古诗词赏析

光芒

虞美人·听雨
蒋捷〔宋代〕

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。

赏析    历代诗人的笔下，绵绵不断的细雨总是和“愁思”难解难分的，如：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”但是在蒋捷词里，同是“听雨”，却因时间不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。词人从“听雨”这一独特视角出发，通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。

  第一幅画面：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。”它展现的虽然只是一时一地的片断场景，但具有很大的艺术容量。“歌楼”、“红烛”、“罗帐”等绮艳意象交织出现，传达出春风骀荡的欢乐情怀。少年时候醉生梦死，一掷千金，在灯红酒绿中轻歌曼舞，沉酣在自己的人生中。一个“昏”字，把那种“笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻”的奢靡生活表现出来。这时听雨是在歌楼上，他听的雨就增加了歌楼、红烛和罗帐的意味。尽管这属于纸醉金迷的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦无缘，而作者着力渲染的只是“不识愁滋味”的青春风华。这样的阶段在词人心目中的印象是永恒而短暂的。以这样一个欢快的青春图，反衬后面的处境的凄凉。

  第二幅画面：“壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。”一个客舟中听雨的画面，一幅水大辽阔、风急云低的江秋雨图，一只失群孤飞的大雁。这里的“客舟”不是《枫桥夜泊》中的客船，也不是“惊起一滩鸥鹭”里的游船，而是孤独的天涯羁旅，孤独、忧愁、怀旧时时涌在心头。这时的雨伴随着断雁的叫声。这一个“断”字，联系了诸多意境，同断肠联系在一起，同亲情的斩断联系在一起，有一种人生难言的孤独和悔恨。“客舟”及其四周点缀的“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰瑟意象，映现出风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。壮年之后，兵荒马乱之际，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行，常常尔奔曲走，四方漂流。一腔旅恨、万种离愁都已包孕在他所展示的这幅江雨图中。

  “而今听雨”的画面，是一幅显示他当前处境的自我画像。一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。处境之萧索，心境之凄凉，在十余字中，一览无余。江山己易主，壮年愁恨与少年欢乐，已如雨打风吹去。此时此地再听到点点滴滴的雨声，却已木然无动于衷了。“悲欢离合总无情”，是追抚一生经历得出的结论，蕴有无限感伤，不尽悲慨。“一任阶前点滴到天明”，似乎已心如止水，波澜不起，但彻夜听雨本身，却表明他并没有真正进入超脱沉静的大彻大悟之境，只不过饱经忧患，已具有“欲说还休”的情感控制能力。

  捷的这首词，内容包涵较广，感情蕴藏较深。以他一生的遭遇为主线，由少年歌楼听雨，壮年客舟听雨，写到寄居僧庐、鬓发星星。结尾两句更越过这一顶点，展现了一个新的感情境界。“一任”两个字，就表达了听雨人的心情。这种心情，在冷漠和决绝中透出深化的痛苦，可谓字字千钧。虽“一任点滴到天明”，却也同时难掩听雨人心中的不平静。身在僧庐，也无法真正与世隔绝，也不能真正忘怀人生。

  方位名词的巧妙运用，是这首词的一大特点。“少年听雨歌楼上”，追欢逐乐，无忧无虑，正是作者一生中最美好、最快乐的时光，因而一个“上”字，正好暗合作者这样一种生活情境。“壮年听雨客舟中”，这时期的作者，进士及第不久，南宋灭亡，他不肯仕元，开始了漂泊生涯。“软语灯边、笑涡红透”的家庭生活既已失去，离乱生活，使他惟有感时伤怀，于客舟中听潇潇冷雨，吹瑟瑟西风，看辽阔的江面堆满铅灰色的云，失群孤雁传来凄厉的哀鸣，心境一何愁苦悲凉！但这时的处境与暮年相比，还未到达极端孤寂的境地，因而用一“中”字，倒也贴切。“而今听雨僧庐下”，已是白发老者的他，已经尝遍了悲欢离合的滋味，大半生坎坷遭遇的折磨，几乎使他到了麻木的地步，悲欢离合，已经无法掀动他感情的涟漪，因而他能够听任檐前冷雨一直滴到天明。作者真的已经麻木不仁、万念俱灰了吗？如果四大皆空，又为什么彻夜难眠呢？可见作者的忧愁痛苦不仅没有得到解脱，只是换了一种形式而已。这另一种形式的愁苦，是情感的内敛与深化。这时一个“下”字，自然与作者风烛残年的境遇高度一致。三个方位名词，也许并非刻意安排，但作者一生的际遇，确实能从这三个方位名词上看出端倪，不是吗？

  这首词以“听雨”为线索，以时间为顺序，选取作者一生三个典型片断，凸显词人晚年悲苦凄凉的境遇和心情。同是听雨，不同的年龄，不同的环境，不同的际遇，有着迥然不同的感受。

