声律术语【粘】的内涵，是平仄的不同。

三羊

声律术语【粘】的内涵，是平仄的不同。




    “声喧乱石中，色静深松里【二句律粘】”，仅仅从赵执信的一句评语，便可知道【粘】的内涵，是平仄的不同。


以下摘自赵执信的《声调谱》：


　　○五言古诗　　崔濮阳兄季重前山兴【王维】
　　秋色有佳兴，况君池上闲【起二句在律诗中则为用古调○即是拗律】。悠悠西林下，自识门前山。千里横黛色，数峰出云间。嵯峨对秦国【拗律句】，合沓藏荆闗。残雨斜日照，夕岚飞鸟还【拗律句】。故人今尚尔，叹息此頺颜【末二句入律，盛唐人时有之○亦粘拗律句调也】。


　　青溪【王维】
　　言入黄花川，毎逐青溪水【律句】。随山将万转【律句】，趋途【不粘】无百里【律句】。声喧乱石中，色静深松里【二句律粘】。漾漾泛菱荇【拗律句】，澄澄映葭苇【拗律句】。我心素已闲，清川淡如此【拗律句】。请留盘石上【律句○上字仄，合下句便非律体】垂钓将已矣。
　　近体有用仄韵者，仄韵古诗却自不同，只在粘聮及上句落字中细玩之！


　　○齐梁体
　　和杜麟台元志春情【沈佺期】
　　嘉树满中园，氛氲罗秀色。不见【不粘上句】仙山云，倚琴空太息。沉思若在梦，缄怨似无忆。青春【不粘上句】坐南移，白日忽西匿。蛾眉【不粘上句】返清镜，闺中不相识【末二句古体，亦兴（案：疑是与之误）古诗相入】


　　宿东亭晓兴【白居易】
　　温温土炉火，耿耿纱笼烛。独抱一张琴，夜入东斋宿【折腰】。窓声度残漏【此句却粘不折腰正调】，帘影浮初旭。头痒晓梳多，眼昏春睡足。负暄檐宇下【第五字用仄】，散歩池塘曲。南雁去未回，东风采何速。雪依瓦沟白【第五字仄】，草绕云根緑。何言【不粘上句】万户州，太守常幽独。
　　若上句末字平，及下聮与上聮相粘，便是仄韵律诗也。


　　边笳曲【温庭筠】
　　朔管迎秋动【末字仄】，雕阴鴈来早。上郡【不粘】隠黄云，天山吹白草。嘶马【不粘】渡寒碛【末字仄】，朝阳照雪堡。江南戍客心，门外芙蓉老。


　　晴云【李商隐】
　　缓逐烟波起，如妬栁绵飘。故临飞阁度，欲入回波销【三平】。萦歌怜画扇，敞景弄柔条。更奈天南位，牛渚宿残宵【次句与末句上下不粘，只本句调】。


　　○半格诗　　小阁闲坐【白居易】
　　阁前竹萧萧【第五字平】，阁下水潺潺【律句】。拂簟巻帘坐，清风生其间【五平字】。静闻新蝉鸣，逺见飞鸟【可平○惟此诗此字以独仄见律】还【此以上古体】。但有巾挂壁【第古字仄○古句】，而无客叩闗。二疏返故里【第五字仄】，四老归旧山【古句】。吾亦适所愿【第五字仄】，求闲而得闲【后六句齐梁○第二字上下粘，末字上下谐】。


　　○七言律诗　　望岳【杜甫】
　　西岳崚嶒竦处尊，诸峯罗立如儿孙【拗句】。安得仙人九节杖【安得二字不粘】，拄到玉女洗头盆【拗句】。车箱入谷无归路，箭括通天有一门。稍待西风凉冷后，髙寻白帝问真源。
　　前四句抝，后四句谐，正体也。抝律上下句亦湏带粘。


　　所思【杜甫】
　　苦忆荆州醉司马【同上】，谪官樽酒定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回【观字仄，眠字必平，此字救上句，亦救本句】。可怜懐抱向人尽，欲问平安无【平】使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘灔滪堆【第七句本是正粘，因第五句不粘，此句亦不粘矣】。
　　此种诗不可不学，不可专学，不学则无格，专学则滑矣。

