本帖最后由 刚刚 于 2018-9-20 10:41 编辑
《词林正韵》能不能用于诗 《词林正韵》专用于词，这没有异议。 《词林正韵》能用于诗吗，反对者众。 能不能用用于诗，得分两步论证， 一、《词林正韵》能用于古风 前提是词的用韵方式同古风。这是刚刚提出来的。因此先得把它的真实性确定下来，才能进行推理。 刚刚说，格律诗的押韵方式是隔句押韵，一韵到底，首句若押韵可用邻韵。但在钦定词谱中，符合这种情况的只有79例，其中45例首句不押韵的，34例首句押韵的。而且大多数本来就是绝句进入词的。按照万树们的看法，不是长短句，不入词门，那为什么有这些格律诗进来呢，那是因为《词律》和《钦定词谱》都有广收这条，所以就让它们混进来了，即使这样，在几千例词中，它们微乎其微，可忽略不计。其他则统统按古风的各种押韵方法进行，所以说词是按古风方式押韵的。这点若获得大家通过，下面的推理就好办了。 《词林正韵》是按千年词的实际情况归纳出来的。既然词是按古风押韵进行的，那么《词林正韵》自然也是古风押韵的归纳。为什么以前没有人这么提出？那是因为以前没有人归纳过词的押韵，于是没有发现这种共性。这样《词林正韵》自然也可以用于古风写作。而且从历史上从唐到清的古风例子，都说明古风与格律诗押韵严格程度是不一样的，古风经常邻韵通押，而且位置不固定，不像格律诗只能第一句从权。 《词林正韵》可用于古风创作没有问题吧。
二、《词林正韵》能用于格律诗 这得用历史发展的眼光起正确看待，才能搞清楚《词林正韵》能不能用于格律诗，若用偏见的眼光对待，两百年后也还要继续争论下去。 格律诗的用韵经历了三个阶段。第一个阶段，首句不许押韵。唐朝格律诗是按韵来计算的，一韵为一联，二韵诗就是四句，三韵诗就是六句，四韵诗就是八句。如果让首句也押韵，那出题的叫法就得换名称了，所以有唐一代，首句不得押同韵部的韵。
第二阶段，由于古风押韵的影响、由于诗人们的习惯，由于各方面的反映，对首句进行了松动，可以用邻部韵来押韵，这样既不影响韵数的计算，又让诗人们有回旋余地，何乐而不为。到了后来，具体时代还得研究，尤其是宋朝取消诗歌考试后，邻部押韵变得多此一举，于是首句同部押韵大家也不大去管了。 有人给首句押邻韵取名称为“孤雁出群格”（或称孤雁带群格，就好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞）。最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之‘孤雁出群’，宋人多有之。”沿用这种说法的今人诗家，如张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说：“唐宋人常不拘首句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出群格。”星汉先生在《今韵说略》一文也指出：“晚唐有于首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫‘借韵’，起名号‘孤雁出群’……如冬韵诗起句入东韵，支韵诗起句入微韵，豪韵诗起句入萧肴是也。”清沈德潜《说诗晬话》云“起句可不用韵，故宋人有用别韵者，然必于通韵中，方可借入，若庚、青韵诗，起句入真、文、寒、删韵；先韵诗，起句入覃、盬、咸韵，则杂然不可为训。”
第三阶段，正体格律诗只认可首句的邻部通押，2468句的押韵却是邻部不得通押的。晚唐开始，便不断有人对格律诗的押韵进行改革。晚唐郑谷等人为了拓宽用韵渠道进行了辛勤探索，为近体诗制定的一种新的用韵格式：辘轳格、葫芦韵、进退格。（宋袁文《瓮牖闲评》卷五：“昔郑都官与僧齐己、郑损辈共定今体诗格云：凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者，先二后四；辘轳韵者，双出双入；进退韵者，一进一退。”）这些用韵格式是诗人们选择不可通押的邻韵部的字押韵，而且扩大了邻部韵的外延，把只要韵母相同的都拉入邻韵中，这为后来的《词林正韵》提供了指导。这里对辘轳格的名词要做个说明，古代格与体的概念，有的学者清楚，有的学者模糊，所以常常有辘轳格与辘轳体混淆的。辘轳格是特殊的用韵方法，辘轳体是一种特殊的诗体，二者不是一回事。 郑谷等人虽然制定了三种方法，但由于没有具体的诗例确定，于是三种方法的解释始终是混乱的，《沧浪诗话 诗体》、明代徐师曾《文体明辨》、《辞海》、《汉语大词典》、《中国诗学大辞典》等各唱各调，使人无所适从。南宋周文璞有这样一首诗：“野人无事 回到“八齐”。这是典型的进退格，可周文璞却认为是辘轳格，因为诗题标明《辘轳体》。 为了避免争论（可以另外开主题帖去探讨），本文不给它们做结论，只介绍这三种方法而不说该叫什么名称。 使用这三种方法有一个原则，必须有一个主韵部，也就是说这个主韵部必须有两个以上的韵字。（刚刚特意强调，请读者注意） 一种是24句为一组，68句为一组，一组为主韵部，一组为邻韵部。 