乐然

赏学老师佳作，晚上好！

乐然

赏学老师佳作，晚上好！

乐然

清新自然，意境优美，赏学佳作，问好老师！

光芒

年华如许，流水清欢，推开岁月的门楣，走进五月的夏天。

南风过境，烟雨霏霏，河山染绿，站在夏日的门楣上，沐浴在晴日暖阳下，游走于湖光山水间，草木情深，风景旖旎。

想起唐 王维的一句诗，“白水明田外，碧峰出山后”，好一幅青山绿水图，美得令人心旷神怡。

《新晴野望》

新晴原野旷，极目无氛垢。
郭门临渡头，村树连溪口。
白水明田外，碧峰出山后。
农月无闲人，倾家事南亩。


王维早年曾汲汲于功名利禄，游走于权贵之间。

为迎合权贵，写过歌功颂德的应制诗，“为乘阳气行时令，不是宸游玩物华”。

为求得一官半职，写过干谒诗，“贱子跪自陈，可为帐下不”。

虽也曾短暂隐居于淇上、嵩山等地，但始终心系仕途，对自己的怀才不遇一直愤懑不平，“今人作人多自私，我心不说君应知”。

直到43岁那年，他买下了宋之问位于辋川山谷的别墅，重新修葺。

原本是作为奉养母亲之所，但后来休沐闲暇之时，常与好友来此赏玩，开始了半官半隐的生活。

在此期间，他写下了很多或清新淡雅，或宁静致远，或空灵绝美的山水田园诗，这首《新晴野望》便是其中之一。

通过描写初夏雨后风景，表达了诗人对自然山水、田园生活的热爱。

诗歌首联两句既照应了标题，也总领了全诗，奠定了感情基调。

一场雨后，空旷的原野显得更加开阔明净，极目望去，碧空如洗，了无尘垢。

诗人抓住了特定环境下的景物特点，寥寥几字，便将其描绘得宛在目前，让人仿佛可以真切地感受到那雨后清新而自然的空气。

由景及情，诗人那开阔的胸襟，悠然的心境也由此可见。

接着颔联两句，描写的是诗人极目所见的地方。

前一句是远景，临近外城门楼的是摆渡的码头。

后一句是近景，村边的绿树，环绕着淙淙溪流。

由远及近，井然有序，照应了上一联的“极目”二字，将山村的大致轮廓呈现在了读者的眼前。

最令后世称道的还属第三联，写尽了雨后初晴之美。

广阔的田野外，河流环绕，清澈的流水在阳光的照射下，更显波光粼粼；远处的山峰，经过烟雨的洗刷，更加苍翠欲滴。

一个“白”字，一个“碧”字，看似普通，却着尽了雨后山水之色。

行文至此，有近景，也有远景，有整体描写，也有局部描写，意境阔大，色彩分明，一幅清新明丽的雨后初晴图已跃然纸上。

当然，作为山水田园诗，自然不能只描写山水，那样显得太空旷，所以最后一联诗人将画面转向了不远处的农田。

农历四月初夏农忙时节，就如翁卷诗中所言“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田”。

王维这里其实并没有具体描写农家生活，“倾家事南亩”，只是轻轻一点，便足以让人感受到农忙的热烈氛围。


整首诗来看，前三联写景，无论是空间布局，还是色彩搭配方面，都显示出了极高的艺术水平。

更妙的是最后一联又由景及人，增添了几分生活气息，让整个画面变得更加鲜活。

我们读这首诗，就宛如在欣赏一幅绝美的山水田园图，远处有广阔的原野，高大的城门，古老的渡口，近处有村树，溪口；村庄后面是波光粼粼的溪流，还有如黛的青山。

田亩里，农人正忙碌着，脸上带着笑容，气氛热烈而欢乐。

短短40字，尽显山河秀丽，岁月悠然，读来令人心旷神怡！

光芒

明 文征明
《青玉案·庭下石榴花乱吐》

庭下石榴花乱吐，
满地绿阴亭午。
午睡觉来时自语，
悠扬魂梦，黯然情绪，
蝴蝶过墙去。
骎骎娇眼开仍，
悄无人至还凝伫。
团扇不摇风自举，
盈盈翠竹，纤纤白苧，
不受些儿暑。

赏析 此词着意描绘夏景，抒写闺中人的生活情态。夏日亭午，如火的榴花和满地绿荫给庭院带来特异的气氛，使人如痴如醉。闺中人午睡刚醒，娇眼蒙眬，喃喃自语，情困意慵。一阵清风吹来，扇不摇而自凉。翠竹白苧亭亭玉立，摇曳多姿，丝毫没有感到暑意。作者工画，故以画家之笔，勾勒人物景象，确是词中有画。全词纤丽娟秀，妩媚多姿。

光芒

唯美动人《相见欢》

《相见欢·无言独上西楼》
【南唐】李煜
无言独上西楼，月如钩，
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断， 理还乱， 是离愁，
别是一般滋味在心头。


《相见欢·金陵城上西楼》
【宋】朱敦儒
金陵城上西楼。倚清秋。
万里夕阳垂地、大江流。
中原乱。簪缨散。几时收。
试倩悲风吹泪、过扬州。


《相见欢·红尘劫》
【现代】旅岚
桂华消瘦成玦，雨初歇。
最恨人间天上是别缺。
情弦弄，秋心动，孽缘结。
月影映花花影映孤蝶。


《相见欢（唐·冯延巳）》
押麻韵
晓窗梦到昭华，向琼家。
欹枕残妆一朵，卧枝花。
情极处，却无语，玉钗斜。
翠阁银屏回首，已天涯。


《相见欢（唐·薛昭蕴）》
押东韵
罗襦绣袂香红，画堂中。
细草平沙蕃马，小屏风。
卷罗幕，凭妆阁，思无穷。
暮雨轻烟魂断，隔帘栊。


《乌夜啼 其一
初夏（宋末元初·刘辰翁）》
犹疑薰透帘栊。是东风。
不分榴花更胜、一春红。
新雨过，绿连空。蝶飞慵。
闲过绿阴深院、小花浓。


《乌夜啼 其二 中秋
（宋末元初·刘辰翁）》
押尤韵
素娥醉语曾留。又中秋。
待得重圆谁妒、两悠悠。
向愁旱，今愁水，没中洲。
看取明朝晴去、不须愁。


《乌夜啼 其三
（宋末元初·刘辰翁）》
押先韵
何年似永和年。记湖船。
如此晴天无处、望新烟。
江南女，裙四尺，合秋千。
昨日老人曾见、久潸然。

乐然

清新自然，意境优美，赏学佳作，问好老师！

乐然

赏学老师佳作，祝端午节吉祥！

光芒

莫问红尘三千事，拈花把酒尽余杯，四首诗词，韵味悠长，值得赏读。
红尘易老，清欢难寻。人生不过百年，何必过于计较太多！

“一觞虽独尽，杯尽壶自倾。”这是陶渊明对菊饮酒的悠然自得。

“黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。”这是黄庭坚今朝有酒今朝醉的狂放不羁。

“好花如故人，一笑杯自空。”这是陆游饮酒时的旷达与潇洒。

莫问红尘三千事，拈花把酒尽余杯，四首古诗词，韵味悠长，值得赏读。

红尘三千事，不如诗酒趁年华
望江南超然台作

【宋】苏轼

春未老，风细柳斜斜。
试上超然台上看，
半壕春水一城花。
烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

