声律术语【粘】的内涵，是平仄的不同。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-18 21:53
关于“正粘”的概念
所思【杜甫】
苦忆荆州醉司马，谪官樽酒定常开。

这是那个高人的歪理！

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-18 20:45
清代《诗法易简录》中关于粘的定义贴来你看：

五言律仄起式：

duitou !但是说法【duitou】

三羊

针叶林 发表于 2018-3-18 22:05
（齐梁）晴云【李商隐】
缓逐烟波起，如妬栁绵飘。
故临飞阁度，欲入回波销【三平】。
萦歌怜画扇，敞景弄柔条。
更奈天南位，牛渚宿残宵【次句与末句上下不粘，只本句调】。

赵执信为何说：【次句与末句上下不粘，只本句调】
------这首诗题目即标“齐梁”，即永明体，是不讲粘的。但赵执信对古风诗也进行了“粘律”分析，试图探索古风声律耳。本诗实际是第二句与第七句在所属联内失对。虽然该诗各句皆是律句（本句调），但“粘律”无法遵守，故赵执信说“上下不粘”，即全诗失粘。
    折腰一般指遵守“对式律”，但不遵守“粘式律”。若诗不遵守“对式律”，“粘式律”也无法遵守。可见联内不失对，是执行粘对规则的基础。

又在胡说 ！

针叶林

三羊 发表于 2018-3-19 01:19
又在胡说 ！

你是理解不了的。

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-18 20:45
清代《诗法易简录》中关于粘的定义贴来你看：

五言律仄起式：

清代《诗法易简录》，是李瑛的说法，而不是赵执信是说法！

三羊

针叶林 发表于 2018-3-18 22:05
（齐梁）晴云【李商隐】
缓逐烟波起，如妬栁绵飘。
故临飞阁度，欲入回波销【三平】。
萦歌怜画扇，敞景弄柔条。
更奈天南位，牛渚宿残宵【次句与末句上下不粘，只本句调】。

赵执信为何说：【次句与末句上下不粘，只本句调】
------这首诗题目即标“齐梁”，即永明体，是不讲粘的。但赵执信对古风诗也进行了“粘律”分析，试图探索古风声律耳。本诗实际是第二句与第七句在所属联内失对。虽然该诗各句皆是律句（本句调），但“粘律”无法遵守，故赵执信说“上下不粘”，即全诗失粘。
    折腰一般指遵守“对式律”，但不遵守“粘式律”。若诗不遵守“对式律”，“粘式律”也无法遵守。可见联内不失对，是执行粘对规则的基础。

（齐梁）晴云【李商隐】
缓逐烟波起，如妬栁绵飘。
故临飞阁度，欲入回波销【三平】。
萦歌怜画扇，敞景弄柔条。
更奈天南位，牛渚宿残宵【次句与末句上下不粘，只本句调】。
依照王力【粘】是同平或同仄的说法，第第七句与第六句同仄相粘，何来【全诗失粘】的胡说八道？

三羊

针叶林 发表于 2018-3-18 16:53
第三句失粘
　　七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。
【三诗起头 ...

宋人魏庆之《诗人玉屑》

　　第三句失粘
　　七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。
    如老杜云：“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。”
【5】
平仄？平仄仄平，平平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄仄，平平仄仄通平平。
平平仄仄通平仄，平仄平平仄仄通。
仄仄仄平平通仄，平平仄仄仄平平。

    严武云：“漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋，何须不着鵔鸃冠。腹中书籍幽时晒，时后医方静处看。兴发会能驰骏马，终须重到使君滩。”
【6】
通仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。
仄仄仄平平仄仄，平平通仄仄平平。
仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
通仄仄平平仄仄，平平通仄仄平平。

    韦应物云：“来水苍山路向东，东南山豁大河通。寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。”
【7】
平仄平平仄仄平，平？平仄仄平平。
平仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
平平通仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
通仄仄平平仄仄，通平通仄仄平平。

    此三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声。（同上）
=================================

宋人魏庆之《诗人玉屑》说，第三句失粘，【三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声】。为何不说【第二句平声，第三句仄声】是失粘？

针叶林

三羊 发表于 2018-3-19 06:59
宋人魏庆之《诗人玉屑》

　　第三句失粘

七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。
-----知道“至”是什么意思吗？

三羊

针叶林 发表于 2018-3-19 07:47
七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。
-----知道“至”是什么意思吗？ ...

这个你也不懂吗？
第三句为何失粘，因为第一句【起头用侧声】！

北山钓者

三羊 发表于 2018-3-19 07:54
这个你也不懂吗？
第三句为何失粘，因为第一句【起头用侧声】！

那是换了个说法，起头侧，第三句应平起，如侧起，便是失粘。起句侧起，次句平起，第三句平起，粘第二句。第一句与第三句隔了一句，怎么粘？你拿浆糊粘东西不是要紧贴才能粘？
三羊，弄清基本概念，不要再胡搅了。

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-19 08:09
那是换了个说法，起头侧，第三句应平起，如侧起，便是失粘。起句侧起，次句平起，第三句平起，粘第二句。 ...

