平头漫谈（下）

程溪钓叟

潭州雨梦 发表于 2018-8-26 08:54
这是名诗中一联，难道不是对仗？

回答得很对，巫峡/啼猿/数行泪，衡阳/归雁/几封书。这个是对仗么

潭州雨梦

而四平头则指四句诗前一二字交错亦应对仗。而句式不同是不能交错的。如成吉思汗你能取前二字吗？

潭州雨梦

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 08:36
五言上二下三，七言上四下三，这样的划分几乎可以涵盖古风和近体的全部，连象东涧水流西涧水，南山云起北 ...

不敢苟同

程溪钓叟

金筑子 发表于 2018-8-26 08:46
纪晓岚的举例是受词汇排列限制的，他指的对仗联两个地名并列是限制在两个地名都为双音名词，并非双音词和 ...

只要是词的结构相同就称为平头。
首先这里讨论的是四平头，相邻四结构雷同叫摞眼，根本没必要另起个四平头

金筑子

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 09:03
只要是词的结构相同就称为平头。
首先这里讨论的是四平头，相邻四结构雷同叫摞眼，根本没必要另起个四平 ...

没有四平头或四结构的说法！对仗句上下两句必须相同，不同则对仗不成立。摞眼专指单字动词处上下句相同。

程溪钓叟

金筑子 发表于 2018-8-26 09:10
没有四平头或四结构的说法！对仗句上下两句必须相同，不同则对仗不成立。摞眼专指单字动词处上下句相同。 ...

你的说法很奇怪，这里是不是在讨论四平头，四平头说的是对仗的出句和对句两句吗，明显指的是两联四句

结构相同是对仗的基本要求，两联之间也要结构相同么

程溪钓叟

金筑子 发表于 2018-8-26 09:10
没有四平头或四结构的说法！对仗句上下两句必须相同，不同则对仗不成立。摞眼专指单字动词处上下句相同。 ...

平列四地名不难理解吧，说白点就是平行罗列四个地名，不是平行的四个地名还不能算四平头呢，如

遥遥去巫峡，望望下章台。

巴国山川尽，荆门烟雾开。

城分苍野外，树断白云隈。

今日狂歌客，谁知入楚来。

前四句也含四个地名，但却不是平行出现在开头，所以谈不上四平头

潭州雨梦

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 07:54
古人说得好，五言以上二下三，七言以上四下三为恒，这是粗略的划分，象你的青枫江/上/秋帆远，白帝城/边/ ...

