“不四不三”的反例

北山钓者

唐尧说：“不四不三平仄法则”是根据格律格式的起源和演化总结出来的。在没有格律之前，诗通称古诗。有些诗人发现在古诗句里有五连平和五连仄的句子，吟唱起来很难听。如平平平平平，仄仄仄仄仄。就考虑到在诗句里限制五连平、五连仄的诗句出现。如平平平平仄、仄仄仄仄平、平平平平仄、仄仄仄仄平。但后来诗人们发现四连平仄也很难听，就考虑到要限制四连平四连仄，如是就出现了平平平仄仄、仄仄仄平平。这种平仄格式，产生于“不四平仄”规则。也就是不准在诗句的头四个字里出现四连平、四连仄。

    现找一些反证，一是中晚唐《炙毂子诗格》明确承认四平四仄的合法性，列为互律体：
　　第一，互律体。
　　诗云：“八月九月芦花飞。”上四字全用侧声。“南溪老翁垂钓归。”上四字全用平声。“秋山人檐翠滴滴”律全用平。“野艇倚槛云依依。”律全用侧。

其次找几个五言律绝中五平五仄的句子。
向晚意不适（五仄），驱车登古原。李商隐《登乐游原》
永夜不欲睡（五仄），虚堂闭复开。齐己《不睡》
二女竹上泪（五仄），孤臣水底魂。韩愈《晚泊江口》
饭不煮石吃（五仄），眉应似发长。孟郊《怀南岳隐士》

惊羽决凝碧，伤鳞浮殷红（五平）皮日休《射鱼》
拂拭交冰月，光辉何清圆（五平）李白
朝随秋云阴（五平），乃至青松林。储光羲

玉手欲有赠（五仄），徘徊双明珰（五平）刘慎虚
月色望不尽（五仄），空天交相宜（五平）李白
   

唐尧

隋唐包括中晚唐时期，是合与不合《四三平仄法则》的模糊时期。从不合到合格律定型时期。崔颢《黄鹤楼》就是一个合与不合的典型例子。要找不合从宋开始至当代。要找合隋以前。当然不是绝对的，比如一些下三流的诗人写的诗不算数。至少要一二流以上诗人。另四三法则排除可平可仄。四连平仄属于古诗类别。

北山钓者

唐尧 发表于 2018-7-23 09:21
隋唐包括中晚唐时期，是合与不合《四三平仄法则》的模糊时期。从不合到合格律定型时期。崔颢《黄鹤楼》就是 ...

有些诗人发现在古诗句里有五连平和五连仄的句子，吟唱起来很难听。如平平平平平，仄仄仄仄仄。就考虑到在诗句里限制五连平、五连仄的诗句出现。
……

那你说的“有些人”是指宋以后的人？

刚刚

凑趣，拍一下北山“马屁”
全平声诗：

奉酬袭美苦雨四声重寄三十二句•平声    唐•陆龟蒙
幽栖眠疏窗，豪居凭高楼。
浮沤惊跳丸，寒声思重裘。
床前垂文竿，巢边登轻舟。
虽无东皋田，还生鱼乎忧。

夏日闲居作四声诗寄袭美•平声    唐•陆龟蒙
荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。
江边松篁多，人家帘栊清。
为书凌遗编，调弦夸新声。
求欢虽殊途，探幽聊怡情。
探，平声。

奉酬鲁望夏日四声四首•平声    唐•皮日休
塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。
清烟埋阳乌，蓝空含秋毫。
冠倾慵移簪，杯干将餔糟。
翛然非随时，夫君真吾曹。

苦雨中又作四声诗寄鲁望•平声    皮日休
涔涔将经旬，昏昏空迷天。
鸬鹚成群嬉，芙蓉相偎眠。
鱼通蓑衣城，帆过菱花田。
秋收吾无望，悲之真徒然。
过、望古可读平声。