青溪【王维】
　　言入黄花川，毎逐青溪水【律句】。随山将万转【律句】，趋途【不粘】无百里【律句】。声喧乱石中，色静深松里【二句律粘】。漾漾泛菱荇【拗律句】，澄澄映葭苇【拗律句】。我心素已闲，清川淡如此【拗律句】。请留盘石上【律句○上字仄，合下句便非律体】垂钓将已矣。
　　近体有用仄韵者，仄韵古诗却自不同，只在粘聮及上句落字中细玩之！

　　○齐梁体
　　和杜麟台元志春情【沈佺期】
　　嘉树满中园，氛氲罗秀色。不见【不粘上句】仙山云，倚琴空太息。沉思若在梦，缄怨似无忆。青春【不粘上句】坐南移，白日忽西匿。蛾眉【不粘上句】返清镜，闺中不相识【末二句古体，亦兴（案：疑是与之误）古诗相入】
===================================

随山将万转，趋途无百里。【山/途】同平，是【不粘】！
声喧乱石中，色静深松里。【喧/静】一平一仄，是【粘】！

赵执信【不粘上句】的【上句】，所指的是第一句，而不是第二句。
第1、3、5、7句，是【出句】，也叫【上句】。
第2、4、6、8句，是【对句】，也叫【下句】。

三羊将赵执信的【上句】改为【出句】，意思就明白了！
和杜麟台元志春情【沈佺期】
嘉树满中园，氛氲罗秀色。不见【不粘出句】仙山云，倚琴空太息。沉思若在梦，缄怨似无忆。青春【不粘出句】坐南移，白日忽西匿。蛾眉【不粘出句】返清镜，闺中不相识【末二句古体，亦兴（案：疑是与之误）古诗相入】

三羊

（齐梁）晴云【李商隐】
缓逐烟波起，如妬栁绵飘。
故临飞阁度，欲入回波销【三平】。
萦歌怜画扇，敞景弄柔条。
更奈天南位，牛渚宿残宵【次句与末句上下不粘，只本句调】。
=============================
赵执信【次句与末句上下不粘】的意思应为：
首联【缓逐烟波起，如妬栁绵飘】上句的（逐）与下句的（妬）同为仄声而不粘！
尾联【更奈天南位，牛渚宿残宵】上句的（奈）与下句的（渚）同为仄声而不粘！

针叶林

粘，失粘，只指联与联之间的接续关系。至于用在一联两句之内，是赵执信另有所指，可参照粘字的本义。非”粘对规则"指

三羊

针叶林 发表于 2018-3-19 11:20
粘，失粘，只指联与联之间的接续关系。至于用在一联两句之内，是赵执信另有所指，可参照粘字的本义。非”粘 ...

出句对应出句，对句对应对句。没有对应关系，便没有声调关系！
赵执信的【粘】，完全等于换头律的【换】

三羊

针叶林 发表于 2018-3-19 11:20
粘，失粘，只指联与联之间的接续关系。至于用在一联两句之内，是赵执信另有所指，可参照粘字的本义。非”粘 ...

【赵执信另有所指】，量你也【指】不出来

针叶林

三羊字典又有新义。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-19 11:20
粘，失粘，只指联与联之间的接续关系。至于用在一联两句之内，是赵执信另有所指，可参照粘字的本义。非”粘 ...

青溪【王维】
　　言入黄花川，毎逐青溪水【律句】。随山将万转【律句】，趋途【不粘】无百里【律句】。声喧乱石中，色静深松里【二句律粘】。漾漾泛菱荇【拗律句】，澄澄映葭苇【拗律句】。我心素已闲，清川淡如此【拗律句】。请留盘石上【律句○上字仄，合下句便非律体】垂钓将已矣。
　　近体有用仄韵者，仄韵古诗却自不同，只在粘聮及上句落字中细玩之！
【山与途】同为平声就是【不粘】

北山钓者

失粘的含义最初指平仄有误，现在专指联间的不粘。见以下古人用法：

1,凡表、启之类，近代声律尤严，或乖平仄，则谓之“失粘”。（宋、西塘集耆旧续闻）

2,又如杨用修警句云：“谁起东山谢安石，为君谈笑净烽烟”。若谓“安”字失粘，更云“谁起东山谢太傅”，拖沓便不成响。足见凡言法者，皆非法也。（清初、王夫之）

3,生长茅间有异芳，风流稷下古诸姜。
适从琼营[一]鱼龙窟，秀出羊城翰墨场。
沧海何曾断地脉，白袍端合破天荒。
锦衣不日千人看，始信东坡眼力长。
[一]“琼营”，营字失粘，疑当作“岛”
（诗林广记）

针叶林

三羊 发表于 2018-3-19 11:59
青溪【王维】
　　言入黄花川，毎逐青溪水【律句】。随山将万转【律句】，趋途【不粘】无百里【律句】。 ...

这里的粘就是合律的意思。粘， zhān ，沾，在方言中就是行，可以，合拍，合律的意思。

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-19 13:23
失粘的含义最初指平仄有误，现在专指联间的不粘。见以下古人用法：

凡表、启之类，近代声律尤严，或乖平仄 ...

