明代真空《贯珠集》的律诗格式、声调分类和律句口诀

三羊

明代真空《贯珠集》的律诗格式、声调分类和律句口诀


    资料来源，三羊百度：《经213.pdf >四库系列/四库存目丛书/》_《经213.pdf >四库系列/四库存目丛书/》_《经213.pdf >四库系列/四库存目丛书/》影印版  http://www.guoxuemi.com/guji/s3085078htle/

    明代真空《新编篇韵贯珠集》，简称《贯珠集》。《贯珠集》的影印版，共分32个影印文件，总为120页。全书分为8个篇章，第八篇为《类聚杂法歌诀》。在第八篇的中间，记载着律诗格式和律句歌诀。三羊所谓的声调分类（上去入音为仄韵，东西南字是平声），夹杂在律句歌诀之中。即：

【1】平起七言八句格式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

【2】仄起七言八句式：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

【3】平起七言八句反戾式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。

【4】仄起七言八句反戾式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。

【5】平起五言八句格式：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。

【6】仄起五言八句式：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

平对仄，仄对平，反切要分明。
有无虚与实，死活重兼轻。
上去入音为仄韵，东西南字是平声。
一三五不论，二四六分明。

三羊

王力《汉语诗律学》
第七节闆于一三五不论
　　7．1关于近体诗的平仄格式，相传有两句门诀，就是
　　一三五不论；
　　二四六分明．
　　意思是说，每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘；至于第二字、第四字和第六字则必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这是就七言诗而论的；其所以下提及第七字者，因为第七字居于句末．尤其要分明，是不待言的。由此类推．近体的五古诗应该是：三不论，二四分明．
　　7．2这两句口诀不知是谁造出来的‘切韵指南后面载有这口诀。其实这只是很浮浅的观察，和事实颇不相符：事实上．一三五不一定可以不论，二四六不一定要分明。因此，这门诀在表面上虽给予人们一种简单明快的感觉，实际上却极容易引起初学做诗的入的误解．现在我们把不论和分明的规律详加叙述．使大家明暸近体诗的乎仄并不是那样简单的。
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经过三羊查证《四库全书》书影，刘鉴《切韵指南》的后面，并无“一三五不论二四六分明”这的十字口诀。

刚刚

“三羊所谓的声调分类（上去入音为仄韵，东西南字是平声），夹杂在律句歌诀之中。”强作解人呀，只有平仄，哪来夹杂

三羊

刚刚 发表于 2018-11-19 10:55
“三羊所谓的声调分类（上去入音为仄韵，东西南字是平声），夹杂在律句歌诀之中。”强作解人呀，只有平仄， ...

夹杂，也不算错误啊！

平对仄，仄对平，反切要分明。
有无虚与实，死活重兼轻。
上去入音为仄韵，东西南字是平声。
一三五不论，二四六分明。

许多许多

句中平仄，二四六分明，一三五要论。非到不可，任何地方，不宜孤平。联联相粘，音步相同，虚实相同，字不重，景不重，意不重。这就是格律诗。说明；只适合平水韵，普通话韵平仄声调理不清。

刚刚

许多许多 发表于 2018-11-19 13:04
句中平仄，二四六分明，一三五要论。非到不可，任何地方，不宜孤平。联联相粘，音步相同，虚实相同，字不重 ...

只适合平水韵，普通话韵平仄声调理不清。-----为什么

三羊

许多许多 发表于 2018-11-19 13:04
句中平仄，二四六分明，一三五要论。非到不可，任何地方，不宜孤平。联联相粘，音步相同，虚实相同，字不重 ...

【1】平起七言八句格式：
〇平〇仄〇平平，〇仄〇平〇仄平。
〇仄〇平〇仄仄，〇平〇仄〇平平。
〇平〇仄〇平仄，〇仄〇平〇仄平。
〇仄〇平〇仄仄，〇平〇仄〇平平。、


〇，表示可平可仄。这就是真真正正的：
一三五不论，二四六分明。

三羊

许多许多 发表于 2018-11-19 13:04
句中平仄，二四六分明，一三五要论。非到不可，任何地方，不宜孤平。联联相粘，音步相同，虚实相同，字不重 ...