由浙江到山东，一次官职的变动，一次人生感悟。

绵绵细雨的暮春时节，杨柳依依，词人登上超然台，只能遥望在一江春水，万千人家。

清新自然的美景中，何必怀思故国。

作家林清玄说的：“以清净心看世界，以欢喜心过生活。”

流年似水，此刻，只能忘记孤独，模糊悲喜。

一杯新茶，充满诱人香气，一段年华，已随流水而去。

来者已来，不可抗拒；去者已去，无法挽留。

最美的年华就是现在，和着诗酒，一起举杯欢畅。

红尘三千事，不如花间一壶酒
月下独酌其一

【唐】李白

花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。

身居长安，官场失意。

月下花间，无人陪伴，一人独饮，此时，诗人只能举杯邀明月，结果变成“对影成三人。”

虽然月“不解饮”，影又随我身，诗人只趁此春光无限好，与月儿和影儿一举畅饮，及时行乐。

醉意来袭时，吟诵诗篇，月亮也伴随我手足舞蹈，影子也便随我载歌载舞。

清醒时，可以分享欢乐，醉酒后，却各奔东西。此刻，我愿与他们相约在缥缈的银河边……

诗人李白的一切愁怨，一切不平与愤懑，也许在这壶美酒中化作了灰烬。

亦如他所写的名句：“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。”

红尘三千事，不如笙歌烂漫游
武陵春

【宋】辛弃疾

桃李风前多妩媚，
杨柳更温柔。
唤取笙歌烂熳游。
且莫管闲愁。

好趁春晴连夜赏，雨便一春休。草草杯盘不要收。才晓便扶头。

登高望远，指画山河。

25岁的辛弃疾就是在这样的信念中开始了他在南宋的仕宦生涯。

然而梦想美好，现实很残酷。

“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵”

这样壮阔盛大的军容，横戈跃马的战斗，只能在梦中见了。

此刻，一代疆场英雄只能“可怜白发生！”留下无奈的眼泪，选择归隐。

此词写的是词人归隐后春游的情景。

整首词以抒情明快的笔调，描写了明媚的春光以及词人及时行乐的情趣，轻松活泼，饶有趣味。

在春风中，桃花和李花摇曳着妩媚而动人的身姿，但我觉得随风舒展的柳条比桃花和李花还要柔美。

还是赶快叫人取来笙，唱着歌，喝着扶头酒，快活随意地游玩，暂且不要管人世间的各种愁思了。

一首春词，看似玩得潇洒，实则不然，幸好词人能够及时看开，及时行乐，让人生有诗意，让生命有活力。

这，也许就是一种智慧。

红尘三千事，不如饮酒须行乐
曲江二首其一

【唐】杜甫

一片花飞减却春，
风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，
莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，
花边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，
何用浮名绊此身。

因为上疏救房琯，触怒了肃宗。两个月后诗人杜甫就被贬了。

此时，看着暮春时节，被风吹落一地的落花，不由使人发愁？

春光无限好，且行且欣赏。不要害怕酒喝多了让人伤怀更多。

在曲江上的楼堂上，翡翠鸟在作巢，原来雄踞的石麒麟，现在也倒卧在地上。

看到这些情景，细细想来，需要及时行乐才是最重要的，何必用浮名牵绊自己的一生呢。

人生如朝露，变化无常。只要用平常心对待就好。拥有是福，失去也未必是坏事。

有诗云：想人生，美景良辰堪惜。问其间、赏心乐事，就中难是并得。

时光短暂，珍惜不易，不欺骗自己，也不必避讳现实，勇敢前行。

光芒

清朝第一词人纳兰容若一反伤情格调，写下一首绝美夏词，惊艳了季节，婉约了流年！
时光落落，忽而浅夏，不知不觉中，窗外已是一片绿意浩荡。

微雨过后，闲步湖堤，杨柳依依，芳草茵茵，小荷尖尖，人行图画里，鸟度醉吟中。

想起纳兰的一句词，“一水浓阴如罨画，数峰无恙又晴晖”，绿荫深浓，山水明净，宛如一幅水墨画，惊艳了季节，婉约了流年。

《浣溪沙》

五月江南麦已稀，
黄梅时节雨霏微。
闲看燕子教雏飞。
一水浓阴如罨画，
数峰无恙又晴晖。
湔裙谁独上渔矶。

众所周知，纳兰短暂的一生中有过三段刻骨铭心的爱恋。

青梅竹马的表妹，曾与他定下白头之约，最后却入了宫门，从此萧郎路人，给他留下了无尽的遗憾；

结发妻子卢氏，曾与他赌书泼茶，最后却难产而亡，两人阴阳相隔，令他余生都活在回忆与痛苦中；

江南才女沈宛，与他一见如故，却因门第阶级缘故，始终无法相守，令他郁郁而终。

“相思相望不相亲，天为谁春”、“一别如斯，落尽梨花月又西”、“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”……

