出律了吗？

绝谷野樵

近作一诗，某位前辈却说出律了，老朽自查好几天，却不知出律在何处，还请这里的高人帮我看看？

拙作地址是http://www.hksc888.com/thread-816297-1-1.html

焚詩爐

新韵是没出，古韵就不知道了。

小吉仙

真看不出哪字句出律。

张打油家丫头

无有失律，可能因锤字可平可仄，误以为仅读仄了。

植杖叟

无论新韵旧韵，都未出律。可以直接问那位先生，何处出了。

绝谷野樵

张打油家丫头 发表于 2018-2-11 15:21
无有失律，可能因锤字可平可仄，误以为仅读仄了。

也许如此，下次碰到该先生老朽一定要请他详细说说了。

潭州雨梦

莫听他瞎说！

张垣王爷

不只是一句之平仄不合标准句式，而是四句之平仄全不合标准句式。是否据此而言“出律”？

焚詩爐

张垣王爷 发表于 2018-2-12 11:37
不只是一句之平仄不合标准句式，而是四句之平仄全不合标准句式。是否据此而言“出律”？ ...

标准句式是什么？

林金建

如严格要求，“今”该仄。

潭州雨梦

依正格，四句皆不合。
此诗正格为"
仄仄平平仄仄平/今写作仄仄/平平/平仄/平--第三音节犯孤仄,小拗句
平平仄仄仄平平/今写作平平/平仄/仄/平平--第二音节犯孤仄,属孤仄已救句,准律句,可入试帖
平平仄仄平平仄/今写作仄平/仄仄/平平/仄--第一音节犯孤平,小拗句
仄仄平平仄仄平/今写作平仄/平平/仄仄/平--第一音节犯孤仄,小拗句.此句与上句为双换头句,依换头术为最佳.属[救然后律]句.虽非正格,却无可指责.
一二联双犯孤仄,使平仄不平衡.为16平对12仄,欲尽善须将第三字改作仄声[仄仄/仄平/平仄/平];第二句改作[仄平/平仄/仄/平平]
标红均为孤平孤仄互救.
这是从声韵最高艺术标准来要求.不改仅第一句犯孤仄小拗,不足为忌.

林金建

潭州雨梦 发表于 2018-2-12 19:55
依正格，四句皆不合。
此诗正格为"
仄仄平平仄仄平/今写作仄仄/平平/平仄/平--第三音节犯孤仄,小拗句

潭版很认真。问好！

子规迷蝶

合律无拗句。
不必讲太多禁忌。除孤平，三平尾等少数不合律外，一般情况一三五不管，二四六分明。特殊句式二四六都可不分明，王力的格律观还是有普适性的，符合绝大多数。太讲究了也是一种病。

潭州雨梦

凡与正格不合的均为拗句。近体诗百分之九十均含拗句。有拗句不足为奇。

针叶林

子规迷蝶 发表于 2018-2-12 20:54
合律无拗句。
不必讲太多禁忌。除孤平，三平尾等少数不合律外，一般情况一三五不管，二四六分明。特殊句式 ...

王力的格律观还是有普适性的，符合绝大多数。太讲究了也是一种病。
-----说的对。说这诗出律的不是太讲究了。而是太糊涂了！他们不理解王力的拗句是什么意思就搬用，还说有拗句是出律。王力是为了解说格律，才先定义标准律句，标准律句并非完美格律形式。符合一三五不论口诀并忌讳孤平三平尾的即合律。

刚刚

小拗附属于正格，大拗、折腰皆为杂体

潭州雨梦

正格只有四种句式，凡不合此者均为拗句。这是王力理论。不信者自可去查王力的阐述。

潭州雨梦

拗句概念
首先拗句必须是律句，不是律句就谈不上"拗"。在律诗中从广义上讲，凡不合平仄格式的字就是拗，就是我们在上面讲的正格和变格中提到的变格，所谓变格中涉及的字就是"拗"，那么变格律句就是拗句了。在律诗中我们要说的拗句相对来说也有固定的格式和要求，这也是狭义上的拗句，我们在具体分析的时候还要分成小拗和大拗来，小拗通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗是指4、6位置(五言4位，七言6位)平仄发生变化，
摘自网文

