宋词基础知识（聂笑民）---百度

龙家小院

比如一些词调词体中，领字后面带有对仗句，这种情况必须是按原词体的句式结构来，否则后面的对仗句就会被破坏了。

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比如毛主席的《沁园春》词中：“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。”“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”这里的领字“看、望”处就必须还用领字，保障后面对仗句的句式结构完整。

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再如晁补之《行香子》中：“对林中侣，闲中我，醉中谁……。但醉同行，月同坐，影同归”。这个也是上面的道理，领字“对，但”处必须按原句式使用领字，确保后面鼎足对的句式结构完整。

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（三）词中对仗的使用
词的对仗（或称对偶）其种类繁多也相对比较宽松，包括扇面对、鼎足对等。

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凡是词谱中字数相等的句子古人大都喜欢做成对仗句，有固定用对仗的句子，有一般用对仗的，也有可用可不用的。

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固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是较少见的。

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实际上《西江月》这两句也有少数的词人没有用对仗。

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一般用对仗的也可不用，例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。

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又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句等。但大多数人也还是主张既然选择该词牌词体，一般有用对仗的位置即应以使用对仗为佳。

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词的对仗有几点与律诗不同。

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一是词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。词中对仗一般只求字面与句意成对仗，其平仄，往往会出现平声与平声、仄声与仄声的对仗。

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而且很多时候会出现出句收平声尾，对句收仄声尾的情形。

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这些在律诗中绝不允许的情况在词中却是很正常的。

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比如张炎的《绮罗香》句：“正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳芳树。”“舣”与“绕”是仄声和仄声相对，“孤村”对“芳树”是上句收平，下句收仄。

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二是词的对仗允许同字相对和重字。

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如苏轼《水调歌头》句：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”李清照《一剪梅》句：“才下眉头，却上心头。”

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另外，上文提到的词中还有使用鼎足对的。

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如“转朱阁，低绮户，照无眠”。

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有用扇面对如“叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来”等。这一类对仗在词中也较常见，这点也与律诗中不同。

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八、词的拗救与入声、上声代替平声的问题

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词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。

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词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救。

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该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。

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七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。出现这样的情况，不能算作“出律”的。

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古人写词时常用入声、上声代替平声使用，入声和上声代替平声确实存在，但是是在不得已情况下的补救办法，并非常规。

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绝大多数情况下，入声和上声仍然是作仄声的。至于为什么有人认为入声和上声代替平声很常见，实际上也可能是一些格律专家们把古人的某些话曲解并作为理论依据了。