宋词基础知识（聂笑民）---百度

龙家小院

“念奴娇”和“湘月”，“永遇乐”和“消息”，句法既然一样，从文学形式的角度来看，“湘月”即“念奴娇”，“消息”即“永遇乐”。

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至于二者之间腔调不同，却不能从字句中看得出来。

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自过腔既然不是创调，它就和自度曲不同。

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但有些宋代词人还是把自过腔编到自度曲中。因此，有时候人们仍有把自过腔作为自度曲的。

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五、词牌的选择
北宋音乐理论家沈括曾说过:“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人則不復知有声矣。哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语雖切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”

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（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）填词时对于某种词牌究竟适宜何种曲情，要通过以下三点来判断：

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（一）从词调的产生渊源进行判断。
一般而言，从词调的来源就可以大致推断出它适宜何种声情。如《破阵子》本为军乐，自然就适合抒发激昂雄壮的情绪，而《江神子》原为祀神之乐，自然就宜于庄严内敛之感情。

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（二）就倚声家的词情加以揣摩。
倚声家如柳永、周邦彦、贺铸、姜夔等都是深明音乐之人，一些属于他们首创的词牌，我们可以通过其词的情感来推断词调的情感。

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（三）就词的句度长短、韵位安排、所用韵部、上下句平仄配合等方面来判断。

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一般说来，以近体五七言为主的词牌，适于舒缓或雍容的情感，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》，而那些句法长短参差的词牌，宜于激越或悲咽的情感，如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢等》。

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韵位安排上，如果用韵比较密集，情感就适宜抑郁拗怒，如果用韵比较疏朗，情感自然从容和婉。

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又如平声韵较和婉，入声韵多悲壮激烈，去声韵多凄苦，上声韵多悲咽。

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上述仅就大概而言，主要的还是要多诵前人的名作，用心揣摩，形成感觉方佳。

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六、词的押韵

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词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。

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但由于有许多不同词牌，所以词的押韵和律诗不同，词的用韵远比诗复杂。

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粗略地分，一种是通首一韵，而另一种是一首多韵。

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有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。

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某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。

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除非有另一体。同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部的。

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（一）通首一韵的：
1、词调之可押平韵、又可押仄韵者，押仄韵时宜用入声。如[越调《霜天晓角》、[商调《忆秦娥》等。

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2、仄声调必须押入声者，如[黄钟商《琵琶仙》、[双调《雨霖铃》等。

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3、宜单押上声者，如[黄钟商《秋宵吟》、[林钟商《清商怨》等。

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4、宜单押去声者，如[仙吕调《玉楼春》、[中吕调《菊花新》等。

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（二）一首多韵的：
一首多韵的都是平、仄互见，叫做“夹协”。

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有二类：一类是转韵，二类是三声通协。

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1、转韵，所转之韵不属本韵部，也不限制上、去、入声。

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这又可分三种情况：
①换韵之后，前韵就不再协了。如《清平乐》李煜

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②词中有一主韵，中间夹以他韵。如《诉衷情》温庭筠

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③词中有一主韵，而间以他韵。他韵与主韵相错相间。如《定西番》温庭筠。