【炙毂子诗格--王叡】摘析

潭州雨梦

【炙毂子诗格--王叡】摘析2017.09.11修改

一.互律体

诗云：“八月九月芦花飞。 ”上四字全用侧声。 “南溪老翁垂钓归。 ”上四字全用平声。 “秋山入檐翠滴滴”律全用平。 “野艇倚槛云依依。 ”律全用侧。

雨梦析：唐人称互律体，是指上句二四同平或二四同仄时，下句采用二四同仄句或二四同平句互救。

诗例中八月用南渓，秋山用野艇互救而称之互律

二．背律体

〈咏柳诗〉：“日落水流西复东，春光不尽柳何穷。 巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。 ”此后第五句第二字合用侧声带起，却用平声，是背律也。 “不将榆荚共争翠，深感杏花相映红。 ”此是大才，不拘常格之体。

雨梦析：此八句折腰体也。八句折腰体形似两首绝句迭加，一二联及三四联必粘，唯二三联不粘也。否则为顺风调。诗例：

折腰体：

杜甫折腰体诗

宣政殿退朝晚出左掖

天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。

宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。

云近蓬莱常好色，雪残鳷鹊亦多时。

侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。

…

有客

幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。

岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。

竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。

不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。

…

严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔

竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。

非关使者徵求急，自识将军礼数宽。

百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。

看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。

…

奉寄章十侍御

淮海维扬一俊人，金章紫绶照青春。

指麾能事回天地，训练强兵动鬼神。

湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。

朝觐从容问幽仄，勿云江汉有垂纶。

…

拨闷

闻道云安曲米春，才倾一盏即醺人。

乘舟取醉非难事，下峡消愁定几巡。

长年三老遥怜汝，棙柁开头捷有神。

已办青钱防雇直，当令美味入吾唇。

…

季夏送乡弟韶陪黄门从叔朝谒

令弟尚为苍水使，名家莫出杜陵人。

比来相国兼安蜀，归赴朝廷已入秦。

舍舟策马论兵地，拖玉腰金报主身。

莫度清秋吟蟋蟀，早闻黄阁画麒麟。

…

顺风调

1.首联顺风

杜甫《咏怀古迹》

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。

此诗首联顺风，颔颈尾联粘对无误。

…

2.颔联顺风

李白《登金陵凤凰台》

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

…

3.颈联顺风

杜甫《所思》

苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。

九江日落醒何处，一柱观头眠几回。

可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。

故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。

…

4.尾联顺风

王维《和贾舍人早朝大明宫之作》

绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。

日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。

朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。

顺风调只要将顺风联换另句式，则成正体也，而折腰体须换一二联或三四联才成正体。

绝句只有两联，凡失粘者均为折腰体。

三．讦调体

李郢诗：“青蛇上竹一种色，黄蝶隔溪无限情。 此“种”字合用平而用侧，是讦调也。

雨梦析：“青蛇上竹一种色”，“一种”应平而侧，此文指出“种”字合用平而用侧，称之为讦调。根据诗例，讦调也包括五连仄的大拗句。

据诗友指正修改，一并致谢！

图书府吏

原文已明说种字该平而仄是讦调，并非指五连仄，此论说明唐时是一三五不论，二四六分明，因一字现在也是当平的。

潭州雨梦

图书府吏 发表于 2017-9-8 09:30
原文已明说种字该平而仄是讦调，并非指五连仄，此论说明唐时是一三五不论，二四六分明，因一字现在也是当平 ...

对，但不仅指四不分明，而应指大拗（单平或缺平。）若说此论说明唐时是一三五不论，二四六分明，则又无法解释互律体。

图书府吏

潭州雨梦 发表于 2017-9-8 13:20
对，但不仅指四不分明，而应指大拗（单平或缺平。）若说此论说明唐时是一三五不论，二四六分明，则又无法 ...

互律体的描述没有用“合用……”，“常格”之类背律和讦调时的字眼，说明互律之律不是指常格之类的格律。互律体其实就是拗救。

梅花山人

图书府吏 发表于 2017-9-8 14:03
互律体的描述没有用“合用……”，“常格”之类背律和讦调时的字眼，说明互律之律不是指常格之类的格律。 ...

赞同此论

梅花山人

一.互律体
诗云：“八月九月芦花飞。 ”上四字全用侧声。 “南溪老翁垂钓归。 ”上四字全用平声。 “秋山入檐翠滴滴”律全用平。 “野艇倚槛云依依。 ”律全用侧。
雨梦析：互律体于唐人诗屡见，如李白之“故人西辞黄鹤楼”，杜甫之“千朵万朵压枝低”。唐人称互律体，可入近体而不避。而今人以失替目之，是不知唐人诗格，不可以古诗句视之。此句式唐后渐式微，故今人写诗当避。
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互律体，个人认为是齐梁调声体，古人有五言上二下三，七言上四下三之论，这里的上下指的是上下分句，声律的重点落在分句的末字，末字前是不论四声平仄的，两句对举互律，本质上也是平衡平仄的表现

