双换头则诗不犯孤平

潭州雨梦

双换头则诗不犯孤平2018.11.09

释空海【文镜秘府论·调声 】之调声之术：其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。

换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：

飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。

此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。

若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。

又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！

。。。。。

雨梦按：这一段文字表明：

1.上句平平起，下句必用仄仄（上去入）此相对也；再下句仍用仄仄，此相粘也；再下句应用平平，此相对也；就这样从始至终，叫做双换头，是音韵安排得最好的。（全篇如此，断不会犯孤平）

2..有时因词组缘故，光换第二字，但两句第一字用平无问题，这种方法叫换头，但是不如双换头。

3.第一字不能同上，同去，同入。声不协调也，不可不小心。

第一条是正格，不用讨论。光讨论第二条。

正格诗谱由四句标律句构成：

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

其第一二字均为双换头，最好。

若：

平仄平平仄，下句同平为平平仄仄平，是光换第二字。下句平起平收因第一字同平可不换，王力先生的粉丝也不敢换，为什么呢？一换就成孤平句了，岂不犯“大忌”了？

那元兢所谓的“但是不如双换头”岂不是谬论了？

雨梦却认为王力先生只知孤平自救，不知有他救一法也。

此联若其首句句头为平仄，则其双换头将写作：

平仄平平仄，仄平仄仄平。

下句孤平，上句孤仄互救也。

或有人疑雨梦信口开河，非也，有典为证：

有《作文大体》一书可证

《作文大体》一文成书日本天庆二年，〔公元 939年〕，正处唐末五代时期，是迄今可见的最早近体格律专论。

此文应是到唐朝学习诗律，并在日本宣讲诗道的教科书。文中记录的诗谱也是目前发现的最早文献。

其记录的诗谱为我们提供了一个宝贵资料：

五言绝句连韵略颂云：发自平声，他声可准知之。　　

　　平平他他平[连韵]，平他他平平。[韵，以上发句]

　　平他平平他，他平他他平。[韵，以上落句]

用流行诗谱表示：

平平仄仄平，平仄仄平平。

平仄平平仄，仄平仄仄平。

1.上联第二句表明仄仄仄平平，句式第一字可平可仄；

2.尾联上下句一二字符合沈约的四声八病论中的平头论，即上句的一二字与下句的一二字不同平仄。也符合元競在调声术论中的双换头论。

出句孤仄与对句孤平互救。使孤平句因此成为合格律句。唐人诗句避孤平，多采用本句自救，即将第三字由仄改平实现拗救，而此法即为孤平他救法也。

流传的唐人近体诗，经确定约有150句犯孤平，这其中就有49句因他救而合理存在。

人或疑此为传抄之误，但错得如此巧合，其机率为百万分之一，也就是说，传抄之误可能性接近零。)

再举诗证（另见附件）

卷237 51【静夜酬通上人问疾】钱起

何事沈疴久，舍毫问药王。

下面我们再探讨212句式的双换头。

212句式正格：

平平／平／仄仄，仄仄／仄／平平

若单换头为：

仄平／平／仄仄，仄仄／仄／平平。

或

平平／平／仄仄，平仄／仄／平平

这种句式并不违律，但应注意毎句的第一字不宜同上，同去，同入。同平无碍，而最好是双换头，记作：

仄平／平／仄仄，平仄／仄／平平。

这种双换头比单换头的诗比例大得多。因为古人制谱时是强调平仄平分的

伍得注意的是仄平平仄仄句式不能再写成特拗句或三仄尾句，那么第一音节会犯孤平而第三字又不能救，而成拗极句。拗极句的孤平要救，则其对句第一字必须拗平，这也是孤平他救法。见：

清代董文涣《声调四谱》中说：

“若再拗首字为‘仄平仄仄仄’句，或又三四拗救为‘仄平仄平仄’句，则拗极矣。而下句则断断用‘平仄仄平平’不可易也。”

即此句式若转为拗句，则对句必双换头才可不犯孤平。

。。。

三仄尾可救可不救，若救须采用三平尾。见调声术：

三平向下承者，如王中书诗曰：

待君竟不至，秋雁双双飞。

上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。

此例清楚点明三仄尾应由三平尾来拗救。

又如：

听蜀僧浚弹琴（唐·李白）

蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。

。。。

特拗句本身是四拗三救句，有人称之为“锦鲤翻波”，亦不用再救。但有人喜欢用“太白醉酒”（仄仄平仄平）与之配对。见：

唐•李山甫《别墅》

此地可求息，开门足野情。【窗明雨初歇，日落风更清】。

苍藓槎根匝，碧烟水面生。玩奇心自乐，暑月听蝉声。

。。。。。。

附件

【全唐诗的孤平他救句所有句例-49例】

全唐诗的孤平他救句有49句例，这是孤平他救法有力的诗证，49句也是足够多了。我们从王力诗论中可以想象，他一说唐人绝沒有孤平句，另又说唐人只有两句孤平句。 （所有孤平例选自应化雨先生文，共计192例中摘选，其中有误判和少量非近体诗，本文未一一甄别）

1.

