从《不见秋霜》看格律诗的起承转合 唐尧

唐尧

从《不见秋霜》看格律诗的起承转合 唐尧

一夜北风狂，淸晨未见霜？
原来风作孽，带走水姑娘。
注：霜是水汽（气态的水)在秋冬季地表温度零度以下时就会凝结成霜。可是在连夜有大风的气象条件下，霜却不见了。因为风把凝结成霜的水汽带走了。


此诗起句“一夜北风狂”点题，为为什么不见秋霜伏笔，铺垫。
承句：清晨未见霜？紧承起句。在天天有霜的秋冬寒冷天气，早晨起来没有看到霜，这是为什么？承上启下。问号为转句铺垫。
转句：原来风作孽，为起句点题和承句的发问概括，找到没有霜的原因，找到元凶。北风吹了一夜是主要原因。这里用了拟人化的词“作孽”。
结句：带走水姑娘。呼应前三句，作一总结。是风把形成霜的物质条件吹走了。首尾相顾，环环相扣，前呼后应，紧紧围绕主题。
综合全诗，用传统诗的语言解读了水、风，霜的气象科学知识。

唐尧

起、承、转、合是中华传统诗的构架法則。缺一不可。每一句每一联都应有起承转合构成，四个小起承转合构成一个大起承转合，环环相扣，形成一个圆。

北山钓者

原来风作孽似乎转得也不明显，仍是承上两句。

唐尧

北山钓者 发表于 2017-9-11 19:29
原来风作孽似乎转得也不明显，仍是承上两句。

谢谢北山论坛管理员兼诗词理论首版发帖提出不同意见。此转句同起承较接近确实存在？承的份额大了些。暂无好句替换。我认为转是承中有转，转句必须有承，否则诗篇就脱开了断裂了。转是换了一个角度或方向。

瑞丰堂

起承转合是常见写法，但并不是必须绝对写法。'

紫鈿花兒

唐尧 发表于 2017-9-11 19:12
起、承、转、合是中华传统诗的构架法則。缺一不可。每一句每一联都应有起承转合构成，四个小起承转合构成一 ...

哪有'缺一不可" 的？唐癈癈 真孤陋寡聞了！

针叶林

一夜北风狂，淸晨未见霜？
原来风作孽，带走水姑娘。

----何必加问号？不赞赏用标点符号说明或加强句意。
这首五绝写的很流畅，口语化有点像儿歌。写出一种自然现象。虽然浅显，还算有趣。但不算起承转合的范例，而是一气呵成，“原来”不是转折。五绝起承转合明显的如：芙蓉楼送辛渐_寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

唐尧

瑞丰堂 发表于 2017-9-11 21:52
起承转合是常见写法，但并不是必须绝对写法。'

具体的事物总是相对的。格律诗必须要清晰的起承转合，不能马虎。

唐尧

瑞丰堂 发表于 2017-9-11 21:52
起承转合是常见写法，但并不是必须绝对写法。'

具体的事物总是相对的。格律诗必须有清晰的起承转合。

唐尧

针叶林 发表于 2017-9-12 04:04
一夜北风狂，淸晨未见霜？
原来风作孽，带走水姑娘。

标点各人各好。用句号更好？洛阳承送，原来承北风。
天下有粮仓，无垠北大荒。秋来收五谷，遍地是金光。

紫鈿花兒

不是所有的诗都按“起、承、转、合”的规律写。

有时，作者不主张用“起、承、转、合”这个固定的模式桎梏人们的手脚，从而采取较为灵活的章法。

在绝句中，这种情况很多。有的绝句一句一景，四句诗是四个独立的意境。如无名氏《四时咏》：

春水满四泽，夏云多奇峰。

秋月扬明辉，冬岭秀孤松。

又如杜甫的《绝句》：

两个黄鹂呜翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

都属此类。还有的绝句只有“起”、“转”、“合”，没有“承”。

如刘长卿《逢雪夜宿芙蓉山主人》：

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

一、二句是平列的对句，没有“起”、“承”的关系，只能说两句都是“起”。第三句是，“转”，第四句为“合”。

还有些诗结构特殊，如黄庭坚的《病起荆江亭即事》其二：

闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。

正字不知温饱末，西风吹泪古藤州。

本诗怀念两位朋友，一位是陈无己，即陈师道；二是秦少游，即秦观，前者健在，但生活贫困，不得温饱；后者已经去世，卒于藤州。在诗的章法上，仿效杜甫的《存殁口号二首》，前后交叉，一、三句写陈师道，二、四句怀秦少游，并不遵循“起承转合”的常规写法。

