“蜂腰”等八病的历史意义

针叶林

沈约八病之“蜂腰”对律句的意义

一，两种诗句：

古诗例如汉乐府诗中有两种结构的诗句：

以汉乐府的《孔雀东南飞》为例：

1，二三结构：
东家//有贤女，自名//秦罗敷，可怜//体无比，阿母//为汝求。，
遣去//慎莫留！终老//不复取！府吏//长跪告：伏惟//启阿母”

2，非二三结构：　

三二结构：黄泉下//相见，君家妇//难为！

一四结构：妾//不堪驱使，会//不相从许！儿//已薄禄相，幸//复得此妇

到南北朝时期的沈约讲究四声八病，其八病：

第二，上尾：上尾诗者，五言诗中，第五字不得与第十字同声，名为上尾。诗曰：“西北有高楼，上与浮云齐。”-----楼。齐，皆平声，如此之类，是其病也。

第三，蜂腰。蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。”又曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰，”又曰：“徐步金门出，言寻上苑春。”  

　　或曰：“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，乎声非病也。

　　刘氏曰：“蜂腰者，五言诗第二字不得与第五字同声。古诗曰：‘闻君爱我甘，窃独自雕饰’是也。此是一句中之上尾。

沈氏云；‘五言之中，分为两句，上二下三。凡至句末，并须要杀。’即其义也。刘滔亦云：‘为其同分句之末也。

--------这里是说五言诗句分为两个“分句”，前两字是一句，后三字是一句。青轩//明月时，紫殿//秋风日,实际是两个语义相对独立的词组。这便是后来构成近体诗的律句结构特点：

白日//依山尽，黄河//入海流，欲穷//千里目，更上//一层楼。

对于七言律句，则等于五言律句前面加二字：

黄河远上//白云间，一片孤城//万仞山。
羌笛何须//怨杨柳，春风不度//玉门关。

----这便是律句第一个特点。

针叶林

至于“蜂腰”在声律上的意义，到唐初已随着平仄声调的二元化而失去了存在的意义。
因为五律声调的平仄谱由四个标准律句组成：
（1）平平平仄仄
（2）仄仄仄平平
（3）仄仄平平仄
（4）平平仄仄平
----二五同声句有2个，若同平非病，则只有（3）仄仄平平仄 一个句型，只用二五不同上不同去不同入的区别。这种两个字同上同去同入的几率是三分之一，一首五律中有二五同仄句1到2句。按最多2句计算，一首诗犯蜂腰病的几率最大为1/3 *1/4=1/12.。所以若像三羊那样将限制蜂腰病作为目的，对一首诗只有1/12的限制作用-----没有实际用途。所以对于已经平仄二元化的唐近体诗，蜂腰在声律上已经丧失存在的意义。

程溪钓叟

因为蜂腰、上尾、鹤膝都是病，故，题头应为避蜂腰的意义才严谨

程溪钓叟

程溪钓叟 发表于 2020-4-19 20:07
因为蜂腰、上尾、鹤膝都是病，故，题头应为避蜂腰的意义才严谨

蜂腰、上尾、鹤膝，这些病的本质是什么？失之于匀称、平衡？

针叶林

程溪钓叟 发表于 2020-4-19 20:09
蜂腰、上尾、鹤膝，这些病的本质是什么？失之于匀称、平衡？

为什么会产生蜂腰病？
由上文可见蜂腰病来自于上尾病，因为蜂腰病是“一句中之上尾也。”而上尾病的原因在于“两句结尾声调不能相同”，这是沈约“前有浮声后须切响”的原则，由此产生了律诗重要的音韵规则。由于律句的句法结构要“上二下三”（这决定了与汉乐府诗句最大的不同），按照避上尾原则二五两字就不可同声。实际这个规则是与律诗诗句声律原则相矛盾的，所以律化后“蜂腰病”第一个失去了存在的意义。

针叶林

平头的意义最大。
沈约平头指： 平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。
又补充：上句第一字与下句第一字，同平声不为病；同上去入声一字即病。若上句第二字与下句第二字同声，无问平上去入，皆是巨病。
------这里体现了“双声”原则：浮声与切响的转换是以两字为单位的。对于五言则是平平仄仄平等句式的基础。所以避免平头实际成为律句音律和上下句相对的基础，由此产生了永明体诗：讲究句中声律和联内相对，但无联间粘对原则，这粘对原则是唐初沈宋创立的。

程溪钓叟

针叶林 发表于 2020-4-19 20:19
为什么会产生蜂腰病？
由上文可见蜂腰病来自于上尾病，因为蜂腰病是“一句中之上尾也。”而上尾病的原因 ...