卷167_5 【秋浦歌十七首】李白

秋浦千重岭，水车岭最奇。

2.

卷184_55 【越女词五首】李白

东阳素足女，会稽素舸郎。

3.

卷201_29 【寄韩樽】岑参

夫子素多疾，别来未得书。

4.

卷410_13 【直台】元稹

麋入神羊队，鸟惊海鹭眠。

5.

卷800_8 【子夜歌十八首】晁采（13)  

花池多芳水，玉杯挹赠郎。

6.

卷864_5 【赠人】滕传胤

平生才不足，立身信有馀。

7.

卷147_132 【送友人西上】刘长卿

春草连天积，五陵远客归。

8.

卷178_39 【张相公出镇荆州寻除太子詹事余时流夜郎…诗余答以此诗】李白

鸿鹄复矫翼，凤凰忆故池。

9.

卷179_26 【游秋浦白笴陂二首】李白

何处夜行好，月明白笴陂。

10.

卷184_18 【平虏将军妻】李白

平虏将军妇，入门二十年。

11.

卷188_14 【社日寄崔都水及诸弟群属】韦应物

山郡多暇日，社时放吏归。

12.

卷188_44 【示全真元常（元常，赵氏生)】韦应物

余辞郡符去，尔为外事牵。

13.

卷193_22 【郡中西斋】韦应物

清觞养真气，玉书示道流。

14.

卷198_44 【澧头送蒋侯】岑参

君住澧水北，我家澧水西。

15.出暗柳/三仄尾

卷237 51【静夜酬通上人问疾】钱起

何事沈疴久，舍毫问药王。

16.

卷247_9 【江上代书寄裴使君】独孤及

畴昔行藏计，只将力命推。

17.

卷270_63 【江上柳送人】戎昱

乡泪正堪落，与君又解携。

18.

卷368_26 【郡斋三月下旬作（以下三首一作张又新诗)】崔护

谋春未及竟，夏初遽见侵。

19.

卷384_90 【早春闲游】张籍

年长身多病，独宜作冷官。

20.

卷496_32 【送进士田卓入华山】姚合

何物随身去，六经与一琴。

21.

卷500_27 【霁后登楼】姚合

为有登临兴，独吟落照中。

22.

卷572_102【送李溟谒宥州李权使君】贾岛

风宿骊山下，月斜灞水流。

23.

卷643 73【别墅】李山甫

苍藓槎根匝，碧烟水面生。

24.

卷685_15 【早发潼关】吴融

关树苍苍晓，玉阶澹澹寒。

25.

卷806_3 【诗三百三首】寒山

能射穿七札，读书览五行。

26.

卷853_64【高士咏·荣启期】吴筠

三乐通至道，一言醉孔丘。

27.

卷853_91 【高士咏·严子陵】吴筠

三聘迨深泽，一来遇帝庭。

28.

卷806_1 【诗三百三首】寒山（44、52、167)  

夫物有所用，用之各有宜儿。

29.

卷47_39 【使还都湘东作】张九龄

牵役而无悔，坐愁只自怡。

30.

卷111_9 【咏史】王丘

高洁非养正，盛名亦险艰。

31.

卷114_3 【酬忠公林亭】包融

江外有真隐，寂居岁已侵。

32.

卷119_14 【杭州北郭戴氏荷池送侯愉】崔国辅

谁谓江国永，故人感在兹。

33.

铜雀妓（唐•李邕)  

君举良未易，永为后代嗤。

34.

卷137_15 【哥舒大夫颂德】储光羲

韩魏多锐士，蹶张在幕庭。

35.

卷146_9 【出萧关怀古】陶翰

刁斗鸣不息，羽书日夜传。

36.

卷198_90 【早上五盘岭】岑参

平旦驱驷马，旷然出五盘。

37.

卷256_8 【寄阎防（防时在终南丰德寺读书)】刘昚虚

应以修往业，亦惟立此身。

38.

卷351_10 【零陵赠李卿元侍御简吴武陵】柳宗元

君子尚容与，小人守兢危。

39.

卷376_5 【罗氏花下奉招陈侍御】孟郊

花下本无俗，酒中别有神。

40.