初冬晨起作四声诗 平声  宋代刘攽（bān）
霜风吹帘栊，天高明星晞。
邻鸡三号呼，林乌皆惊飞。
严城开重门，危冠驰轻肥。
疏慵徒安眠，隆冬方无依。

戏联平字体  宋•黄春伯
西风来无边，松声填虚空。
晴云飞弥漫，凉蟾光玲珑。
挥觥奔长鲸，凭栏穷冥鸿。
诗成摛霜毫，吹嘘呈天公。
这是与白玉蟾的联句。

耕堂弟雪中效宛陵仄字平字诗各次韵一首  宋•苏泂
山河无纤尘，遥观浮沤如。
穿庐惟青天，油窗谁其糊。
狂歌忘寒饥，消流惊须臾。
烦呼瑶英徒，同来泠然居。

潞公与梅圣俞论古人有纯用平声字为诗如枯桑知天风是也而未有用侧字者翌日圣俞为诗云月出断岸口照此别舸背独且与妇饮颇胜俗客对大为潞公所赏追用其语作侧字四绝平梅花一篇•平字梅花  宋•郑刚中
江梅非凡根，先春花南枝。
玲珑皆瑶英，雕镌谁为之。
天高孤芳寒，风来幽香随。
朝暾晞霜华，兰膏涂真妃。
移之当疏帘，吟肠清相宜。
吾将谗花神，妖红徒纷披。
何如今江梅，芬芳无休时。
终愁芝兰嗔，侵渠名声衰。

四声诗寄豫章僚友　作者：宋 孔平仲
　　平声
　　萧滩波潺元，巴丘山崔嵬。
    江天如相迎，风吹浮云开。
　　思乡人皆然，惟予频归来。
    松楸弥青鲜，舂容生泉台。

水北民家窗间有题夜深短檠灯功名平生心者戏成平侧诗二首    曹彦约
诗书穷生灯，功名平生心。
辛勤莺迁乔，哀鸣猿投林。
兰膏谁为容，朱弦无知音。
安能如蜉蝣，随时安其阴。


知县次韵来复寄二诗    曹彦约
亭亭青琅玕，冰霜崔嵬心。
虽无桃梅姿，知非柴荆林。
凉风西南来，清圆弹空音。
其谁齐彭殇，相从山之阴。

        戏联平字体    宋•白玉蟾
西风来无边，松声填虚空。
晴云飞弥漫，凉蟾光玲珑。
挥觥奔长鲸，凭栏穷冥鸿。
诗成摛霜毫，吹嘘呈天公。

仿圣俞月出断岸口二首之二平语诗    金•赵秉文
残星横斜河，层鸡号天风。
幽人窗中眠，纱园明秋空。

民国赵元礼《藏斋诗话》载：宋长白述其父旧作两诗，一通首皆平，一通首皆仄。诗如下：
桃花参差开红芳，邯郸歌姬垂罗裳。
香薰龙涎和都梁，临风翻翻歌琳琅。
游人观之佳清扬，徘徊频倾流霞觞，
歌声将终相思长。

这些人是几流作家我不知，但比我强

刚刚

全仄诗

五侧诗•舟中夜与家人饮    宋•梅尧臣
月出断岸口，影照别舸背。
且独与妇饮，颇胜俗客对。
月渐上我席，暝色亦稍退。
岂必在秉烛，此景已可爱。

戏联仄字体    宋•白玉蟾（与黄春伯的联句）
一雨倏复霁，旱魃已退垒。
远水白浩荡，列岫翠迤逦。
古碛缠荇带，宿鹭恋荻米。
搦笛叫月姊，伴我啜绿蚁。

水北民家窗间有题夜深短檠灯功名平生心者戏成平侧诗二首    曹彦约
竹外两县境，水北一草舍。
蔀屋日见斗，韫椟玉待价。
祸福自倚伏，得失忽昼夜。
子盍去墨守，我亦入远社。

知县次韵来复寄二诗    曹彦约
得志鸟择木，失喜鵩入舍。
但协孔氏性，忍索少室价。
小草有远志，积李欲缟衣。
所觊匠伯顾，不复弃栎社。

耕堂弟雪中效宛陵仄字平字诗各次韵一首    宋•苏泂
旱涝数所击，累歉望一稔。
种秫秫不孕，酌水水可饮。
瓮牖忽碧玉，喜见月入枕。
闭户请谢客，是子亦太甚。

潞公与梅圣俞论古人有纯用平声字为诗如枯桑知天风是也而未有用侧字者翌日圣俞为诗云月出断岸口照此别舸背独且与妇饮颇胜俗客对大为潞公所赏追用其语作侧字四绝平梅花一篇•侧字    宋•郑刚中
久雨闭陋室，薜荔络败垒。
乙子语大慧，我听勿入耳。

具酒作社饮，此事古介始。
孰肯具果蔬，被肘醉子美。

节物暗老我，壮志物未已。
事业力自致，贵贱命可委。

案上具笔砚，砌下秀菊杞。
我顾乏大屋，尚赖有此尔。
(平声的那首见平声诗)