题黄鹤楼石照（唐·吕岩）
黄鹤楼前吹笛时，白蘋红蓼满江湄。
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛（唐·李白）
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
黄鹤楼前月华白，此中忽见峨眉客。
送王侍御赴夏口座主幕（唐·杜牧）
黄鹤楼前春水阔，一杯还忆故人无。
送田三端公还鄂州（唐·武元衡）
青油幕里人如玉，黄鹤楼中月并钩。
吊祢正平（宋·王炎）
黄鹤楼前江水平，鹦鹉洲边春草青。
赠城西谢知堂（时通）（宋·白玉蟾）
黄鹤楼前大醉时，撑眼撮与钟离看。
浣溪沙 其一 赠妓徐楚楚（宋·刘过）　　
黄鹤楼前识楚卿。彩云重叠拥娉婷。
榴皮题壁 其一（宋·孙子光）
黄鹤楼中吹笛罢，洞庭湖畔醉吟馀。
赠杨念三道孚（宋·张耒）　
黄鹤楼前月，清辉千里寒。
龙笛（宋·李新）
长天云扫碧龙鳞，黄鹤楼前白玉轮。
送周元吉显谟左司将漕湖北三首 其一（宋·杨万里）
黄鹤楼前作重九，水精宫里过中秋。
李公择求黄鹤楼诗，因记旧所闻于冯当世者（宋·苏轼）
黄鹤楼前月满川，抱关老卒饥不眠。
黄鹤楼（宋·陆游）
苍龙阙角归何晚，黄鹤楼中醉不知。
丈亭遇老人长眉及肩欲就之语忽已张帆吹笛而去（宋·陆游）
遥知乘醉江湖去，黄鹤楼头又放颠。
崇恩演福禅寺偈（宋·贾似道）　
佛法一肩担荷却，黄鹤楼前第一尊。
俞俞堂寄鄂州李裕老（宋·郭祥正）　
黄鹤楼南大湖侧，芙蕖深绕谁家宅。
题俞㨷画八景 其七 鄂渚晴光（宋·曹勋）
　汉阳树远江烟起，黄鹤楼空燕子归。
题吕元圭诗后（宋·喻陟）
黄鹤楼边横笛吹，石亭窗上更题诗。
黄鹤楼（宋·游似）
黄鹤楼高人不见，却随鹦鹉过汀洲①。
寄上制使贾端明二首 其一（宋·释元肇）
黄鹤楼中纳云梦，碧油幢下重江都。
寄鄂渚印知府（宋·释元肇）
黄鹤楼前鹦鹉洲，高持麾节去悠悠。
送祖书记之武昌（宋·释元肇）
黄鹤楼前旧月明，吴王台上莫秋声。
遍虚空界（宋·释印肃）
世人寐语不知意，黄鹤楼前不赏梅。
颂古二十一首 其六（宋·释正觉）　　
黄鹤楼前共语时，白蘋红蓼对江湄。
颂古二十七首 其十四（宋·释昙贲）　
黄鹤楼前题一篇，无限措大失平仄。
颂古十首 其四（宋·释法薰）
百千诸佛在何居，黄鹤楼诗锦不如。
京城春日二首 其二（元·乃贤）
黄鹤楼东卖酒家，王孙清晓驻游车。

程溪钓叟

“平列四地名，究为碍格，前人已议之”

平列四地名，很简单很容易理解的一句话，理论上依例证从结构、节奏、语法、修辞等等角度进行分析是可以的，但是，理论不是让简单的问题复杂化而是让复杂的问题简单化，演绎过程再怎么复杂都是要回归到简单、令人易于理解而不是让人满头雾水

三羊

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 08:36
五言上二下三，七言上四下三，这样的划分几乎可以涵盖古风和近体的全部，连象东涧水流西涧水，南山云起北山云这样的折腰句都可涵盖
但是，也有极罕见的上三下二和上三下四，古人批评这样的句式读起来象是结巴，所以在创作上人们一般都尽力避免使用这样的句式

古人的所说的【上四下三】，实际就是【223】；古人的所说的【上三下四】，实际就是【322】；
五七律的句子节奏，没有【上三下二】和【上三下四】的！

程溪钓叟

潭州雨梦 发表于 2018-8-26 09:34
题黄鹤楼石照（唐·吕岩）
黄鹤楼前吹笛时，白蘋红蓼满江湄。
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛（唐·李白）

先生举的这些例想说明什么问题

程溪钓叟

三羊 发表于 2018-8-26 09:42
古人的所说的【上四下三】，实际就是【223】；古人的所说的【上三下四】，实际就是【322】；
五七律的句子 ...

有的，极罕而已，唐音葵签便有所记录

这里的上三下二和上三下四不是指声律节奏指的是意义节奏，这点要厘清

三羊

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 09:51
有的，极罕而已，唐音葵签便有所记录

这里的上三下二和上三下四不是指声律节奏指的是意义节奏，这点要厘 ...

三羊没见过！
是否复制过来？！

三羊

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 09:51
有的，极罕而已，唐音葵签便有所记录

这里的上三下二和上三下四不是指声律节奏指的是意义节奏，这点要厘 ...

