永明体格律三要素【三羊节选何伟棠】

三羊

　　一、永明体格律构成的三要素

　　永明体把以声调的异同对立为特点的声律模式引入五言诗，从而使诗歌的格律形式首次成为节律、韵律和声律三要素完备的结构形式，开创了汉语诗律发展史上的一个新纪元。跟后来的近体相比较，它也是相对独立的，自成体系的，三要素各自都有其特定的一些讲求。

　　1.节律方面。
　　它每句定格五言，两句成联构成相对独立的结构体，两联四句就可以成篇。统计沈约、王融、谢朓的223首平韵五言诗，篇式以四联八句为多，占32%；其次是两联的绝句体，占21%；三联、五联以至十联以上的长律也不少，合计接近全部平韵诗的一半。句内的音拍结构，即“节奏型”为“2·3”（上二下三），节律常规与吟诵层的节律形式一致、重合。这“2·3”的音步组合式既是永明诗歌主体声律格式体系的节律基础，也是区别永明体与近体异同的一大关键。后来永明体衍变为近体，此“2·3”式的节奏型就转换为“2·2·1”。

　　2.韵律方面。
　　最显著的特点是首次严格区分四声，依四声定韵，让平、上、去、入韵字各自分押，追求“同声相应”的音律效果。由于永明规范要求四声分押且一韵到底，因而律篇的内部也就形成平、上、去、入四个相互平行的子系统：平韵篇、上韵篇、去韵篇、入韵篇。在数量分布上，平韵字相押的律篇最多，在沈、王、谢的366个作品中，占总数的60%。其后近体把用韵纳入平仄律的框架之中，要求韵成分内含的对比因素只作“平一非平”的区分，并使用韵处的韵字只能有平声一类的选择，于是近体诗就成了平韵篇的一统天下。

　　3.声律方面。
　　它有一个独立存在的、自成体系的格式系统和规则系统。在字声的异同搭配上，它是重在二五、二五字异声；在字声的音律学类型分类上，它是四声分用，即“平—非平”、“上—非上”、“去—非去”、“入—非入”多个对立面分组平行并存。这二五字异声和四声分用结合，就构成了永明诗歌主体声律结构的“基本特征”。它又有过渡性质的一面；除了基本特征之外，还有体现这过渡性一面的“过渡特征”：在四声分用的前提下，它特别重视平声，多用两个对立项为“平—上/去/入”的句子；在强调二五字异声的同时，它倾向于使句中的第四字也成为节点，并由此催生一种“二五字同平声”的特别句型。这些倾向看似跟“基本特征”背道而驰，但却是当时实有的声律现象，且又体现后来发展过渡的走向。因此，对于永明体的声律问题应有一个全面的认识，除了肯定那用四声、二五字异声的基本规律、基本特征之外，还应特别关注其体现过渡性质一面的“过渡特征”。

针叶林

1,2两点还算客观，第3点不成立。根本没有什么二五律。

针叶林

何伟棠关于永明体节律的观点是错误的。他主要错在将一句与一拍混为一谈了！

三羊

针叶林 发表于 2018-8-25 12:54
1,2两点还算客观，第3点不成立。根本没有什么二五律。

何伟棠，是改变中国格律之声律历史的第一人！

三羊

针叶林 发表于 2018-8-25 12:58
何伟棠关于永明体节律的观点是错误的。他主要错在将一句与一拍混为一谈了！ ...

什么叫【一句与一拍混为一谈】？！

三羊

永明体的格律，与近体诗的格律，都是【节律、韵律、声律】三要素！
何伟棠偏偏不说【对仗】，是【格律诗】的要素！
诗赋，属于古人的韵文类。【节律、韵律、声律】，是诗赋韵文格律文体的三要素！

三羊

针叶林 发表于 2018-8-25 12:54
1,2两点还算客观，第3点不成立。根本没有什么二五律。

永明体的【蜂腰】理论，难道不是【四声二五律】吗？

金筑子

它是四声分用，即“平—非平”、“上—非上”、“去—非去”、“入—非入”多个对立面分组平行并存。
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永明体五言句二四只存在平--非平，非平即上去入，非平即为仄。这就是讲平仄。永明体五言句二四不存在格律的“上—非上”、“去—非去”、“入—非入”多个对立面分组平行这种句子！

三羊

金筑子 发表于 2018-8-25 18:01
它是四声分用，即“平—非平”、“上—非上”、“去—非去”、“入—非入”多个对立面分组平行并存。
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【永明体五言句二四只存在平--非平，非平即上去入，非平即为仄。这就是讲平仄】，永明体哪里有你金筑子的如此理论？

金筑子

诗句不讲二四平仄，只讲二五异声，那么：平上平平去、平上平平入、平去平平上、平去平平入、平入平平上、平入平平去；入上入入去、入上入入平、入去入入上、入去入入平、还可以弄许多的二五异声，这是永明体句子吗？！

三羊

金筑子 发表于 2018-8-25 19:01
诗句不讲二四平仄，只讲二五异声，那么：平上平平去、平上平平入、平去平平上、平去平平入、平入平平上、平 ...

