唐近体诗的形成新探

金筑子

唐近体诗的形成新探

    一直以来，我所见到的理论，都说唐近体诗为沈宋“约句准篇，回忌声病”而成。这根据是《旧唐书》、《新唐书》都有记载的。虽然也有人说，“近体诗肇于六朝兴于唐”，“唐人将六朝四声二元化为平仄开创了近体诗”。先前我也深信不疑，这几年却通过大量的永明体诗研究得出结论：唐近体诗的形式早先就大量存在于永明体中，六朝人张正见、庾信、庾肩吾三人，个人就有合粘对者达二、三首之多。可见“约句准篇，回忌声病”早就为永明体时代所开创。他们三人的诗如下:

    张正见　
    关山月　　
岩间度月华。流彩映山斜。

晕逐连城璧。轮随出塞车。

唐蓂遥合影。秦桂远分花。

欲验盈虚理。方知道路赊。

    对酒

当歌对玉酒。匡坐酌金罍。

竹叶三清泛。蒲萄百味开。

风移兰气入。月逐桂香来。

独有刘将阮。忘情寄羽杯。

    和衡阳王秋夜诗　

睢苑凉风举。章台云气收。

萤光连烛动。月影带河流。

绿绮朱弦泛。黄花素蚁浮。

高轩扬丽藻。即是赋新秋。

    庾信　

    蒲州刺史中山公许乞酒一车未送诗　　

细柳望蒲台。长河始一回。

秋桑几过落。春蚁未曾开。

莹角非难驭。搥轮稍可催。

只言千日饮。旧逐中山来。
    舟中望月诗　

舟子夜离家。开舲望月华。

山明疑有雪。岸白不关沙。

天汉看珠蚌。星桥视桂花。

灰飞重晕阙。蓂落独轮斜。
    梅花诗

常年腊月半。已觉梅花阑。

不信今春晚。俱来雪里看。

树动悬冰落。枝高出手寒。

早知觅不见。真悔著衣单。

    庾肩吾

    侍宴诗

沐道逢将圣，飞觞属上贤。

仁风开美景，瑞气动非烟。

秋树翻黄叶，寒池堕黑莲。

承恩谢命浅，念报在身前。

    岁尽应令诗

岁序已云殚，春心不自安。

聊开柏叶酒，试奠五辛盘。

金薄图神燕，朱泥却鬼丸。

梅花应可折，倩为雪中看。

    从他们的诗句中可以看出：每一首讲二五异声者八句中最多只有五句，而讲二四异声者则最多可到八句。（只有平平仄平仄这种句式才二五异声非二四异声，这种句式为永明体专有，但仍被唐人继承。）

    到了唐朝，由于开国皇帝唐太宗对五言八句诗的偏爱而起到提倡的作用。

《全唐诗》载唐太宗诗一百首。五律39首，合粘对者8首。七律一首。其余为排律。上有所好，下必甚焉。唐诗之发达乃起于开国皇帝所好，近体也起于唐太宗的偏爱。沈、宋乃投其所好而已。唐太宗写的是永明体，用韵也是永明体韵。所谓平水韵是唐人语音是没有根据的。永明体用韵为沈约的江东韵。陆法言《切韵》序云:“江东取韵与河北复殊”。七言的肇启者为武则天的所好。

    先来看唐太宗的合律五言近体：

帝京篇十首之一
秦川雄地宅，函谷壮皇居。
绮殿千寻起，离宫白雉余。
连薨遥接汉，飞观迥凌虚。
云日隐层阙，风烟出绮疏。

秋日两首之二
爽气澄兰沼，秋风动桂林。
露凝千片玉，菊散一丛金。
日岫高低影，云空点缀阴。
蓬瀛不可望，泉石日娱心。
守岁
暮景斜芳殿，年华丽绮宫。
寒辞去冬雪，暖带入春风。
阶馥舒梅素，盘花卷烛红。
共欢新故岁，欢送一宵中。

