一而再再而三的折腰体，初唐盛唐十五首

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-8-19 11:24
又在拿王力的胡说当胡说！
【古风式的律诗】，你知道王力的定义吗？

自个去抄呀

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-8-19 11:23
看个毛，这是唐律吗，哪个王八蛋说这是唐律了

诗家天子王江宁，难道比你糊涂麽？

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-8-19 11:23
看个毛，这是唐律吗，哪个王八蛋说这是唐律了

只有王八蛋才说不是近体律诗！

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-8-19 11:25
自个去抄呀

这就是你的本事！

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-8-19 11:25
自个去抄呀

不是讲究声律的，竟然是古风式律诗，这不是明目张胆的瞎扯淡吗？

十口木

马莹莹 发表于 2020-8-18 13:27
帔有平仄两读，因此此处该仄，纠错纠得对，应感谢纠错者。
从平仄三相原则看是标准的近体诗。
从你注的押 ...

在下三羊认为，你也是和刚刚一样，不懂近体的律句理论究竟是什么玩意！

对于【平平仄平仄】你说能是【平仄24分明句】吗？
你能否定他就是25交替吗？

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-8-19 11:29
不是讲究声律的，竟然是古风式律诗，这不是明目张胆的瞎扯淡吗？

10·8依上面所举的例子看来，五律失粘较少，七律和七绝失粘较多，初唐诗人往往不顾失粘，象陈子昂宋之问杜审言等，都有失粘的例子，盛唐如王维和杜甫，失粘的诗句也不少，（但杜甫有些古风式的律诗，有意地造成拗粘，不在此例）大约粘的形式，在律诗形成的时候虽已有这种倾向，却还未成为必须遵守的规律，中唐以后，粘的规律渐严，但是，失粘不象失对那样容易觉察到，所以仍不免偶然违犯。（说是无意中违犯也可以，说是学陈宋王杜诸人不顾虑失粘也可以。）直到宋代，咱们还可以偶然见到失粘的例子：
　　游鹤林招隐苏轼
　　郊原雨初霁，春物有馀妍。bA
　　古寺满修竹，深林闻杜鹃。aB
　　睡馀柳花堕，目眩山樱然。bA
　　西窗有病客，危坐看香烟。bA
　　（颈联和尾联失粘。）
　　寄隐居士谢逸
　　先生骨相不封侯，
　　卜居但得林塘幽。AA
　　家藏玉唾几千卷，手校韦编三十秋。aB
　　相知四海孰青眼，高卧一庵今白头。aB
　　襄阳耆旧节独苦，只有庞公不入州。aB
　　（颔联与颈联失粘，颈粘与尾联失粘。）
　　但是，苏轼和谢逸在这两首诗里，似乎是有意求拗，诗中有许多拗字，又有三平调，又有二四六的拗，谢逸并有拗对，这是故意造成古风式的律诗，不可以常例论的。（注十八）
　　10·8近代（也许是自宋以后）科场中不准有失对失粘的诗，于是粘对几乎成为金科玉律，它是被算入平仄格式以内的，参看上文第六节。
　　[注十七]补充两个例子：
　　登金陵凤凰台李白
　　凤凰台上凤凰游,
　　凤去台空江自流。
　　吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
　　三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
　　总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
　　（首联与颔联失粘，颔联与颈联失粘。）
　　城西陂泛舟杜甫
　　青蛾皓齿在楼船，
　　横笛短箫悲远天。
　　春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
　　鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
　　不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
　　仇兆熬曰：盛唐七律尚有宽而未严处，此诗（指城西陂泛舟）“横笛短箫悲远天”，次联宜用仄承，下云“春风自信雅樯动”，仍用平接矣。如李白登凤凰台诗上四句亦平仄未谐，此才人之不缚于律者，在中晚则声调谨严，无此疏入处。
　　[注十八]白居易特意写了一些失粘失对的诗，称为齐梁体。

白痴，看清楚了，王力这是谈律诗的失粘之弊

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-8-19 11:27
这就是你的本事！

连抄都不会，你又是啥鸟本事

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-8-19 11:26
诗家天子王江宁，难道比你糊涂麽？

王江宁说了齐梁调诗是唐律吗？

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-8-19 11:27
只有王八蛋才说不是近体律诗！

用文献去证明谁谁谁说了齐梁调诗等于近体律诗呀，证明不了只能说明你就是那个王八蛋

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-8-19 11:37
10·8依上面所举的例子看来，五律失粘较少，七律和七绝失粘较多，初唐诗人往往不顾失粘，象陈子昂宋之问 ...