【声律节奏】？声律构不成节奏！

潭州雨梦

这些诗才是四平头
荆州道怀古（唐刘禹锡）

南国山川旧帝畿，宋台梁馆尚依稀。
马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。
风吹落叶填宫井，火入荒陵化宝衣。
徒使词臣庾开府，咸阳终日苦思归。
马嘶/火入,风吹/麦秀
...
春日登楼怀旧（宋 寇准）

高楼聊引望，杳杳一川平。
远水无人渡，孤舟尽日横。
荒村生断霭，深树语流莺。
旧业遥清渭，沉思忽自惊。
远水/深树,荒村/孤舟
此诗因首句不对仗,若对仗则成六平头
...
小隐自题（宋 林逋）

竹树绕吾庐，清深趣有余。
鹤闲临水久，蜂懒采花疏。
酒病妨开卷，春阴入荷锄。
尝怜古图画，多半写樵渔。
鹤闲/春阴.酒病/蜂懒
...
...
感梅忆王立之（宋 晃冲之）
王子已仙去，梅花空自新。
江山余此物，海岱失斯人。
宾客他乡老，园林几度春。
城南载酒地，生列一沾巾。
江山/园林,宾客/海岱

...

雪中二首 之一（宋陆游）

春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。
地冻萱芽短，林深鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。
迹深/林深.地冻/烟绝
...
记建安大水（宋韩元吉）

孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。
讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。
当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。
讬命/弄月,浮家/置身
...
和元夜（宋 陈师道）

笳鼓喧灯市，车舆避火城。
彭黄争地胜，汴泗迫人清。
梅柳春犹浅，关山月自明。
赋诗随落笔，端复可怜生。
彭黄/关山,梅柳/汴泗.此诗首联入对,六平头也
...
山中（宋 方岳）
半坞幽深近物情，一筇老健惬山行。
月於水底见逾好，风打松边过便清。
鹤睡不惊舂药臼，鸟啼时作读书声。
山翁两手浑无用，只把犁锄做太平。

月於/鸟啼,鹤睡/风打

程溪钓叟

三羊 发表于 2018-8-26 09:55
三羊没见过！
是否复制过来？！

去梅花山人的空间里找

三羊

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 10:10
去梅花山人的空间里找

三羊还是未找到！

潭州雨梦

潭州雨梦 发表于 2018-8-26 06:28
“凡四韵律诗，于地名、人名、鸟兽、草木之类，但可一连两用。若前后连用，即为犯复，为夹杂。”
此说未 ...

你根本没认真看我的论文。平头不是病，是对仗的必须。而若不是相连四句，何来四平头。
巫峡，衡阳两地名平头，青枫江，白帝城两地名平头。由于句式不一，称不上四平头

梅花山人

三羊 发表于 2018-8-26 10:14
三羊还是未找到！

五字句以上二下三为脉，七字句以上四下三为脉，其恒也。有变五字句上三下二者【如元微之   庾公楼怅望，巴子国生涯，孟郊藏千寻布水，出十八高僧之类】变七字句上三下四者【如韩退之   落以斧引以墨徽，又  虽欲悔舌不可扪之类】皆蹇吃，不足多学

潭州雨梦

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 09:03
只要是词的结构相同就称为平头。
首先这里讨论的是四平头，相邻四结构雷同叫摞眼，根本没必要另起个四平 ...

先把摞眼弄明白。不要混淆概念。
凡都是2221句式，则头（第一音节）平，这是指句式结构。如313句式则与2221句式不同。
平头也要求词性相同。如飞花/落叶,飞落动词,花叶名词,若飞花对树叶则不工,自己都不能平头,又谈何与下或下联平头呢？

潭州雨梦

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 09:15
你的说法很奇怪，这里是不是在讨论四平头，四平头说的是对仗的出句和对句两句吗，明显指的是两联四句

结 ...

两联的结构相同,从四平头来讲,仅指四句的第一二字.若四句不仅指一二字则犯句式合掌,准确称呼应为长解镫或长撷腰,它是不管对仗不对仗的.

梅花山人

潭州雨梦 发表于 2018-8-26 10:32
先把摞眼弄明白。不要混淆概念。
凡都是2221句式，则头（第一音节）平，这是指句式结构。如313句式则与22 ...