除夜
岁阴穷幕纪，献节启新芳。
冬尽今宵足，年开明日长。
冰消出静水，梅散入风香。
对此欢终宴，倾壶待曙光。

三层阁上置音声
绮筵移暮景，紫阁引宵烟。
隔栋歌尘合，分阶舞影连。
声流三处管，响乱一重弦。
不似秦楼上，吹箫空学仙。

赋得花庭雾
兰气已熏宫，新蕊半妆丛。
色含轻重雾，香引去来风。
拂树浓舒碧，萦花薄蔽红。
还当杂行雨，仿佛隐遥空。

春池柳
年柳变池台，隋堤曲直回。
逐浪分阴去，迎风带影来。
疏黄一鸟弄，半翠几梅开。
萦雪临春岸，参差间早梅。

咏桃
梦苑春晖丽，花蹊绮树妆。
缀茶深浅色，点露参差光。
向日分千笑，迎风共一香。
如何仙岭侧，独秀引遥芳。

七言是武则天提倡的， 武则天有诗四十六首，其中七律一首，七绝十首。七绝十首中有二首合粘对:

齐和
沉潜演贶分三极，广大凝祯总万方。
既荐羽旌文化启，还呈干戚武威扬。
如意娘
看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。
不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。

    可以说，唐沈佺期、宋之问虽然自己眼光独到，用自己考官的地位，投其皇帝所好，大力提倡推广五言八句（加七言）这种近体诗形式，功不可没，但近体这种形式乃为六朝人所创，平仄律也为六朝人永明体诗句所必须，这是不争的事实。

三羊

金珠子，你这不是捉迷藏而是猜谜语！

金筑子

三羊 发表于 2018-6-26 10:54
金珠子，你这不是捉迷藏而是猜谜语！

三羊自己找一首你认为的永明体标注一下你认为的二五分明句和二四分明句，看这首诗是二四异声句多还是二五异声句多。刚刚也可标注。

三羊

金筑子 发表于 2018-6-26 11:58
三羊自己找一首你认为的永明体标注一下你认为的二五分明句和二四分明句，看这首诗是二四异声句多还是二五 ...

唐朝格律诗的定型，是依据唐朝格律理论的定型，而不是符合唐朝格律诗的作品！

唐朝格律诗的定型，是依据元兢的格律理论。
再说，唐朝格律诗的律句理论，依旧是永明体声律理论的【蜂腰法】！

永明体声律理论，不但盛行于【唐诗】，也实行与【宋词】！

三羊

金筑子 发表于 2018-6-26 11:58
三羊自己找一首你认为的永明体标注一下你认为的二五分明句和二四分明句，看这首诗是二四异声句多还是二五 ...

这个不用标注，三羊不用统计，每首永明体的律句，或每个诗人永明体的律句，【四声25分明法】的律句，肯定多于【平仄24分明法】的律句！
不信，你可以随便找！

金筑子

三羊 发表于 2018-6-26 12:16
这个不用标注，三羊不用统计，每首永明体的律句，或每个诗人永明体的律句，【四声25分明法】的律句，肯定 ...

我已经标注过了，你没有看？！

三羊

金筑子 发表于 2018-6-26 12:20
我已经标注过了，你没有看？！

你的标注在哪里？

刚刚

金筑子 发表于 2018-6-26 11:58
三羊自己找一首你认为的永明体标注一下你认为的二五分明句和二四分明句，看这首诗是二四异声句多还是二五 ...

我不需要标注，你标的不会错。我要的是不要穿越时空黑洞。何文所说的不要用唐时的观念去检查南北朝。与三羊说的更尿不到一壶中去

金筑子

三羊 发表于 2018-6-26 12:24
你的标注在哪里？

生平（平）少年日（入），----上声与平声二四不相对------上声与平声二五相对
分手（上）易前期（平）。----上声与平声二四相对   ------上声与平声二五相对
及尔（上）同衰暮（去），----上声与平声二四相对   ------上声与平声二五相对
非复（入）别离时（平）。----入声与平声二四相对   ------上声与平声二五相对
勿言（平）一樽酒（上），----上声与平声二四不相对------上声与平声二五相对
明日（入）难重持（平）。----入声与平声二四相对   ------上声与平声二五相对
梦中（平）不识路（去），----平声与入声二四相对   ------上声与平声二五相对
何以（上）慰相思（平）。----上声与平声二四相对   ------上声与平声二五相对
------------
只有这首含两个平平仄平仄句时才二五异声多于二四异声。