白痴，你的引用妄图说明什么怪论呢？

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-8-19 11:45
白痴，你的引用妄图说明什么怪论呢？

（七）入律的古风
　　讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所 有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人 们即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体 诗是还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但 不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。 我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗：
　　滕王阁 　　[唐]王勃
　　滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷 西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外 长江空自流！
　　这首诗平仄合律，粘对基本上合律[76]，简直是两首律诗连在一 起，不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替， 四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古 风，基本上是依照这个格式的。现在试举高适的一个例子：
　　燕歌行
　　[唐]高适
　　汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼. 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间. 校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭凌杂风雨[77]. 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后[78]. 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘那可度，绝域苍茫更何 有？杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来 岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军[79]！
　　这一首古风有很多的律诗的特点，主要表现在：
　　（1 ）篇中各句基本上都是律句，或准律句（即仄仄平平仄平仄）。
　　（2 ）基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。
　　（3 ）基本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句；其中有一韵是八句的，像仄韵律诗。
　　（4 ）仄声韵与平声韵完全是交替的。
　　（5 ）韵部完全依照韵书，不用通韵。
　　（6 ）大量地运用对仗，而且多数是工对。
　　就古风入律不入律这一点看，高适、王维的一派（入律），后来 白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律）， 后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的"元 和体"，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。
　　由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体 裁，其中有些体裁相互显示着很大的差别. 杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较 多，七古入律的较多。当然也有例外，像柏梁体就不可能是入律的古 风. 从各种不同的角度去看各种"古风"，纔不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。

　白痴，看清楚了，王力这是在教你从各种不同的角度去看各种"古风"，纔不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-8-19 11:45
白痴，你的引用妄图说明什么怪论呢？

白痴，那段是王力在谈律诗的诗病失对和失粘之论

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-8-19 11:38
连抄都不会，你又是啥鸟本事

你的本事，就是抄不到古风式的律诗的定义！

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-8-19 11:52
（七）入律的古风
　　讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所 有的古体诗都和近体诗 ...

你不知道【古风式的律诗】，也就罢了，你鼓捣出【入律的古风】来顶替吗？！

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-8-19 11:55
白痴，那段是王力在谈律诗的诗病失对和失粘之论

到底是【失粘】，还是【失对】？
不要眉毛胡子一把抓！

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-8-19 11:58
你不知道【古风式的律诗】，也就罢了，你鼓捣出【入律的古风】来顶替吗？！ ...

抄去呀，废什么话

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-8-19 12:02
到底是【失粘】，还是【失对】？
不要眉毛胡子一把抓！

失粘和失对是一个概念吗

第十节      失对和失粘
　　10·1在第六节里，我们已经提及平仄上的对和粘，现在我们将详细地谈一谈失对和失粘，（失粘，有广义与狭义，这里指的是狭义，参看上文第六节）

王力比你明白多了，失粘有广义和狭义，还想混啥账

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-8-19 12:03
抄去呀，废什么话

你到底能否找到，杀鸡何用宰牛倒！

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-8-19 11:43
用文献去证明谁谁谁说了齐梁调诗等于近体律诗呀，证明不了只能说明你就是那个王八蛋 ...

你会证明吗？你能证明吗？！

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-8-19 12:07
失粘和失对是一个概念吗

第十节      失对和失粘

王力胡搅蛮缠是犟劲！

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-8-19 12:20
王力胡搅蛮缠是犟劲！

神经挺大

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-8-19 12:16
你会证明吗？你能证明吗？！

谁主张谁举证，不懂？
举证不出，只能说明你王八蛋无疑

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-8-19 12:10
你到底能否找到，杀鸡何用宰牛倒！

谁主张谁举证呀
抄来看看你是如何白痴的

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-8-19 12:37
神经挺大

【神经挺大】是充血，神经挺大的你也不能分别解释失粘的【广义】和【狭义】！

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-8-19 12:49
【神经挺大】是充血，神经挺大的你也不能分别解释失粘的【广义】和【狭义】！
...