仿圣俞月出断岸口二首 之一    金•赵秉文
末伏暑尚在，雨点落未落。
梦觉起视夜，缺月挂屋角。

石室山用五言全仄书石上《云水前集》    张三丰
尽日坐石室，古洞自寂寂。
竹隐数万笋，緑径少过客。
鸟语唤卓午，气静向翠壁。
踏到水涧外，鹿步响木叶。
忽见伐木者，对面两静立。
问我姓与字，一笑不可识。

秋日登大悲阁抒成五平五仄反复体二首合五平五仄反复体二首 （明）梁桥
五平反复体并回文一字一首成诗四十首
晴烟笼巍楹，香风披轻旛。
擎莲丛飞甍，翔虹垂清轩。
五仄反复体诗四十首
圣境擅丽构，晓月浸垩殿。
靓景绚霁岫，杪樾荫雘院。
合五平五仄二首反复共诗八十首
晴烟笼巍楹，晓月浸垩殿。
擎莲丛飞甍，杪樾荫雘院。
圣境擅丽构，香风披轻旛。
靓景绚霁岫，翔虹垂清轩。
“大悲”一作“天宁”。

章江晚泊效梅圣俞五侧体    清•曹禾
薄暮系小艇，水际纵远目。
落照夕掩映，潋滟散绮縠。
素练界浦树，雾杪一线绿。
顷刻月已上，夜色浸瓦屋。
画阁掠笑语，捍拨杂竹肉。
重露湿裋褐，凛凛朔气肃。

南苑一知集 全仄诗.冬雨    清  马鲁
十月已尽复此雨，几日不断湿作苦。
草色尚尔遍地绿，木叶半落却再吐。
柏梁体韵。

仿梅圣俞五侧诗    清《十峰集》徐基
月出断岸口，鹤立绝壁下。
不得与客饮，独坐亦半夜。

刚刚

上声
四声诗寄豫章僚友　上声    孔平仲
　　久雨水陡长，泱漭似海广。
    苇底解水艇，晓起荡两桨。
    早饭夜筱下，鸟语静愈响。
有钱我不饮，引领但子想。

去声
去声诗，全诗都是去声字的诗。

四声诗寄豫章僚友　　去声   孔平仲
　　四际又暮夜，意诣尚未到。
    系缆坐树荫，嚖嚖厌聚噪。
　　径步气问暝，岸啸韵自报。
内顾自慰幸，比岁屡拜扫。

入声
入声诗，全诗都是入声字的诗。这种诗写作的人略为多些，因为入声字重促短，读时因快而急促，最容易结巴，游戏时追求的就是这个效果。

四声诗寄豫章僚友　　　入声   孔平仲
　　执热逼入伏，一叶益局促。
    日落月欲出，豁若脱桎梏。
　　木色郁碧幄，竹节削绿玉。
    赤脚踏白石，宿泊得沐浴。