紫鈿花兒

唐廢廢小同學明顯地以偏蓋全，只一孔見識。

唐尧

紫鈿花兒 发表于 2017-9-12 06:53
不是所有的诗都按“起、承、转、合”的规律写。
有时，作者不主张用“起、承、转、合”这个固定的模式桎梏 ...

你举的例子都是四句五言七言古诗。不是格律诗。格律诗在内容上必须要有“明显”的起承转合。在声调上按平仄规则。二者缺一即是古诗。

针叶林

紫鈿花兒 发表于 2017-9-12 06:53
不是所有的诗都按“起、承、转、合”的规律写。
有时，作者不主张用“起、承、转、合”这个固定的模式桎梏 ...

有道理。不要总拿着“起承转合模板”来扣。

针叶林

唐尧 发表于 2017-9-12 09:54
你举的例子都是四句五言七言古诗。不是格律诗。格律诗在内容上必须要有“明显”的起承转合。在声调上按平 ...

在布局谋篇这点上古风律诗没有区别。

紫鈿花兒

唐廢廢小同學擅搬球門，再在門前擺大巴。

搬球門擺大巴

就1 樓舉例的... 北山兄也指出是 "起、承、承、合" 了，例子出錯，真丟人！

唐尧

从根本来说，不存在没有起承转合的文体，只有明显和不明显之别。你要写绝句和律诗，在内容描述章法上必须要明显的起承转合。否则则归入古诗。
古人写诗都是触景生情、有感而发。並没有刻意按照什么规则来写。不存在也不去考虑 什么桎梏模式（又在拗救了)。考试诗除外。

唐尧

从根本来说，不存在没有起承转合的文体，只有明显和不明显之别。你要写绝句和律诗，在内容描述章法上必须要明显的起承转合。否则则归入古诗。
古人写诗都是触景生情、有感而发。並没有刻意按照什么规则来写。不存在也不去考虑 什么桎梏模式（又在拗救了)。考试诗除外。

唐尧

紫鈿花兒 发表于 2017-9-12 10:41
唐廢廢小同學擅搬球門，再在門前擺大巴。

你是某人的马甲？请你不要使用挑衅性的称呼来回复我，你要自尊。你解释一下按格律写的（四句八句)诗，但在内容描述上很难看出有起承转合章法的是什么诗？是绝句？律诗？还是古诗？

水溪顽石

结构上没必须如何，所谓起承转合 只是常见的一i种模式。历代作品还有不同于此的。

水溪顽石

一夜北风狂，淸晨未见霜？
原来风作孽，带走水姑娘。

略加修饰，还是不错的作品，学习了。

紫鈿花兒

绝句，不论五绝、七绝都是 "格律诗"，或称 "近体诗"，唐废废小同学怎把五绝七绝作古体诗？

四时（魏晋·陶潜）
古風　　押冬韵

题注：此顾凯之《神情诗》，《类文》有全篇，然顾诗首尾不类，独此警绝。

春水满四泽，夏云多奇峰。

秋月扬明晖，冬岭秀孤松。

http://sou-yun.com/QueryPoem.aspx

绝句　　杜甫

七言绝句　押先韵

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/463629.htm

逢雪宿芙蓉山主人（唐·刘长卿）
　　五言绝句　押真韵　　

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

http://sou-yun.com/QueryPoem.aspx

病起荆江亭即事十首其八（宋·黄庭坚）
　　七言绝句　押尤韵　　

闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。

正字不知温饱未，西风吹泪古藤州。

http://sou-yun.com/QueryPoem.aspx

不信嗎可入网頁查查看！＿

唐尧

紫鈿花兒 发表于 2017-9-12 12:14
绝句，不论五绝、七绝都是 "格律诗"，或称 "近体诗"，唐废废小同学怎把五绝七绝作古体诗？
四时（魏晋·陶 ...