你说的这些【平上平平去、平上平平入、平去平平上、平去平平入、平入平平上、平入平平去；入上入入去、入上入入平、入去入入上、入去入入平】，都是永明体的律句！

依据25两字的四声，可以有13个之类：

〇平〇〇上、〇平〇〇去、〇平〇〇入；
〇上〇〇平、〇上〇〇去、〇上〇〇入；
〇去〇〇平、〇去〇〇上、〇去〇〇入；
〇入〇〇平、〇入〇〇上、〇入〇〇去；
〇平〇〇平（特别律句，理论源于二五同平不是病）

金筑子

三羊 发表于 2018-8-25 19:10
你说的这些【平上平平去、平上平平入、平去平平上、平去平平入、平入平平上、平入平平去；入上入入去、入 ...

空口无凭，举出例句来！

三羊

金筑子 发表于 2018-8-25 19:42
空口无凭，举出例句来！

这是蜂腰的定义决定的！定义在此：
蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声（同平除外）。

金筑子

入上入入去，也不是二五同声。但你找得出这种句子吗？

三羊

金筑子 发表于 2018-8-25 20:35
入上入入去，也不是二五同声。但你找得出这种句子吗？

你需要吗？

金筑子

三羊 发表于 2018-8-25 20:40
你需要吗？

你不管谁需要。你必须用永明体诗句来证明你的二五异声是唯一的。

三羊

金筑子 发表于 2018-8-25 20:54
你不管谁需要。你必须用永明体诗句来证明你的二五异声是唯一的。

蜂腰的定义不能证明吗？
蜂腰。
（蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“闻君爱我甘，窃独自彫饰。”）“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。

程溪钓叟

以四声四元碎用的二五异声的好处是能声意合一，也不必去管什么三仄脚三平尾，这些比近体简单，但它的声律模式却比四声二元的近体更复杂，第一是必须四声分得很清楚，其次是句式变化多，以四元推导出的句式排列组合不利于格式的简约和稳定，何伟棠推导出的是律句三类１２式，律联七类８４式，加上个同平不是病的句式应是13式，这13式还只是对于五言而言的，当然，永明时代可能不流行七言，若以今天七言盛行来说则实在是复杂难学

程溪钓叟

沈约说：“五言之中，分为两句，上二下三。凡至句末，并须要杀。”，值得说一下的是，这里的杀通煞，意思是作个顿，跟刹下车一个意思，前面说过二五异声的好处是能声意合一，这个杀同时指声律和意义节奏
从节点来说，23结构是两个节点，这跟近体的221两个半或者说三个点是不同的

程溪钓叟

〇平〇〇上、〇平〇〇去、〇平〇〇入；
〇上〇〇平、〇上〇〇去、〇上〇〇入；
〇去〇〇平、〇去〇〇上、〇去〇〇入；
〇入〇〇平、〇入〇〇上、〇入〇〇去；
〇平〇〇平（特别律句，理论源于二五同平不是病）

就这13个句式来说也不是随意排列组合，首先是首字规避四平头【平是平行、平列之意，即避四连平、连上连去连入】，其次是规避‘上尾’，句末还得讲究个四声错用，这样去组合格式实在头大，延至七言的话是一个头两个大
从押韵来说，平上去入各为类【虽上去偶可通，但一般以各自为类为美】，加上押韵的话，推导格式更是头大得不行，再加上个粘、对律的话，TMD不活算了

程溪钓叟

近体的好处是比永明体简约得多，首先是四声二元化，其次是韵只押平声，再次是音步为双音节，这样句式就只剩下了四个，四个还得规避三仄脚三平尾，也得按替、对、粘的规则办，这样推导出的格式就只有8式，这8式实则只是4式，首句入韵不入韵耳

三羊

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 02:03
以四声四元碎用的二五异声的好处是能声意合一，也不必去管什么三仄脚三平尾，这些比近体简单，但它的声律模 ...