他的词中总是充满了一种诉不尽，道不完的悲痛，300多年来引起了多少有情男女的共鸣。

然而这首《浣溪沙》却不一样，一反伤情格调，将江南初夏的风光描绘得极其灵动自然，美得令人沉醉。

词的上半阕开头两句以几个特定的意象，点明了节令。

江南五月，田野里的小麦已收过一茬，一眼望去，稀疏错落。

正值黄梅时节，阴雨绵绵，整个天地都仿佛笼罩在一层烟雾中。

这里的“五月”就是阳历的六月，是麦子成熟的季节，所以又被称为“麦秋”。

同时梅子青黄，阴雨霏霏，也就是所谓的“黄梅雨”。

小麦，烟雨，看似很普通的意象，实际却写尽了江南初夏的节令风光。

想起宋人朱松的一句诗，“纤纤花入麦，漫漫雨黄梅”，朦胧而唯美。

再来看结尾一句，“闲看燕子教雏飞”，词人坐在屋檐下，听着簌簌的雨声，看着雏燕扑腾着稚嫩的翅膀，学习飞翔。

一个“闲”字烘托了他此时安宁而恬淡的心境，所谓“情能移境，境亦能移情”，情景交融，大概便是如此。

接着下半阕，换头两句，描绘了一幅浓淡相宜的泼墨山水画。

烟雨过后，堤岸上的绿荫更加深浓，宛如浓墨泼出的图画；而远处的山峰，沐浴在阳光下，

秀色如初。远远望去，隐有山岚流动，美极了。

这两句以对偶的形式，将雨后的山水美景描绘得宛在目前，近景与远景，光线与色彩，搭配得恰到好处。

我们读这两句词，就宛如置身于山光水色中，令人沉醉不已。

最后一句画面一转，描绘了一个在水边石矶上独自浣衣的女子。

这一句很有意思，首先它照应了这首词的词牌名“浣溪沙”。

其次，原本女子浣衣的画面也是很宁静美好的，但词人着一“独”字，平添了一种孤独寂寥之感。

而且“湔裙”这个词也颇耐人寻味。

原本这是一种习俗，是指女子于正月期间，在水边浣衣，可以避灾度厄。

而根据《北史·窦泰传》记载“度河湔裙，产子必易”。

前面我们说过，纳兰的妻子卢氏是因难产去世，他的很多词中都曾以“湔裙”来代指卢氏，例如《临江仙·寒柳》中的“湔裙梦断续应难”，《淡黄柳·咏柳》中的“红板桥空，湔裙人去”，都是在悼念卢氏。

