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发表于 2020-3-10 23:04:53
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本帖最后由 针叶林 于 2020-3-10 23:51 编辑
格律•必须打破的旧“蛋壳”！
重阳JM/文
今春，我约朋友春游到松花江边，在丛林中捡到三只有着美丽花纹的鸟蛋，十分可爱。可惜不小心打破了一只，剩余两只视为宝贝儿每人一只带回家中。我将鸟蛋小心的放在书桌上，每天玩尝，爱不释手。朋友的那只被放进温床中以期孵出小鸟来。二十几天后，美丽的蛋壳破裂了，小生命出世了，给人们带来了无限惊喜与欢悦。我在欣喜之余，也庆幸自己的这只还完好无损的保存了下来，可以继续供人玩赏。然而，百日后一个炎热的中午，我那只有着美丽花纹的，可爱的鸟蛋，突然炸裂了，弄得满屋里腥臭，惊得我呆若木鸡，惹得人们苦不堪言。
由此，我想了许久，事物就是这样。蛋是有生命的可以变化的物体，但变化是有条件的。蛋在适当的条件下，可以变成小雏，而小雏必须打破蛋壳才能出世。如果条件不成熟或不适宜，打破了蛋壳就会扼杀新生命。反之，想要永久地保持完美无缺的蛋壳也是枉然。正如那只臭蛋，即使它不变臭、不炸裂，拟或保存了千万年，也不过有幸变成象“恐龙蛋化石”那样没有生命的石蛋。
由此，我又想到了诗。中华诗词的发展过程，就是不断打破旧“蛋壳”的有生命的延续过程。中国诗史上的经、辞、赋、乐、诗、词、曲，哪个不是冲破旧的“蛋壳”而诞生的新生命呢？然而，哪个又不曾是“蛋壳”而被冲破过呢？试想，不冲破唐诗那个“蛋壳”能有“词”的兴盛吗？不冲破词的“蛋壳”会有“曲”的繁荣吗？同理，不冲破格律旧“蛋壳”能有“新体诗”的出世吗？“新韵诗”就是冲破格律旧“蛋壳”而诞生的新体诗，新生命。所以，她必有强大的生命力，她的兴起正是历史的必然！
近闻，四川某诗词学会请了一位教授讲“诗”。那位教授竟然叫嚷“不是格律诗，就是没有资格入诗的殿堂”；“写诗就得用平水韵，那是御定了的”；“新韵是误导，普通话是官腔，行不通 …… ”等等谬论，惹得听众当即退场。
我想，那位教授就是一个典型的“臭蛋”！在他看来，诗的殿堂里只能有格律诗，容不得其它诗；在他的眼里，“御定的”就是永恒不变的。真没想到那位吃共产党饭的教授，却在听“皇帝”的旨令。更令人吃惊的是，我国推行了几十年的普通话，新声韵，他却认为“行不通”，是“官腔”，是“误导”，真是才高胆大，亏他讲得出口！
也难怪，象这样顽固不化的“臭蛋”教授，几乎遍地都有。他们竟然看不见激进的“西化诗人”们连韵都不要了，甚至将无韵“非诗”搬进了大学教堂，还写进了大学教材。更不知道普通话是法定的新声新韵标准语，竟然在那里胡说八道！你说，他们的脑袋是不是“臭蛋”？
人们不禁要问：中国诗坛怎么了？中国的教研界在教研什么？要么死守旧韵，要么不要韵；说普通话新声韵是“误导”，是“官腔”，“行不通”。那么，诗究竟怎么写？诗人究竟怎么做？当代的中国诗坛究竟在闹什么？！
继承不是守旧，进化不是西化。唯旧的，唯洋的，都不是中国诗歌的出路！
艺术是永恒的，但各种艺术形式，不管它存在的时间再长，对于艺术的历史长河而言，都只不过是一个浪花而已，随着时代的演变，它绝不会永居浪尖而不消退！任何有生命的“蛋”，都必须打破旧“蛋壳”才能获得新生命，这就是自然法则，这就是科学。因此，格律，是封建文化的产物，是必须打破的旧“蛋壳”！新韵诗，是必生的新体诗，这是不以人们意志为转移的历史必然！欢呼新韵时代的到来！
2002.8.2
首发2002年10月《新韵》总27期
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一点点评：
这篇文章逻辑上很有问题。总体上本人是很不赞成的。
首先把格律比作蛋壳就很不恰当。对于一枚有生命的蛋（鸟的卵）而言，必须在合适的温度下才会孵化出新的生命。就像作者那位朋友一样。如果把这枚蛋比作古诗，那么只有热爱它，给与它合适的温度，并不断地揣摩，才会创作出新的古诗作品。那么格律，就应该像温度和条件，只有条件符合才会传承。破壳只是必要的升华，不是打碎格律。打碎格律的是作者不懂科学，将一枚蛋当成死的玩物，结果将其玩臭，结果蛋壳爆裂，得到的只是恶臭。这就是不尊重古体诗的结果。
再者要纠正作者一个概念错误：词不是打破格律诗诞生的，也就是鸡蛋壳破裂后孵化的只能还是鸡，这是基因遗传。词，是和格律诗几乎同时诞生的，这是有专门的研究论文的。词的诞生在隋朝，近体诗诞生在唐初。所以词和格律诗本不是一个蛋。曲亦然，和词也不是一种蛋。所以作者认为是诗产了词，词产了曲，这种新陈代谢的关系是不对的。它们三者的关系是并行发展的。
所以，普通话新诗若发展，是不需要打碎古体格律诗的蛋壳的，他们是没有传承关系的。从音韵关系上也可看出，新韵是继承历史上的“中原音韵”而来，而平水韵是自唐至今绵延不断的诗韵。
上文中对那位教授的攻击也是毫无道理的。人家讲的是格律诗，一点没错。你要用新韵写自己的诗文，和人家一点关系没有，何必生气？即使写古体诗，按照中华诗词学会倡导的“双轨制”，也可以各行其道，并行不悖，何必打碎别人的蛋壳呢？
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