一种是主韵部和邻韵部的句子交错进行。比如一句主韵部，一句邻韵部，然后又一句主韵部，再一句邻韵部。 一种是对排律的，首先两个同韵部的韵字为第一组，然后由若干个同韵母的另一韵部字组成另一组。 《瓮牖闲评》所引黄庭坚《谢送宣城笔》诗说明，在正体律诗中不可通押的邻韵部的字，在辘轳格中则可以用来押韵。正因为在同一首诗中用相邻而不相通的两个韵部的字押韵，才构成了杂体律诗中的辘轳格。 到南宋时，大诗人杨万里等把辘轳格等发扬光大，进行了大量创作，在诗史上产生巨大的影响。如杨万里有《万花川谷海棠盛开进退格》《中秋病中不饮用辘轳体》《城上野步用辘轳体》《重九日雨仍菊花未开用辘轳体》等。 元朝时运动在继续深化，“元人律诗通韵尤多。名家之集 如元遗山《望王李归程》乃‘虞’韵，中联用‘徐’。” 应当怎样看待辘轳格、进退格？下面引用别人文章中的论述：有的人不喜欢辘轳格、进退格。清人翁方纲《石洲诗话》卷四云：“诚斋屡用辘轳、进退格，实是可厌。至云：‘尤萧范陆四诗翁，此后谁当第一功？新拜南湖为上将，更牵白石作先锋。’叫嚣伧俚之声，令人掩耳不欲闻。”翁氏由讨厌进退格、辘轳格，发展到讨厌杨万里用这类格式写出的作品，这不是爱屋及乌，而是厌屋及乌了。有的人认为辘轳格、进退格为律诗的创作增添了人为的限制。清人赵翼《瓯北诗话》引卷四《白香山诗》云：“古来诗未有以格称者，大历以后始有。齐梁格、元和格，则以诗之宗派而言。辘轳格、进退格，则律诗中又增限制。” 赵翼正好说反了。从用韵的角度而言，辘轳格、进退格不但没有增加人为的限制，反而是拓宽了律诗的用韵渠道。众所周知，律诗用韵要求很严，这些要求将人们的思想禁锢在狭小的范围内，创作才华不易施展。当这些严格的规定影响到内容的表达和情感的抒发时，诗人们必定要进行新的用韵尝试。另外，当正体律诗的用韵格式被人们用惯、用熟、用腻的时候，诗人们也往往会别出心裁，巧立名目，开辟出新的用韵途径。多一条用韵途径总比少一条用韵途径好。关于这一点，清人吴乔《围炉诗话》副卷之一说得好：“唐韵视今之平水韵，‘冬’分‘馇’、‘支’分‘脂’，似乎狭矣，而有葫芦韵用法，辘轳韵用法，进退韵用法，有嫌韵，有兼韵，有通用，有转用，有叶用，作者犹得辗转言情。平水韵似宽，而葫芦等诸法俱废，则实狭矣。”可以说，辘轳格、葫芦格、进退格的用韵方式，是诗人们为了拓宽用韵渠道，达到“辗转言情”的目的辛勤探索结果。从创作的角度而言，作家们长期写作正体律诗，写多了，容易千篇一律，换一种手法，写一些辘轳格、葫芦格、进退格，是一种尝试。从读的角度而言，读者们天天读正体律诗，读多了，容易久而生厌，读一些辘轳格、进退格、葫芦格作品，换一换口味，也许会觉得新鲜有味。 有了“孤雁出群格”，有人想在末句也用邻韵，于是有“孤雁入群格”（或称孤雁混群格。就好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞）。初见于唐末多见于宋代。在格律诗的创作中，“孤雁入群格”不常用；但是，诗人因为激情澎湃，为了表达一种特殊的情感需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，不得已之下，借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说，“孤雁入群格”是一种不常用的“格”，但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。如 故行宫 元稹 （唐朝） 寥落故行宫，（东韵） 宫花寂寞红；（东韵） 白头宫女在， 闲坐说玄宗。（冬韵） 诗押“一东”韵，而末句借用“二冬”韵之字。
律诗和绝句是不允许转韵的。有人将辘轳格叫做转韵律诗，会使人们想起古体诗中的换韵方式，这种叫法是错误的。 这场运动造成的影响是非常巨大的，一是除了正体格律诗，又产生了几种杂体格律诗（饶少平说法）。 一是它使几个概念的外延发生变化：1.落韵。原来指只要不是同韵部的韵便是落韵，现在改为不是同韵母的韵字便是落韵。2.邻韵。原来指韵母相同，韵部又靠得比较近的韵，现在改为只要是同韵母的韵部字。3.一韵到底的“韵”字。原来指格律诗中韵字是同一韵部一直到底不换韵，现在改为同一个韵母的韵字一直到底不换韵。这些变化，使格律用韵与古风、词的用韵一体化了。（刚刚的归纳） 这种事实已经早已存在而且延续下来，但由于存在正体与杂体的区别，所以直到现在在诗界的影响都不大，有的人可能还是第一次听到我传达的这个信息吧。 不管它影响大不大，既然与词的用韵一体化了，那么《词林正韵》用于格律诗也就既合理又合法了。所以《词林正韵》用于格律诗写作是天经地义的。 | 
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发表于 2018-9-20 10:39:55
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