本帖最后由 水龙 于 2018-3-24 22:13 编辑
声调与律句（新律句之一）
古典诗词及其律句的节奏是以汉语中古时期⑴语音为基础的，是前人对汉语音韵特性的科学运用。律句怎样适应现代语音的变化，更好地反映新生活、新思想和新境界，需要我们在继承的基础上发展和创新。
一、律句与平仄 汉语是一种声调语言，一字一个音节并具有声调。平仄是古代对汉字声调发音形式的分类，“平声”发音平直，“仄声”发音曲折。汉语节奏以音歩为基本单位，声调形成的音步一般由两个音节组成⑵。音步末字是平声的为平音步，末字是仄声的为仄音步。诗句只要交替地使用平音步和仄音步就可以避免单调，达到抑扬顿挫的效果，这就是平仄律。律句是平仄律在诗句上的运用，它交替地使用平音步和仄音步，是一种相邻偶数字平仄相间的诗句。律句离不开平仄的概念，平仄是律句的基础，没有平仄声的发现和应用、没有平仄律就没有律句。 例如唐代绝句“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”⑶，每句偶数字平仄不同，都是符合平仄律的律句。 律句广泛使用于古典诗词的写作。律诗和绝句是齐言诗，五律和五绝的句式是五字句，七律和七绝是七字句。律句还具有多种长度的句式，律绝的律句只是律句的一种特例。 汉语中古时期大约相当于古典诗词的发展、完善和高峰的唐宋时期，当时汉语的语音有平上去入四个声调，平声为平，其它声调为仄。其后，经一千多年汉胡民族的融合，汉语语音也不断地被改变。现代汉语（普通话）与古汉语在语音上有了很大的差别，普通话只有阴平声、阳平声、上声和去声四个声调，入声已经消失。现代诗家习惯上把阴平声和阳平声归入平声，把上声和去声归入仄声⑷。虽然现代平仄不同于古代平仄，但是把现代平仄用于律句的写作，也能达到抑扬顿挫、朗朗上口的效果。 平仄和平仄律是汉语自然音韵特性的总结，律句是平仄律应用于诗歌创作的必然结果，律句在诗作中的大量应用促进了古典诗词的发展与繁荣。元帅诗人陈毅说过，“诗的平仄和用韵是自然的，废不了的。打破旧时的平仄，要有新的平仄，打破旧时的韵，要有新的韵。”⑸，对平仄和律句这种优秀的民族文化遗产，必须保护、继承和发展。
二、现代平仄思考 1、现代语音入律的尴尬 语言具有鲜明的时代特性，现代诗歌要描写新事物，要表达新思想，需要使用现代的语言。诗者应该吸收当代生活中新鲜活泼且富有时代气息的时语、仂语入诗。这样的诗才能贴近生活，才便于推广普及与流传。 诗语由口语精约而成。由于语言的继承性，现代口语在语法、句法和修辞手段上与古代口语相比变化不大，但是在语音和词汇上有了相当大的变化。当代口语新词汇连平连仄的比较多，难以精约成合适的平仄格式，要把这些新词仂语写入律句有一定的难度。 另外，普通话的四个声调怎样归入平仄还有争论。现代汉语还存在着轻声，轻声怎样计入平仄，也是有待解决的问题。 研究现代口语的声调如何入律，建立适合当代语境的诗歌韵律系统，是关系到现代汉语诗歌发展的重要问题。 2、对现代平仄的思考 现代平仄把阴平声和阳平声归为平声，上声和去声归为仄声，这种归类方法与传统的平仄有所不同。 依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调，入声应该是一个短调⑹。因为入声是最基本、最典型的仄声，所以普通话入声的缺失已经使得平仄声在语音上的差别大大缩小。普通话的阴平声是高平调、阳平声是中升调、上声是降升调、去声是高降调，实际上只有阴平声才真正配得上是平声。 现代平仄的平是高升调（扬），仄是低降调（抑），与传统平仄的平（平直）仄（曲折）并不相同。所以现代平仄不是传统意义上的平仄，只是在音高变化上扬抑两类声调的分类。当然，这两类声调的交替与传统平仄的交替同样可以表达现代汉语的节奏美。 由于传统平仄以声调的平曲分类，现代平仄以声调的扬抑分类，所以传统平仄写作的律句更适宜于吟诵，现代平仄写作的律句更适宜于朗诵。 由于现代没有入声，造成平仄声之间的语音差别变小。现代平仄声之间的语音差别与同为平声的高平调与中升调之间的差别，和与同为仄声的降升调和高降调之间的差别大约相当。 这就是现代平仄的状态。
三、以声调代平仄 诗词音律理论的关键在于诗句用字平仄交互。平仄说到底就是汉语的声调分类，律句读起来朗朗上口，其实是偶数字声调的变化发挥了作用。 声调是汉语音乐性的基础，汉语的音乐性与汉字声调的运用和调配有密切关系。因为汉语各声调之间的语音有着明显的差别，诗句使用的声调越多就越有抑扬顿挫的感觉。与平仄声的交替相似，同为平声的阳平声与阴平声的交替或同为仄声的上声与去声的交替，也同样使人感到音韵和谐。用声调代替平仄，由辨平仄改为辨声调，即把律句的相邻偶数字平仄相间改变为相邻偶数字声调不同并不违反传统的声律处理原则。 现代口语存在着轻声，声调代平仄免不了要牵涉到对轻声的处理。为了适合朗读，诗句需要音节响亮。所以在一般情况下，诗句中的轻声字按字典标注的声调读其本音，比如“了”读“liǎo”不读“le”等等。但是由于语义和语气的限制，常用助词“的”在一些情况下只能读轻声。虽然在实际朗读中可以把“的(de)”适当拉长加重声音以便与其他音节匹配，但还是有别于其它声调，只好把它作为准声调看待。所以在写作新律句时，可以把读轻声的助词“的”与其它四个声调的字配合使用来形成节奏。 声调代平仄后，汉语音步可以按末字的声调划分为阴音步、阳音步、上音步、去音步和准音步五类。与平仄律相似，诗句交替地采用不同声调的音步一样可以保证音韵和谐，这就是声调律。用声调律写作的律句与传统律句不同，这种律句称为新律句。 声调律所以能够代替平仄律指导现代汉诗的写作，是因为平仄是在声调的基础上归纳出来的，声调才是最底层的原始概念。直接使用声调变化来写作诗歌更能切合现代语境，这样对汉语节奏的把握更加准确，更加科学。使用声调律写作更能光大汉语的音乐性，使诗句取得抑扬顿挫、升降起伏的音韵效果，显示出不同于西洋诗的民族特点。 采用声调律代替平仄律写作还扩大了诗者的选字范围。平仄律诗句的偶数字，选字范围只限于两个声调内的字，声调律诗句则可以扩大到3个声调内的字，选字范围增加了30％以上。所以以声调律替代平仄律进行律句的创作可以减少对思维的束缚，降低写作难度，有利于格律诗的平民化和大众化。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 【注】 ⑴ 王力·《汉语史稿》。汉语的中古时期指公元4世纪～12世纪，正是古典诗词发展与鼎盛时期。 ⑵ 启功·《汉语诗歌的构成及发展》。 ⑶ 唐·王之涣·《登鹳雀楼》 ⑷ 《中华新韵》(中华诗词学会 2005年5月颁布)，每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。 ⑸ 臧克家·《将军本色是诗人――陈毅同志与诗》，《人民文学》一九七八年第一期。 ⑺ 明·释真空· 《玉钥匙歌诀》：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。
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发表于 2018-3-24 10:45:18
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