那么此处的“湔裙”只是单纯指浣衣的女子，还是指代妻子卢氏呢？词人没有明言，留给读者自己去体会。

这首词从整体来看，一反悲情格调，语言流丽，色彩鲜明，画面生动，将江南初夏的风光描绘得美不胜收，令人心动不已。

而最后的煞尾结句，虽流露出了淡淡的孤独，但并不影响那如画的风景，安宁的意境。

反而让人感受到了词人对妻子那种刻骨铭心的思念，这样的深情，怎不令人动容？

光芒

夏浅胜春最可人”，三首初夏古诗，盈一怀柔情，书一纸清欢
夏浅胜春最可人”，三首初夏古诗，盈一怀柔情，书一纸清欢

一缕暖阳洒遍锦瑟华年，一袭熏风吹过陌上红尘，一场绿意漫过千山万水。

挥手告别姹紫嫣红的春天，转身遇见绿意葱茏的夏天。

信手铺开季节的纸笺，蘸一抹新绿，描一幅熏风入弦的图画，写一阕草木扶疏的诗行。

“晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时”，三首初夏古诗，一读便爱上了。


1.北宋·王安石《初夏即事》

石梁茅屋有弯碕，
流水溅溅度两陂。
晴日暖风生麦气，
绿阴幽草胜花时。

王安石晚年退出朝堂后，隐居江宁，寄情山水，心境平和，创作了不少写景和咏物诗，风格清新，语言明丽，意境高远，世称“王荆公体”。

这首《初夏即事》便是其中的代表，全诗以白描的手法描绘了初夏的旖旎风光，表达了诗人对大自然的热爱，以及归隐田园的恬淡之情。

诗歌开头便描绘了一幅宁静幽美的画面：弯弯曲曲的溪流上，有一座石桥，临近桥头的地方有数间茅屋。

每逢春末夏初，溪流上涨，流水溅溅，注满池塘。

只是短短14字，便将小桥流水人家的清幽画面描绘得宛在目前，令人心醉。

接着第三句，诗人又将镜头拉向了远处的田野：艳阳高照，田里的麦子蓬勃生长。微风吹过，空气中弥漫着淡淡的麦香。

原本绿肥红瘦，最易引人伤感，但诗人望着眼前浓绿的树荫，清幽的草地，却觉得比春日的姹紫嫣红更美。

一溪云水一溪月，
一季风光一清欢。

四季流转，姹紫嫣红，绿阴幽草，皆是诗情。

坦然面对季节的流转，不问因果，不诉离殇，只言欢喜。


2.南宋·陆游《初夏》

槐柳成阴雨洗尘，
樱桃乳酪并尝新。
古来江左多佳句，
夏浅胜春最可人。

陆游的田园诗作大致可分为两类，一类是闲适中又带着壮志未酬的悲愤，一类则充满了田园之趣，自然之乐，清新淡远。

而这首《初夏》显然是属于后者，通过描写夏日的风景和饮食，烘托了诗人闲适而恬淡的心境。

诗歌开头一句写景，绿槐浓阴，烟雨洗尘，只是短短7字便足以概括初夏的物候风光。

而第二句的“樱桃”和“乳酪”也是初夏新上市的鲜品。

最令人玩味的是“尝新”二字，说明诗人此时无论是物质还是精神方面，都处于不错的状态。

接着第三句是从历史文化的角度着笔，自古以来便有很多描写江左的佳句，

这里的“江左”就是指长江以东的地方，唐朝称“江南”，宋朝江南东路又简称“江东”。

最后一句“夏浅胜春最可人”直抒胸臆，表达了诗人对初夏的无限喜爱。

忽而浅夏，烟雨洗尘，绿槐夹道，熏风入弦，杨柳依依。

在散淡的季节里，感受这绿水无波的美好，在无涯的时间里，轻度这似水年华。


3.清代·缪烜《初夏早行》

晓上征骖月半斜，
居人未起露沈沙。
雨鸠南北隐相唤，
浓绿香来清胜花。

缪烜是清代诗人，大致活动于道光和咸丰年间。

根据记载，他写诗多效仿古人，从这首《初夏早行》可窥一二。

诗歌开头两句点明了时间：明月西斜，东方未晞，大部分人还沉浸在梦乡中，而诗人却踏上了旅程。

他在途中听到了什么？又看到了什么呢？

远处传来斑鸠的鸣叫声，绿草如茵，空气中弥漫着草木的清香，此情此景，在诗人看来比春日百花盛开更加清新可人。

“鸠”是一种鸟，欲雨和初晴的时候叫得最欢，就像陆深诗中所言“唤雨唤晴鸠不住”。

早起赶路原是艰辛的，但是这首诗却从听觉、视觉、嗅觉的角度，写尽了旅途的喜人风光，诗人的豁达心境由此可见。

季节舞尽繁华梦，流年熏染烟火色。

浅草陌上，已是夏木阴阴，浓绿香来。

蘸一抹新绿，书一纸清欢；剪一窗烟云，展一季顾盼。

一花一世界，一季一风景。

熏风入山河，烟雨染新绿。芳菲随春去，绿荫入夏来。

岁月悠长，四季无恙，三首初夏古诗，盈一怀柔情，书一纸清欢。
一缕暖阳洒遍锦瑟华年，一袭熏风吹过陌上红尘，一场绿意漫过千山万水。

挥手告别姹紫嫣红的春天，转身遇见绿意葱茏的夏天。

信手铺开季节的纸笺，蘸一抹新绿，描一幅熏风入弦的图画，写一阕草木扶疏的诗行。

“晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时”，三首初夏古诗，一读便爱上了。


1.北宋·王安石《初夏即事》

石梁茅屋有弯碕，
流水溅溅度两陂。
晴日暖风生麦气，
绿阴幽草胜花时。

王安石晚年退出朝堂后，隐居江宁，寄情山水，心境平和，创作了不少写景和咏物诗，风格清新，语言明丽，意境高远，世称“王荆公体”。

这首《初夏即事》便是其中的代表，全诗以白描的手法描绘了初夏的旖旎风光，表达了诗人对大自然的热爱，以及归隐田园的恬淡之情。

诗歌开头便描绘了一幅宁静幽美的画面：弯弯曲曲的溪流上，有一座石桥，临近桥头的地方有数间茅屋。

每逢春末夏初，溪流上涨，流水溅溅，注满池塘。

只是短短14字，便将小桥流水人家的清幽画面描绘得宛在目前，令人心醉。

接着第三句，诗人又将镜头拉向了远处的田野：艳阳高照，田里的麦子蓬勃生长。微风吹过，空气中弥漫着淡淡的麦香。

原本绿肥红瘦，最易引人伤感，但诗人望着眼前浓绿的树荫，清幽的草地，却觉得比春日的姹紫嫣红更美。

光芒

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～～古诗词欣赏～～

宋代杨万里
《晓出净慈寺送林子方》
毕竟西湖六月中，
风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红。

赏析 这是一首描写西湖六月美丽景色的诗，这首诗是诗中有画，画中有诗的典范作品。

  诗人开篇即说毕竟六月的西湖景色，风光不与其他季节相同，这两句质朴无华的诗句，更加说明夏天的西湖景色的与众不同。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。

  然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。

  诗人的中心立意不在畅叙友谊，或者纠缠于离愁别绪，而是通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人的眷恋。从艺术上来说，除了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。

乐然

清新自然，构思精巧，赏学佳作，问好老师！

乐然

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乐然

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光芒

夏天最美的雨，都写在这6首诗词里……
夏天的雨，不似春雨温柔，不似秋雨凄苦，喜欢夏天的雨，喜欢它的潇洒与随意。微雨过，小荷翻。

榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉。
琼珠碎却圆。

——苏轼
《阮郎归·初夏》

细雨过后，轻风把荷叶翻转。

石榴花衬着湿润的绿叶，更是红得像火焰。

女子纤手拨动清池泉水，溅起的水滴落在荷叶中，就像晶莹的珍珠，一会儿破碎一会儿又圆。

以微雨、小荷、榴花等景物描写与洗弄清泉的人物描写结合，构成一幅活泼自然的庭园野趣图，女主人公的形象卓立其间。

黄梅时节家家雨，
青草池塘处处蛙。

——赵师秀《约客》

梅雨时节家家户户都被烟雨笼罩着，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。

诗人以笼罩在蒙蒙烟雨中的青草池塘，震耳欲聋的蛙鸣，反衬出了一种江南夏夜特有的寂静的美。蛙声愈是此起彼伏，愈是震耳欲聋，就越突出了夏夜的寂静。

疏雨池塘见，微风襟袖知。
阴阴夏木啭黄鹂，
何处飞来白鹭立移时。

——贺铸
《南歌子·疏雨池塘见》

稀疏的雨点落在池塘里，水面上泛起了涟漪。轻风拂来，吹动了衣袖。

夏天的树长满了浓密的叶子，树荫中响起黄鹂婉转的啼叫声。一只白鹭不知道从什么地方飞来，独立池塘，已经很久很久。

疏雨飘洒，微风轻拂，一派清爽宁静。

梅雨霁，暑风和。
高柳乱蝉多。
小园台榭远池波。
鱼戏动新荷。

——周邦彦
《喜迁莺·梅雨霁》

绵绵多日的梅雨过去，夏天渐渐来临。

柳树上蝉鸣声阵阵，窗外小榭处，廊下池塘被微风带起涟漪，鱼儿在水下嬉戏，惹得那新荷摇动。

垂柳下，荷塘边，楸枰落子意清闲，夏天的雨唤醒了那份久违的安宁。


黑云翻墨未遮山，
白雨跳珠乱入船。

——苏轼
《六月二十七日望湖楼醉书》

乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。

云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情，令人读来油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。


