本帖最后由 金筑子 于 2018-12-19 09:40 编辑
也谈《红楼梦》林黛玉教香菱“虚的对买的”
《红楼梦》第四十八回，香菱向林黛玉学诗，林黛玉道：“什么难事，也值得去学！不过是起承转合，当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的，若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”
这一段话，谈的是律诗的作法。因为“当中承转是两副对子”，两副对子即律诗的中两联对仗。接着是“平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的”。对于这段话，为什么林黛不说“平声对仄声，仄声对平声，虚的对实的，实的对虚的”？或“平声对仄声，虚的对实的”？而是将前句“平声对仄声”只一句，而后句“虚的对实的”之后又重复“实的对虚的”？这就要从“对”的内容和对“对”的位置去区分这段话的全面意思了。
诗词里面的声调分平仄，说平对仄就行了，再说仄对平则显得累赘，而“虚的对实的”则说的不是诗的上下句语词相对，说的是上下两联对应位置的语词相对，所以林黛玉重复“虚的对实的”、“实的对虚的”。也就是说，上联虚词处，下联同位处须用实词；上联实词处下联同位处应用虚词。
关于这个这问题，俞平伯先生《读红楼梦随笔》（二十七）说：“好像不错，实则大错而特错”，又说“作者偶尔笔误，忘记校正，事或有之，而文理未尝讹谬，亦无冗赘，故无伤其日月之明。”应该说俞平伯先生是把“虚的对实的，实的对虚的”理解为上句与下下的相对，而不是上下联同位处语词相对了。至于说曹雪芹“偶尔笔误，忘记校正”更是不太可能。因为这是第四十八回，属曹雪芹自己“披阅十载，增删五次”的前八十回，即使笔误也不可能忘记校正。更何况会旧诗的人对句子的平仄对仗最熟悉不过，不可能将上下两句对仗要求说成用实的去对虚的。
现在，我们来看这四十八回后面香菱作的两首律诗：
月桂中天夜色寒，清光皎皎影团团。
诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
良宵何用烧银竹，晴彩辉煌映画栏。
“黛玉笑道：”意思却有，只是措词不雅……再作一首，放开胆子去做。”香菱又作了第二首：
非银非水映窗寒，试看情空护玉盘。
淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。
黛玉评道：“这一首过于穿凿了，还得另作。”
我们先不说这两首诗的意境，且说其中两副对子上下联同位处是不是“虚的对实的”，“实的对虚的”？古人称虚实为虚字实字。在曹雪芹的文章里，什么叫虚字实字呢？且看第四十九回：“宝玉便找了黛玉来，笑道：“‘我虽看了《西厢记》……竟有一句不解，我念出来你讲讲我听？……那《闹简》上有一句说得最好’，“是几时孟光接了梁鸿案？”这句最妙。……难为他这‘这几时’三个虚字问的有趣。……”
现在我们来对照上面两首律诗的中两联上联与下联的“虚的”对“实的：” 诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
助兴、思，添愁、忍，是“虚的”。 楼边、玉，帘外、冰，是“实的”。 第二首：
淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
淡淡，“实的”。欲，“虚的”。丝丝，“实的”。初，“虚的”。 只疑，“虚的”。金，“实的”。恍若，“虚的”。玉，“实的”。
从以上两首律诗的中两联的用词可以看出，上下联的同位处须“虚实相对”的，如果虚对虚实对实，就会形成句式合掌，读起来呆板无味。
我倒认为，俞伯平先生没有细审，因随笔而太随意了。而曹雪芹，先不说“披阅十载，增删五次”，就凭他的这两首律诗，也是颇费功夫的，会写律诗者可不是一朝一夕之事，难道他不懂诗句如何对仗，去说一联之内“虚的对实的，实的对虚的”吗？
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发表于 2018-12-18 15:45:13
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