【律句三类１２式，律联七类８４式】，何伟棠的说法有误！
不含二五同声句，应为【律句四类12式，律联四类84式】；
包含二五同声句，应为【律句四类13式，律联四类90式】。

律句和律联，都是【平上去入】的四种起句格式：
〇平〇〇〇，
〇上〇〇〇，
〇去〇〇〇，
〇入〇〇〇，

三羊

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 02:25
沈约说：“五言之中，分为两句，上二下三。凡至句末，并须要杀。”，值得说一下的是，这里的杀通煞，意思是作个顿，跟刹下车一个意思，前面说过二五异声的好处是能声意合一，这个杀同时指声律和意义节奏
从节点来说，23结构是两个节点，这跟近体的221两个半或者说三个点是不同的

二五四声的交替点，是两个；二四平仄的交替的，也是两个。

三羊

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 02:34
〇平〇〇上、〇平〇〇去、〇平〇〇入；
〇上〇〇平、〇上〇〇去、〇上〇〇入；
〇去〇〇平、〇去〇〇上、〇 ...

并没有规避四连声的说法！

三羊

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 03:11
近体的好处是比永明体简约得多，首先是四声二元化，其次是韵只押平声，再次是音步为双音节，这样句式就只剩 ...

唐朝近体诗的平仄二元化，仅仅适用于【句间粘对】，而不适用于【单句的交替】！
唐朝时期的近体诗，其律句标准，依旧是永明体的二五四声交替的蜂腰法！

三羊

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 03:11
近体的好处是比永明体简约得多，首先是四声二元化，其次是韵只押平声，再次是音步为双音节，这样句式就只剩 ...

近体诗【只押平声】，没有这个说法！

三羊

程溪钓叟 发表于 2018-8-26 02:03
以四声四元碎用的二五异声的好处是能声意合一，也不必去管什么三仄脚三平尾，这些比近体简单，但它的声律模式却比四声二元的近体更复杂，第一是必须四声分得很清楚，其次是句式变化多，以四元推导出的句式排列组合不利于格式的简约和稳定，何伟棠推导出的是律句三类１２式，律联七类８４式，加上个同平不是病的句式应是13式，这13式还只是对于五言而言的，当然，永明时代可能不流行七言，若以今天七言盛行来说则实在是复杂难学

文镜秘府论的理论举例：
【蜂腰】：第一句中第二字、第五字不得同声。
　　诗得者：“惆怅崔亭伯”；失者：“闻君爱我甘”。
　　笔得者：“刺是佳人”；（四言。）失者：“杨雄《甘泉》。（四言。）得者：“云汉自可登临”，（六言。）“摩赤霄而理翰”；（六言。）失者：“美化行乎江汉”，（六言。）“袭元凯之轨高”。（六言。）得者：“高巘万仞排虚空”，（七言。）“盛轨与三代俱芳”，（七言。）“犹聚鹄之有神鹓”；（七言。）失者：“三仁殊途而同归”，（七言。）“偃息乎珠玉之室”。（七言。）得者：“雷击电鞭者之谓天”；（八言。）失者：“润草沾兰者之谓雨”。（八言。）

高巘——万仞——排虚空
〇上——〇去——〇〇平。四声交替！

状元试律赋的作品诗例：

阳乌【平】迷莫【入】黑之容【平】，
白驹【去】惊受【上】彩之质【入】。下句四声交替！

五彩【上】彰施【平】于黄道【去】，
万姓【去】瞻仰【上】于康衢【平】。下句四声交替！

针叶林

三羊越解释越糊涂。还不如何伟棠。何伟棠的二三节律论是错的。上二下三只是句子结构，和节律是两码事。二字句能和三字句节律一样吗?这么简单的道理都不懂吗?越研究越糊涂的砖家啊i

三羊

针叶林 发表于 2018-8-26 06:46
三羊越解释越糊涂。还不如何伟棠。何伟棠的二三节律论是错的。上二下三只是句子结构，和节律是两码事。二字 ...

【上二下三只是句子结构】，专善于胡说的又来了。沈约的上二下三，是【句子结构】吗？
语法结构，当然不是不是节律（俗称，节奏）！语法结构与读音节奏不是一回事，这一点，你略强与王力！
露从今夜白，月是故乡明。
语法结构是：露——从今夜——白，月——是故乡——明。
读音节奏是：露从——今夜白，月是——故乡明。

自作聪明的针糊涂，你的明白了吗？！

针叶林

按羊的意思"露从"二字是一拍，"今夜白“三个字要改变语速快念成一拍?逗乐子吗?