浅谈律诗中颔联、颈联的造句技巧
众所周知，律诗的中二联，即颔联、颈联都要用对仗，因此这两联的句式选择甚为关键，一旦选定句式，出句、对句就同一结构了。此外，律诗一般要求颔联、颈联的句式结构不一样，否则称为“摞眼”，是作诗大忌。姑且莫说今人诗词，即使是唐人，也有犯摞眼之弊的例子。例如柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》诗中的颔联、颈联为：
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
不难看出，四句话的前四字结构完全相同，都是偏正名词短语加偏正动词短语。如果将“芙蓉水”、“薜荔墙”、“千里目”、“九回肠”都看成偏正结构，则四句话结构完全相同，是名副其实的“摞眼”。一犯此忌，诗句就显得呆板了。

有关裸眼，这样的说法没问题吧

潭州雨梦

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 09:21
平列四地名不难理解吧，说白点就是平行罗列四个地名，不是平行的四个地名还不能算四平头呢，如

遥遥去巫 ...

是平头,自然不带腰尾.平列四地名仅为平头一种.很多不是地名也犯四平头.

潭州雨梦

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 09:41
“平列四地名，究为碍格，前人已议之”

平列四地名，很简单很容易理解的一句话，理论上依例证从结构、节奏 ...

因为你概念模糊,故一头雾水.

梅花山人

潭州雨梦 发表于 2018-8-26 10:18
你根本没认真看我的论文。平头不是病，是对仗的必须。而若不是相连四句，何来四平头。
巫峡，衡阳两地名 ...

你的问题是老是重复句式不一而不是从平列的解释上和对属的归类上去看问题

潭州雨梦

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 09:43
先生举的这些例想说明什么问题

313句式读来亦钪锵入耳.

潭州雨梦

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 10:10
去梅花山人的空间里找

去[学诗百法]中找

梅花山人

潭州雨梦 发表于 2018-8-26 10:42
因为你概念模糊,故一头雾水.

律诗勿犯四平头

提出这一问题，首先要弄清“四平头”或“平头”的概念，但真要弄明白这一点却并非易事。因为不管如何搜检，却并未有人对其专门论述。所谓“四平头”或“平头”的说法，只是散见在古人评诗的零星笔墨中，没有人专门对它明确而严谨地进行文字定义。

四平头或平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。对这一概念都认可使用且达成共识：作诗者尽量避免碍格，评诗时遇到一定指出。虽然这个概念在诗评中屡屡出现，但没有任何人为之下定义，成了圈内人人知，笔下人人无的东西。

好在有他们的评论在，我们选几个例句来分析一下，试试能否从中管窥端倪，解开谜团。

例一：

春昼雪如簁，清羸病起时。

迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。

地冻萱芽短，林深鸟哢迟。

西窗斜日晚，呵手歛残棋。

——陆游《雪中二首之一》

纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。

例二：

数里闻寒水，山家少四邻。

怪禽啼旷野，落日恐行人。

初月未终夕，边烽不过秦。

萧条桑柘处，烟火渐相亲。

——贾岛《暮过山村》

沈德潜评曰：“落日、初月，平头之病。”合前后两句，也是“四平头”。

例三：

孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。

讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。

浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。

当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。

——韩元吉《记建安大水》

纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”

例四：

嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

——高适《送王李二少府贬潭峡》

沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。

上述四个例句，五律七律各两个，从中我们能够看出以下共同点：

第一，都指诗句的开头；

第二，起码两联四句（两平头为律诗格律要求，必须如此）；

第三，都在节奏点上，五律可以是第一个字，也可以是第二个字，但七律如果不是双音节词，那一定是在第二个字上；

第四，都是名词，或者偏正式短语，或者省略主语的主谓结构短语，一般在句首作主语；

还必须强调的是，上述所说的“平头”是清代的诗人学者借用了南朝“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而专指遣词造句的毛病。准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而形成词性一致，意义重叠。从本质上看，属于诗病里“犯复”的一种，这应该是“四平头”或“平头”的含义。

