永明体的分期

小三羊

许传刚
就是三羊正确  发表于 3 分钟前
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哪里存在押韵呢？

中国古代声律

西晋陆机在《文赋》中说:"暨音声之迭代,若五色之相宣。"也提出了字音的调配问题。

南朝宋范晔《狱中与诸甥侄书》中有"性别宫商，识清浊"的话，说明已经注意调配，能够识别五声。

南齐周颙作《四声切韵》，已开始分别字的平上去入四声。

到梁代沈约进一步用五声来调配诗的音节,他在《宋书·谢灵运传论》中指出:"欲使宫羽相变，低昂互节,若前有浮声,则后须切响。"即要把宫声和羽声的字、浮声和切响的字互相调配。他又提出"八病"说，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。前四病为浮声切响(即后来的平仄)的调配不当;后四病指双声迭韵的调配不当。后来更进一步用五声来配四声，但对五声与平、上、去、入关系的解释,却存在分歧。沈约所说的低昂或浮切,以及刘勰在《《文心雕龙》·声律》中所说的"声有飞沉"，都是两分法。四声怎样分为两种，在六朝时没有完全解决。"八病"说过于繁琐，沈约自己也不能遵守。到了唐朝，以上去入为仄，平仄相配，符合于低昂、浮切、飞沉的两分法，便逐渐形成了平仄协调的格律。

折叠编辑本段格律和律诗

这种格律运用到五言诗七言诗，就成为律诗;运用到四六文，就成为格律文。它的特点是把句子分为音步，有双音步和单音步，如五言律诗的仄仄平平仄，就是两个双音步和一个单音步，平仄互相交错;七言律诗即在五言律诗上加一个平仄相错的音步。一联中的两句平仄相错，联和联之间的平仄相承。再加上双句用韵，首句可用可不用，中间两联对偶，这就构成律诗的格律。四六文是以两个双音步平仄交错为四字句，三个双音步平仄相承又互相交错为六字句，构成上联，再与同样字句的下联平仄交错相对，构成格律文。

声律对唐代近体诗的形成起了很大的作用。熟练地掌握声律，有助于创作出音调和谐、悦耳动听、富有音乐美的作品来。

许传刚

小三羊 发表于 2017-12-3 13:58
许传刚
就是三羊正确  发表于 3 分钟前
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食古不化，死记硬背，认字不识义，可爱的三羊呀
所抄不错三羊错。后来更进一步用五声来配四声，但对五声与平、上、去、入关系的解释,却存在分歧。沈约所说的低昂或浮切,以及刘勰在《《文心雕龙》·声律》中所说的"声有飞沉"，都是两分法。四声怎样分为两种，在六朝时没有完全解决。----这段不准确

小三羊

许传刚 发表于 2017-12-3 13:58
估计词典你也不相信
《新华词典》：声律，诗词歌赋的声调和格律。--------声调当然指的是四声 ...

声律，诗词歌赋的声调和格律。--------声调当然指的是四声

格律，包括：节律（节奏）、韵律（押韵）、声律（声调变化）！

小三羊

许传刚 发表于 2017-12-3 14:03
食古不化，死记硬背，认字不识义，可爱的三羊呀
所抄不错三羊错。后来更进一步用五声来配四声，但对五声与 ...

浮切，是【浮声切响】的简称。刘勰肯定不及沈约。
古人的【宫徵】，【低昂】、【浮声】、【切响】，【高下】、【飞沉】等说法，都是表示不同声调的意思，理解成平与仄或平仄声调两分法，岂不大错特错！
沈约的【前有浮声，后须切响】，其【浮声】或【切响】，都是【变量】，而不是【衡量】。
浮声，是四声平上去入的1/4。或平或上或去或入声。
四声，减去【浮声】，就是【切响】。

小三羊

许传刚 发表于 2017-12-3 14:03
食古不化，死记硬背，认字不识义，可爱的三羊呀
所抄不错三羊错。后来更进一步用五声来配四声，但对五声与 ...

别范安成诗（南北朝·沈约）
平生——少年日，分手——易前期。
及尔——同衰暮，
非复——别离时。
勿言——一樽酒，
明日——难重持。
梦中——不识路，
何以——慰相思。

假定，浮声是平声，切响是仄声的话：沈约的八句诗中，只有两句符合【前有浮声，后须切响】：【平生——少年日】，【梦中——不识路】。其他6句皆不合【前有浮声，后须切响】。尤其是第三句【及尔——同衰暮】，岂不成了【前有切响，后又切响】了吗？

许传刚

小三羊 发表于 2017-12-3 14:17
声律，诗词歌赋的声调和格律。--------声调当然指的是四声

格律，包括：节律（节奏）、韵律（押韵）、声 ...