【粘】的意思：是声调的【不同】，决然不是声调的【相同】！

针叶林

三羊 发表于 2018-3-19 14:04
【粘】的意思：是声调的【不同】，决然不是声调的【相同】！

三羊字典：想让字有什么意思就有什么意思。想叫它是什么调调就是什么调调，你随便好了，没人和你争。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-19 14:58
三羊字典：想让字有什么意思就有什么意思。想叫它是什么调调就是什么调调，你随便好了，没人和你争。 ...

又在胡说八道！

针叶林

三羊 发表于 2018-3-19 15:01
又在胡说八道！

羊骂街也只会这一声咩~~~

北山钓者

三羊 发表于 2018-3-19 14:04
【粘】的意思：是声调的【不同】，决然不是声调的【相同】！

粘字在声律中有多义，你把48楼例子解释通再说。

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-19 15:21
粘字在声律中有多义，你把48楼例子解释通再说。

失粘的含义最初指平仄有误，现在专指联间的不粘。见以下古人用法：

凡表、启之类，近代声律尤严，或乖平仄，则谓之“失粘”。（宋、西塘集耆旧续闻）

又如杨用修警句云：“谁起东山谢安石，为君谈笑净烽烟”。若谓“安”字失粘，更云“谁起东山谢太傅”，拖沓便不成响。足见凡言法者，皆非法也。（清初、王夫之）
========================
【粘】字，既可以解释顿间相替，也可以解释句间相对，还可以解释联间相粘！
相替、相对、相粘，都是声调的不同！
【粘】，涵盖着元兢换头术的换句头和换联头！

针叶林

关于“粘”义的一点参考：
   石家庄方言“沾”，相当于英文yes、ok、can，来自于石家庄地方戏丝弦。丝弦唱的节奏和旋律如果和师父拉的弦子合拍了，那就叫沾弦了，否则就是不沾弦。沾是沾弦的进一步简化，相当于河南话的“中”。
   在对联评论中，“粘律”是指出句和对句在246位平仄相同了，也即“违律”。所以“粘”，在此并非赞扬的话。关键要看粘的位置。

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-19 13:23
失粘的含义最初指平仄有误，现在专指联间的不粘。见以下古人用法：

1,凡表、启之类，近代声律尤严，或乖平 ...

失粘的含义最初指平仄有误，现在专指联间的不粘。见以下古人用法：

1,凡表、启之类，近代声律尤严，或乖平仄，则谓之“失粘”。（宋、西塘集耆旧续闻）

2,又如杨用修警句云：“谁起东山谢安石，为君谈笑净烽烟”。若谓“安”字失粘，更云“谁起东山谢太傅”，拖沓便不成响。足见凡言法者，皆非法也。（清初、王夫之）

3,生长茅间有异芳，风流稷下古诸姜。
适从琼营[一]鱼龙窟，秀出羊城翰墨场。
沧海何曾断地脉，白袍端合破天荒。
锦衣不日千人看，始信东坡眼力长。
[一]“琼营”，营字失粘，疑当作“岛”
（诗林广记）

赵执信《声调谱》的【粘】字，既用于一联的【句头】，又用于邻联的【联头】，没有用于【顿间交替】！

三羊

针叶林 发表于 2018-3-19 15:44
关于“粘”义的一点参考：
   石家庄方言“沾”，相当于英文yes、ok、can，来自于石家庄地方戏丝弦。丝弦唱 ...

齐梁体
　　和杜麟台元志春情【沈佺期】
　　嘉树满中园，氛氲罗秀色。不见【不粘上句】仙山云，倚琴空太息。沉思若在梦，缄怨似无忆。青春【不粘上句】坐南移，白日忽西匿。蛾眉【不粘上句】返清镜，闺中不相识【末二句古体，亦兴（案：疑是与之误）古诗相入】
==========================
    传统说法：所谓相粘律，就是后一联出句第二字的平仄要跟前一联对句第二字的平仄一致。具体地说，就是第三句第二字的平仄与第二句第二字的平仄相同，第五句第二字的平仄与第四句第二字的平仄相同，第七句第二字的平仄与第六句第二字的平仄相同。

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三羊认为：传统的说法，是对赵执信【不粘上句】的误解。上句是出句的意思，不是上面的句子，也不是前面的句子。

针叶林

三羊 发表于 2018-3-19 16:13
齐梁体
　　和杜麟台元志春情【沈佺期】
　　嘉树满中园，氛氲罗秀色。不见【不粘上句】仙山云，倚琴空太 ...

上句是出句的意思，不是上面的句子，也不是前面的句子。

------你连中国小学生的语文水平都没达到。你的明白？

北山钓者

三羊 发表于 2018-3-19 16:13
齐梁体
　　和杜麟台元志春情【沈佺期】
　　嘉树满中园，氛氲罗秀色。不见【不粘上句】仙山云，倚琴空太 ...

你这么执拗，那就给你个笨作业，把《声调谱》中十几处“上句”一一找出来，看是不是你说的出句。