应该注意的是，例一中，五律开头第一个字（词）是名词主语，叠用四个犯四平头；例二中，开头第二个字（词）与前边一个字（词）构成偏正式短语作主语，也犯四平头。可见五律第一字或第二字都是评判是否犯四平头的标准。这是因为五律的基本音步节奏为“2-3”句法，开头的两个词，可以拆成“1-1-3”，第一和第二字都非常重要。七律则不然，它的基本音步为“4-3”，第一字的音韵和节奏意义不是特别重要。音步细分可拆为“2-2-3”，开头前两个字为一个音步，节奏和词语的重心在第二个字上，所以一般以第二个字作为标准来判断是否犯平头（见例三）。这从七律第一字都可平可仄上也能体现出第一个字并不重要的特点。明白这一点可以避免误判。如：

马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。

风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。

——刘禹锡《荆州怀古》

乍一看“马、麦、风、火”都是名词主语，开头都是主谓结构，似乎相差无几，但其实不然。清学者何焯对这两联有过专门分析：“三四句流水对，五六句参差对。未尝犯四平头”。这首诗中间两联开头的名词虽是全句主语，但由于不在节奏点上，可以忽略。第二个字才是七律的音步所在，而由于分别使用了不同的动词，所以说不犯四平头。

四平头也不仅限于中间两联，首联跟颔联一起也可能犯四平头。如：

贫难聘欢伯，病敢跨连钱。

梦岂花边到，春俄雨里迁。

一梨开五秉，百箔候三眠，

只有书生拙，穷年垦纸田。

——杨万里《和仲良春晚即事》

清代的诗人，教育家许印芳评曰：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学”。从许评可知，不仅律诗要注意中间两联，其它联也马虎不得，紧挨着犯复，也是毛病。

极端的例子提醒我们，如果不注意，甚至会出现首联、颔联、颈联六平头的毛病。如：

笳鼓喧灯市，车舆避火城。

彭黄争地胜，汴泗迫人清。

梅柳春犹浅，关山月自明。

赋诗随落笔，端复可怜生。

——陈师道《和元夜》

纪昀评曰：“前六句皆双字平调，殊为碍格。”这里的“平调”即“平头”的意思，用词有异而意义相同。

沟溢池鱼出，天低塞雁征。

萤飞明暗庑，蛙闹杂疏更。

药酺时需焙，舟闲任自横。

——陆游《秋雨排闷十韵》

许印芳评曰：“沟溢六句，犯平头病，不可学”。这是一首排律，计十联，上选有瑕疵的是七、八、九联。

四平头为什么“碍格”，为什么算作诗病，为什么“不可学”？大概有以下几点不妥：

一是形式整齐划一，句法缺少变化。本来就非常齐整工稳的律诗里，竟然从外到里都是一刀切，过分中规中矩了。犹如一个外表方正的大盒子，里边的格子也完全整齐划一，让人沉闷。这样的诗看多了不瞌睡晕书犯迷糊才怪。

二是词类一样、意义相近甚或相同，在只有几十个字的律诗里，理论上的艺术要求是在有限空间里尽量容纳无限大的内涵。四平头的出现使得四个或八个字（词）的形式只有两个相同或相近的意思，诗意没争取最大化，有悖“言有尽而意无穷”的境界，效率不高，浪费文字资源。

三是人的美学心理往往习惯于同中求异，对立统一。喜欢于整齐里求参差，在变化中寻规范，四平头妨碍了人们的这一追求。

既然律诗里要竭力避免这种毛病，那么哪些名词连用易犯四平头呢？许印芳在评宋梅圣谕《新秋雨夜西斋文会》一诗里曾有比较具体的说明：“凡四韵律诗，于地名、人名、鸟兽、草木之类，但可一连两用。若前后连用，即为犯复，为夹杂。”这个“一类”应该包括名词下面细分的小类：天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，用得好算工对，用得不好易犯平头。这也提醒我们，名词分类越细致越精巧就越需要小心，细到同义，两用即为合掌，而连用四个更是“弄巧成拙”了。所以王力先生警告读者说：“偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。”（《汉语诗律学》）