刚刚

晦日游大理韦卿城南别业四声依次用各六韵  唐·王维

与世澹无事，自然江海人。

侧闻尘外游，解骖

刚刚

五平五仄体
“枯桑知天风”见汉乐府无名氏（或说是汉•蔡邕）《饮马长城窟行》诗中还有“梦见在我傍”“远道不可思（思，仄声）”“展转不可见。”（或作“展转不相见”）。又汉末文学家陈琳的《饮马长城窟行》也有“长城何连连”，晋陆机《饮马长城窟行》“收功单于旃”。
唐朝仄声句甚多。如 宋之问“大隐德所薄”，孟浩然“欲徇五斗禄”，李白“我有万古宅”，李白“侧叠万古石”，窦群“所遇各有适”，李端“岁晏不我弃”，柳宗元“水上鹄已去”，孟郊“利剑不可近”，白居易“肺病不饮酒”，李群玉 “楚水五月浪”，贾岛 “战战复兢兢”，贾岛 “滴滴玉漏曙”，贾岛 “往往语复默”，王毂 “但以酒养气”，王贞白 “雨露及万物”，王贞白 “送吏各献酒”，陈陶 “海国一尺绮”，寒山“始忆八尺汉”，寒山“有汉姓傲慢”，贯休 “甫也道亦丧”，贯休 “至理不误物”，贯休 “不下便不下”，贯休“谬独哭不错”，贯休 “语淡不著物” ，贯休 “积翠迸一瀑”，贯休 “十万里到此”，贯休 “露洒一鹤睡”，贯休 “饼不煮石吃”，贯休 “索索复索索”，贯休 “白鸟格不俗”，贯休 “得力未得力”，齐己 “永夜不欲睡”，齐己 “一百二十日”，齐己 “一战偶不捷”，齐己 “出岳与入岳”，齐己 “万木冻欲折”，齐己 “外物尽已外”，齐己 “数日不见日”，王昌龄 “别意猿鸟外”，钱起 “斗转月未落”，戴叔伦 “上国杳未到”，王建 “夜久叶露滴”，吕温 “病肺不饮酒”，曹邺 “灸病不得穴”，齐己 “只爱满我腹”，吴人 “十七八九夜”。
宋诗全仄句更多。如文天祥有“一病忽两月”，王禹称“晓月晃竹屋”，王禹称“前日种子下”，邓肃“晓色未应夜”，宋伯仁“一醉复一醉”，张耒“已醒厌厌醉”，苏辙“试问五斗米”，陈桷“物物各有适”，韩元吉“四海习凿齿”，戴复古“岁事费料理”，戴表元“鬓发日夜老”，文同“送子入秦处”，丘葵“病骨瘦又瘦”，张耒“汴水日夜浅”，李觏“夜近歇不久”，杨万里“地冻雪起立”，连文凤“一病忽半载”，冯时行“小雨暗两岸”，艾性夫“尽日坐谷口”，陆游“涨水返旧壑”，陆游“敢恨骥伏枥”，欧阳鈇“夜起集万感”，赵善括“苦雨不肯霁”，孙应时“短发日夜白”，赵蕃“夜雨未收脚”，赵蕃“大暑惧死暍”，梁颢“明日一百五”，戴复古“世变到极处”，仇远“落叶塞破屋”，陈著“太息复太息”，武衍“绿发日夜变”，王令“午枕著不觉”，王炎“百指久转食”，叶适“杨柳欲落尽”，李弥逊“二月忽已破”，李流谦“一饱便满意”，李觏“俗语不入耳”，陆游“一病二十日”，陆游“百岁傥未尽”，陆游“老树不自保”，陆游“偶尔得一语”
金 赵秉文“雁影不复北”，金末元初 元好问“古木冻欲折”。
上句仄下句平的五仄五平之句，则有南朝宋颜延年诗“独静阙偶语，阴虫先秋闻”，唐朝李白诗“处世若大梦，胡为劳其生”，“半壁见海日，空中闻天鸡”，孟东野诗“夜境不照物，朝光何时升”。(《余冬序录》)

许多许多

诗歌分歌唱与吟唱，歌唱淡化了声调，对平仄声调的搭配要求不严，吟唱是用字的声调作音乐基础的，对平仄声调的搭配就要求合理，格律诗属于吟唱类，平仄依马蹄步，去上避同调相连，吐字运气用字在诗作者的吟唱中调整，于今就是读来顺畅。格律诗，依格律，音节依马蹄，韵脚依韵书合口语方用，不合口语不用，声律在吟诵中调整，直到读来顺畅，先自己顺畅，后顾及他人。

刚刚

整首的五平五仄体

雪诗五平五仄体    唐•郎士元
春云骄难同，朔雪苦不足。
寒声惊人眠，晚色夺我目。
龙鸾交横飞，玉鳄两灭没。
天开先春花，地秉不夜烛。
沙鸥汤燂翎，海鳄陆死骨。
轻尘扬游丝，暗响递折竹。
空林炊烟迟，近市酒券促。
平增江山清，厚满涧壑欲。
荒汗蒙包含，螣蜢赖斥逐。
天心贻来矣，帝命走岳渎。
欢呼驰黄童，瑞霭动白屋。
行将登弦歌，岂止塞口腹?
而子章缝襦，滥拥绣豸服。
观风听民谣，稽首效华祝。
休征年年如，圣主万万福。

十五韵长篇  （明）杨一清
春云骄难同，翔雪苦不足。
寒声惊人眠，晓色夺我目。
龙鸾交横飞，玉石两灭没。
天开先春花，地秉不夜烛。
沙场汤燂翎，海鳄陆死骨。
轻尘扬游丝，暗响递折竹。
空林炊烟迟，近市酒券促。
平增江山清，厚满涧壑欲。
荒汗蒙包含，媵蜢赖斥逐。
天心昭来牟，帝命走岳渎。
欢呼驰黄童，瑞霭动白屋。
行将登弦歌，岂止塞口腹。
而予章缝儒，滥拥绣豸服。
观风听民谣，稽首效华祝。
休徵年年加，圣主万万福。