早就分过了，谁会象你就只懂分草的老嫩
6·2出句如系仄头，对句必须是平头，出句如系平头，对句必须是仄头，这叫做对，上一联的对句如系平头，下一联的出句必须是平头。上一联的对句如系仄头，下一联的出句必须也是平头，这叫做粘。（粘有广义，有狭义，广义的粘，就是一切的平仄都合式，不合叫做失粘，狭义的粘，如这里所述，违者也叫做失粘。参看下文第十节。）


这个广义的粘，王力说得很清楚，就你个白痴不懂

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-8-19 12:52
早就分过了，谁会象你就只懂分草的老嫩

你连不三不四的程门淑女是什么玩意懂不知道！

程溪钓叟

十口木 发表于 2020-8-19 12:55
你连不三不四的程门淑女是什么玩意懂不知道！

比啃草货懂多了就行

程溪钓叟

第三十二节 古风式的律诗
32.1 要谈古风式的律诗，首先应该把那些似律非律的诗分清楚。律诗有三个要素：第一是字数合律，五言诗四十个字，七言诗五十六个字；第二是对仗合律，中两联必须讲对仗；第三是平仄合律，每句平仄须依一定的格式，并且讲究粘对。如果三个要素具备，就是纯粹的律诗；如果只具备前两个要素，就是古风式的律诗。亦称“拗律”；如果只具备第一个要素，就不算是律诗，只是字数偶然相同而已。.3
.
32.2 字数偶然和律诗相同的古风，有如下面诸例：
金陵白下亭留别 李白
驿亭三杨树，正当白下门（孤平）。
吴烟暝长条（平脚），汉水囓古根。
向来送行处，回首阻笑言。
别后若见之（平脚），为余一攀翻。
落日忆山中 李白
雨后烟景绿，晴天散余霞。
东风随春归（平脚），发我枝上花。
花落时欲暮，见此令人嗟。
愿游名山去，学道飞丹砂。
听郑五愔琴 孟浩然
阮籍推名饮，清风坐竹林。
半酣下衫袖，拂拭龙唇琴。
一杯弹一曲，不觉夕阳沉。
余意在山水，闻之谐夙心。
冬夜寓居寄储太祝 薛据
自为洛阳客，夫子吾知音。
爱义能下士，时人无此心。
奈何离居夜，巢鸟飞空林。
愁坐至月下，复闻南陵砧。
宿裴氏山庄 王昌龄
苍苍竹林暮，吾亦知所投。
静坐山斋月，清溪闻远流。
西峰下微雨，向晓白云收。
遂解尘中组，终南春可游。
酒德 孟郊
酒是古明镜，辗开小人心。
醉见异举止，醉闻异声音。
酒功如此多，酒屈亦以深。
罪人免罪酒，如此可为箴。
“多”也应注明是平脚。
有所思 韦应物
借问堤上柳，青青为谁春。
空游昨日地，不见昨日人。
缭绕万家井，往来车马尘。
莫道无相识，要非心所亲。
春宵览月 阎宽
月生东荒外，天云收夕阴。
爱见澄清景，象吾虚白心。
耳目静无哗，（平脚）神超道性深。
乘兴得至乐，寓言因永吟。

以上诸例中，凡出句用平脚者，和律诗最相违异。即使在古风式的律诗里，也没有用平脚的出句。其中要算孟浩然的《听郑五愔琴》的平仄较为近律，因为第二字和第四字平仄是相反的；然而全篇不用对仗，所以非律。韦应物的《有所思》，颔联用对仗，孟郊的《酒德》，中间两联都用对仗，然而同字相对乃是古风的派头，所以也不是律诗。《古体诗律学部分》

羊癫疯，王力很明确，古风式的律诗也即是拗律，汉语诗律学中也稍带有论及到即拗体

十口木

程溪钓叟 发表于 2020-8-19 13:44
第三十二节 古风式的律诗
32.1 要谈古风式的律诗，首先应该把那些似律非律的诗分清楚。律诗有三个要素：第 ...

王力装着糊涂装明白！
不讲声律何来律诗之说？