再嫁东风古风苑点评题图七绝

太阳雨

29、 呵梅听雪

民生失计外乡奔，天眷人情亦断魂。

只为中秋圆月夜，迎夫十里转家门。

诗是好诗；不过，对于画面的描写，还是少了点

诗和画面，是脱节的，或者说，关联少了点

虽然，画面里面，我们可以读出等候的味道来，但是，画面里，其他的因素呢？

起承二句，需要重新立意

最好是能把画面里面的很多东西，捡几点和等候相关的信息添加到诗中来，这不会不适，只会更让人有身临其境的感觉

太阳雨

30. 死绝·望归  文/化蝶

梧桐暮雨落潇潇，伞下单衣坐寂寥。

娘在村头望眼切，儿于客里雁书遥。

这个转句好奇怪啊（岳云鹏语）

娘在村头抬眼望==东风

要偷就偷个彻底不好吗

不过，这首诗写的还不赖

如果能再多点画面里面的因素就更好了

大家在写诗的时候，一定要记住两个点

化繁为简 化简为繁

这两点，大家一定要多揣摩一下

为什么有的诗句，一句几个意像，也能看似很简约

这其中的手法，大家真的需要很好的去拿捏，把握，揣摩

修辞在诗句里面的重要性，真的不能忽视，并且是非常非常重要的

不需要过多的赘述，一个恰当的修辞，就能让诗意膨胀很多出来

比如，我空间说说里面有一句：四十八年弹指过

我开始是准备这样写的：四八华年弹指过

后来，我斟酌了很久，还是选择用四十八年最合适

很多时候，简约不等于简单

很多时候，饱满不等于赘述

我不知道大家阅读的时候，是怎么去选择阅读的意义的，我阅读的时候，更多的是参考别人怎么做到精练的，怎么提纯文意的

诗句，要学会张弛有度，收放自如

最忌讳一板一眼，正襟危坐式的去写

越是写的轻松，越是表达自由，越是刻意雕琢，越是艰深晦涩

太阳雨

31. 不懂

秋风已送雁南归，长盼音书日渐稀。

莫问芳心多少恨，秋庭又是雨霏霏。

起承句，扣合画面的东西太少了点

转结句，可以保留

起承句，如果不是题图，也是好句

解读诗，不是这样的思维来解读的

即使是雨天，即使有雁出现在这里，也不是不可以的

这首诗的关键问题出现在对画面的描写做的不够

说到画面的描写，很多同学又会走另外一个极端

那就是专门的写画面

这样也是不对的

对画面的描写，可以通过物象的修辞来完成

秋雨，霜天，孤雁，这些都是一种紧扣画面的修辞词组，并且能润物无声的达到不刻意描写画面，又能让读者感知画面的手段

一如我前面展示的我写的那首流萤的诗

我不用单独的说夜晚，那样太费笔墨了，我直接用流萤来间接的交代晚上这个时间点，很轻巧，又很合适

太阳雨

32, 双飞燕

一帘烟雨锁重楼，执伞小桥旧梦浮。

望断天涯君不见，相思漫卷泪花流。

双飞燕的这首，大家说说，有什么地方需要改进的

我不知道双飞燕，在谋篇的时候，是怎么谋的

有没有考虑过诗的逻辑性

虽然，诗有无理而妙，但是，不是就真的无理就是妙了，所谓的无理，其实还是有逻辑关系的，妙在这个逻辑关系是有转嫁因素才显得无理，实则是有据可查的

早知潮有信，嫁于弄潮儿

这里有无理，但是不是就真的没有道理可言的

因为你不守信，我就后悔了，应该嫁给个守信的人

这就是逻辑，只是逻辑的对象有无理性质

双飞燕的这首，一是物象选择有点乱，二是诗意有点虚，三是结句写的太假了

太阳雨

33、瓶子

阴雨霏霏欲断魂，别离犹记近黄昏。

林间旧椅可孤寂？双燕呢喃不复存。

这首就写的徒有其表了

学联的时候，大家都应该听老师们强调过：融情入句

看的出来，瓶子在很努力的这样做

但是，没有做到好

借物也借了，修辞也修了，为什么就达不到自己想要的结果呢

只能说，这是没有掌握创作要领引起的

已经用阴雨了，还赘上一个欲断魂干嘛呢，节省一些字眼出来写点别的不行吗

如果是我，我可能会这样写

阴雨霏霏湿客衣

别写的那么直白，谁信呢？

像我这样写，谁都能看明白是个什么人，是个什么景，是个什么情

再看转句，也太刻意的写景了

还是不得法啊

阅读吧，看看别人怎么借景抒情的吧，自己不得法，必须去借鉴才行

太阳雨

34. 盼归 文/漫天雪

凄风暮雨日萧凉，伞下伊人满目伤。

只为当年曾一诺，薄衣独坐盼萧郎。

起句就写的拗口死了

承句也是无病呻吟的

图是一个远景，要写伤，最好是用远这个概念来写

别把镜头拉的太近了

突出远，当然可以顺势而为的引申到远方，这不需要用近景的满目伤来写，这是一种失败的写法

作为旁观者的角度，画面中的人物，你不必细化来写，粗略的写出孤独这个意就好，没必要写到细节

然后做引申

结句，也是写的太细化了

薄衣独坐盼萧郎，前四基本是废话了，这于诗意无益

太阳雨

35 . 采菊东篱     痴等

十年之约梦千浮，独坐黄昏思不休。

烟雾袅袅笼客路，丝丝冷雨锁清秋。

这首，语句真的不敢恭维了

梦千浮，思不休

这都属于造句不成熟的表现

也可以视为对诗家语的理解不够所为

再看转结句

用了两个叠词

叠词的运用，用到好，能增加欣赏，用的不好，只能看着词穷