我倒不这样认为，蜂腰、鹤膝、上尾诸病，比较明显可见的是四声碎用时代五言止五字，五字中同声就独占了意节上两个最重要的位置而显得失之于匀称、平衡或粘滞，故病也

至于平仄二元化之后本就跟四声碎用不同，再去说二五同平、同仄就变得自相矛盾而无意义

‘’避上尾原则二五两字就不可同声‘’，这个怕不是哪么回事，上尾指的是第五字不得与第十字同声，明显指的是句末，跟2/5的同声与否没有必然联系

针叶林

鹤膝：鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。
这等于规定了单数句的韵律。对于以后押平韵的近体诗，等于规定不能同上同去同入，-----这和蜂腰病的作用相同。但这项规定在近体诗写作中成为一项格律外的修辞的作用。白脚尽量碎用四声，实际是一种避免单调的非强制性的要求。

针叶林

八病后四病：大韵，小韵，旁纽，正纽，除了“挤韵”还有一些现实意义，其余三病均无实际意义了！

程溪钓叟

针叶林 发表于 2020-4-19 20:37
鹤膝：鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。
这等于规定了单数句的韵律。对于以后押平韵的近体诗， ...

鹤膝：鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。

这个鹤膝明显指的是奇数句中的末字，是篇章上的问题，跟蜂腰指的是句中之病自是不同，后世的律诗规避上尾类同于此

蜂腰，指的是句中问题，上尾，指的是联间问题，鹤膝，指的是篇章上的问题，这三点一定要分清

程溪钓叟

针叶林 发表于 2020-4-19 20:40
八病后四病：大韵，小韵，旁纽，正纽，除了“挤韵”还有一些现实意义，其余三病均无实际意义了！ ...

犯这四病无外读来有粘滞之感

针叶林

程溪钓叟 发表于 2020-4-19 20:34
我倒不这样认为，蜂腰、鹤膝、上尾诸病，比较明显可见的是四声碎用时代五言止五字，五字中同声就独占了意 ...

沈约认为句尾字是最关键的（要杀），所以上尾，鹤膝和蜂腰皆是因句尾字而来，他认为蜂腰是一句内之两个“分句”的句尾，所以“二五不能同声”。但又因平声允许多用（首句可入韵）扩展到蜂腰“平声非病也”，只要求仄声不同四声。

针叶林

可见沈约的四声八病理论奠定了律句和近体诗律的基础。
但“约句准篇，稳顺声势”却是沈宋的功劳。
-----可见格律诗的功臣是沈约等和沈宋等。

程溪钓叟

针叶林 发表于 2020-4-19 20:30
平头的意义最大。
沈约平头指： 平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者 ...

所谓诗法唯变，从八病之说中可以看出永明时代之人就很看重这个变化，而从平头之病看最为明显
或许，从这个角度去看待八病之说我们才能正确认识八病的本质意义

针叶林

程溪钓叟 发表于 2020-4-19 20:48
犯这四病无外读来有粘滞之感

这在当时就认为属于“知之可也”的不必强求的小疾。
钟嵘等当时就对八病有不同看法。永明体诗人本身也没有严格遵守避八病。所以八病的理论意义大于实际意义。

程溪钓叟

针叶林 发表于 2020-4-19 20:48
沈约认为句尾字是最关键的（要杀），所以上尾，鹤膝和蜂腰皆是因句尾字而来，他认为蜂腰是一句内之两个“ ...

此论前半部分认同

程溪钓叟

针叶林 发表于 2020-4-19 21:00
这在当时就认为属于“知之可也”的不必强求的小疾。
钟嵘等当时就对八病有不同看法。永明体诗人本身也没 ...

参看14楼之回复

针叶林

程溪钓叟 发表于 2020-4-19 20:59
所谓诗法唯变，从八病之说中可以看出永明时代之人就很看重这个变化，而从平头之病最为明显
或许，从这个 ...

是的。平头是近体格律之宗。

针叶林

平头，上尾是声律之本。永明体最大的功劳是创建了律句，押韵和对仗的概念。到唐初沈宋创建了篇章标准和平仄粘对律------完善了近体格律。

程溪钓叟

林金建 发表于 2020-4-20 08:36
并没看到对现实有什么意义。格律诗最受人诟病的是束缚，而八病因为过于束缚，在同时代就不为人所接受，之后 ...