声律（声调变化）！------改为平仄才对。不愿改是你的事。用声律事不规范的，你会说别人就是这样用的，这种错误叫大词小用。不肯用平仄，是你解不开的死结，最后你将在这个死结中吊死。

小三羊

许传刚
假定有什么用  发表于 3 分钟前
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用【假定】是对字典或词典的客气，所有字典都是这样说的！
浮声，是平声；切响，是仄声！

许传刚

小三羊 发表于 2017-12-3 14:50
别范安成诗（南北朝·沈约）
平生——少年日，分手——易前期。
及尔——同衰暮，

那时作品难分，没注明写作时间，你知道是四声出现前还是四声出现后的作品？不知的话，分析有价值么？第二理论研究与实践有时间差距，在研究阶段，可能他用自己的理论写，也可能理论是架空的。第三沈约没分平仄，而且古风节奏点上的字没有声调要求，所以【前有切响，后又切响】也不奇怪。【前有浮声，后须切响】只是最佳选择而已。

小三羊

许传刚 发表于 2017-12-3 15:19
声律（声调变化）！------改为平仄才对。不愿改是你的事。用声律事不规范的，你会说别人就是这样用的，这 ...

这是你自己的认为，永明体和唐近体的单句律化，其声律四声律，而决然不是平仄律！或者说，永明体和唐近体的律句，都是四声的变化，而不是平仄的变化！

小三羊

许传刚 发表于 2017-12-3 15:30
那时作品难分，没注明写作时间，你知道是四声出现前还是四声出现后的作品？不知的话，分析有价值么？第二 ...

我们谈的是格律诗，而不是非格律诗。这一点你要明白！你不要放弃谈论的前提！

小三羊

许传刚 发表于 2017-12-3 15:30
那时作品难分，没注明写作时间，你知道是四声出现前还是四声出现后的作品？不知的话，分析有价值么？第二 ...

沈约的这首《别范安成诗》，是一首永明格律诗！

别范安成诗（南北朝·沈约）
平生——少年日，
分手——易前期。
及尔——同衰暮，
非复——别离时。
勿言——一樽酒，
明日——难重持。
梦中——不识路，
何以——慰相思。

小三羊

许传刚 发表于 2017-12-3 15:30
那时作品难分，没注明写作时间，你知道是四声出现前还是四声出现后的作品？不知的话，分析有价值么？第二 ...

【前有切响，后又切响】，也可以，但是，不可同上、同去、同入声！
知道了吗？明白了吗？
有什么不可，你以为又是25律？你谈25律，却不懂其中的理由。还又顽固得很。我这里对你说一次，不再说第二次，请你牢记。25律的理由，诗是吟诵的，不是现在的朗读，除了节奏停顿的长短有别，尾字得拖音（拖音具体方法无法在网上说清楚，因此只要记住要拖音），拖音字一个字有两拍以上的长度，碰到25同音一个是节奏点，一个是尾部拖音，便会失去部分美感。不听是你的事，不强迫你接受。

许传刚

下棋，一步错，步步错。

小三羊

许传刚
你去自我欣赏吧，无人驳斥你的  发表于 23 秒前
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知道为啥【无人驳斥】吗？
因为无人找到驳斥的理由！

小三羊

许传刚 发表于 2017-12-3 15:40
下棋，一步错，步步错。

对头，
声律的进程，是继承发展，循序渐进的！
单句的律化，一步一步的、一个脚印一个脚印的走出来的！
句中交替或相间的理论，上去入三个仄声的并用，最早的理论是诞生于明朝中期！
声律的探索与研究，最最忌讳的就是寅吃卯粮、张冠李戴的关公战秦琼

小三羊

许传刚
是，因为天下只你正确，大家禁言。  发表于 15 分钟前
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这是你刚刚的新理论！祝贺！

小三羊

许传刚
不知大家在这点上烦你  发表于 15 分钟前
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怎么叫【烦】？天天舔王力的屁股，肯定无人烦吧！

小三羊

许传刚
那诗你的分析是明显的错误，你听不进去，白浪费时间  发表于 13 分钟前
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听不进去，是你的理论不过硬！

小三羊

刚刚斑竹，研究唐朝诗赋声律的律句理论，只要认可是平上去入蜂腰法，就算是理论过关了，说别的一点用处也没有！

小三羊

许传刚
不认可。无共同语言  发表于 9 分钟前
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没有共同语言是对的，因为你不读不研究《文镜秘府论》所致！
为何不研究唐朝声律家的理论呢？