三羊

晴云【李商隐】
　　缓逐烟波起，如妬栁绵飘。故临飞阁度，欲入回波销【三平】。萦歌怜画扇，敞景弄柔条。更奈天南位，牛渚宿残宵【次句与末句上下不粘，只本句调】。

赵执信为何说：
“如妬栁绵飘”不粘？
“萦歌怜画扇，敞景【仄】弄柔条。更奈天南位，牛渚【仄】宿残宵”不粘？

三羊

赵执信语录：下聮与上聮相粘，便是仄韵律诗也！
假定，下聮与上聮（的声调）相粘（相同），如何是换头律诗呢？

大眼怪归来

叼，在基础概念上裤衩搓泥。

三羊

大眼怪归来 发表于 2018-3-17 18:41
叼，在基础概念上裤衩搓泥。

别的也是大眼瞪小眼！

针叶林

你看懂这些就可以了：
（三）粘对
　　律诗的平仄粘对的规则.
　　对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄 是对立的。五律的"对"，只有两副对联的形式，即：
　　（1 ）仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　（2 ）平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　七律的"对"，也只有两副对联的形式，即：
　　（1 ）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　（2 ）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限 制，也只能这样办. 这样，五律的首联成为：
　　（1 ）仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：
　　（2 ）平平仄仄平，仄仄仄平平。
　　七律的首联成为：
　　（1 ）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：
　　（2 ）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
　　粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句 第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四 句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式， 都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句"水"字仄声，第三句"岭"字跟着也是仄声；第四句"蒙"字平声，第五句"沙"字跟着也是平声；第六句"渡"字仄声，第七句"喜"字跟着也是仄 声。可见粘的规则是很严格的。
　　粘对的作用，是使声调多样化。如果不"对"，上下两句的平仄 就雷同了；如果不"粘"，前后两联的平仄又雷同了。
　　明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。 只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。
　　明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律 有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。
　　违反了粘的规则，叫做失粘[19]；违反了对的规则，叫做失对。 在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。 例如：
　　使至塞上 　　王维
　　单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆.萧关逢候骑，都护在燕然[20].
　　这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至 于失对，就更是诗人们所留心避免的了。

北山钓者

“声喧乱石中，色静深松里【二句律粘】”，仅仅从赵执信的一句评语，便可知道【粘】的内涵，是平仄的不同相同。

……
平仄的不同相同是什么意思？

二句律粘，应该是说这一联与上一联相粘，即声喧乱石中与趣途无百里相粘（即第二四字平仄相同）

北山钓者

你再看看赵执信这段里不粘的含义：

○齐梁体
和杜麟台元志春情【沈佺期】
嘉树满中园，氛氲罗秀色。不见【不粘上句】仙山云，倚琴空太息。沉思若在梦，缄怨似无忆。青春【不粘上句】坐南移，白日忽西匿。蛾眉【不粘上句】返清镜，闺中不相识【末二句古体，亦与古诗相入】

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-17 23:03
“声喧乱石中，色静深松里【二句律粘】”，仅仅从赵执信的一句评语，便可知道【粘】的内涵，是平仄的不同相同。
……
平仄的不同相同是什么意思？
二句律粘，应该是说这一联与上一联相粘，即声喧乱石中与趣途无百里相粘（即第二四字平仄相同）

依照北山的说法，赵执信的【二句律粘】四字，应该放在“声喧乱石中”的后面，而不应该放在“色静深松里”的后面。

赵执信的原文：
　　言入黄花川，毎逐青溪水【律句】。随山将万转【律句】，趋途【不粘】无百里【律句】。声喧乱石中，色静深松里【二句律粘】。漾漾泛菱荇【拗律句】，澄澄映葭苇【拗律句】。我心素已闲，清川淡如此【拗律句】。请留盘石上【律句○上字仄，合下句便非律体】垂钓将已矣。