潭州雨梦

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
王力【诗词格律概要】

潭州雨梦

什么是常格呢？可看王力【诗词格律概要】一书中所举诗谱，谱中无一“中”

绝谷野樵

潭州雨梦 发表于 2018-2-12 19:55
依正格，四句皆不合。
此诗正格为"
仄仄平平仄仄平/今写作仄仄/平平/平仄/平--第三音节犯孤仄,小拗句

潭州老师如此认真分析，其严谨的学术精神令人敬佩！我的诗第三句为“云天极目皆豪气”，潭州老师说其平仄格式为“今写作仄平/仄仄/平平/仄”，难道“云”是仄声字？另外，一般格律书上都只说孤平犯忌，而不说孤仄犯忌，而潭州老师却说孤仄也是小拗，是否也太苛刻了哦？至于七言第2字孤平问题，如杜甫“一行白鹭上青天”，“行”似乎不算孤平吧？因为第一字平仄无关紧要，由此导致的“孤平”不算真的孤平吧？

潭州雨梦

因你的诗不能复制，故记错。
“云天极目皆豪气”，此句为标律句。

绝谷野樵

潭州雨梦 发表于 2018-2-13 12:44
因你的诗不能复制，故记错。
“云天极目皆豪气”，此句为标律句。

谢谢潭州老师！

潭州雨梦

孤平指双平音节为单平。渔洋云，平不令单，犯单者皆为病。我没说过属忌。

绝谷野樵

潭州雨梦 发表于 2018-2-13 12:47
孤平指双平音节为单平。渔洋云，平不令单，犯单者皆为病。我没说过属忌。 ...

潭州雨梦

正格律句皆由双平双仄音节组成为主。五言诗于平仄”两双音节“后或中加一单音节；七言于句首加一相替的双音节。此属音韵最高艺术形式。王力称为常式，常式即为字字皆论。诗句于135处平仄不合常式为小拗，于246处平仄不合常式为大拗。拗，不顺也，不论平仄。放低标准即俗云：一三五不论....,七言一字宽则可不论.但总以换头为佳.

绝谷野樵

潭州雨梦 发表于 2018-2-13 13:00
正格律句皆由双平双仄音节组成为主。五言诗于平仄”两双音节“后或中加一单音节；七言于句首加一相替的双音 ...

“换头”之说第一次听到，学习了，谢谢潭州老师传授知识，捧茶问好！

林金建

七言律句就正格来说只有四种格式，该平而用仄或该仄而用平都是拗句。所谓常规变格，指的是对律诗基本格律影响不大，越格较小的一些变化，因而它是为诗家所认可的、常用的。七言律句原形4式，常规变格的句式形态有10式。

小吉仙

潭州雨梦 发表于 2018-2-13 08:15
拗句概念
首先拗句必须是律句，不是律句就谈不上"拗"。在律诗中从广义上讲，凡不合平仄格式的字就是拗，就 ...

小拗必救，大拗可不救。

林金建

常规变格的要点是：
1、要特别注意犯孤平大忌；要用孤平拗救的特殊变格加以补救；
2、除“仄平脚”句式外，在其它“仄仄脚”、“平仄脚”、“平平脚”三种句式中，七言的第1、3字，其平仄变化都是无条件的，无论处于诗中任何位置，都可变可不变；
3、七言句的第1、3字的平仄变化，往往产生联动现象，即一变三也变，做到互补，以求平仄声总数的平衡；
4、七言中，三变一不变时，有时前四字会出现“三连仄形态，并不忌讳；
5、七言中三变一不变，前四字会出现三连平形态，也不忌讳。
简而言之，律诗有了常规变格的多种变化，诗家才能收到”律中求变，变而依律“的效果，从而写出既中规合律又毫不呆板的名篇佳句来。