清代何文焕《历代诗话》札记

隋洛文

6.奇才李泌

      李泌善国策韬略，又以谦退处世，曾自比张良。安史之乱，肃宗就采纳了他的计谋，最终才扭转了局势。
      但虽有皇帝看好，李泌却几进几退，都出于明哲主动，不与奸佞为伍，免遭统治集团的嫉恨迫害。
      像不学无术、奸诈狡猾的国家级流氓杨国忠，自然最怕李泌走近皇帝，以至于见缝插针地诬陷他。
     《诗话》载：李泌诗句“青青东门柳，岁宴复憔悴。”（因为当时写诗，杨柳是一个词，不拆开用，杨即是柳）
      杨国忠认为李泌含沙射影，意思是“杨家衰败”，于是赶忙告状：“诉于明皇，上曰：‘赋柳为讥卿，赋李为讥朕，可乎？’”
      明皇倒也幽默得紧，或认为杨国忠没事找事，也未可知。
      可见，李泌非但智慧，又颇具胆识，看不起杨国忠，敢于讥讽也是实情。
      嗣后，杨国忠在马嵬坡被士兵乱刀砍死，挺解恨。
      李泌存诗不多，仅四首，其古风气充言畅。见于《全唐诗》。

原上草

隋洛文 发表于 2015-3-5 11:17
6.奇才李泌

      李泌善国策韬略，又以谦退处世，曾自比张良。安史之乱，肃宗就采纳了他的计谋，最终才扭 ...

超赞，邺侯书院，李泌。

隋洛文

原上草 发表于 2015-3-6 08:53
超赞，邺侯书院，李泌。

谢谢您的光临，问好

原上草

隋洛文 发表于 2015-3-6 16:16
谢谢您的光临，问好

不客气，欣赏美文其乐融融

隋洛文

原上草 发表于 2015-3-8 00:05
不客气，欣赏美文其乐融融

谢谢首版。写文章有人乐意读，求之不得，遥握问好

隋洛文

7.刘长卿致力于近体诗。

      刘长卿中年以后，热衷近体诗：五言律、七言律俱佳，在唐上元宝应年间，声誉很高。

      权德舆称赞他“五言长城”。

      如“万里通秋雁，千峰共夕阳”，“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，其摄神之笔，可逾千古而常新。

      清卢文弨说他“子美之后定当推为巨擘。众体皆工，不独五言为长城也。”

      如“猿啼客散暮江头，人自伤心水自流”，可谓信手拈来的佳句。

      明代周履靖《骚坛秘语》说他“最得骚人之兴，专主情景”，此为一例。

   

    《全唐诗话》载皇甫湜对某些持反调的批评，很严厉：“诗未有刘长卿一句，以呼宋玉为老兵矣；语未有骆宾王一字，已骂宋玉为罪人矣。”

      清余成教《石园诗话》说：

      “愚谓仲武（高仲武）选肃、代两朝诗为《中兴间气集》，而其自作不传，但亦无长卿一句而善于攻人短者也。”

      ——这与皇甫湜看法一致，也是指高仲武（案：著名边塞诗人高适，字也称仲武，但二者非一人）评长卿诗“思锐才窄”，自家却一首诗也没有，或许是拿不出手，“自作不传”，却喜攻人之短。

      清代赵翼《瓯北诗话》说得更确切，杜甫后，有“刘长卿、李义山、温飞卿诸人，愈工雕琢，尽其才于五十六字中，而七律遂为高下通行之具，如日用饮食之不可离矣。”

       ——近体诗形式简洁、易记易诵，为历代习诗者的入手处，是没有疑问的。

       当今论坛作者，近体多于古体，是好事，可做为赵翼“高下通行之具”的印证。但当下律诗、律绝、古风兼而有之，也是事实。

     

穿越梅嶺

隋洛文 发表于 2015-3-5 11:17
6.奇才李泌

      李泌善国策韬略，又以谦退处世，曾自比张良。安史之乱，肃宗就采纳了他的计谋，最终才扭 ...

李泌給我映像有點神秘

穿越梅嶺

隋洛文 发表于 2015-3-8 09:42
7.刘长卿致力于近体诗。      刘长卿中年以后，热衷近体诗：五言律、七言律俱佳，在唐上元宝应年间，声誉很 ...