唐朝人，近体诗，如何依据平水韵？

许多许多

刚刚 发表于 2018-11-19 13:15
只适合平水韵，普通话韵平仄声调理不清。-----为什么

普通话用于古典诗词，平仄格律不对，明明是仄声字，却指认是平声字，明明不押韵，硬说押韵。最大的问题在于普通话对字的语音声调弱化了，不再适用诗词的吟唱，事实己证明这一只。同时，中国汉字在各地语音是不统一的，语音不统一，音韵声调却可同用。普通话统一，却不适用古典诗词，普通话不可能有高质量的诗词，所有高质量的诗词，都是声律高质量的诗词，声律不顺畅的诗词，不可能人人皆喜，人人皆喜的诗词必定是声律适合所有人的。

许多许多

三羊 发表于 2018-11-19 14:23
唐朝人，近体诗，如何依据平水韵？

对不起，是平水韵依据了唐诗，所以平水韵与唐诗是统一。古往今来没人反对过，先生要反对吗？要说唐诗与平水韵无关吗？我会表示不反对，只是笑笑，告诉别人，父的DNA与子无关。

许多许多

再重申；平水韵表实际也是一张音韵表，确定韵部内各字的定音，这样定音更是押韵。

三羊

许多许多 发表于 2018-11-19 15:51
对不起，是平水韵依据了唐诗，所以平水韵与唐诗是统一。古往今来没人反对过，先生要反对吗？要说唐诗与平 ...

平水韵与唐诗用韵，并不一致。科举试律诗，不符平水韵你怎么解释呢？

三羊

许多许多 发表于 2018-11-19 15:56
再重申；平水韵表实际也是一张音韵表，确定韵部内各字的定音，这样定音更是押韵。 ...

王力的邻韵和通韵，难道还不押韵么？

北山钓者

【1】平起七言八句格式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
……

三羊，这些是《贯珠集》原文吗？能否把影印原件发图片上来。

三羊

北山钓者 发表于 2018-11-19 17:20
【1】平起七言八句格式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

[url=]360截图1624122698128104.png[/url]

三羊

北山钓者 发表于 2018-11-19 17:20
【1】平起七言八句格式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

[url=]360截图16220421112103.png[/url]

许多许多

三羊 发表于 2018-11-19 16:09
平水韵与唐诗用韵，并不一致。科举试律诗，不符平水韵你怎么解释呢？

那朝的科试律，举两三列看看

三羊

许多许多 发表于 2018-11-19 19:02
那朝的科试律，举两三列看看

三羊比你还着急，据传没有科举诗赋！

许多许多

三羊 发表于 2018-11-19 16:11
王力的邻韵和通韵，难道还不押韵么？

当然押，只是不通用，诗者押别人不押，如当今旧韵押新韵不押，新韵押旧韵不押，谁又说不押韵了呢。我只想说大家最好用通用韵，即大家读来都押韵的韵。

不通用的韵，如白石的疏影

苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅

江南江北的北字，就必须在平水韵表求音，在切韵表都求不出，其正确的读音，也是我的口头语。

三羊

许多许多 发表于 2018-11-19 19:56
当然押，只是不通用，诗者押别人不押，如当今旧韵押新韵不押，新韵押旧韵不押，谁又说不押韵了呢。我只想 ...