五平五仄诗  明•何景明
秋原何萧萧，耳目去杂草。
枯荷犹寄塘，苦雾尚抱陇。
寒风吹空林，落日照古冢。（照或作抱）
徘徊观陈踪，露下发忽悚。


       五平五仄体二首     明•杨于庭
秋蝉无停声，白露忽已滴。
枯荷黏池塘，败蔓挂屋壁。
流光谁挥戈，暇日但运甓。
盈盈思伊人，泣下夜半笛。

秋来无佳吟，兀坐气亦爽。
村村闻蛩鸣，夜夜促妇纺。
场禾肥鸡豚，野旭晒罟网。
何如风涛人，一苇骇五两。

晓起  （五平五仄体）   清•汪纫兰
木落野鸟散，天高寒风鸣。
远树日未出，重楼山初晴。
塞外雁影乱，江边芦花声。
晓起有静趣，凭阑新诗成。

效大复体诗，余幼尝学其体以自警   张月槎
高楼齐浮云，四望碧缥缈。
鸾凤参差来，夜梦俗未了。
田园甘荒芜，壮骥伏栉老。
千秋垂荣名，力学苦不早。
大复即何景明。

甲辰岁暮遣怀四章用五平五仄体   徐映璞
光阴如川流。转瞬七十四。
低昂风翻云，往哲尚素位。
寒梅生幽芳，斗室讶逸致。
奇葩凝深红，一品正得意。
瓶尊形浑圆，砚匣示重器。
薰炉灰留温，橘柚味各异。
予怀空空然，岂敢与物媲。
残宵篝孤灯，丙夜未肯睡。

伟业在史传，浮生徒须臾。
老骥叹伏枥，青牛成先驱。
粥食有脱粟，羹汤无腥腴。
卷帙尽蠹蚀，经畲犹忻愉。
二百亩种秫，陶潜真狂奴。
斗酒李太白，安贫非吾徒。
秉性不解饮，何烦屠苏沽。
梦企半町地，畚锄栽菰蒲。

铮铮辰钟摇，渺渺起幻想。
童髫闻希夷，大隐夙所仰。
中年罹艰虞，遽欲脱世网。
衰龄凭饥驱，笔墨愈鞅掌。
春秋嫌蹉跎，岁晚动怅惘。
孤舟凌沧溟，破浪鼓短桨。
长途将何之，壹志涉沆漭。
安澜操危微，彼岸必广爽。

万木露榾葖，虬松凌霄青。
我弱类小草，经秋先凋零。
病废仗药物，温脾资蓍芩。
或且益圃艺，更番符阶莫。
或远寄侄仃，饴甘流清馨。
胜友订韵律，推敲相忘形。
惜我手口拙，寒蝉兼秋萤。
久敬赖硕彦，私衷滋屏营。

七平七仄诗句也早已有之，如“吐舌万里唾四海。”(宋玉《大言赋》)“七变入臼米出甲。”(纬书)“一月普见一切水，一切水月一月摄。”(佛经)“离袿飞髾垂纤罗。”(《文选》)“梨花梅花参差开。”(崔鲁)“有客有客字子美。”(杜)但作为诗体则出现得较晚。
七平七仄诗    明•何景明
离袿飞髾垂纤罗，吐舌万里唾四海。
七变入臼米出甲，梨花梅花参差开。
刚刚注，七变句出自纬书，吐舌句出自宋玉《大言赋》。梨花句出自崔鲁诗。离袿句出自文选。

酒令中有“七平七仄令”：每人吟诗一句，要求七个字都是平声字或都是仄声字，合席轮吟，误者罚，不能者罚双杯。如
何方圆之难周兮（七平），翩何姗姗其来迟（七平）。
有客有客筷子点（七仄），帝得圣相相曰度（七仄）。

刚刚

平上声
夏日闲居作四声诗寄袭美•平上声   陆龟蒙
朝烟涵楼台，晚雨染岛屿。
渔童惊狂歌，艇子喜野语。
山容堪停杯，柳影好隐暑。
年华如飞鸿，斗酒幸且举。
奇句平声，双句上声。