北山钓者的改版：
　　言入黄花川，毎逐青溪水【律句】。随山将万转【律句】，趋途【不粘】无百里【律句】。声喧乱石中【二句律粘】，色静深松里。漾漾泛菱荇【拗律句】，澄澄映葭苇【拗律句】。我心素已闲，清川淡如此【拗律句】。请留盘石上【律句○上字仄，合下句便非律体】垂钓将已矣。

北山不惜一切的改版，只是符合北山，并不符合赵执信！北山的改版，有悖于《声调谱》，决然没有原版的原汁原味！

三羊

针叶林 发表于 2018-3-17 19:58
你看懂这些就可以了：
（三）粘对
　　律诗的平仄粘对的规则.

针叶林，王力王力错了，你也错了！你看不懂赵执信，也可以再看看宋人魏庆之《诗人玉屑》

　　第三句失粘
　　七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。
    如老杜云：“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。”
【5】
平仄？平仄仄平，平平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄仄，平平仄仄通平平。
平平仄仄通平仄，平仄平平仄仄通。
仄仄仄平平通仄，平平仄仄仄平平。

    严武云：“漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋，何须不着鵔鸃冠。腹中书籍幽时晒，时后医方静处看。兴发会能驰骏马，终须重到使君滩。”
【6】
通仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。
仄仄仄平平仄仄，平平通仄仄平平。
仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
通仄仄平平仄仄，平平通仄仄平平。

    韦应物云：“来水苍山路向东，东南山豁大河通。寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。”
【7】
平仄平平仄仄平，平？平仄仄平平。
平仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
平平通仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
通仄仄平平仄仄，通平通仄仄平平。

    此三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声。（同上）
===============================
第三句【失粘】的参照，是【第一句】，而不是【第二句】！

三羊

针叶林 发表于 2018-3-17 19:58
你看懂这些就可以了：
（三）粘对
　　律诗的平仄粘对的规则.

宋人魏庆之和清人赵执信的说法是对的，王力的说法是错的！
晴云【李商隐】
　　缓逐烟波起，如妬栁绵飘。故临飞阁度，欲入回波销【三平】。萦歌怜画扇，敞景弄柔条。更奈天南位，牛渚宿残宵【次句与末句上下不粘，只本句调】。

赵执信为何说：【次句与末句上下不粘，只本句调】

北山钓者

三羊 发表于 2018-3-18 03:55
宋人魏庆之和清人赵执信的说法是对的，王力的说法是错的！
晴云【李商隐】
　　缓逐烟波起，如妬栁绵飘。 ...

看来三羊这回说对了，赵执信《声调谱》中，一联平仄相对叫粘，两联相邻句平仄相同也叫粘，而句中平仄不合叫不调，这就是为什么古人总把失律叫失粘的原因吧，现在人把失粘细分为失对与失粘，把不调称为失替，更精确些。

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-18 06:42
看来三羊这回说对了，赵执信《声调谱》中，一联平仄相对叫粘，两联相邻句平仄相同也叫粘，而句中平仄不合叫不调，这就是为什么古人总把失律叫失粘的原因吧，现在人把失粘细分为失对与失粘，把不调称为失替，更精确些。

赵执信【粘】的内涵，与元兢换头的【换】同义。
赵执信使用的【粘】字，即用在【两句】的两个第二字（句头），又用在【两联】的两个第二字（联头）

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-18 06:42
看来三羊这回说对了，赵执信《声调谱》中，一联平仄相对叫粘，两联相邻句平仄相同也叫粘，而句中平仄不合 ...

赵执信没有这种说法：【两联相邻句平仄相同也叫粘】

针叶林

三羊 发表于 2018-3-18 03:16
针叶林，王力王力错了，你也错了！你看不懂赵执信，也可以再看看宋人魏庆之《诗人玉屑》

　　第三句失 ...