金筑子

张正见　
    关山月　　
岩间度月华。----二四异声-----二五同声

流彩映山斜。----二四异声-----二五异声

晕逐连城璧。----二四异声-----二五同声

轮随出塞车。----二四异声-----二五同声

唐蓂遥合影。----二四异声-----二五异声

秦桂远分花。----二四异声-----二五异声

欲验盈虚理。----二四异声-----二五异声

方知道路赊。----二四异声-----二五同声

----------

二四异声多于二五异声。

金筑子

平仄这个命名不知从何时起，传到日本的名称是“平、他”，即非平为他。

三羊

金筑子 发表于 2018-6-26 15:38
平仄这个命名不知从何时起，传到日本的名称是“平、他”，即非平为他。

最早使用平仄的是元兢：平/侧。

三羊

金筑子 发表于 2018-6-26 14:38
张正见　
    关山月　　
岩间度月华。----二四异声-----二五同声流彩映山斜。----二四异声-----二五异声  ...

张正见　
    关山月　　
岩间度月华。----二四异声-----二五同声

流彩映山斜。----二四异声-----二五异声

晕逐连城璧。----二四异声-----二五同声

轮随出塞车。----二四异声-----二五同声

唐蓂遥合影。----二四异声-----二五异声

秦桂远分花。----二四异声-----二五异声

欲验盈虚理。----二四异声-----二五异声

方知道路赊。----二四异声-----二五同声

----------

1、二五同平句，是二五异声的【特款】；

2、影/理，俩字同上声，犯鹤膝，故而不是永明体！

金筑子

应该说自永明帝之后凡用四声五言为诗者皆称永明体。

金筑子

三羊 发表于 2018-6-26 15:45
最早使用平仄的是元兢：平/侧。

那就是起于初唐。但没有推开，以至于后来又出现平他叫法。

刚刚

为你的研究，我发了一篇格律诗简史，供你参考

刚刚

你如何回答我提供的永明以前的例子：
一、汉朝
找到切合选句标准的有7首。一首“绝句”，六首有大拗句或失对的“折腰体”。
“绝句”诗：
古乐府•兰草自然香   佚名
兰草自然香，生于大道旁。要镰八九月，俱在束薪中。
但在汉诗中出现另外一首与这首差不多的：
兰草自生香。生于大道傍。十月钩帘起。并在束薪中。
第三句失粘，第四句失对，可看做第四句有错（失对）的折腰体。因此对这首“绝句”值得怀疑，可能后人作了手脚，使“绝句”的出现提早了几百年。
“折腰体”诗中有一句不合要求的，如：
望远忽不见。惆怅当徘徊。恩泽实难忘。悠悠心永怀。---第一句大拗
取妇得如此，齐姜亦不如，健妇持门户，亦胜一丈夫。---第四句大拗

二、魏诗
入选4首。有“绝句”一首，“折腰体”二首， “折腰”别体一首。
“绝句”
【诗】   陈琳
仲尼以圣德。行聘遍周流。遭斥厄陈蔡。归之命也夫。
“折腰体”
【堂上行】  曹叡　　
武夫怀勇毅。勒马于中原。干戈森若林。长剑奋无前。
【诗】   陈琳
春天润九野。卉木涣油油。红华纷晔晔。发秀曜中衢。
三、晋诗
入选74首。有“绝句”六首，“折腰体”七首， “格律”别体六一首。
“绝句”：
【酌贪泉诗】    吴隐之
古人云此水，一歃怀千金。试使夷齐饮，终当不易心。
【长史变歌之三】   王廞
朱桂结贞根。芬芳溢帝庭。陵霜不改色。枝叶永流荣。
【清商曲辞 • 长乐佳】   佚名
红罗复斗帐。四角垂珠璫。玉枕龙须席。郎眠何处床。
【紫微吟此再三】　　（诗•杨羲诗选）
玄清眇眇观。落景出东渟。愿得绝尘友。萧萧罕世营。
【懊侬歌十四首之十】
爱子好情怀。倾家料理乱。揽裳未结带。落托行人断。-----仄韵
【秋歌十八首】
秋夜凉风起。天高星月明。兰房竞妆饰。绮帐待双情。