“愚谓仲武（高仲武）选肃、代两朝诗为《中兴间气集》，而其自作不传，但亦无长卿一句而善于攻人短者也。”

這個余成教挺尖刻的啊，會責備人。

原上草

学习美文，很受启发，

杜甫后有刘长卿，

      刘长卿有作：《长沙过贾谊宅》　　      

       三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。
　　秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。
　　汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。
　　寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。

此诗以怀古凭吊贾谊的手法抒怀，蕴藉，沉郁，耐读，

贾谊33岁逝世，汉朝著名的思想家、文学家。其政论文《过秦论》、《论积贮疏》、《治安策》等，在历史上有很高的地位。

隋洛文

穿越梅嶺 发表于 2015-3-8 18:02
“愚谓仲武（高仲武）选肃、代两朝诗为《中兴间气集》，而其自作不传，但亦无长卿一句而善于攻人短者也 ...

古人论难，也热闹，不免尖刻。众口一词反倒不正常了，问候您

隋洛文

原上草 发表于 2015-3-9 08:18
学习美文，很受启发，

杜甫后有刘长卿，

谢谢首版提供新的资料，遥握

隋洛文

8..王维诗诸体皆妙。

      《全唐诗话》载：“殷璠云：‘维诗词秀调雅，意新理惬。在泉为珠，着壁成绘，一字一句皆出常境。’”

      清代贺裳认为：“唐无李杜，摩诘便应首推。”（《载酒园诗话》）

      曹雪芹就主张向王维学诗，料想是这个道理。

      所以如此，大抵基于王维的诗歌，不单声韵和谐，富于音乐美，而且涉笔成趣。须注意的，是他的近体诗，囊括了多样笔法，令人耳目一新。

      

      先看绝句：历来是分古绝和律绝。但发展到唐代，它们之间的界限，已经不十分清楚了。其原因，是律句成熟以后，必然要影响到绝句的写法（参看王力《诗词格律》）。

      再者，唐以前的永明体，仍然被唐人所钟爱。譬如“对式律”、“对式绝句、”“粘式律”、“粘式绝句”还在延续。

      举几个王维的例诗：

      其一，标准的律绝《山中相送》：

“山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归。”

      ——特点是押平声，自然要讲求粘和对。

      其二，律句进入古绝，如《竹里馆》：

“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”

       ——特点是押仄韵，也讲求粘和对。有人把仄韵律归于“入律的古风”，也是。但只把它认作古体诗，似乎也没有一致的看法。因为它既然由律句组合，毕竟与古绝不同。

       其三，折腰体《渭城曲》：

“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”

       ——只对不粘，同于永明体的“对式绝句”。

       因为是名作，东坡也有此样写法，如《中秋月》：

“暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。”

       “折腰体”的名称，大概最早出现在高仲武的《中兴间气集》里，例子是崔峒的《清江曲内一绝》：

“八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。”

       ——也是只对不粘。

       其四.不忌三平尾、重字。如《皇甫岳云溪杂题之一》：

“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”

       ——三平尾虽则不合律绝，首二句居然是对属。假设把这样的诗，归入古风，总觉得心有不甘。

.      

      除绝句外，是律诗、律句变体：下面例1，就是永明体“对式律”、“粘式律”，在律诗里的混用。

      例1：《使至塞上》：

“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。”

       ——看得出，首、颔二联，如果做绝句看，只对不粘；

      但是，到颈联和尾联，又讲求粘和对了，好似四句标准的律绝。因此说，这首上四、下四的叠加技巧，还在于“归雁、大漠”转接时的“粘”，令人读起来也十分和谐，没有断裂感。

      例2，起句拗而不救也不调声《送孟六归襄阳》的五律首联：“杜门不欲出，久与世情疏。”

      例3，不单在起句拗，对句也拗三平，如《寄荆州张丞相》五律首联：“所思竟何在，怅望深荆门。”何况，按照王力说，并未涉及“仄平仄平仄”句式的拗救。

      ——由2、3例可见近体诗句式的多样化，不单止于正格。

      

       所以有变化，是因为诗人不满足于循规蹈矩，有时兴之所至，意到句成。

       但是，这样的“破”，整体看，并没有背离近体诗的基本规则。

       就像崔颢的《黄鹤楼》：“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”，连用五个仄，再用“空悠悠”三个平声来调声。假设把它看成运用了元兢“调声术”，也合理。但既然还存在“拗而不救”的情况，就不能都解释得通。因此，在古人的实践中，存在就是合理。关键要看清楚。

       愚之见，写好正格是必须的，前提是烂熟于胸，才可以学习古人的“破”，爱怎么写就怎么写，理由是：唐诗就是范本。

原上草

隋洛文 发表于 2015-3-12 18:55
8..王维诗诸体皆妙。      《全唐诗话》载：“殷璠云：‘维诗词秀调雅，意新理惬。在泉为珠，着壁成绘，一 ...