三羊向来以错误理解前人文献为能事，目的无非为了否定别人正确的结论。对于赵执信“声调谱”没有正确的理解。赵执信该文目的在于探索各体包括古风乐府的声律特点，方法用例诗加注解的方式，但这种方法论述不透彻且容易出错。正如该文前言中说的“其说颇为精密，惟所列李贺《十二月乐府》所标平仄不可解。巻末附以古韵通转，其说尤谬，盖其门人所妄増者”。对于粘对的正确定义还须参见其他著作，不要像对待“诗髓脑”那样，将蜂腰病定为“二五交替大唐律”闹笑话。。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-18 07:57
三羊向来以错误理解前人文献为能事，目的无非为了否定别人正确的结论。对于赵执信“声调谱”没有正确的理 ...

辩论，靠的是说理和证据！
而不是你针叶林的大帽子！

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-18 06:42
看来三羊这回说对了，赵执信《声调谱》中，一联平仄相对叫粘，两联相邻句平仄相同也叫粘，而句中平仄不合 ...

同人同文的同一个【粘】字，【粘】字意义不可能：既可以是【相同】，又可以是【不同】

北山钓者

三羊 发表于 2018-3-18 07:47
赵执信没有这种说法：【两联相邻句平仄相同也叫粘】

看8楼。

北山钓者

三羊 发表于 2018-3-18 08:08
同人同文的同一个【粘】字，【粘】字意义不可能：既可以是【相同】，又可以是【不同】 ...

赵谱的粘意思是粘合在一齐，一联上下句平仄相异，粘为一联，两联中，上联下句与下联上句平仄相同，两联才可相粘，看一下赵谱标注例子：
1,两句粘为一联例：
声喧乱石中，色静深松里【二句律粘】

2,两联相粘例：
嘉树满中园，氛氲罗秀色。
不见【不粘上句】仙山云，倚琴空太息。

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-18 08:31
看8楼。

看8楼，【粘】字的意义，也是【不同】啊！

齐梁体
和杜麟台元志春情【沈佺期】
嘉树满中园，氛氲罗秀色。不见【不粘上句】仙山云，倚琴空太息。沉思若在梦，缄怨似无忆。青春【不粘上句】坐南移，白日忽西匿。蛾眉【不粘上句】返清镜，闺中不相识【末二句古体，亦与古诗相入】

三羊

北山钓者 发表于 2018-3-18 08:37
赵谱的粘意思是粘合在一齐，一联上下句平仄相异，粘为一联，两联中，上联下句与下联上句平仄相同，两联才 ...

赵谱的粘意思是粘合在一齐，一联上下句平仄相异，粘为一联，两联中，上联下句与下联上句平仄相同，两联才可相粘，看一下赵谱标注例子：

2,两联相粘例：
嘉树满中园，氛氲罗秀色。
不见【不粘上句】仙山云，倚琴空太息。

【粘】，是平仄【不同】；【不粘】，就是平仄【相同】！
赵执信的说法没有错误啊！

大眼怪归来

三羊 发表于 2018-3-18 08:43
赵谱的粘意思是粘合在一齐，一联上下句平仄相异，粘为一联，两联中，上联下句与下联上句平仄相同，两联才 ...

咩，在人类世界，一公一母，阴阳不同才能睡在一起。所以联内用“对”。而臭味相投才成为炮友，物以类聚，所以联以联之间的联系，以示同为手段。
内方外圆，恩德撕店？

三羊

第1、3句的第2字，同平和同仄，都是失粘！

三羊

针叶林 发表于 2018-3-18 07:57
三羊向来以错误理解前人文献为能事，目的无非为了否定别人正确的结论。对于赵执信“声调谱”没有正确的理 ...

宋人魏庆之《诗人玉屑》

　　第三句失粘
　　七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。
    如老杜云：“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。”
【5】
平仄？平仄仄平，平平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄仄，平平仄仄通平平。
平平仄仄通平仄，平仄平平仄仄通。
仄仄仄平平通仄，平平仄仄仄平平。

    严武云：“漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋，何须不着鵔鸃冠。腹中书籍幽时晒，时后医方静处看。兴发会能驰骏马，终须重到使君滩。”
【6】
通仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。
仄仄仄平平仄仄，平平通仄仄平平。
仄平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
通仄仄平平仄仄，平平通仄仄平平。