以下这8类，你能押韵吗？
【1】九佳 平声　
怀 阶 斋 谐 乖 排【ai】
涯 蛙 娃 哇 娲 蜗【a】

【2】十灰 平声
来 开 台 才 哀 莱【ai】
回 杯 梅 催 灰 雷【ei】

【3】十三元 平声
言 园 原 喧 翻 元【an】
门 存 昏 魂 村 尊【en】

【4】十贿 上声
海 改 待 彩 宰 载【ai】
罪 蕾 磊 悔 贿 腿【ei】

【5】十三阮 上声
晚 暖 返 阮 远 碗【an】
稳 本 损 混 滚 垦【en】

【5】九泰 去声
外 带 赖 籁 泰 害【ai】
会 最 绘 沛 贝 荟【ei】

【6】十卦 去声
怪 拜 快 迈 债 派【ai】
话 挂 画 卦 褂 铩【a】

【7】十一队 去声
爱 态 代 慨 碍 菜【ai】
辈 内 佩 对 废 退【ei】

【8】十四愿 去声
健 愿 願 劝 献 建【an】
恨 困 寸 顿 钝 逊【en】

许多许多

以下这8类，你能押韵吗？
【1】九佳 平声　
怀 阶 斋 谐 乖 排【ai】
涯 蛙 娃 哇 娲 蜗【a】


不同韵部

【2】十灰 平声
来 开 台 才 哀 莱【ai】
回 杯 梅 催 灰 雷【ei】

这个能，本来音。
【3】十三元 平声
言 园 原 喧 翻 元【an】
门 存 昏 魂 村 尊【en】


该死十三元。这个也能，言；轩元切。门；尊元切，昏；痕元切。
【4】十贿 上声
海 改 待 彩 宰 载【ai】
罪 蕾 磊 悔 贿 腿【ei】

【5】十三阮 上声
晚 暖 返 阮 远 碗【an】
稳 本 损 混 滚 垦【en】

【5】九泰 去声
外 带 赖 籁 泰 害【ai】
会 最 绘 沛 贝 荟【ei】

【6】十卦 去声
怪 拜 快 迈 债 派【ai】
话 挂 画 卦 褂 铩【a】

【7】十一队 去声
爱 态 代 慨 碍 菜【ai】
辈 内 佩 对 废 退【ei】

【8】十四愿 去声
健 愿 願 劝 献 建【an】
恨 困 寸 顿 钝 逊【en】

以上仄声字有难度，好彩仄韵的诗极少，前人都挑同音字押了。仄韵于词用得多，除了东坡的大浪淘沙，也没人乱押的。

三羊

平水韵，相同韵部的字，也是存在有的地区也已押韵，有的地区并不押韵。

锦绣云溪

三羊 发表于 2018-11-19 17:37
360截图16220421112103.png

这个很有说服力！只是而今王渔阳王力“孤平说”，已经强势！

锦绣云溪

三羊 发表于 2018-11-19 20:17
以下这8类，你能押韵吗？
【1】九佳 平声　
怀 阶 斋 谐 乖 排【ai】

三羊，深入得多！

三羊

许多许多 发表于 2018-11-19 19:02
那朝的科试律，举两三列看看

三羊疑为你问的是明朝的，唐朝的试律诗例三羊手里有两个：
《中和节诏赐公卿尺》　　　　裴　度
淑景风光媚，皇明宠赐重。          ◆重【二冬平声】
具寮颁玉尺，成噐幸良工。 ◆工【一东平声】
岂止寻常用，将传度量同。 ◆同【一东平声】
人何不取则，物亦頼其功。 ◆功【一东平声】
紫翰宣殊造，丹诚励匪躬。 ◆躬【一东平声】
奉之无失坠，恩泽自天中。 ◆中【一东平声】


《秋月悬清辉》　　　　　　　蒋　防
秋月沿霄汉。亭亭委素辉。◆辉【五微平声】
山明桂花发。池满夜珠归。◆归【五微平声】
入牖人偏揽。临枝鹊正飞。◆飞【五微平声】
影连平野净。轮度晓云微。◆微【五微平声】
晶晃浮轻露。徘徊映薄帷。         ◆帷【四支平声】
此时千里道。延望独依依。◆依【五微平声】

三羊

北山钓者 发表于 2018-11-19 17:20
【1】平起七言八句格式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

今天有空，三羊详细一点与北山交换意见或看法！

    从【律句的格式】与【律句的理论】辩证关系来说：

格式，犹如理论的心里话；
理论，好似格式的主心骨。

原作诗谱，只体现【二四六分明】，未体现【一三五不论】的心里话；
替修诗谱，既体现【二四六分明】，又体现【一三五不论】的心里话。

一般说来，律句【理论】在先，律句的【格式】在后。在下三羊认为，真空“一三五不论，二四六分明”，是大道至简完美无缺的律句理论。针对【格式】与【理论】的脱节，是真空由【理论】变为【格式】过程中失误。通俗的说法就是，真空只会创造【语言理论】，不会创造【图表格式】！假定，真空在鼓捣【图表格式】时，将一三五的字位使用可平可仄是符号的话，那么，【图表格式】与【语言理论】必然是天衣无缝的亲密无间！

真空的原作诗谱
【1】平起七言八句格式：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

三羊的替修诗谱
【1】平起七言八句格式：
〇平〇仄〇平平，〇仄〇平〇仄平。
〇仄〇平〇仄仄，〇平〇仄〇平平。
〇平〇仄〇平仄，〇仄〇平〇仄平。
〇仄〇平〇仄仄，〇平〇仄〇平平。羊注：〇示意：一三五不论平或仄。