卷430_32 【烹葵】白居易

红粒香复软，绿英滑且肥。

41.

卷887_24 【奉和郎中游仙岩四瀑布寄包秘监李吏部赵婺州中…十四韵】李缜

求古理方赜，玩奇物不殚。

42.

卷460_24 【欢喜二偈】白居易

今朝欢喜缘何事，礼彻佛名百部经。

43.

卷468_61 【弼公院问病】刘言史

欲令居士身无病，直待众生苦尽时。

44.

卷496_42 【送文着上人游越】姚合

越中多有前朝寺，处处铁钟石磬声。

45.

卷536_41 【泊蒜山津闻东林寺光仪上人物故】许浑

孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。

46.

卷569_73 【长沙紫极宫雨夜愁坐】李群玉

春灯含思静相伴，夜雨滴愁更向深。

47.

卷586_57 【下第后怀旧居】刘沧

雨馀秦苑绿芜合，春尽灞原白发生。

48.

卷643_43 【寄卫别驾】李山甫

昏沈天竺看经眼，萧索净名老病心。

49.

卷683_83 【自负】韩偓

至今衣领胭脂在，曾被谪仙痛咬来

林金建

这一说法能否成立还真没底，如能成立的话写起来就省事多了。

北山钓者

1,此联若其首句句头为平仄，则其双换头将写作：
平仄平平仄，仄平仄仄平。

——双换头指平平，仄仄，仄仄，平平……

2,第一字不能同上，同去，同入。声不协调也，不可不小心。

——按文中意思，第一字不能同仄，不细分四声。

林金建

北山钓者 发表于 2018-11-9 15:38
1,此联若其首句句头为平仄，则其双换头将写作：
平仄平平仄，仄平仄仄平。

这样理解复杂了些，所谓双换头是平用仄，仄用平；即：平平用仄平；仄仄用平仄。

三羊

《诗髓脑》文：“平头有二等之病，上句第二字与下句第二字同声者，巨病也，必避之。上句第一字与下句第一字同上去入者，难立为病之文，不避之。”

北山钓者

林金建 发表于 2018-11-9 15:42
这样理解复杂了些，所谓双换头是平用仄，仄用平；即：平平用仄平；仄仄用平仄。 ...

双换头文中这么定义：

此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。

三羊

北山钓者 发表于 2018-11-9 15:56
双换头文中这么定义：

此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头 ...

元兢的【双换】，已经改为王昌龄的【单换】：

托名王昌龄的《诗格》：
调声
　　或曰：凡四十字诗，十字一管，即生其意。头边廿字，一管亦得。六十、七十、百字诗，廿字一管，即生其意。语不用合帖，须直道天真，宛媚为上。且须识一切题目义最要。立文多用其意，须令左穿右穴，不可拘检。作语不得辛苦，须整理其道，格（格意也。意高为之格高，意下为之下格。）律调其言，言无相妨，以字轻重清浊间之须稳。至如有轻重者，有轻中重，重中轻，当韵即见。且庄字全轻，霜字轻中重，疮字重中轻，床字全重，如清字全轻，青字全浊。诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声为一管。上去入声一管。上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两弦管上去入相近，是诗律也。

三羊

日本《作文大全》13首诗例，其中的3首：

　　《资父事君》〔真臻韵〕菅三品文时卿
题目。怀忠偏得仁，至孝自成人。
破题。拔白何轻死，含丹在头亲。【仄仄平平仄，平平仄平平。】
譬喻。王生犹有母，曾子岂非臣。
述怀。若向宫廷论，应知两取生。

　　《与儿孙诗》纪纳言长谷雄作
六旬余日少，三途苦时多。      【仄平平仄仄，平平仄平平。】
不义非吾富，儿孙没奈何。

　　五言四韵诗
　　《赋聚沙为佛塔》〔用东韵〕庆宝胤
题目。聚沙为佛塔，此事出儿童。
破题。应失秋霜底，欲倾夜雨中。【通仄平平仄，仄平仄仄平。】
譬喻。人唯看作戏，佛不舍其功。
述怀。彼已得成道，菩提遂不空。

