针叶林的连接字太小，看不清楚，现放大，请大家看看我在说什么：
本帖最后由 金筑子 于 2012-11-10 04:50 编辑
百年来“平水韵”已经死亡
被清朝祭起的“平水韵”，随着清朝的灭亡早已死亡，百年来人们写诗押韵已用词韵或今音。这从大量的近代名诗可以证明！ 所谓“平水韵”，实际上它只管押韵，并不管平仄即字的声调变化。它的成书并没有什么理论基础，它采用的是数学归纳法，即将唐人按《切韵》押邻韵的数量比较，达到某一个值时即进行合并：例如《切韵》一东、二冬、三钟，唐人三韵互押，一东与二冬、三钟互押者少，二冬、三钟互押者多，于是“平水韵”就放弃三韵合并，只将二冬、三钟合并为“冬”。这样，“平水韵”就由《切韵》的三个韵部减为二个韵部，成为一东、二冬。“平水韵”只管押韵的韵部合并，它不管声调的平仄定位。声调的平仄定位仍是《切韵》原样，一丝未动。所以，认真说来，“平水韵”并不是一部可独立运用的韵书，写近体诗，其声调平仄是《切韵》（广韵），而押韵也不完全依它，“东、冬”，“寒、山”，“江、阳”等等仍可互押，并不一定受其 “平水韵”韵的约束。明代以前，人们写诗是“平仄依旧，押韵从今”，事实上“平水韵”并没管住过谁！ “平水韵”自己也没什么建树。宋末元初先后就有四个人分别进行这“数学归纳法”，将《广韵》的206部合并为107或106韵。其时距近体诗形成的初唐已经700年，人们的语音已发生了很大的变化，如“元、门”，“开、回”，“佳、排”等等早已不押韵，而“平水韵”韵部的划分却只管其合并，不管重分。因此，就是在“平水韵”成书的当时，它就已经不完全适用于现实。那时的金、元异族统治，汉人没有话语权，写诗用韵只要依旧就可少些杀身之祸，谁还去管它合理不合理。明代，则在“平水韵”之外，尚有《洪武正韵》以及多种韵书并行，诗人押什么韵又恢复了相对的自由。 然而到了清代，“长辫子”为了文字狱的需要，更重新把“平水韵”钦定为“佩文诗韵”，规定押韵必须符合“平水韵”！“平生两四等，该死十三元”的诅咒，就产生于清代。然而就是在文字狱猖獗的清代，“平水韵”的命运也只是押韵用字，其声调平仄仍然依唐时古音，没有丝毫变动！这就是被当代某些人奉为圭臬的“韵书”。百年的历史证明，“平水韵”已随清代的灭亡而自行消亡，近代人写诗押韵突破牢宠，押词韵、押今音，早已成为共识。成书于上世纪三十年代的“中华诗韵”（解放后改名诗韵新编），供旧体诗用于押韵，一直到现在经久不衰！而今，却有人不懂诗的历史，提出“要么新韵”，“要么平水”，“今声今韵，古声古韵，不得相混”，荒谬之极！ “平水韵”的存在，于人们最长久的作用，就是它从《切韵》（广韵）那里复制了一个“四声字表”，弄不清平仄的人们有据可查而已！
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发表于 2018-4-24 18:33:52