    韦应物云：“来水苍山路向东，东南山豁大河通。寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。”
【7】
平仄平平仄仄平，平？平仄仄平平。
平仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
平平通仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
通仄仄平平仄仄，通平通仄仄平平。

    此三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声。（同上）
=================================

【三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声】，失粘的参照，难道不是【第一句与第三句】吗？

针叶林

三羊 发表于 2018-3-18 14:34
宋人魏庆之《诗人玉屑》

　　第三句失粘

第三句失粘
　　七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。
【三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声】，失粘的参照，难道不是【第一句与第三句】吗？
-----这三首诗皆是仄起，第三句也是仄起，就平仄失调了（“落平仄”，“失粘”）。这里解释了失粘产生的原因，在于第三句“落平仄”，即不符合律诗正格，怎么成了“参照”？若”参照“第一句，岂不是后面所有的仄起句子都叫”失粘“了？
按照律诗正格，第一句仄起，第三句必平起，才合乎诗律。因为第一句仄起，第二句必平起。第三句要和第二句粘，即也要平起才对。若第三句也仄起就不能和第二句“粘”了，故魏庆之叫“第三句失粘”。
  三羊语文水平太低，读不懂古文，很难与他交流。

三羊

针叶林 发表于 2018-3-18 16:53
第三句失粘
　　七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。
【三诗起头 ...

晴云【李商隐】
　　缓逐烟波起，如妬栁绵飘。故临飞阁度，欲入回波销【三平】。萦歌怜画扇，敞景弄柔条。更奈天南位，牛渚宿残宵【次句与末句上下不粘，只本句调】。

赵执信为何说：【次句与末句上下不粘，只本句调】

北山钓者

清代《诗法易简录》中关于粘的定义贴来你看：

五言律仄起式：
起句第二字用仄谓之仄起。第二字仄第四字必平谓之二四定式，起句二四用仄平对句二四必用平仄，此一联之定式也。次联出句第二字与上联对句第二字相粘。故首联用仄起，次联必用平起，三联又用仄起，末联又用平起，乃一定之粘联也，否则谓之失粘……

针叶林

关于“正粘”的概念
所思【杜甫】
苦忆荆州醉司马，谪官樽酒定常开。
九江日落醒何处，一柱观头眠几回【观字仄，眠字必平，此字救上句，亦救本句】。
可怜懐抱向人尽，欲问平安无使来。
故凭锦水将双泪，好过瞿塘灔滪堆【第七句本是正粘，因第五句不粘，此句亦不粘矣】。

-----本诗第二与第三联失粘，造成后面三四联也失粘。这里赵执信为什么说“第七句本是正粘”？我理解即“第七句本是符合仄起七律正格平仄谱”，但因颈联（第五句）失粘，所以尾联也失粘了。这就是说只有颈联违反了粘对规则，其余各联仍然按照正格平仄谱。

针叶林

三羊 发表于 2018-3-18 17:25
晴云【李商隐】
　　缓逐烟波起，如妬栁绵飘。故临飞阁度，欲入回波销【三平】。萦歌怜画扇，敞景弄柔条。 ...

（齐梁）晴云【李商隐】
缓逐烟波起，如妬栁绵飘。
故临飞阁度，欲入回波销【三平】。
萦歌怜画扇，敞景弄柔条。
更奈天南位，牛渚宿残宵【次句与末句上下不粘，只本句调】。

赵执信为何说：【次句与末句上下不粘，只本句调】
------这首诗题目即标“齐梁”，即永明体，是不讲粘的。但赵执信对古风诗也进行了“粘律”分析，试图探索古风声律耳。本诗实际是第二句与第七句在所属联内失对。虽然该诗各句皆是律句（本句调），但“粘律”无法遵守，故赵执信说“上下不粘”，即全诗失粘。
    折腰一般指遵守“对式律”，但不遵守“粘式律”。若诗不遵守“对式律”，“粘式律”也无法遵守。可见联内不失对，是执行粘对规则的基础。

针叶林

如果说“对”是局部问题，“粘”就是全局问题。对，是联的基础，粘，是使各联成为一个整体的粘合剂。