柳外轻雷池上雨，
雨声滴碎荷声。
小楼西角断虹明。
阑干倚处，待得月华生。

——欧阳修
《临江仙·柳外轻雷池上雨》


柳林外传来轻轻的雷鸣，池上细雨蒙蒙；雨声浙淅沥沥，滴在荷叶上发出细碎之声。

不久小雨即停，小楼西角显现出被遮断的彩虹。闲适地倚着栏杆，直等到月亮东升。

这样的雨日，须隔离了尘嚣，一个人，焚一炉香，沏一壶茶，消减杂念。

乐然

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乐然

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乐然

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临襄居士

欣赏精彩。感受情怀。期待更精彩。周末问好。

光芒

清平乐·五月十五夜玩月
【南宋】刘克庄

风高浪快，万里骑蟾背。
曾识姮娥真体态。素面元无粉黛。
身游银阙珠宫。俯看积气蒙蒙。
醉里偶摇桂树，人间唤作凉风。

注释
1、清平乐：原为唐教坊曲名，后用作词牌名。此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。

2、蟾背：指月宫。蟾即蟾蜍，俗称蛤蟆，月中的精灵。后人就以蟾蜍为月的代称。

3、姮娥：即嫦娥。

4、粉黛：女子化妆用的白粉和青黑色的颜料。

5、银阙：为仙人或天帝所居。

译文
风疾浪涌，我骑在神蟾背上遨游万里。好像曾经那样熟悉嫦娥妖媚娇娆的姿态。素面清雅不施粉黛。

在银河宫阙与金玉珠色里尽情遨游。俯瞰脚下尘寰，只见云雾缭绕。酒醉时偶然摇动月中桂树，人间便吹起阵阵凉风。

词人运用丰富想象，畅言他遨游月宫的情景。但他虽在月宫，还是忘不了人间的凉热，全文构思新奇，想象大胆，驰骋想象，笔势飞动，具有豪迈的风格和浪漫主义的色彩。

光芒

    在青年时天马行空的人很多，但能在暮年时仍旧诗情不老的却不多。诗佛王维和诗豪刘禹锡无疑是将暮年生活过得最是有滋有味的代表人物，他们都曾经历风雨却无惧风雨，都曾宦海沉浮终究超脱名利。


王维的“行到水穷处，坐看云起时”将暮年的心境写得透彻：有些道理必须经历了足够的沧桑往事，才能够了然于心。刘禹锡的“莫道桑榆晚，为霞尚满天”将暮年的美好写的豪气：黄昏尚且有满天的霞光可以赏玩，暮年岂非有别样的美好。

尽管诗佛和诗豪写暮年的诗非常美，但似乎宋词更加适合暮年的氛围，落笔更从容！今天就一起来看这4首有关暮年的宋词，一起感受大宋词人笔下的暮年时光！

1.欧阳修的暮年依旧会玩
《浣溪沙》

宋·欧阳修

堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。

绿杨楼外出秋千。



白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。

人生何处似樽前！


青年时候的欧阳修是鲜衣怒马的。靠着从朋友家借来的韩愈文集，他自学成材在科场上扬名立万，径直向着文坛宗主的位置进发。

初入官场的时候，他心高气傲，专门对那些位高权重者的遗漏挑刺；后来与挚友范仲淹一道发起变革，一心想要改变宋朝冗官冗兵的恶疾，然而宋仁宗意志不坚定，气得直言尚书《朋党论》，他成为了众矢之的。

后来被政敌诬告他染指自己的外甥女，无心分辨的他从此离开京城进入江湖。也是从那以后文坛多了一个醉翁、多了一个六一居士，大宋朝堂少了一个谦谦君子。

当时光渐老，欧阳修不再被工作束缚，最开心的事情莫过于约上三五好友：春天赏花，夏天钓鱼，秋天望月，冬天煮雪，在白发间插一枝红色的花，互相嘲笑一番。

这首写于暮年的宋词，将欧阳修的暮年美好记录得很是详细：行一段路、乘一叶舟、戴一枝花、唱一首词……会玩的人生，永远不会枯燥。

2.黄庭坚的暮年气势如虹
《南乡子》

宋·黄庭坚

诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。

万事尽随风雨去，

休休，戏马台南金络头。



催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。

花向老人头上笑，

羞羞，白发簪花不解愁。


自小就有神童光环的黄庭坚童年过得很是艰辛，首先是父亲早早病故，生活颠沛流离。后来跟随舅舅生活学习，22岁时考中进士。

被时任宰相文彦博赏识，留任在国子监，与如日中天的苏轼成为了同事。尽管他仅仅比苏轼小了8岁，却成为了苏门四学士，这是他的荣耀也是苦难的开始。

后来苏轼因为乌台诗案下狱，黄庭坚自然免不了受牵连，从此是一贬再贬。59岁的他在贬谪经过衡阳时，遇见湖湘第一名妓陈湘，她只有14岁的年纪，2个人却一见钟情。

命运仍旧无情，徒留下“成亭柳，君知否，千里犹回首”的一首《暮山溪》作为纪念。少了陈湘的陪伴，加上宜州的落魄，黄庭坚已经感受到生命的尽头已经不再遥远，仅仅一年后便离开了人世。

这首词是黄庭坚的绝笔，簪花一笑，气势不减。它将黄庭坚面对暮年的态度写的明了：也许生命到了这个时候，会有一点点遗憾，但是能看开的看开，不能看开的忘掉，对酒当歌，及时行乐，还有什么是值得惧怕的吗？

3.辛弃疾的暮年醉心田园
《清平乐·检校山园书所见》

宋·辛弃疾

连云松竹，万事从今足。

拄杖东家分社肉，白酒床头初熟。



西风梨枣山园，儿童偷把长竿。

莫遣旁人惊去，老夫静处闲看。


辛弃疾拿到的人生剧本更像是一本传奇：青年的时候就独自去到异族的都城闯荡，为的是记录行军作战的地图；20多岁的时候就号召乡邻反对金国，拉起了2000余人的抗金队伍。

带着队伍加入到义军之中，他成为了军中的智囊，决胜于千里之外。待到自己外出，义军首领被叛徒杀害并带军降敌，仅率50骑就能突袭5万金军的营帐，并将叛徒带回南宋斩首示众。

本以为回到南宋后自然能成为一员虎将，带兵征战沙场。不料偏安一隅的朝廷小九九特别多，一会起用一会罢官，就算是你带出了再出色的队伍，依旧没有带兵出征的机遇。

一天天、一年年，本来是握刀的手只好拿起了笔、填起了词，很不情愿地成为了比肩苏轼的伟大词人。在带湖山庄、在鹅湖书院，他看惯了斑斓星空、听多了蛙声蝉鸣，一颗心也就跟田园越发亲近起来。

在暮年的时候，辛弃疾写了很多和小朋友有关的诗词，比如这首就是如此：小朋友的天真，在于他们的好奇和懵懂。如果我是好奇又好玩的老人，那我不介意别人叫我老人，你说是吗？