“折腰体”：
【古诗源•淫豫诗】  佚名
淫豫大如马，瞿唐不可下。淫豫大如象，瞿唐不可上。
【赠顾彦先诗】陆机　　
清夜不能寐。悲风入我轩。立影对孤躯。哀声应苦言。
【懊侬歌十四首】之三
江中白布帆。乌布礼中帷。潭如陌上鼓。许是侬欢归。
【子夜歌】
崎岖相怨慕。始获风云通。玉林语石阙。悲思两心同。
【子夜歌】
年少当及时。蹉跎日就老。若不信侬语。但看霜下草。    仄韵
【子夜歌】
夜长不得眠。明月何灼灼。想闻散唤声。虚应空中诺。    仄韵
【子夜四时歌  春歌】
郁蒸仲暑月。长啸北湖边。芙蓉始结叶。抛艳未成莲。
汉朝时对声调只分为长音短音两种，长音相当于平声，短音相当于仄声，是原始的平仄阶段，这阶段的虽然也是平和仄，但和四生分为平仄两组的平仄已有质的区别，不可等而视之。
汉朝能与现在所说的格律诗形式偶合的只有一首，还有可能后人做过手脚的，能紧靠格律的也只有微不足道的六首“入律古风”（用今术语套用）。虽然汉朝受佛经读音影响，短音出现分化，但在诗中反应较慢，到魏诗也只是有“绝句”一首，“折腰体”二首，但到了晋诗，出现了突飞猛进情况，入选74首，其中有“绝句”六首，“折腰体”七首，为南北朝诗歌改革打下了基础。
第二阶段  四分期
这以后的诗只取“绝句”和“折腰体”，不收集“入律古风”了。
四、宋诗
收“绝句”7首，“折腰体”2首。
“绝句”
【秋胡诗】  颜延之
岁暮临空房，凉风起坐隅。寝兴日已寒，白露生庭芜。  仄韵诗   
（此诗见《文镜秘府论》的《第十一，意对》 “诗曰： ‘岁暮临空房，凉风起坐隅；寝兴日已寒，白露生庭芜。’又曰：‘上堂拜嘉庆，入室问何之；日暮行采归，物色桑榆时。’”其实这是颜延之《秋胡诗》，共九首，这是其中一首的后四句，全诗是：
迢遥行人远，婉转年运徂。良时为此别，日月方向除。
孰知寒暑积，僶俛见荣枯。岁暮临空房，凉风起坐隅。
寝兴日已寒，白露生庭芜。）
【连句诗】 谢世基
伟哉横海鲸。壮矣垂天翼。一旦失风水。翻为蝼蚁食。 仄韵诗   为，平声，被
【离合诗二首】之一   宋•谢惠连
夫人皆薄离。二友独怀古。思笃子衿诗。山川何足苦。仄韵诗   
【杨花曲三首】 汤惠休
葳蕤华结情。宛转风含思。掩涕守春心。折兰还自遗。仄韵诗   
【王昭君】 鲍照　　
既事转蓬远。心随雁路绝。霜鞞旦夕惊。边笳中夜咽。 仄韵诗   鞞，平声，鞞鼓
【吴歌二首】 鲍照　　
夏口樊城岸。曹公却月戍。但观流水还。识是侬流下。仄韵诗   
【采菱歌七首】 鲍照　　
骛舲驰桂浦。息棹偃椒潭。箫弄澄湘北。菱歌清汉南。