奉酬袭美苦雨四声重寄三十二句•平上声    陆龟蒙
层云愁天低，久雨倚槛冷。
丝禽藏荷香，锦鲤绕岛影。
心将时人乖，道与隐者静。
桐阴无深泉，所以逞短绠。
奇句平声，双句上声。

苦雨中又作四声诗寄鲁望•平上声    皮日休
河平州桥危，垒晚水鸟上。
冲崖搜松根，点沼写芡响。
舟轻通萦纡，栈堕阻指掌。
携桡将寻君，渚满坐可往。
奇句平声，双句上声。

奉酬鲁望夏日四声四首•平上声    皮日休
沟渠通疏荷，浦屿隐浅筱。
舟闲攒轻苹，桨动起静鸟。
阴稀余桑闲，缕尽晚茧小。
吾徒当斯时，此道可以了。
奇句平声，双句上声。

初冬晨起作四聲詩  上声    宋代刘攽
　　營居依蓬茅，在我頗顯敞。
    陽暉餘朝溫，野景有遠想。
    年華無淹停，俛首已古往。
    全生誰為賢，偃仰與鞅掌。
奇句平声，偶句上声。

和泾川公纳凉以五平属上去入声作三诗    明•顾璘
烦心如枯鱼，辗转想斗水。
凉飙从西来，猛雨爽我耳。
初临前轩看，返洒已满几。
青松披鲜云，野景晚转美。

庭花瑶簪长，韡韡拟缟李。
谁怀逢秋悲，且展解暑喜。
泾川神仙才，匪与朽腐比。
新辞敷烟霞，缥缈起短纸。

刚刚

平去声
夏日闲居作四声诗寄袭美•平去声    陆龟蒙
新开窗犹偏，自种蕙未遍。
书签风摇闻，钓榭雾破见。
耕耘闲之资，啸咏性最便。
希夷全天真，讵要问贵贱。
奇句平声，双句去声。

奉酬袭美苦雨四声重寄三十二句•平去声    陆龟蒙
乌蟾俱沈光，昼夜恨暗度。
何当乘云螭，面见上帝诉。
臣言阴云欺，诏用利剑付。
回车诛群奸，自散万籁怒。
奇句平声，双句去声。

奉酬鲁望夏日四声四首•平去声    皮日休
怡神时高吟，快意乍四顾。
村深啼愁鹃，浪霁醒睡鹭。
书疲行终朝，罩困卧至暮。
吁嗟当今交，暂贵便异路。
奇句平声，双句去声。

苦雨中又作四声诗寄鲁望•平去声    皮日休
狂霖昏悲吟，瘦桂对病卧。
檐虚能彯斜，舍蠹易漏破。
宵愁将琴攻，昼闷用睡过。
堆书仍倾觞，富贵未换个。
奇句平声，双句去声。

初冬晨起作四聲詩  去聲  宋代刘攽
山林何時歸，陋巷似好遯。
通衢皆高軒，竟歲謝訊問。
行歌聊逍遙，衣敝信命分。
殊勝蒙塵埃，勢利強自困。

和泾川公纳凉以五平属上去入声作三诗    明•顾璘
劳劳南州符，讵遂闭户卧。
休衙经旬居，茂树恣意坐。
生涯嗟蓬飘，世事付甑破。
民忧疮弥深，岁序梦易过。

江鸥邀东还，戏棹见万个。
长风驱洪波，聚散互荡簸。
高人逃深岩，静啸厌众和。
阳城何其愚，计驾奏下课。

北山钓者

沈约早就提出“一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异”，当然五连平，五连仄在齐梁时期就已视为病，唐代将平仄律定格，更没有四平，五平，四仄，五仄情况。千年后的今天提“不四不三”还有何意义，不过马后炮而己，劝唐尧多读书，学习掌握前人成果，不要成天说些没意义的话。

刚刚

平入声
夏日闲居作四声诗寄袭美•平入声    陆龟蒙
端居愁无涯，一夕发欲白。
因为鸾章吟，忽忆鹤骨客。
手披丹台文，脚着赤玉舄。
如蒙清音酬，若渴吸月液。
奇句平声，双句入声。手字错。

奉酬袭美苦雨四声重寄三十二句•平入声    陆龟蒙
危檐仍空阶，十日滴不歇。
青莎看成狂，白菊即欲没。
吴王荒金尊，越妾挟玉瑟。
当时虽愁霖，亦若惜落月。
奇句平声，双句入声。

