沧浪诗人奇文神韵轮值首版
精华15
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本帖最后由 孤鹤 于 2023-4-2 12:11 编辑
腐尸族的人最瞧不起杂体诗，认为杂体诗一是歪门邪道，二是文字游戏，于是在网络上不断搅动风雨，攻击杂体诗以及杂体诗派。可惜这些人数典忘祖，不知道现在的一切正体诗，都是由杂体诗发展变化而来的。听我一一道来，不知腐尸派的人看完后会不会脸红心虚？
1.从言来看，现在五言诗是正体诗，但汉朝时五言诗是杂体诗，因为那时三言、四言才是正体，五言还在发育中，南北朝时，五言诗才真正成熟了，才正式代替了四言诗和三言诗的地位。
2.七言诗，汉朝由汉武帝在柏梁台上饮酒作乐想出的游戏而形成了柏梁体，在汉朝根本无人承认它是诗，它被称为七言，没有“诗”字，因为它虽然有整齐的七言句式，也有押韵（句句韵），但全“诗”没有中心思想，是各说各话的联句游戏，而且句句韵也不合诗的常规。这种情况直到东汉才真正出现了有中心思想、偶句押韵的七言诗，但少见，直到唐朝，它才登上正体的宝座，漫长的七八百年呀。
3.格律诗，刘滔的24异声，格律诗才开始萌芽（注意汉魏晋出现的“格律诗”那是种自然现象，属于瞎猫抓死老鼠情况，不是萌芽），唐太宗喜欢玩这种24异声的诗，于是一批大臣跟风，到武则天时，定平仄（侧），格律诗开始扭扭捏捏的登台表演幼稚的节目，到沈宋才把“舞蹈动作”规范化，格律诗才渐渐成为正体。因此，从南北朝到沈宋时，两百年间格律诗都是杂体诗，处于文字游戏时期。
4.词。词一出生就是文字游戏，而且是所有的文人一致的认识。因此文人编诗集不把它编入，而且因为都是“黄色”的，因此有人借此陷害他人，把自己写的，却故意把作者名安在别人头上，来污人清白。直到宋朝写景词出，才改变了词的体裁单一思想阴暗的局面，然后有豪放派出，打破“词言情”，把家国情怀糅于其中，健康的婉约派们也走出了唱美人赞歌妓的狭隘，走向了社会，词才有了生命力，得到了认可。
5.元曲更可怜，纯属娱乐文字，世家子弟喜爱作曲的，会被赶出家族，元曲作家的地位比乞丐还低，一直到6百多年后的民国，王国维利用他的名气，振臂一呼，才改变了元曲的地位，居然让它挤进了文学的殿堂。
6.诗词曲赋的赋，它的地位是还可以的，但也仍然是由文字游戏进入正体的。赋在战国时，处于优的地位，属于戏子类，到汉朝时地位提高了，是最早进入正体的。
由此看来这些诗体哪个不是“填房”的角色？凭妾成了正房就高人一等，骨子里却还是“文字游戏”啦。
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由于时代的变迁，有几种杂体诗错过了挤进正体的机会。
一是六言诗，专家学者都看不起它，没有多少人知道它差点就成为正体。北宋时，六言诗就在崛起，南宋时更加猖狂，那是一路高歌向正体迈进，谁知改朝换代，它与词一样，一下就没有了声息。词在清朝时，得力于一批文人整理发掘，使它获得第二春。六言诗失去这个机会，永远埋在杂体诗中。
二是药名诗词，从唐宋开始一路开疆辟土，扩展到各个领域，到了清朝，除了赋，它已无所不在，数量那是惊人的了，大家可以看看刚刚编写的《中药文学》一书，它妥妥的要进入正体了。可是五四运动风雷动，西方文化席卷大地，中医被西医挤到角落里去了，药名诗被从门槛上踢出去了。
从各种诗体的历史可知，贵族会成为贫民，叫花子也会当上丞相的，大可不必看不起杂体诗啦。
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发表于 2023-4-2 11:08:53
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楼主
看文章千万看细一点，别乱攻击哟。