句法与章法

汇江还是汇江

清辉遍洒润蒹葭，孤坐闲庭自品茶。 独弄高山枝上月，未寻屏海镜中花。
采芹不遇随晨雾，落叶无争拂晚霞。 好友今生能几许，浮云流水浪淘沙。

我对这首诗的感觉:
一是句法不错。确实如此：每一联，单独看都很好。句法者，字词构建诗句之法也。句法的要点是：语法通，意思通，修辞好。
二是章法不好。章法者，诗句构建诗篇之法也。章法的要点是什么？诗句的秩序性，诗篇的完整性，意境的纯洁性和微妙性。如此诗：首联没有问题，出句写月照蒹葭，对句写此时此处之人态。写景叙事，起得不错。问题出在颔联上。按一般规律，颔联应承。承者，承接首联也。此诗无承。“独弄高山枝上月”，与“孤坐闲庭自品茶”，完全扭劲。出句相悖，导致对句无用。此外，颈联、尾联也都没有问题。如果颔联能承，则此诗确实不错。因为应承未承，不当断而断，不当悖而悖，故此诗难以品味。所谓一块坏肉坏满锅好汤是也。
三是句法再好也无法弥补章法之漏。虽然颔联句法不错，诗句漂亮，但整首诗却被它给毁了。
四是章法为写诗要害，不可不顾。章法何谓也？其实就是意象逻辑、意气逻辑；其实就是秩序规范；其实就是整体性要求；其实就是起承转合。对于诗来说，虽然字法（字法者，字词关系法也）、句法都很重要，但最重要的却是章法。诗如草书。

汇江还是汇江

晓青 发表于 2021-2-9 01:24
清辉遍洒润蒹葭，孤坐闲庭自品茶。 独弄高山枝上月，未寻屏海镜中花。
采芹不遇随晨雾，落叶无争拂晚霞。  ...

清辉遍洒润蒹葭，孤坐闲庭自品茶。----写景大气,叙事自然.
采芹不遇随晨雾，落叶无争拂晚霞。----叙事自然,写景形象.
好友今生能几许，浮云流水浪淘沙。----议论无误,比喻精准.

兄之评诗,风格特别,让人刮目.

汇江还是汇江

清辉遍洒润蒹葭，孤坐闲庭自品茶。 ----黄昏水畔,寄身于景.
采芹不遇随晨雾，落叶无争拂晚霞。-----白天所见,感触于心.
好友今生能几许，浮云流水浪淘沙。-----感慨良多,一喻了之.

此诗如果去除颔联,虽嫌跳跃幅度大些,但也可通.

清辉遍洒润蒹葭，孤坐闲庭自品茶。好友今生能几许，浮云流水浪淘沙。

此诗若去除中间两联,变成七绝,竟然是一首绝妙七绝也.说其绝妙,为其情景交融也,为其通达无碍也,为其潇洒美妙也.为其三法同好也.可谓既有意境,又有情趣.诗能如此,已经很难得了.

好诗当然是写出来的,但又何尝不是改出来的.有时忍痛割爱,反而无痛.

汇江还是汇江

晓青 发表于 2021-2-9 07:31
不在一个水平线上，不赘议了，各自保留：）

就按你说的办.

山水有相逢

“蒹葭”（芦苇）的生长有前提条件：水中或湿地，与“闲庭”（庭院）相去甚远，没有人家会把院落建筑在这些地方。此联，看不出“蒹葭”有任何指代，也看不出蒹葭——闲庭之间的联想。
  如果说：当月亮的清辉洒满未穗以及未长成的芦苇之上时，我正优闲地在庭院中品茶，勉强说得过去，那么，这个仅此一线的关系却给“独弄高山枝上月”掐断了——芦苇不长在山上，那怕是对水分依赖没有芦苇这么强烈的荻草（一般人有时也会错认芦、荻），也只生长在山边坡地。那么，在庭院中品茶看月亮清辉照芦苇的诗人，又怎会变成“高山弄月”之人？不通。不通就导致后面的诗文都可以不用看了。因为再讲下去，则意味着承认之前的诗句是“通”。

汇江还是汇江

为诗,第一要务是灵思和意气,第二要务是形象和章法,第三要务是句法和字法,第四要务是格律和声韵.第五要务是审视和修改.把声韵和格律放作第一要务是本末倒置.

淬叶之声

汇江还是汇江 发表于 2021-2-10 00:20
为诗,第一要务是灵思和意气,第二要务是形象和章法,第三要务是句法和字法,第四要务是格律和声韵.第五要务是 ...

此作有诸多可取之处。采词用句下了功夫。就篇章，还需协调。

汇江还是汇江

淬叶之声 发表于 2021-2-10 06:11
此作有诸多可取之处。采词用句下了功夫。就篇章，还需协调。

此诗句法/字法,确实有精彩处,但章法不行,乱了.
章法乱是内乱导致的外乱.不是表面的技巧问题.

淬叶之声

汇江还是汇江 发表于 2021-2-10 07:17
此诗句法/字法,确实有精彩处,但章法不行,乱了.
章法乱是内乱导致的外乱.不是表面的技巧问题. ...

内乱导致的外乱----此语精彩处，在于非外因所定，不宜本末倒置。

古典诗词

清辉遍洒润蒹葭，孤坐闲庭自品茶。 独弄高山枝上月，未寻屏海镜中花。
采芹不遇随晨雾，落叶无争拂晚霞。 好友今生能几许，浮云流水浪淘沙。

此诗，字法上面，有所欠缺。主要就是【炼字】方面。

在俺读来：【润】【孤】【独】【未】【好】这几个字，都是可以再酌的。

汇江还是汇江

古典诗词 发表于 2021-2-10 15:24
清辉遍洒润蒹葭，孤坐闲庭自品茶。 独弄高山枝上月，未寻屏海镜中花。
采芹不遇随晨雾，落叶无争拂晚霞。  ...