再来学习，问候顾问先生。“唐无李杜，摩诘便应首推。”

穿越梅嶺

隋洛文 发表于 2015-3-12 18:51
古人论难，也热闹，不免尖刻。众口一词反倒不正常了，问候您

先生所說甚是，有時候看《瀛奎律髓》，就突發奇想，要是讓方回、二馮、紀曉嵐生在同一時代，而那個時候又有互聯網，真好玩

穿越梅嶺

隋洛文 发表于 2015-3-12 18:55
8..王维诗诸体皆妙。      《全唐诗话》载：“殷璠云：‘维诗词秀调雅，意新理惬。在泉为珠，着壁成绘，一 ...

愚之见，写好正格是必须的，前提是烂熟于胸，才可以学习古人的“破”，爱怎么写就怎么写，理由是：唐诗就是范本。

來學習，先生辛苦

隋洛文

原上草 发表于 2015-3-13 10:07
再来学习，问候顾问先生。“唐无李杜，摩诘便应首推。”

再谢首版光临，同感，问好

隋洛文

穿越梅嶺 发表于 2015-3-13 16:36
愚之见，写好正格是必须的，前提是烂熟于胸，才可以学习古人的“破”，爱怎么写就怎么写，理由是：唐诗就 ...

谢谢梅岭先生光临，网络提供了相互学习交流的方便，是当今诗人的幸事。问候您

隋洛文

穿越梅嶺 发表于 2015-3-13 16:36
愚之见，写好正格是必须的，前提是烂熟于胸，才可以学习古人的“破”，爱怎么写就怎么写，理由是：唐诗就 ...

谢谢梅岭先生光临，网络提供了相互学习交流的方便，是当今诗人的幸事。问候您

隋洛文

9.裴状元“诗不求多”。

     裴说苦吟，不肯多作。曾几次投业于公卿之门，只奉五言十九首，因而被时人取笑。裴说回答：“只此十九首苦吟，尚未有人见知，何暇别行卷哉？”

   （唐代的举子以诗自荐，得入公卿之门，叫“行卷”）后来，终于状元及第。

   《全唐诗话》载：“其诗以苦吟难得为工，且拘格律。”

     举出的代表性作品是《洛中作》：

“莫怪苦吟迟，诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染，诗病却难医。

山暝云横处，星辰月侧时。冥搜不易得，一句至公知。”

又举出几例断句：

“苦吟僧入定，得句将成功。”

“总无方是法，难得始为诗。”

“是事精皆易，唯诗会却难。”

      ——宋沈存中曾说：“诗虽末技，工之不造微，不足以名家。故唐人皆尽一生之力为之。”的是高论。

     裴状元生于唐末，有“避乱一身多”，写尽乱离苦难。时人悲之，广为流传。

北窗

——好的诗都有超越时空的亲近感，其语言如脱口而出，平淡而清健，畅然而无忸怩状。脍炙人口的名家杰作，大抵如是。

隋洛文

北窗 发表于 2015-3-15 11:44
——好的诗都有超越时空的亲近感，其语言如脱口而出，平淡而清健，畅然而无忸怩状。脍炙人口的名家杰作， ...

谢谢您的光临，问好

隋洛文

10“诗瓢”的由来   
       
    每读唐诗，都见惊人句，都可反复吟味。

    《全唐诗话》收诗人唐球（一作唐求）的《临池洗砚》句：

      “恰似有龙深处卧，被人惊起黑云生。”

       “渐寒沙上路，欲暖水边村。”

      ——这些眼到擒来的笔触，恰是诗人看家本领。

     

      晚唐诗似乎不敌盛唐，却也不能说都差，如杜牧、李义山、温庭筠、许浑、赵嘏、杜荀鹤、郑谷等，阵容也可观，都有传世的名句名篇。

      如赵嘏：“残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼。”

      杜荀鹤：“风暖鸟声碎，日高花影重。”

      许浑：“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。”

      ——唐诗置于案头，复读不厌，举不胜举。这些名句，都是我们永久的记忆，都有潜移默化的影响，今人都试图去接近它。

      唐球是个隐士，被称为“唐隐居”、“唐山人”。

      “王建帅蜀，召为参谋，不就”。

      诗人李洞赞他：“醉眼青天小，吟情太华低。”见《唐诗纪事》。

      他虽然名气略逊，但“诗瓢”一说，却广为人知。

     《全唐诗话》载，此君把写的诗置于瓢内，“后卧病，投瓢于江曰：‘斯文苟不沉没，得者方知吾苦心尔。’有识者曰：‘唐山人瓢也。’接得之，十才二三。”