奉酬鲁望夏日四声四首•平入声    皮日休
先生何违时，一室习寂历。
松声将飘堂，岳色欲压席。
弹琴奔玄云，劚药折白石。
如教题君诗，若得札玉册。
奇句平声，双句入声。

苦雨中又作四声诗寄鲁望•平入声    皮日休
羁栖愁霖中，缺宅屋木恶。
荷倾还惊鱼，竹滴复触鹤。
闲僧千声琴，宿客一笈药。
悠然思夫君，忽忆蜡屐着。
奇句平声，双句入声。

初冬晨起作四聲詩  入声  宋代刘攽右
开门谁频来，设榻得逸客。
明窻容棊枰，日昃熟藿食。
丛兰香襟裙，雪色覆辙迹。
忘形非无縁，拙直独莫逆。

和泾川公纳凉以五平属上去入声作三诗    明•顾璘
蓬莱从灵仙，绝粒食白石。
何如临清秋，忽释触热厄。
江云翻鸣涛，洑沫雪一尺。
疏篁摇凉芃，隔屋叶摵摵。

清泠留侯居，月阁辟七夕。
陶情时开尊，博剧或设弈。
伊余婴离忧，契阔薄物役。
公毋怀南征，卒乞别北客。

刚刚

九平一仄诗与九仄一平诗
袌碧斋诗话     清•陈锐
曾重伯编修又九平一仄诗，和余五平五仄体，诗曰：
端居愁仍霖，离群来相迫。
嗟余同心人，兹为天涯隔。
清尊欣今欢，因今逾怀昔。
沙堂华监红，瑶棂萌纱碧。
阶嘈残虫吟，林喧归飞翮。
昭回旷仙寻，明河波盈尺。
东升催遄晨，西隳惊征席。
幽通如能期，思从班生席。
千金终朝空，苏君穷为客。
明珠方扬辉，持铎辞叹惜。
长谣诚非奇，珍之于胪席。


不知唐尧的理论如何对付它们。但我不参加你们的讨论，给你们提供些枪炮子弹，让你们斗得更硝烟弥漫吧

唐尧

刚刚 发表于 2018-7-23 11:20
九平一仄诗与九仄一平诗
袌碧斋诗话     清•陈锐
曾重伯编修又九平一仄诗，和余五平五仄体，诗曰：

你举的诗例不属于真正格律诗词的范畴，是文字游戏类。诗人们故意为之。如回文诗等。有什么意义？你能找到名诗人名作吗？

刚刚

北山钓者 发表于 2018-7-23 11:19
沈约早就提出“一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异”，当然五连平，五连仄在齐梁时期就已视为病，唐代 ...

事物有一般与特殊，不要绝对化。将一半的情况下的格律诗要求，唐尧不错，若绝对化，就大错特错。

唐尧

北山钓者 发表于 2018-7-23 11:19
沈约早就提出“一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异”，当然五连平，五连仄在齐梁时期就已视为病，唐代 ...

沈约等被推为格律的发明者？不是。沈约等是格律的较早较多的使用者。沈等写的诗完全符合十六个格式吗？沈约等有当代流行的十六种格律格式的理论著作吗？沈约等最多只能称为知其然而不知其所以然者。他们没有上升到理论阶段。否则还要王力先生写格律书吗？问题的核心是到底谁发明创造了诗的十六个格律格式？是沈约等人？还是诗人们在实践创作中逐步完善？

唐尧

北山钓者 发表于 2018-7-23 11:19
沈约早就提出“一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异”，当然五连平，五连仄在齐梁时期就已视为病，唐代 ...

前人即使有这些说法，但没有精简到明确认识到並提出《不四不三平仄法则》，怎么能讲马后炮呢？王力先生的格律著作更是马后炮？

北山钓者

唐尧 发表于 2018-7-23 11:47
沈约等被推为格律的发明者？不是。沈约等是格律的较早较多的使用者。沈等写的诗完全符合十六个格式吗？沈 ...

我的意思是你的“不四不三”类似于沈约的提法，属于早期探索性原则，现在既有平仄十六格式，再提不四不三没有意义。

唐尧

刚刚 发表于 2018-7-23 11:20
九平一仄诗与九仄一平诗
袌碧斋诗话     清•陈锐
曾重伯编修又九平一仄诗，和余五平五仄体，诗曰：

你举的诗例证明在其时十六个格律格式尚未确立统治地位。唐代定型说更加站不住。

唐尧

刚刚 发表于 2018-7-23 11:32
事物有一般与特殊，不要绝对化。将一半的情况下的格律诗要求，唐尧不错，若绝对化，就大错特错。 ...