潭州雨梦

北山钓者 发表于 2018-11-9 15:38
1,此联若其首句句头为平仄，则其双换头将写作：
平仄平平仄，仄平仄仄平。

支持，主要是免三羊叫

刚刚

梦兄的估测而已，没有一句明确的文字可证明。看完后似乎看到有个身子少了一根脊梁骨。有根脊梁骨才撑得起身子。继续找到这根脊梁骨吧。

潭州雨梦

北山钓者 发表于 2018-11-9 15:38
1,此联若其首句句头为平仄，则其双换头将写作：
平仄平平仄，仄平仄仄平。

上下句一二字俱换称为双换头。如平平换仄仄；仄仄换平平；仄平换平仄，平仄换仄平。
光换第二字称换头。如平仄平平仄换平平仄仄平，仄平／平／仄仄换仄仄／仄／平平

三羊

潭州雨梦 发表于 2018-11-9 16:56
支持，主要是免三羊叫

唐贞元十年（794）陈讽 状元殿试帖《冬日可爱诗》


寒日临清昼，寮天一望时。未销埋径雪，先暖读书帷。
属思光难驻，舒情影若遗。晋臣曾比德，谢客昔言诗。
散采宁偏照，流音信不追。余辉如可就，回烛幸无私。


〇入〇〇去，〇平〇〇平；〇平〇〇入，〇仄〇〇平。
〇去〇〇上，〇平〇〇平；去平〇〇入，去仄〇〇平。
〇上〇〇去，〇平〇〇平；〇平〇〇去，〇仄〇〇平。


【晋臣曾比德，谢客昔言诗】。晋/谢，同仄声，更是同去声！

潭州雨梦

刚刚 发表于 2018-11-9 17:08
梦兄的估测而已，没有一句明确的文字可证明。看完后似乎看到有个身子少了一根脊梁骨。有根脊梁骨才撑得起身 ...

抱歉，只好说你根本未读懂这些文字。因句句有典证明。

潭州雨梦

三羊 发表于 2018-11-9 16:30
日本《作文大全》13首诗例，其中的3首：

　　《资父事君》〔真臻韵〕菅三品文时卿

第三例无问题，孤平他救也，应平声。

潭州雨梦

三羊 发表于 2018-11-9 16:30
日本《作文大全》13首诗例，其中的3首：

　　《资父事君》〔真臻韵〕菅三品文时卿

一二首我已说过，水平太差之故。

三羊

潭州雨梦 发表于 2018-11-9 16:56
支持，主要是免三羊叫

在下三羊，领教如下：【相粘】是声调的相同，还是的不同？
雨梦按：这一段文字表明：
1.上句平平起，下句必用仄仄（上去入）此相对也；再下句仍用仄仄，此相粘也；再下句应用平平，此相对也；就这样从始至终，叫做双换头，是音韵安排得最好的。（全篇如此，断不会犯孤平）

刚刚

潭州雨梦 发表于 2018-11-9 17:40
抱歉，只好说你根本未读懂这些文字。因句句有典证明。

我的意思是要你找到古人这方面比较明确理论。你的文章等于有论据却缺少论证便推出结论，所以我说缺脊梁。而这个脊梁不是你认为怎样，应该是有古人的话证明你的认为是正确的。这种古人的话可以不是直截了当的，但通过类比，与你的看法同类。
我在本楼不想推翻你的看法（即使我可能不同意你的看法）。我只想客观地看出这种观点的体系，看有什么可借鉴的么。。
比如这段：
清代董文涣《声调四谱》中说：

“若再拗首字为‘仄平仄仄仄’句，或又三四拗救为‘仄平仄平仄’句，则拗极矣。而下句则断断用‘平仄仄平平’不可易也。”

即此句式若转为拗句，则对句必双换头才可不犯孤平。

古人怎样说倒是有了，但看不出“即此句式若转为拗句，则对句必双换头才可不犯孤平”的意思

潭州雨梦

三羊 发表于 2018-11-9 17:21
唐贞元十年（794）陈讽 状元殿试帖《冬日可爱诗》

【晋臣曾比德，谢客昔言诗】此句为换头法也，上句为仄平／平／仄仄，下句光换第二字即仄仄／仄／平平。以双换为好。而同去更证明同上去入为同仄也。
212句式正格：
平平／平／仄仄，仄仄／仄／平平
若单换头为：
仄平／平／仄仄，仄仄／仄／平平。
或
平平／平／仄仄，平仄／仄／平平
这种句式并不违律，但应注意毎句的第一字不宜同上，同去，同入。同平无碍，而最好是双换头，记作：
仄平／平／仄仄，平仄／仄／平平。
这种双换头比单换头的诗比例大得多。因为古人制谱时是强调平仄平分的

三羊

潭州雨梦 发表于 2018-11-9 17:43
第三例无问题，孤平他救也，应平声。

三羊三问：
1、究竟是下句营救上句，还是上句营救下句？
2、究竟是孤平营救孤仄，还是孤仄营救孤平？
3、下句孤平救上句孤仄，上句孤仄救下句孤平？

潭州雨梦

三羊 发表于 2018-11-9 17:54
在下三羊，领教如下：【相粘】是声调的相同，还是的不同？
雨梦按：这一段文字表明：
1.上句平平起，下句 ...