一句“老夫静处闲看”，是对命运弄人的释怀，也是对田园静美的享受。

4. 写在最后的渔人物语
曹操曾经说“烈士暮年、壮心不已”，这是每一个英雄心心念念的信念：只有坚定的内心才能让人不屈服于岁月的碾压。

对很多诗人而言，暮年时写下的诗词都是对过往进行一番回顾、从中评判得失功过、总结经验教训的结晶，对后人的为人处世最为值得借鉴。


就像暮年的欧阳修，认清了友情的珍贵，再多的繁华富贵都不如知己故交的嬉笑怒骂更加珍贵：人生何处似尊前。

就像暮年的黄庭坚，认清了自我的珍贵，再重的高官厚禄都不如深夜安眠的静心坦然更加珍贵：白发簪花不解愁。

就像暮年的辛弃疾，认清了自然的珍贵，再长的波涛汹涌都不如沉静自然的斜风细雨更加珍贵：老夫静处闲看。

光芒

七绝.随记//半亭山人
（一）
亭台旧事唯相忆，楼厦新筵尚自呤。
醉里横秋怀古句，鱼声入耳伴禅经。
注：鱼声——敲击木鱼发出“嘟-嘟-嘟”的声音。
（二）
平生笔墨长为傲，羁旅天涯不胜哀。
水逝浮萍流畅转，风牵落叶恁飘来。
（三）
午后清泉从石下，眼中美景自心萦。
窗篷纵行看幽径，筇杖偏斜歇倦莺。
（四）
极目云峰放纵颠，深怀远志史书牵。
重楼叠月籍灯抒，独醉疏风困处眠。
（五）
轻寒忍读潇湘影，嫩翠惟洇世子衫。
一阙清词难了梦，两行热泪湿三笺。
2022-7-10-

光芒

咏夏
王世金（大连草根吟叟）
〈一〉
炽日炎风遵节令，西瓜上市卖清凉。
明心著气尘花野，湿发沾颜汗水狂。
翁妪搜寻依老树，儿童蹦跳绕回廊。
郊区菜地人劳作，妇女弯腰采夕阳。
〈二〉
莫叹身躯热气蒸，野烟树色叠风澄。
田园自古司情复，节令从来执意能。
劲草尖尖耕者伴，山花点点醉人承。
理端可入三分铁，于淡于浓看鹭升。
2022/7/10

光芒

七律.敲诗避暑
文/刘文波
酷热时光似火烧，薰炎六月闷天熬。
一身臭汗难遮避，满目枝丛快化焦。
赋句开怀添韵醉，敲诗悟意忘心憔。
飙歌对酒抒情尽，览景怡思燥恼抛。

光芒

？

光芒

六首泛舟诗作，碧水轻舟，翛然飘逸：沧浪吾有曲，寄入棹歌声……

《城西陂泛舟》：青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉？

这是唐代大诗人杜甫的一首清新婉丽，明朗欢快的描写长安春日泛舟游玩的繁华即景诗作。熙熙攘攘的游船，川流不息，热闹喧哗。峨眉青青，明眸皓齿的少女，优雅的吹奏着长笛，宛转悠扬，悦耳动听。夕阳西下，余晖照耀着开阔的水面，波光粼粼。鱼儿吹起细浪，嬉戏跳跃，欢乐的游来游去。微风轻轻吹拂，燕子翩翩飞舞，几片花瓣随风飞扬，旋转飘落在美丽的舞裙边。

《东鲁门泛舟二首》：日落沙明天倒开，波摇石动水萦回。轻舟泛月寻溪转，疑是山阴雪后来。水作青龙磐石堤，桃花夹岸鲁门西。若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪。

春日夜晚，风清月朗，唐代大诗人李白泛舟东鲁门，遂作此诗抒怀，清新明朗，浪漫瑰丽。斜阳晚照，余晖照耀白沙，愈加明亮。天空倒映水中，波光粼粼，流水回旋萦绕，清澈见底。驾起一叶扁舟，乘着皎洁的月光，随着溪水流转。溪水潺潺流淌，缓缓盘绕着石堤，桃花夹岸盛开，朵朵翩翩，鲜红艳丽。

《冬末同友人泛潇湘》：残腊泛舟何处好？最多吟兴是潇湘。就船买得鱼偏美，踏雪沽来酒倍香。猿到夜深啼岳麓，雁知春近别衡阳。与君剩采江山景，裁取新诗入帝乡。

和前辈李白，杜甫春日泛舟游览不同，晚唐大诗人杜荀鹤选择了与友人在残冬腊尽之时泛舟湘江，置身世外，自由自在，随遇而安，潇洒飘逸。冬日泛舟潇湘，悠然惬意，旷达洒脱，诗兴大发。从停靠在岸的渔船买来最新鲜肥美的鱼儿，畅饮乘着大雪纷纷时沽来的美酒，酒香醇厚，大快朵颐。夜深人静之时，深山空旷寂寥，猿啼声声，清脆入耳遍。春日将至，天气渐渐变暖，雁群纷纷别离衡阳，飞回北方。就让我们尽情地欣赏这壮美河山的绮丽之景，吟诵优美动听的诗句，传唱恒久。

《登江中孤屿赠白云先生王迥》：悠悠清江水，水落沙屿出。回潭石下深，绿筱岸傍密。鲛人潜不见，渔父歌自逸。忆与君别时，泛舟如昨日。夕阳开反照，中坐兴非一。南望鹿门山，归来恨如失。

王迥是唐代大诗人孟浩然的至交好友，二人感情真挚，徜徉高蹈，交谊深挚。碧波微微荡漾，清水悠悠流淌，江水渐渐退去，露出了小岛沙洲。岩石嶙峋，潭水漩流，深不见底，翠竹修长，遍布两岸，郁郁葱葱。渔翁唱起了宛转悠扬的棹歌，潇洒惬意；回想往日曾经共同悠然泛舟的时光，恍若昨日。夕阳斜照，孑然独坐小岛，落寞寂寥；遥望家乡，犹在万里之遥，愁绪满怀。

《渡河到清河作》：泛舟大河里，积水穷天涯。天波忽开拆，郡邑千万家。行复见城市，宛然有桑麻。回瞻旧乡国，渺漫连云霞。


唐代大诗人王维东渡黄河至清河县城，写下了这首气势磅礴，开阔明朗的即景抒情怀乡诗作。扬帆行舟于辽阔浩瀚的黄河之上，举目远眺，秋水共长天一色，浩浩荡荡。水天相接处，忽然显现出雄伟繁华的城郭市镇，千家万户坐落其中。顺流前行，郊外田野开阔，一望无际，桑麻参差，郁郁葱葱。回头瞻望故乡，渐行渐远，洪波浩渺，远连云霞，天涯游子何处，归途漫漫无期。