      内有“数点石泉雨，一溪霜叶风”、“不信最清旷，及来愁已空”、“苔铺翠点山桥滑，松织香销古道寒。”

      唐球隐居不出仕，所以诗不多。

      宋孙光宪《北梦琐言》说他“球诗思游历不出二百里。”

      ——诚然。对作家诗人，游历是主要的。如陆游二首论诗绝句：

     “法不孤生自古同，痴人乃欲镂虚空。

      君诗妙处吾能识，尽在山程水驿中。”（题庐陵萧彦毓秀才诗卷后》）

      再是：

      “古人学问无遗力，少壮工夫老始成。

      纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”（《冬夜读书示子聿》）

穿越梅嶺

穿越梅嶺

隋洛文 发表于 2015-3-15 09:59
9.裴状元“诗不求多”。
     裴说苦吟，不肯多作。曾几次投业于公卿之门，只奉五言十九首，因而被时人取笑 ...

古人每恐作多無益而耗時勞心，今人每恐作少而難揚其才，張若虛以孤篇《春江花月夜》壓倒古今，所謂少而精、信哉裴說。

穿越梅嶺

隋洛文 发表于 2015-3-20 08:27
10“诗瓢”的由来   
        
    每读唐诗，都见惊人句，都可反复吟味。    《全唐诗话》收诗人唐球（一 ...

诚然。对作家诗人，游历是主要的。

讀書和走路，缺一不可，古人大都如此。

隋洛文

穿越梅嶺 发表于 2015-3-21 19:46
诚然。对作家诗人，游历是主要的。

讀書和走路，缺一不可，古人大都如此。 ...

确实如此。好的作品，大多在阅历丰富的中年以后。问好

隋洛文

11.卢延让笔出偏锋

    《诗话》载：“延让吟诗，多著寻常容易语。

      如《送周太保赴浙西》云：

      ‘臂鹰健卒悬毡帽，骑马佳人卷画衫。’

      如《松寺》：‘两三条电欲为雨，七八个星犹在天。’

      又《寄友人》云：

      ‘每过私第邀看鹤，长著公裳送上驴。’”

      ——这样的句子，虽不见超妙，也非容易得手：把眼前的情事，几个字勾勒出来，假设没有长期的语言训练怎么可能呢？反之，则很难找到下字处。

      他的诗，不被时人看好，只因为使用了“寻常容易语”。

      所以如此，无非两种可能。一是有意为之，不肯随波逐流地“雅化”。

      再是才情不足，百般折腾，却“雅化”不起来，求其次犹不能，只好喝白开水，而诗并非白开水。只有佳酿，才有滋有味。

      卢延让显然是前者。因为我们总不能断言他的诗无趣。

      卢延让的《苦吟》，则众所周知：

      “莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，撚断数茎须。

       险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为著者之乎。”

       ——他认为，作诗搜索枯肠，难上加难，比做什么事都难。其中自然是说在唐朝做官，“以诗取仕”难于上青天。若单是为闲情消遣，怕是另一番光景吧。诗到晚唐，不要谈超越前人，即使想与盛唐大家比肩、或者接近，也许只好别出心裁。

      卢延让甚至写出士大夫绝不肯为、类似打油的俗笔：“狐冲官道过，狗触店门开。”“饿猫临鼠穴，馋犬舐鱼帖。”“栗爆烧毡破，猫跳触鼎翻。”

      ——显见，当时卢延让作诗，为吸引公卿的眼球，往往陷于穷僻挣扎的情态。据资料说，他自开一扇门，竟然从“毛道”接通了官道，以此类诗登第。

     此等诗的好坏且不谈，因为打油也能妙趣横生。但《苦吟》竟意外地广为传诵，成为诗学经典。可见，诗人的成功，必经锲而不舍，或许能碰到好运。

原上草

隋洛文 发表于 2015-3-23 08:49
11.卢延让笔出偏锋

    《诗话》载：“延让吟诗，多著寻常容易语。      如《送周太保赴浙西》云：       ...

拜读，问候顾问先生

原上草

隋洛文 发表于 2015-3-15 09:59
9.裴状元“诗不求多”。
     裴说苦吟，不肯多作。曾几次投业于公卿之门，只奉五言十九首，因而被时人取笑 ...

来学习，奉茶问好

傲霜凌雪

穿越梅嶺 发表于 2015-2-28 17:51
王維這個人，運氣好，他初來京城，便是緣於一個公主而得到皇帝賞識的，後來的被免死，如先生所說，緣於他 ...

嗯，先生之论，真理也！