我说还是把主要精力用到章法上,句法/字法虽然也重要,但还是没有章法重要.
就这一首诗来看,你的句法/字法比章法好,就你的回帖来看,你似还徘徊在章法之外.

古典诗词

民国时期的国学大师陈寅恪有【活字典】之称，也有【教授的教授】之称。

字学，这块儿，俺不太理解怎么到您这儿反而成了【没有章法重要的呢】？

古典诗词

饶宗颐老先生也曾说【文学即字学】。古人讲的【审音下字】是在【遣词造句】【集句成章】【集章成篇】之前的。

字学，字法，炼字，是基础性的。

古典诗词

【汉字学】是汉语言文字学的分支学科。也称【文字学】。

古典诗词

汉字，好比一粒粒的大米，【巧妇难为无米之炊】，可以借鉴过来感悟一下。

古典诗词

清辉遍洒润蒹葭，孤坐闲庭自品茶。 独弄高山枝上月，未寻屏海镜中花。
采芹不遇随晨雾，落叶无争拂晚霞。 好友今生能几许，浮云流水浪淘沙。

------此律，怎么可以说是没有章法的呢！

------2联上句【枝上月】，承接1联上句【清辉遍洒】，【镜中花】也有与此意有联系。3联【采芹】与首联下句【蒹葭】相互观照。取义《诗经》的【蒹葭 采芹】二篇。尾联生发感叹，大约是因为只是独自品茶，想起了曾经也是诗朋酒侣很多的过去，可以讨论诗词学问，而现在却独自一人。所以，不免心生人情世事沧海桑田之悲。

山水有相逢

古典诗词 发表于 2021-2-10 22:55
清辉遍洒润蒹葭，孤坐闲庭自品茶。 独弄高山枝上月，未寻屏海镜中花。
采芹不遇随晨雾，落叶无争拂晚霞。  ...

月光“遍洒”，人在“闲庭”，请问谁在“独弄”？

  

汇江还是汇江

古典诗词 发表于 2021-2-10 22:17
民国时期的国学大师陈寅恪有【活字典】之称，也有【教授的教授】之称。

字学，这块儿，俺不太理解怎么到您 ...

字学---怎么到您这儿反而成了【没有章法重要的呢】？
因为你的字法比章法好,且在为数不多的例诗里,也是问题出在章法上.

汇江还是汇江

古典诗词 发表于 2021-2-10 15:24
清辉遍洒润蒹葭，孤坐闲庭自品茶。 独弄高山枝上月，未寻屏海镜中花。
采芹不遇随晨雾，落叶无争拂晚霞。  ...

这首诗的毛病主要出在章法上,而你还是斤斤计较字法.
章法是整体观,句法,字法是局部观.整体观缺失是大缺失.局部观缺失是小缺失.

【润】【孤】【独】【未】【好】这些字能不能改?当然能,但诗的味道就不一样了.就是另一首诗或别人的诗了.此诗问题没有出在字句上出在章法上.

汇江还是汇江

林金建 发表于 2021-2-10 22:15
步韵，比较容易出现有句无章的毛病，紫石金麟兄是首也存在这一问题。

有句无章,不是步韵惹的祸.是整体观不严谨,是意象逻辑不顺畅.

古典诗词

山水有相逢 发表于 2021-2-10 23:08
月光“遍洒”，人在“闲庭”，请问谁在“独弄”？

论诗需要逻辑思维多一些；作诗需要形象思维多一些。

作者与读者，面对共同的【客观的作品】，是有【作者之用心未必然，读者之用心未必不然】。鉴赏，不单是赞美；评论，也不单是批评。

古典诗词

汇江还是汇江 发表于 2021-2-10 23:10
字学---怎么到您这儿反而成了【没有章法重要的呢】？
因为你的字法比章法好,且在为数不多的例诗里,也是问 ...

意象的安排，诗意的表达，有跳跃性，是古典诗词的传统。这个，不能挑毛病。

古典诗词

山水有相逢 发表于 2021-2-10 23:08
月光“遍洒”，人在“闲庭”，请问谁在“独弄”？

意象的安排，诗意的表达，有跳跃性，是古典诗词的传统。这个，不能挑毛病。

山水有相逢

古典诗词 发表于 2021-2-10 23:20
论诗需要逻辑思维多一些；作诗需要形象思维多一些。

作者与读者，面对共同的【客观的作品】，是有【作者 ...

我无论用什么思维去读诗，都得按诗句章序去看谁去“弄月”吧？我真的看不到，也举例了。兄台读诗若知道谁去弄了月，告诉我一声得了，我自然懒得运用任何思维方式。

山水有相逢

古典诗词 发表于 2021-2-10 23:26
意象的安排，诗意的表达，有跳跃性，是古典诗词的传统。这个，不能挑毛病。 ...

用什么思维方式跳跃的呢？也顺请兄台指点迷津，我就不再动脑筋了。

古典诗词

清辉遍洒润蒹葭，比如这里的【润】字，仄格，作【咏】字呢。

陈与义的一首《临江仙》有【高咏楚辞酬午日】，文人雅士，闲暇时间，吟咏一下诗词啥的，很正常。叶采的《暮春即事》有诗句【闲坐小窗读周易，不知春去几多时】。

山水有相逢

古典诗词 发表于 2021-2-10 23:26
意象的安排，诗意的表达，有跳跃性，是古典诗词的传统。这个，不能挑毛病。 ...

诗中的用语，把自个儿坐实了，如何跳跃？