我是用现代通用说法：相粘为相同，相对为不同。未采用相粘为不同的说法。

三羊

潭州雨梦 发表于 2018-11-9 17:45
一二首我已说过，水平太差之故。

水平太差，何来【教科书】之说！

三羊

潭州雨梦 发表于 2018-11-9 17:57
【晋臣曾比德，谢客昔言诗】此句为换头法也，上句为仄平／平／仄仄，下句光换第二字即仄仄／仄／平平。以 ...

【仄平／平／仄仄，平仄／仄／平平。】？
翻遍《文镜秘府论》，也找不到如此【双换头】啊！

三羊

刚刚 发表于 2018-11-9 17:56
我的意思是要你找到古人这方面比较明确理论。你的文章等于有论据却缺少论证便推出结论，所以我说缺脊梁。 ...

清朝的古人已有，唐朝的古人没有！

潭州雨梦

刚刚 发表于 2018-11-9 17:56
我的意思是要你找到古人这方面比较明确理论。你的文章等于有论据却缺少论证便推出结论，所以我说缺脊梁。 ...

先生玩笑开大了，古人论律的文典少之又少，现在所存的诗话仅日本传回的【文镜秘府论】及【作文大体】。有些文字还费推敲，哪里去找‘古人这方面比较明确理论’呢？若好找又明确，论坛上还有什么好争论的？

三羊

潭州雨梦 发表于 2018-11-9 18:13
先生玩笑开大了，古人论律的文典少之又少，现在所存的诗话仅日本传回的【文镜秘府论】及【作文大体】。有 ...

第二　五言诗
　　凡五言诗者，上句五字，下句五字，合十字成一章之名也。天宝集曰：二四不同，二九对避之。又避下三连病云云。
　　万里人南去，三春雁北飞。
　　不知何岁月，得与汝同归。


蜂腰病者，近来尤避之。五言七言共每句第二字与第四字，同平上去入是也[谓之二四不同矣]。平声不为病，但上句云云。


鹤膝病者，五言上句第二字与下句第九字，不同平上去入是也[谓之二九对矣]。


====================以上三羊摘抄日本《作文大体》


在下三羊，至今不明白日本鬼子引用中国【天宝集曰：二四不同，二九对避之】究竟是什么意思？

三羊

潭州雨梦 发表于 2018-11-9 18:13
先生玩笑开大了，古人论律的文典少之又少，现在所存的诗话仅日本传回的【文镜秘府论】及【作文大体】。有 ...

这是属于探索或研究唐朝声律的方式方法问题！

三羊

潭州雨梦
我是用现代通用说法：相粘为相同，相对为不同。未采用相粘为不同的说法。  详情 回复 发表于 21 分钟前
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【未采用相粘为不同的说法】，如何来解释元兢的换头呢？

三羊

潭州雨梦 发表于 2018-11-9 18:04
我是用现代通用说法：相粘为相同，相对为不同。未采用相粘为不同的说法。 ...

抱歉，刚才三羊将你对【回帖】，错当成【点评】！

潭州雨梦

刚刚 发表于 2018-11-9 17:56
我的意思是要你找到古人这方面比较明确理论。你的文章等于有论据却缺少论证便推出结论，所以我说缺脊梁。 ...

例句摆得明明白白，董文涣也说得明明白白。
仄平／仄／仄仄，仄平／仄／平仄两句式均由平平／平／仄仄转换而来。而此句式允许记作仄平／平／仄仄。其中第一音节犯孤平，但第二音节为单平音节，已天然救了第一音节孤平。但后三字若为三仄尾，或四拗三救，则第三字为仄声了，就不能救第一音节孤平了。
为什么说拗极呢？第一，三仄尾及三四拗救后三字均拗，现又加一个孤平，故称拗极。
王力先生只知本句自救，那么第三字必改回平声，哪显然不行，只好说：第一字必用平声，不再可平可仄了。王力这句话仅针对特拗句而言是片面的，而董把三仄尾也一块算了。王力无法可救，即只承认平平仄平仄这种特拗句式而否定仄平仄平仄这种拗极句式。
董文涣言“而下句则断断用‘平仄仄平平’不可易也。”即強调第一字必须改平才能救上句孤平。
而实际上句仄平，下句双换头为平仄即保证不犯孤平了。

三羊

刚刚
即鹤膝病  发表于 5 分钟前

哪里【鹤膝病】啊！
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