宋词基础知识（聂笑民）---百度

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2、“摊破”，即“摊开”“裂开”的意思。为了适应乐曲节拍变动的需要，有时词人对原调的字数有所增加，或破一句为两句，随之，在结构和用韵上也可能有所变动,而形成别体。

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如晏殊原调《浣溪沙》：
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
唐·无名氏《摊破浣溪沙》：
五里滩头风欲平，张帆举棹觉船轻。柔橹不施停却棹，是船行。
满眼风波多闪灼，看山恰似走来迎，仔细看山山不动，是船行。
无名氏的词，上、下片各增3字（摊），韵脚也移动了（破）。这就是“摊破”。

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3、“添字”是对原调某些句子增加字数，但不破句，这样形成的另一词调，叫“添字”调。

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如辛弃疾原调《丑奴儿》：
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。
李清照《添字丑奴儿》：
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清。愁损离人、不惯起来听。
这是对原调《丑奴儿》上、下片末句7字句各增2字，然后分为4字、5字句，形成别体。

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4、“促拍”是由增字而形成的词调别体。

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增字，使得两个韵脚之间距离较远了，节拍变得松散，有必要促节短拍加以调节，因此这类词调便称为“促拍调”。

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原调如上面辛弃疾《丑奴儿》。促拍调如朱敦儒《促拍丑奴儿》：
清露湿幽香，想瑶台，无语凄凉。飘然欲去，依然是梦，云度银潢。
又是天风吹淡月，佩丁东，携手西厢。泠泠玉盘，沉沉素瑟，舞遍霓裳。

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原调的《丑奴儿》上下片各4句3韵，而“促拍”体两片各6句，上3韵下2韵。

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（《促拍丑奴儿》一名《促拍采桑子》，调见朱希真《太平樵唱词》。促拍者，即促节繁声之意，《中原音韵》所谓“急曲子”，字句与《采桑子》、《添字采桑子》迥别。）

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5、“减字”指减少原调的字数，又改变句式和用韵而另外形成的词调。

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例如欧阳修原调《木兰花》：
别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？
夜声风竹敲新韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯已烬。

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（按《花间集》载《木兰花》、《玉楼春》为两调，其七字八句者为《玉楼春》体，《木兰花》则韦庄55字、毛熙震52字、魏承班54字三体，从无与《玉楼春》56字同者。自《尊前集》误刻以后，宋词相沿，率多混填。）

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欧阳修《减字木兰花》：
歌檀敛袂。缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆。百琲明珠一线穿。
樱唇玉齿。天上仙音心下事。留住行云。满座迷魂酒半醺。
与原调对照上下片各减掉6字，同时用韵也发生变化。

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6、“偷声”也是一种由于减字并改变原调句式而另成的词调，与“减字”调基本相同。

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不过它侧重于用韵的变动。例如北宋张先的《偷声木兰花》：
画桥浅映横塘路，流水滔滔春共去。目送斜晖，燕子双高蝶对飞。
风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。莫更登楼，坐想行思已是愁。
与上面原调《木兰花》对照，可以看出这个“偷声”上下共偷掉了6个字，同时用韵也由仄改成平，故云“偷声”。如上面《减字木兰花》前后段起句四字，则又从此调各减去三字。

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总之，摊破、增字、减字、偷声、转调、促拍等词调，都是曲子词在演唱时，因乐曲节拍的变化而派生形成的，也是产生一些“同调异体”与“调名”相似而“体式”不同情况的主要方面。

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词与散曲的宋元时代，音乐曲调繁盛，社会生活复杂，人们的审美需求丰富，发展很快。元音乐理论家燕南芝庵在其《唱论》中写道:“词山曲海，千生万熟，三千小令（含唐宋词牌），四十大曲。”

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单从词牌的数量看，康熙《钦定词谱》收词调826个，词体2306种（含元人小令）；今人潘慎、秋枫《中华词律辞典》收词牌1242个，除本体外又收新体3412种，均非完全统计。

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四、作词的几种基本方式

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（一）依声填词
依声填词即就现成之乐曲，“依其声而实之以文字”。

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（龙榆生《唐宋词格律》）可细分为二种：
1、词人精通音律，会自己作曲，可以直接按曲谱填词！又称“按谱填词”。如柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等。

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2、词人不会作曲，但是能听懂曲调，按曲调填词，又称“按箫填词”。如苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等。

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（二）依句填词
词人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词。如陆游、刘过等人属此，南宋多数词人都如此。这种填词法填出来的作品，和依声填词的作品在平仄上是看不出来的，现在按词谱填词就是如此。

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（三）自度曲和自过腔
通晓音律的词人，自作歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲，有时也叫自度腔。

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宋代有不少词人，都深通音乐，他们做了词，便自己能够作曲，故词集中常见有“自度曲”。

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一般说来凡是自度曲，至少都应当注明这个曲子的宫调，或者在词序中说明。

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自度曲有时也叫自度腔，但与“自过腔”的含义是不同的。

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“过腔”仅是音律上的改变，并不影响到歌词句格。

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所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调，“念奴娇”的腔调稍变，即可题另外一个调名“湘月”。

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但这仅是歌曲腔调的改动，并不影响到歌词句格。后世词家，已不懂宋词音律，只能以词调的句格异同为类别，无法从句法相同的两首词中区别其腔调之不同。