《送储邕之武昌》：黄鹤西楼月，长江万里情。春风三十度，空忆武昌城。送尔难为别，衔杯惜未倾。湖连张乐地，山逐泛舟行。诺为楚人重，诗传谢朓清。沧浪吾有曲，寄入棹歌声。

唐代大诗人李白月夜送别友人，依依不舍，于是写下了这首飘逸秀丽，清新隽永的即景抒情送别诗作。皓月当空，高高挂在黄鹤楼的西边，长江万里，缓缓流淌奔向遥远的东方。春去秋来，岁月流逝，三十年间，犹在怀念梦回武昌城。分别时刻，愁绪满怀，频频举杯，却难以一饮而尽。山崖追逐着小舟，缓缓前行，情深意长；湖水连接着洞庭，浩瀚无垠，流连忘返。

光芒

宋 李重元
《忆王孙》四首

《春词》
萋萋芳草忆王孙。
柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏。
雨打梨花深闭门。


《夏词》
风蒲猎猎小池塘，
过雨荷花满院香。
沈李浮瓜冰雪凉。
竹方床，
针线慵拈午梦长。


《秋词》
飕飕风冷荻花秋，
明月斜侵独倚楼。
十二珠帘不上钩。
黯凝眸，
一点渔灯古渡头。


《冬词》
彤云风扫雪初晴，
天外孤鸿三两声。
独拥寒衾不忍听。
月笼明，
窗外梅花瘦影横。


宋代 李重元《忆王孙·夏词》

风蒲猎猎小池塘，
过雨荷花满院香，
沉李浮瓜冰雪凉。
竹方床，
针线慵拈午梦长。

赏析 李重元的《忆王孙》原来是有春、夏、秋、冬四季词的，都是以女子的口吻述说四季景色，抒发相应的情感。这一首夏词，先写小池塘里，风中的水草猎猎有声，雨后的荷花更散发出沁人的芬芳，使得满院都是荷花的香味。炎热的夏季，难得的雨后清爽。这时候，又享用着投放在井里用冷水镇的李子和瓜，真象冰雪一样凉啊！竹制的方床（大床、双人床）上，谁还有心思去拿针线（慵拈:，懒拿）做女工呢？没了汗，有了倦，美美地睡上一个午觉，应该是很惬意的事情啊！

　　小令虽短，却勾画出一幅具有夏令特色的仕女图，别有情趣。

光芒

终南别业
唐 王维

中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。

作品鉴赏 全诗的着眼点在于抒发对自得其乐的闲适情趣的向往。开篇二句，由“中岁好道”“晚家南山”点明诗人隐居奉佛的人生归宿和思想皈依。“道”，指佛教。“中岁颇好道”，作者强调自己中年以后就厌恶世俗而信奉佛教。一个“颇”字，点明其崇佛的虔诚心态。“晚”字，意蕴丰富，既可以指“晚近”，也可以指“晚年”。如果是前者，“晚家南山陲”是对现实隐居生活的描绘；如果是后者，则是对自己晚景的构想。

山林的生活自在无比，兴致来临之际，每每独往山中信步闲走，那快意自在的感受只有诗人自己能心领神会。“每”，表明“兴来独往”非常频繁，不是偶然为之。“独”，并非没有同调之人，事实上，诗人隐居之际不乏同调之人与其往来唱和，如张諲、裴迪等，此处当指诗人兴致一来就等不及邀人同往了，一个洒脱的隐者形象便展现到了读者面前。从字面意义上看，隐隐约约带有些落寞，但谁又能说这种情致不是件快乐的事呢？“胜事空自知”，亦然，一个“空”字，也许带有几分无奈与孤独，但诗人是陶醉于这种山林情趣间的。

“行到水穷处，坐看云起时”即言“胜事”。在山间信步闲走，不知不觉中，已到了溪水尽头，似乎再无路可走，但诗人却感到眼前一片开阔，于是，索性坐下，看天上的风起云涌。一切是那样地自然，山间流水、白云，无不引发作者无尽的兴致，足见其悠闲自在。清人沈德潜赞曰：“行所无事，一片化机。”（《唐诗别裁集》）“行到水穷处”，让读者体味到了“应尽便须尽”的坦荡；“坐看云起时”，在体味最悠闲、最自在境界的同时，又能领略到妙境无穷的活泼！云，有形无迹，飘忽不定，变化无穷，绵绵不绝，因而给人以无心、自在和闲散的印象，陶潜有诗云“云无心以出岫”（《归去来兮辞》），而在佛家眼里，云又象征着“无常心”“无住心”。因此，“坐看云起时”，还蕴藏着一种“应无所住而生其心”的禅机。简而言之，就是“空”，如果人能够去掉执着，像云般无心，就可以摆脱烦恼，得到解脱，得到自在，诗人在一坐、一看之际已经顿悟。再看这流水、白云，已是无所分别，达到了物我一体的境界。从结构看，“行到水穷处，坐看云起时”二句，对偶工稳，一贯而下，从艺术手法上看，此二句俨然是一幅山水画，是“诗中有画”也。

结句写作者在山间偶然碰到了“林叟”，于是无拘无束地跟其尽情谈笑，以致忘了时间，诗人淡逸的天性和超然物外的风采跃然纸上，与前面独赏山水时的洒脱自在浑然一体，使得全诗形成了一个完整的意境。“偶然”二字，贯穿前后，却行迹全无，其实，“兴来独往”“行到水穷处，坐看云起时”等，何尝不是“无心的偶然”呢？然诗人至此方借“值林叟”点出“偶然”二字，可见艺术手段之高超。因为处处“偶然”，更显现出心中的悠闲自在。“谈笑无还期”结句自然，却暗藏哲理，诗人因为体悟到物我两忘、物我一体之境，从而忘记了那流迁无常的世俗世界，这是真正的“空”境。

这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。