任何事物都有例外，诗歌的形式应该服务于内容，如果非用不可，使用时也有技巧，那就是错开位置排列。先看陈子昂的《度荆门望楚》：

遥遥去巫峡，望望下章台。

巴国山川尽，荆门烟雾开。

城分苍野外，树断白云隈。

今日狂歌客，谁知入楚来。

纪昀评论说：“运用四地名不觉堆垛，得力在以‘度’、‘望’字分出次第，使境界有虚有实，有远有近，故虽排而不板……用笔变化，再一俟叙正点，则通体板滞矣。”纪昀的评论似是而非，如果把“巫峡”、“章台”分别置于首联两句开头，再说“排而不板”，不犯平头，恐怕也难以服人。陈子昂做法的高明之处在于首联地名都置于句末，颔联地名都放在开头，错综排列，让四句诗不拘谨呆板，这才是“不觉堆垛”又避免四平头的关键。

相同的例子还有刘禹锡的《金陵怀古》：

潮落冶城渚，日斜征虏亭。

蔡洲新草绿，幕府旧烟青。

兴废由人事，山川空地形。

后庭花一曲，幽怨不堪听。

纪昀评说：“叠用四地名，妙在安于前四句，如四峰相矗，特有奇气。若安于中二联，即重复碍格。”跟上面一样，纪昀也没说到点子上，关键不在联次，机括全在位置。如果也是四地名并排在四句开头，如四峰并矗，则不一定“特有奇气”而是互相抵牾了吧？这也是首联地名的位置与颔联有了变化，这才避开了四平头。

优秀诗人的创作实践给了我们一个有益的启发：如果非要连用四个地名或者其他名词，简单而行之有效的做法是错开排列顺序和位置。

知道了诗歌应该避免“四平头”或“平头”的毛病，我们在欣赏古诗和评价的时候时，就多了一个形式上技术层面的参考指标。

银烛吐青烟，金尊对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳去，此会在何年？

——陈子昂《春夜别友人》

路到层峰断，门依老树开。

月从平楚转，泉自上方来。

薤白罗朝馔，松黄暖夜杯。

相留笑孙绰，空解赋天台。

——李商隐的《访隐》

上述两首能算上好诗，情感细腻，选景典型，细节生动，格律无瑕，对仗工稳，练字准确，但若从完美的角度要求，则还欠理想。遣词造句有些单调呆板，缺少灵动变化的美。第一首的“银烛，金尊，离堂，别路，明月，长河”犯复，或说犯了六平头；第二首的“路、门、月、泉”则无疑犯了“四平头”的毛病，虽然瑕不掩瑜，但总是名人笔下的操作漏逗。

对爱好作诗的朋友而言，欣赏是为了创作，“眼高”是“手高”的基础。明乎此，则我们在诗歌创作实践时，就可以注意到四平头一类的毛病，而不是一味模仿古人甚至把缺点当做优点继承下来。严羽在《沧浪诗话》里说：“学其上，仅得其中；学其中，斯为下矣。”这句话有两层意思，一是要学习经历时间考验的名篇经典，二是对名人作品，也不能盲目崇拜不加选择地全盘接受，而要认真分析、取长避短，这样才能事半功倍，否则事与愿违，不知不觉而落了下乘。

最后补充一点，好诗尽量不犯四平头，但不是犯四平头就不是好诗，这里逆定理不成立，毕竟形式是为内容服务的。有真情、有诗意、有生活、有深度的诗，即使偶尔出律也不失为优秀作品，何况犯平头呢！
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同样是谈四平头，这篇文章便比你简单明了

金筑子

马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。
风吹落叶填宫井，火入荒陵化宝衣。
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这不是平列四地名，但这是犯平头病。什么叫“头”，它的根据是从“换头”这个名词中借用而来。因此“嘶吹秀入”四字不称为“摞眼”。

金筑子

马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。

风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。

——刘禹锡《荆州怀古》

乍一看“马、麦、风、火”都是名词主语，开头都是主谓结构，似乎相差无几，但其实不然。清学者何焯对这两联有过专门分析：“三四句流水对，五六句参差对。未尝犯四平头”。这首诗中间两联开头的名词虽是全句主语，但由于不在节奏点上，可以忽略。第二个字才是七律的音步所在，而由于分别使用了不同的动词，所以说不犯四平头。

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这是典型的犯平头病。与是否流水对无关。