二〇一九五四

三羊的研究也是下了功夫的，是百度将军们无法比拟的。

三羊

二〇一九五四 发表于 2018-11-20 21:48
三羊的研究也是下了功夫的，是百度将军们无法比拟的。

理解万岁吧！
研究或探索声律，既是苦行僧，又是讨人嫌。还要得罪人，皆因王力是一座难以绕过去的大山。
王力教授，避重就轻，舍近求远，绕过颔联说颈联。
只解释毛爷爷《长征》的颈联67两字的交替！
不解释毛爷爷《长征》的颈联67两字不交替！

王力《诗词格律》摘抄：
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
　　（1）平仄在本句中是交替的；
　　（2）平仄在对句中是对立的。
这种平仄规则在律诗中表现得特别明显。
例如毛主席《长征》诗的第五、六两句：
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。【羊注，颔联是三羊加上的】
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
　　这两句诗的平仄是：
　　平平│仄仄│平平│仄，仄仄│平平│仄仄│平。
　　就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就对句来说，"金沙"对"大渡"，是平平对仄仄，"水拍"对"桥横"，是仄仄对平平，"云崖"对"铁索"，是平平对仄仄，"暖"对"寒"，是仄对平。这就是对立。

二〇一九五四

三羊 发表于 2018-11-20 22:28
理解万岁吧！
研究或探索声律，既是苦行僧，又是讨人嫌。还要得罪人，皆因王力是一座难以绕过去的大山。
...

王力是靠十四箱书起家，自学成材的。但王并不以诗名世，作为一个非诗家，王力也只能观其大略，可以理解，不必求全责备。

三羊

二〇一九五四 发表于 2018-11-20 23:19
王力是靠十四箱书起家，自学成材的。但王并不以诗名世，作为一个非诗家，王力也只能观其大略，可以理解， ...

在下绝无求全责备的浪子野心！只是王力的徒子徒孙为王力的原本没有爆了一锅玉米花！
看看王力自己的说法，王力的千千万万的门生弟子无地自容！王力的所谓诗词理论，就是拗救理论，就是清朝拗救理论的汇集，拗救理论的鼻祖，就是赵执信，就是赵执信的《声调谱》！

王力《汉语诗律学·序》：
    这是十年前的旧稿，在付印前只作了小小的修改。十年以前，我认为它是未定稿，想再作更深入的研究，并博访通人，然后敢拿来和广大的读者见面。不料一搁就是十年，始终没有能够重理旧业；解放以前，虽然也请教过几位朋友，但是，解放以后，前辈和朋友们都忙起来了，博访通人成了虚愿。现在变了一个主意：就拿这一本未定稿印出来给广大的读者批评吧。这样，通人就不限于我所认识的前辈和朋友了；领教的范围更加扩大了。

    这一部书把汉语诗律的一般常识和作者自己的研究成果杂糅在一起，有些朋友觉得这是一个缺点。我因此曾经考虑改写。经过长时间的考虑以后，我觉得改写也有困难。我写这一部书的动机本来是为了教学，所以首先介绍常识。大学高年级的同学们虽然年级很高了，由于从前各种功课都没有讲到诗律，也许还有不少人不懂什么是“平平仄仄仄平平”。从常识讲起似乎还是有必要的。

    除了一般常识之外，还有比较高深的知识；这是前人研究的成果，不是作者自己研究的成果。但是，一般人是不知道汉语诗律有那么多的讲究的。举例来说，在没有看见董文涣的声调四谱图说以前，我自己就不知道诗律中有所谓“拗救”（更正确地说，我从前只知有“拗”而不知有“救”），有所谓“上尾”等等。而“拗救”之类正是前人所研究的出来的可靠的诗律。再说，常识和非常识之间也很难划清界限。记得我在童年的时候，我的舅父教我做诗不要“犯孤平”。他是一个老童生，可见避免“孤平”是科举时代的一般常识。而现在呢，许多喜欢做旧诗的人也犯起孤平来了。本书所介绍的这一类“非常识”的东西要比一般常识多得多，可以说是书中的一个主要部分。

    书中可以算是作者研究的成果的，主要是句式和语法。此外，关于韵律方面，也有作者自己的一些意见。例如“平平仄平仄”名拗而实非拗（第九节），律诗首句用邻韵是宋代诗人的风尚（第五节），曲的声调平上为一类，去声自成一类，上声常常可以代替平声（第五十四节），等等。这是书中另一个主要部分。