紫废花老童生我问 你什么条件可称律诗和绝句？陶诗是古诗不合平仄格律，有起承转合。 杜甫这篇是二副对联，后人好事把它们合在一起。有可能是分二次写成？杜甫有感而发。芙蓉山有起承转合，平仄也合，是绝句。荆江亭平仄格律合，起承转合也有，亦是七言绝句。格律诗必须要具备二个条件。一：内容的描述必须要具有明显的起承转合，越明显越佳。二：必须要合平仄格式。二者缺一不行。网上的解读可参考，很多是外行话。

唐尧

紫鈿花兒 发表于 2017-9-12 06:53
不是所有的诗都按“起、承、转、合”的规律写。
有时，作者不主张用“起、承、转、合”这个固定的模式桎梏 ...

你是某的马甲？如果你是真有水平来理论版研讨诗词的，就不要发这种带挑衅性称呼的帖子。你没有看到我那么多帖子被删除封杀下沉移动吗？现在这几个人在复制诗品诗论的套路，接下去是禁我言，最终搞垮此版。
从回帖里可以看出来你诗词创作实践不多水平也不高。看诗书看得多，在诗词理论上有心得和一定研究。
没有起承转合的文章是不存在的，从根本上来说换了字词、角度、方位等等，起承转合就在其中了。只是极不明显或不太明显而已。什么是格律诗？一：内容的描述一定要有明显的构架法则一一起承转合。这种诗更精煉、更紧凑、更凝缩。二：在声调上要按平仄规则写。並不是按平仄规则写的四句四联就是格律诗，就是绝句和律诗。杜甫的“二个”诗实际是二副对联。好事者把它们合成一篇绝句。其实古人写诗是触景生情，有感而发。並没有为写诗而写诗。更没有刻意按什么规则去写。这些都是后人加给他们的。

唐尧

水溪顽石 发表于 2017-9-12 12:08
一夜北风狂，淸晨未见霜？
原来风作孽，带走水姑娘。

雨后非常景，虹桥彩色新。
明知桥不在，却想去登临。

水溪顽石

唐尧 发表于 2017-9-12 13:38
雨后非常景，虹桥彩色新。
明知桥不在，却想去登临。

谢谢先生回复，比起前面这首就弱了些，我还是喜欢“一夜北风狂“。

唐尧

水溪顽石 发表于 2017-9-12 16:06
谢谢先生回复，比起前面这首就弱了些，我还是喜欢“一夜北风狂“。

遥握！

紫鈿花兒

唐癈癈在13樓說：

你举的例子都是四句五言七言古诗。不是格律诗。格律诗在内容上必须要有“明显”的起承转合。在声调上按平仄规则。二者缺一即是古诗。

唐癈癈又在13樓說：
...杜甫这篇是二副对联，后人好事把它们合在一起。有可能是分二次写成？杜甫有感而发。芙蓉山有起承转合，平仄也合，是绝句。荆江亭平仄格律合，起承转合也有，亦是七言绝句。

怎麼又双叒叕搬了一次又一搬球門？是腦袋控制不了舌頭，還是控制不過了双手？

紫鈿花兒

唐癈癈在24樓說：

"格律诗必须要具备二个条件。一：内容的描述必须要具有明显的起承转合，越明显越佳。二：必须要合平仄格式。二者缺一不行。"

那麼，11樓所列的三首"絕句"是合乎平仄格律，卻是明顯地缺乏了"起承轉合"，唐癈癈是否完全否定了三首詩不是格律詩？請節錄近代大師如王力、龍榆生、夏敬觀的理論看看。？？？(饒宗飴、羅屯慷烈也行)


你在1樓的 "一夜北风狂，淸晨未见霜？原来风作孽，带走水姑娘。"只有"起承、承、合" 是否也不是格律詩？只是近代方言化的、只初中生程度的 "口水詩"？