本帖最后由 金筑子 于 2021-1-16 15:17 编辑
近体诗押仄声韵在历代为什么皆无人用于主流创作?
(四论近体诗只能押平声韵的原因之结论)
唐近体诗源自永明体押平韵者,为什么诗人只喜欢押平韵而少写押仄韵诗,无理论可考。现在从实践上的可操作性分析,押平声韵有如下优点: 1、平声韵字多:如果把平声字定为100%,上声字为45%、去声字为50%、入声字为45%。近体诗如押平声韵,在选字表现达意上,皆优于其余三声。当然,律诗只有四个押韵字,押平韵在理论上有很大的优赿性,但在实际操作上四个押韵字的选择具有很大的偶然性,有时某一首诗押仄声韵却更能表现作者之神来之笔,这时押仄声韵就更优于押平声韵。 2、还有较1更重要的,是押平声韵诗,依据平仄二元化原理,上句白脚可用上去入三声,在选字表意上与韵脚平声相对,为150%对100%,。这里最理想的。 3、如果押上韵诗,有两种选择:a、上句白脚为平,则100%对50%;b、上句白脚为平去入,则成100%+50%+45%对60%。押去声韵情况与押上声韵基本相同。 4、押入声韵则:a、上句白脚为平,则100%对45%;b、上句白脚为平上去,则成100%+45%+50%对45%。 以上是从四声字数的不同用于押韵选择上的优越性比较。但这仍然不是绝对的,写诗选韵字对于意境的表达偶然性很大,对于一首具体诗而言,不见得押平声韵就一定比押仄声韵好。但在总体上,押平声韵要比押仄声韵优越得多,那是因为: 5、声调用于韵脚,它的要求是双重的:a、押韵、b、达意。平声因字多其选择范围可以非常宽广;而上去入声分别用于韵脚因其字少,其选择范围就相对窄得多。 6、从声律上讲,押平声韵诗句子本身和句间粘对,都可以做到沈约的四声平仄原理,实现浮声切响对举,且做到不犯鹤膝病。而押仄声韵无论押上去入,要么白脚全用平声,而犯鹤膝病;要么白脚兼用三声,则又必犯切响对切响之弊。 由于以上原因,所以古人很少写仄韵近体诗!
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