防卫 团圆—离散 压抑—轻松早熟—晚收守旧—迎新 兴旺—萧条 收来—放去欢乐—凄凉欢乐—哀愁

金文丰

7 画

坚定—动摇 坚强—脆弱 坚强—柔弱坚毅—动摇坚持—放弃 抑制—张扬 沉醉—苏醒求同—存异扬长—避短 阴差—阳错 阳奉—阴违改天—换地严寒—酷暑 含糊—清楚 困难—容易好心—恶意忧虑—放心 忧伤—快乐 沉着—惊慌沉着—慌张 张开—合拢 花天—酒地 热闹—冷清冷嘲—热讽来龙—去脉 花瘦—叶肥 红瘦—绿肥热情—冷淡怀旧—谋新 弃旧—创新 知非—看是别是—元非严师—慈母 安宁—喧闹 安静—喧嚣安宁—烦噪安慰—刺激

8 画

空闲—忙碌 空虚—充实 空前—绝后昂首—低头经天—纬地 经常—偶尔 苦尽—甘来拈轻—怕重明白—糊涂 明朗—阴沉 现在—将来奔跑—停止固执—随和 责备—表扬 取长—补短虎头—蛇尾舍生—求死 舍生—忘死 承前—启后顶天—立地茂密—稀疏 杰出—平庸 茂盛—枯萎贫穷—富裕 贪生—怕死 弄假—成真 昏暗—光明幸福—悲哀沸腾—冷却 奇怪—普通 服从—反抗昨非—今是雨后—风前 明升—暗度 昂贵—低廉昂扬—低落

金文丰

9 画

贵重—便宜 便宜—昂贵 骄傲—谦虚独特—普通柔弱—坚强 枯萎—茂盛 说长—道短积少—成多陌生—熟悉 眉来—眼去 柳暗—花明南辕—北辙南腔—北调 南征—北战 前呼—后拥前因—后果前倨—后恭 挑肥—拣瘦 显赫—卑微柔和—严厉复杂—简单 耐心—急躁 洪亮—低沉重逢—离别神秘—平常 复旧—开新 春生—秋熟星分—水合 相信—怀疑 残暴—仁慈 前朝—后代春后—秋前流去—转来 春天—夏夜 星落—月高昨夜—今宵保存—废弃

10 画

秘密—公开 颂古—非今 起死—回生借古—讽今特别—普通 高兴—伤心 高昂—低落高明—低劣赶紧—拖延 透明—浑浊 相信—怀疑积少—成多热闹—冷清 宽裕—拮据 除旧—布新匿藏—暴露宽容—狭隘 衰老—年轻 倾斜—竖直凋零—绽放紧张—松弛 破旧—立新 威严—和蔼高楼—小院

金文丰

11 画

清楚—模糊 清醒—糊涂 清晰—模糊清凉—燥热偶尔—经常 悠闲—忙碌 掐头—去尾惊天—动地紧张—松弛 减少—增加 笨重—灵巧崎岖—平坦惊慌—镇静 黑暗—光明 添新—依旧混乱—整齐鹿去—牛来 虚名—实政 虚白—碎红

12 画

喜欢—讨厌 喜新—厌旧 傍晚—清晨稀罕—平常裂开—合拢 崭新—陈旧 揭开—覆盖惩前—毖后温和—暴躁 温和—凶狠 温柔—凶恶温柔—粗暴 焦急—耐心 街头—巷尾 善良—凶恶黑暗—光明悲伤—愉快 悲欢—离合 集中—分散慌忙—镇定朝三—暮四 朝秦—暮楚 朝思—暮想谦虚—骄傲遣责—表扬 割分—聚合 辉煌—黯淡喧嚣—清净雁去—鸥来 落雁—浮鸥 愁吟—欢笑朝阳—夕雨朝云—夜月