“折腰体”
【赠范晔诗】陆凯
折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。
【读曲歌八十九首】
辛苦一朝欢。须臾情易厌。行膝点芙蓉。深莲非骨念。


五、齐诗
“绝句”，无；“折腰体”11首

“折腰体”
【春诗 二首】之一   王 俭
风光承露照。雾色点兰晖。青荑结翠藻。黄鸟弄春飞。
【春夕诗】王俭
露华方照岁。云彩复经春。虚闺稍叠草。幽帐日凝尘。
【阳翟新声】 王融
怀春发下蔡。含笑向阳城。耻为飞雉曲。好作鵾鸡鸣。
刚刚按   这是一首叠韵体诗，一、二句的怀与蔡、发与下、向与阳，三四句的为与耻、雉与鸡，或连贯或间隔，都是叠韵。
【同赋永明乐十首】王融
幸哉明盛世。壮矣帝王居。高门夜不柝。饮帐晓长舒。
【後园作回文诗】王融
斜峰绕径曲。耸石带山连。花馀拂戏鸟。树密隐鸣蝉。
【永明乐十首】之一   谢眺
龙楼日月照。淄馆风云清。储光温似玉。藩度式如琼。
【同王主簿有所思】 谢朓
佳期期未归。望望下鸣机。徘徊东陌上。月出行人稀。
【铜雀悲】谢朓
落日高城上。馀光入繐帷。寂寂深松晚。宁知琴瑟悲。
【咏鸂鶒】谢朓
蕙草含初芳。瑶池暧晚色。得厕鸿鸾影。晞光弄羽翼。仄韵诗
　          【同王主簿有所思】 谢眺
佳期期未归，望望下鸣机。徘徊东陌上，月出行人稀。
【杨叛儿  八曲】
送郎乘艇子。不作遭风虑。横篙掷去桨。愿倒逐流去。仄韵诗

齐诗很有意思，居然没有一首“绝句”，“折腰体”则特别多，而且主要是王融和谢眺的。这时四声八病已诞生，谢眺(464～499), 王融（466-492）沈约（441-513）是同时代人。沈约只注意了25不同声的问题，24不在规定中，所以24同声的诗非常多。谢眺王融则已注意到24不同声的问题，这种24不同声便演化成为格律诗的基石246分明的平仄律。所以他们的诗便出现了“折腰体”，但那时候他们没有注意粘对律，这种粘对律到唐朝初年才得到了强调，因此王谢的诗中便缺少这种正统的“绝句”了。

三羊

金筑子 发表于 2018-6-26 16:30
应该说自永明帝之后凡用四声五言为诗者皆称永明体。

这就是你的错误根源所在！
不符合【平头、上尾、鹤膝、蜂腰】四项声律基本原则的，决然不是永明体！

金筑子

刚刚 发表于 2018-6-26 16:54
你如何回答我提供的永明以前的例子：
一、汉朝
找到切合选句标准的有7首。一首“绝句”，六首有大拗句或失 ...