我仅仅是感觉到十六个正统格律格式完全可以从不四不三平仄套子演变出来。十六种格式是核心层级。而且认为所有的符合不四不三组合均是绝句。究竟按不四不三演变七言类有多少组合？但应该多于格律诗作？

大眼怪归来

唐尧 发表于 2018-7-23 12:19
我仅仅是感觉到十六个正统格律格式完全可以从不四不三平仄套子演变出来。十六种格式是核心层级。而且认为 ...

废废唐，仄平平仄仄平仄、仄仄仄平仄仄平，这样的句子，不三又不四，很合律了吗？

唐尧

大眼怪归来 发表于 2018-7-23 12:55
废废唐，仄平平仄仄平仄、仄仄仄平仄仄平，这样的句子，不三又不四，很合律了吗？ ...

狗狗你根本不懂？站一边听。这二句完全合不四不三法则。是不四不三七言类中的二句组合。合律是另外一码事，不要混帐一块。

刚刚

唐尧 发表于 2018-7-23 11:57
你举的诗例证明在其时十六个格律格式尚未确立统治地位。唐代定型说更加站不住。 ...

看细点，都是从唐中晚期以后的，没有唐初的，你看看 陆皮是什么时候的人？唐末呢

刚刚

唐尧 发表于 2018-7-23 11:31
你举的诗例不属于真正格律诗词的范畴，是文字游戏类。诗人们故意为之。如回文诗等。有什么意义？你能找到 ...

你说的是格律，他们写的难道不是格律？你作了限制了么？第八楼还有大量一般格律诗中的例子你看了么？何况你认为的游戏，他们当年是否是这样看呢？他们估计认为是创新，你用今人观点看古人的文字游戏，本身就是错误的。
希望做研究脚踏实地，不要成天与人家打口水仗，浪费大好光阴。

刚刚

你的不四不三平仄法则本身就不对，三四相同的合格的最少有四种，占你说的16种的四分之一，你的法则还有代表性吗？
平平仄仄平   仄仄平平仄
仄平仄仄平   平仄平平仄
按你说的“但后来诗人们发现四连平仄也很难听，就考虑到要限制四连平四连仄，如是就出现了平平平仄仄、仄仄仄平平。这种平仄格式，产生于“不四平仄”规则。也就是不准在诗句的头四个字里出现四连平、四连仄。”
那么三四相同的还有
平平仄仄仄  仄仄平平平
仄平仄仄仄  平仄平平平
三平收今以为忌，三仄收则有争论，说明它属于两可之间

唐尧

刚刚 发表于 2018-7-23 14:04
看细点，都是从唐中晚期以后的，没有唐初的，你看看 陆皮是什么时候的人？唐末呢 ...

这证明了唐代十六格式还没有定型。前我有讲过不是绝对的。我的说法是模糊的。你的时期考据证明格律不是几个人发明，而是经过诗人们在创作实践中逐步形成的。如果沈约等人时期已经定型。后面不合律的诗会出现吗？我们的核心问题不是断代。而是谁发明了格律？

唐尧

刚刚 发表于 2018-7-23 14:13
你说的是格律，他们写的难道不是格律？你作了限制了么？第八楼还有大量一般格律诗中的例子你看了么？何况 ...

我希望你回到十六个格律的正宗正统的诗道上来。不要把文字游戏诗当一回事。据我看，你有才，有诗才，有可能写出传世之作。但路线错了。

刚刚

唐尧 发表于 2018-7-23 14:30
这证明了唐代十六格式还没有定型。前有讲过不是绝对的。我的说法是模糊的。你的时期考据证明格律不是几个 ...

对，格律诗是一批人的成果，沈约之后才出现了格律，唐初格律开始形成，沈宋只是确立之功，定型在大历后。我说的时期应该是准确的，因为我是下了功夫研究的，不像他们想当然。我举的例子都是大历后的，更多的是宋朝的。
你说的实际是平仄相间问题，你要突出的是平仄相间在格律中的重要地位。本来这是对的，三要素中专门研究其中一个要素。但你却画蛇添脚出来一个“不三”，使“135不论”出于奔溃的地步。这就是你失败的原因