而我看来，这里只能算词穷的表现了

太阳雨

36. 梦回长安

风景犹如去岁春，柳堆烟雨鸟歌频，

江头燕影双双过，伞下看花只一人。

这首的承句和转句，都用了鸟，这是不好的用物习惯，也可以视为对物象的把握没有斟酌够

建议承句的鸟换掉，这样才不至于让物象在诗中冲突
转结有点意思，对比比较强烈，有视觉冲击

太阳雨

37. 依梦  秋思

闲愁来袭去何方，独自徘徊独自伤。

烟雨蒙蒙还寂寂，秋声如泣怨秋凉。

这首写的和图的关联不大了
图中主要景象都没有入诗，这是不对的

太阳雨

38. 春愁    爱莲儿

独撑一伞春愁起，静坐山亭暮雨深。

未待花期相错过，此时不见去年人。

转结处是败笔
失败在于组句实在难说圆润和清晰
甚至我都没看明白到底要说啥
炼句吧

太阳雨

39. 司琴【见图有感】

烟锁寒塘雾锁眉，清霜又夺百花姿。

灞桥一别多少日？堪叹人间数我痴。

既然是见图有感，那么，我不知道你这首里面的感，是从画面中的哪一点获得的
这写的，不是感了，太模糊的感，读者就不能从你的作品中感知画面，没有触动到读者的触点，读者不认可你的有感

太阳雨

40. 海上生明月

叶落街亭秋色深，朦胧烟雨夜初临。

谁人翘首遥遥盼，不觉风寒透薄襟。

这首写的有进步
不足处还是最显目的一个打着伞的人，这里没有体现出来
其实，打伞，这里大有文章可做的
另外，写联四字忌讳，诗中，也还是需要尽量避讳一下为好
因为，这里你如果真不知道这个“谁”是谁，那么，你就不可能了解到他的内心活动，这点需要在以后的创作中注意

太阳雨

41. 水冰泪

一盏孤灯伴此身，空虚每是度年轮。

云天纵是狂飞雨，也望家乡思故人。

这首也写的有进步
不足处也还是画面感不强，这是在写一个人，而不是和画面很好的结合起来的创作
昨天我也说过了，画面其实不需要你单独的写一句，而是需要你巧妙的用修辞来达到影射，涵盖画面之意，你所写的，都应该能从画面中一一对应出来才好，不然，你写的就很容易和画面脱钩，只是一首万能的秋愁诗而已

太阳雨

42、菊韵

烟雨朦胧草木疏，十年深恋又何如。

曾经一诺随云去，此处唯堪醉一壶。

这首就基本和画面失联了

太阳雨

43. 七绝·偶题 文／凌风

犹记那年细雨飞，清凉伞下两依依。

今朝一景浑相似，安得情怀如数归？

组句还需要加强练习

我看着有点别扭的句子，这样很难让读者去品味，因为，你的语意都是不通顺的

我估计，还是韵字受累了

太阳雨

44. 翠竹

萧萧冷雨湿梧桐，坐断黄昏对蹑风。

但看千帆如箭过，仍闻蛩语满眸空。

物象堆积过多

物象在诗中的作用是毋庸置疑的重要性的

但是，物象的加入，必须服从你中心思想的诉求

如果物象的堆积互相之间没有某种内在的联系，读者就难抓住你的情绪脉络

对物象入诗，我有个人的心得

第一句物象的介入，可以作为第二句意像的跟进，第二句的物象，必须是由第一句的物象衔接而来

太阳雨

45  题图  江南雨

沉醉歌楼枉少年，远行烟渚泊征船。

而今听雨梦回处，耄耋依稀古树前。

起句我第一眼还真没看明白

第二句我才似乎明白了点

是不是说，年轻人不一个只顾着玩，应该去追求远大的理想？

那么，转结处，应该不是这种情绪才对啊

另外，该诗扣合画面严重不足

是不是说，年轻人不应该只顾着玩，应该去追求远大的理想？

如果我理解的对，那么，作者在转结处，应该是一种欣慰，或者有成就感才对的情绪

太阳雨

46. 西江月  题图

风物何堪寂历秋，连天黯淡锁愁肠。

音书未得浑如罥，似此黄昏又结殇。

起句尾三，秋字受累了点

西江月同学，绝句，虽然可以首句不入韵，但是，需要注意一点

首句不入韵，最好用对仗

首句平收最好入韵

还有就是这个殇字，我们使用的时候，尽量别用在个人情感上面

这个字，我已经说过很多次了

还有就是你用的这个“罥”

我不知道你用在这里有何实际意义

没有收到音书，就浑身像结网了吗？

这是什么情况？

该诗也是扣合画面很少，像这样没有用画面元素入诗的诗，我想，放在任何一张烟雨蒙蒙的图上面都是可以的，不单单是这一首了

太阳雨

47. 无题  若非

雾霭氤氲飘若梦，丁香空结雨中愁。

为谁痴守三生诺？不觉春红只觉秋。

雾霭氤氲，真够浪费的

这首也是写在表面文章了，没有感动到我，我也拿你的诗和画面结合不起来

发现，这里很多同学，组句都是一个老大难的问题

要么艰生癖涩，要么口语严重，要么夹生

更多的就是写成了近似老干体的文字

融情入句，为什么大家都不去用心揣摩下呢，用什么字，什么物，来寄托你的情感

这些，都需要大家在谋篇的时候，更多的斟酌再斟酌

别让你诗中的物象成了摆设，别让你的情感太直白

要学会把情感嫁接到物象里面去

每一个物象，都应该有它的使命所在

每一个情感的表露，都应该有相应的物象做支撑

被把情感和物象写成了各是各

你们不开窍，我脑壳真的疼