【粘】与【失粘】，古今涵义正相反

锦绣云溪

三羊 发表于 2018-11-20 23:37
三羊大意了，三羊未能及时回复！谅解为盼。
失粘的用法，的确在两个时期存在两种截然不同的。依据赵执信为 ...

你收集的资料很不少，好好整理，可以编纂一本《格律发展史》！

三羊

锦绣云溪 发表于 2018-11-21 20:15
你收集的资料很不少，好好整理，可以编纂一本《格律发展史》！

○调声
　　或曰：凡四十字诗，十字一管，即生其意。头边廿字，一管亦得。六十、七十、百字诗，廿字一管，即生其意。语不用合帖，须直道天真，宛媚为上。且须识一切题目义最要。立文多用其意，须令左穿右穴，不可拘检。作语不得辛苦，须整理其道，格（格意也。意高为之格高，意下为之下格。）律调其言，言无相妨，以字轻重清浊间之须稳。至如有轻重者，有轻中重，重中轻，当韵即见。且庄字全轻，霜字轻中重，疮字重中轻，床字全重，如清字全轻，青字全浊。诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声为一管。上去入声一管。上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两弦管上去入相近，是诗律也。————摘抄《文镜秘府论》


出句平声，对句上去入；出句上去入，对句平声。
将王昌龄的【上句/下句】，改为【出句/对句】，原文意义不变。
赵执信的【不粘上句】，则成了【不粘出句】！与此同时，传统说法黏黏糊糊的笑话了！