从19楼看，针叶林想探讨的可能是八病对近体形成的促进意义

平头、上尾、蜂腰、鹤膝，规避此类之病对于近体形成的促进还是有其历史意义的，其表现在换头术的形成方面均规避了此类之病，换头术为近体的形成迈了一大步，仅从声律而言，其替、对、粘的规则已经清晰

诗八病的历史意义远大于现实意义，于现实意义而言有借鉴作用

针叶林

程溪钓叟 发表于 2020-4-20 09:36
从19楼看，针叶林想探讨的可能是八病对近体形成的促进意义

平头、上尾、蜂腰、鹤膝，规避此类之病对于近 ...

题目应该是“历史意义”。

针叶林

　四声八病中何时“上去入”算一声？

（一），换头（即平头）“上去入”是一声：
    调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。
　　一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：
　　飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。
    桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
　　此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！　
------“上去入”实际作为一声看待。

    （二十八种病）第一，平头。
　　平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。
    又诗曰：“山方翻类矩，波圆更若规，树表看猿挂，林侧望熊驰。”
　　释曰： color=Blue]（平声之外）余三声皆尔，不可不避。三声者，谓上去入也。　　
    或曰：此平头如是，近代成例，然未精也。欲知之者，上句第一字与下句第一字，同平声不为病；同上去入声一字即病。若上句第二字与下句第二字同声，无问平上去入，皆是巨病。此而或犯，末曰知音。今代文人李安平、上官仪，皆所不能免也。
　 第三，蜂腰。
　 蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。”又曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰，”又曰：“徐步金门出，言寻上苑春。”
　　或曰 平声非病也。

程溪钓叟

针叶林 发表于 2020-4-20 15:59
　四声八病中何时“上去入”算一声？

（一），换头（即平头）“上去入”是一声：

由规避平头到换头术的形成，这是汉语诗律的一大进步

调声之术虽无明确的平仄概念，但从其平跟上去入对举和所举之诗例看，平仄已基本确定，其替、对、粘的规则也已基本确定

三羊

针叶林 发表于 2020-4-20 15:59
　四声八病中何时“上去入”算一声？

（一），换头（即平头）“上去入”是一声：

或曰：此平头如是，近代成例，然未精也。欲知之者，上句第一字与下句第一字，同平声不为病；同上去入声一字即病。若上句第二字与下句第二字同声，无问平上去入，皆是巨病。此而或犯，末曰知音。今代文人李安平、上官仪，皆所不能免也。
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针叶林，你飘红【同上去入声一字即病】这七个字，是想表述什么啊？

三羊

针叶林 发表于 2020-4-20 15:59
　四声八病中何时“上去入”算一声？

（一），换头（即平头）“上去入”是一声：

四声八病中何时“上去入”算一声？
（一），换头（即平头）“上去入”是一声：
    调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。
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针叶林，你说的【“上去入”是一声】，是否就是【侧声】或【仄声】的意思？

三羊

针叶林 发表于 2020-4-19 19:49
至于“蜂腰”在声律上的意义，到唐初已随着平仄声调的二元化而失去了存在的意义。
因为五律声调的平仄谱由 ...

【四个标准律句】，这是谁的谬论？
至于“蜂腰”在声律上的意义，到唐初已随着平仄声调的二元化而失去了存在的意义。
因为五律声调的平仄谱由四个标准律句组成：
（1）平平平仄仄
（2）仄仄仄平平
（3）仄仄平平仄
（4）平平仄仄平

三羊

针叶林 发表于 2020-4-19 21:11
平头，上尾是声律之本。永明体最大的功劳是创建了律句，押韵和对仗的概念。到唐初沈宋创建了篇章标准和平仄 ...

【平头，上尾是声律之本】？你怎么不说【平头病，上尾病是声律之本】呢？？

三羊

针叶林 发表于 2020-4-19 20:37
鹤膝：鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。
这等于规定了单数句的韵律。对于以后押平韵的近体诗， ...

【五言诗第五字不得与第十五字同声】是病吗？！

针叶林

三羊 发表于 2020-4-20 17:59
或曰：此平头如是，近代成例，然未精也。欲知之者，上句第一字与下句第一字，同平声不为病；同上去入声一 ...

同平非病，同上去入声一字即病------若是同四声，即可这样叙述：“通上同去同入即病”，而没有必要说成是“同上去入声的一字”即“凡是属于上去入声的任何两字，都是犯（蜂腰）病”，这就是为什么加“一字”的含义。

针叶林

三羊 发表于 2020-4-20 18:04
四声八病中何时“上去入”算一声？
（一），换头（即平头）“上去入”是一声：
    调声之术，其例有三： ...

对。“上去入”即后来的“侧声”“他声”“仄声”。