近体诗包括粘对和不粘对两种。

三羊

金筑子 发表于 2018-6-26 17:35
近体诗包括粘对和不粘对两种。

这是对的！

三羊

金筑子 发表于 2018-6-26 16:32
那就是起于初唐。但没有推开，以至于后来又出现平他叫法。

平仄的前期称谓，中国人叫【平/侧】，日本人叫【平/他】。
侧与他，意思一样，只是叫法不同而已。

三羊

金筑子 发表于 2018-6-26 16:30
应该说自永明帝之后凡用四声五言为诗者皆称永明体。

你这个说法或观点，犹如说，沈宋的诗篇都是【近体格律诗】！
或者说，凡是唐诗都是近体诗。

三羊

金筑子 发表于 2018-6-26 16:30
应该说自永明帝之后凡用四声五言为诗者皆称永明体。

李世民和武则天，二人都有永明体的格律诗！

刚刚

金筑子 发表于 2018-6-26 17:35
近体诗包括粘对和不粘对两种。

嘿。答非所问。我问的是汉朝到永明这些“格律”怎么解释，是不是格律在汉朝就有了？



近体包括粘对和不粘对两种？有权威说法吗？想当然的话，那我说还有相间与不相间的呢，也有相对与不相对的。还有大拗也是格律的。反正锅里煮着五谷杂粮什么都有。

刚刚

比如又有“永明体的格律诗”，多好听的名称

刚刚

不符合【平头、上尾、鹤膝、蜂腰】四项声律基本原则的，也是永明体！老金前面说的对，永明之后的统统叫永明体。永明体又不是什么诗体，它是时代风格。只能说 “不符合【平头、上尾、鹤膝、蜂腰】四项声律基本原则的，”不符合永明声律要求。
老金说；“应该说自永明帝之后凡用四声五言为诗者皆称永明体。”----非常正确，搞清楚了它是时代风格。点赞。

三羊

依据陆法言所说的【江东取韵与河北复殊】这句话，就认定断《切韵》是【江东韵】吗？
如果陆法言改说成【河北取韵与江东复殊】，是否就可以认定《切韵》是【河北韵】呢？

金筑子

三羊 发表于 2018-6-27 03:00
依据陆法言所说的【江东取韵与河北复殊】这句话，就认定断《切韵》是【江东韵】吗？
如果陆法言改说成【河 ...

我是说有相当于江东韵这部韵书，为江东人所有，一直延至唐人所用。即唐人所用非河北语音韵。
另，请三羊介绍一下刘韬理论。是不是在文镜秘府论里？

三羊

金筑子 发表于 2018-6-27 07:18
我是说有相当于江东韵这部韵书，为江东人所有，一直延至唐人所用。即唐人所用非河北语音韵。
另，请三羊 ...

1、《江东韵》的韵书吗？！2、陆法言的【江东取韵】的【江东】，是【江东韵】书籍？

三羊

金筑子 发表于 2018-6-27 07:18
我是说有相当于江东韵这部韵书，为江东人所有，一直延至唐人所用。即唐人所用非河北语音韵。
另，请三羊 ...

《文镜秘府论·西卷·文二十八病·蜂腰》：

第三，【蜂腰】。
　　蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。诗曰：“青轩明月时，紫殿秋风日，瞳陇引夕照，晻暧映容质。”又曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰，”又曰：“徐步金门旦，言寻上苑春。”

　　释曰：凡句五言之中，而论蜂腰，则初腰事须急避之。复是剧病。若安声体，寻常诗中，无有免者。

　　或曰：“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。此病轻于上尾，鹤膝，均于平头，重于四病，清都，师皆避之。已下，四病，但须知之，不必须避。

　　刘氏曰：“蜂腰者，五言诗第二字不得与第五字同声。古诗曰：‘闻君爱我甘，窃独自雕饰’是也。此是一句中之上尾。沈氏云；‘五言之中，分为两句，上二下三。凡至句末，并须要杀。’即其义也。刘滔亦云：‘为其同分句之末也。其诸赋颂，皆须以情斟酌避之。如阮瑀《止欲赋》云：“思在体为素粉，悲随衣以消除。”即“体”与“粉”、“衣”与“除”同声是也。又第二字与第四字同声，亦不能善。此虽世无的目，而甚于蜂腰。如魏武帝《乐府歌》云：“冬节南食稻，春日复北翔”是也。’刘滔又云：‘四声之中，入声最少，余声有两，总归一入，如征整政只、遮者柘只是也。平声赊缓，有用处最多，参彼三声，殆为大半。且五言之内，非两则三，如班婕妤诗曰：“常恐秋节至，凉风夺炎热。”此其常也。亦得用一用四：若四，平声无居第四，如古诗云：“连城高且长”是也。用一，多在第二，如古诗曰：“九州不足步”此，谓居其要也。然用全句，平上可为上句取，固无全用。如古诗曰：“迢迢牵牛星”，亦并不用。若古诗曰：“脉脉不得语”，此则不相废也。犹如丹素成章，盐梅致味，宫羽调音，炎凉御节，相参而和矣。’”