梅花山人

诗有齐梁格
　　四平头格。《曲江感春》诗：“江头日暖花正开，江东行客心悠哉。高阳酒徒半凋落，终南山色空崔嵬。”
　　双侧双平格。《钓翁》诗：“八月九月芦花飞，南溪老翁垂钓归。秋山入帘翠滴滴，野艇依槛云依依。”
　　两平头格。《凤凰台》诗：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴时花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”

-------------没错，“八月九月芦花飞，南溪老翁垂钓归‘’应属齐梁调诗

梅花山人

二．背律体
〈咏柳诗〉：“日落水流西复东，春光不尽柳何穷。 巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。 ”此后第五句第二字合用侧声带起，却用平声，是背律也。 “不将榆荚共争翠，深感杏花相映红。 ”此是大才，不拘常格之体。
雨梦析：此八句折腰体也。


然也
也有四句折腰体，如齐梁调诗之两平头格《凤凰台》诗：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴时花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

梅花山人

三．讦调体
李郢诗：“青蛇上竹一种色，黄蝶隔溪无限情。 ”此“种”字合用平而用侧，是讦调也。
雨梦析：上竹一种色，五连仄句，称之为讦调。

讦调体，实则平仄失替，种当平而仄，青蛇上竹一种色拗句也，两句累加，平声6，仄声8，大体平衡，上拗下救，拗救也

梅花山人

图书府吏 发表于 2017-9-8 09:30
原文已明说种字该平而仄是讦调，并非指五连仄，此论说明唐时是一三五不论，二四六分明，因一字现在也是当平 ...

一，古无平声读，‘因一字现在也是当平的’，此句是以今音论古音了，但不影响‘’此论说明唐时是一三五不论，二四六分明‘’的观点。

据炙毂子诗格所载，可见平仄二元已立，从这三种诗格中也可见从初唐到中唐虽具二四六分明的雏形，终是未脱齐梁遗风，故有后来的沈宋回忌声病，约句准篇

近体的初级阶段离不开陈子昂等初唐四杰的实践及其所带动的风气

许传刚

图书府吏 发表于 2017-9-8 14:03
互律体的描述没有用“合用……”，“常格”之类背律和讦调时的字眼，说明互律之律不是指常格之类的格律。 ...

赞同，是拗体

梅花山人

许传刚 发表于 2017-9-10 12:32
赞同，是拗体

不孤不救，不拗不救，既承认是拗体，还有否认拗救的必要么

梅花山人

赵执信云，‘’声病兴而诗有町畦，然古今体之分，成于沈宋。开元天宝间或未之尊也。大历以还，其途判然，不复相入。由宋迄元，相承无改。胜国士大夫，浸多不知者。不知者多，则知者贵矣。今则悍然不信，其不信也，由不明于分之之时。又见齐梁体与古今体相乱，而不知其别为一格也。常熟钱木庵良择，推本冯氏，著唐音审体一书，原委井然，可以采，名流问辨咸不及。‘’
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又见齐梁体与古今体相乱，而不知其别为一格也。信哉斯言，诗体不分，诗史不明者，可以不言格律

潭州雨梦

图书府吏 发表于 2017-9-8 14:03
互律体的描述没有用“合用……”，“常格”之类背律和讦调时的字眼，说明互律之律不是指常格之类的格律。 ...

八月九月蘆花飛，南谿老人垂釣歸。（本聯上句三平尾）
仄仄仄仄平平平，平平仄平平仄平。
秋山入簾翠滴滴，野艇倚檻雲依依。（本聯上句三仄尾，下句三平尾）
平平仄平仄仄仄，仄仄仄仄平平平。
却把漁竿尋小徑，閑梳鶴髮對斜暉。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
翻嫌四皓曾多事，出爲儲皇定是非。
平平仄仄平平仄，仄中平平仄仄平。

仔细分析诗例，有上下句互救之意。但此四句全非律句，故互律体应入古风

潭州雨梦

梅花山人 发表于 2017-9-10 01:34
二．背律体
〈咏柳诗〉：“日落水流西复东，春光不尽柳何穷。 巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。 ”此后第 ...

四句折腰应指绝句。
失粘诗统称顺风调，当中失粘谓之折腰体。白之诗顺风调也

许传刚

梅花山人 发表于 2017-9-10 23:11
不孤不救，不拗不救，既承认是拗体，还有否认拗救的必要么

既承认是拗体，还有拗救的必要么

许传刚

八月九月蘆花飛，南谿老人垂釣歸。
仄仄仄仄平平平，平平仄平平仄平。
秋山入簾翠滴滴，野艇倚檻雲依依。
平平仄平仄仄仄，仄仄仄仄平平平。
却把漁竿尋小徑，閑梳鶴髮對斜暉。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
翻嫌四皓曾多事，出爲儲皇定是非。
平平仄仄平平仄，仄中平平仄仄平。
与《黄鹤楼》格式一样，前四句古风，后四句格律。好像是王力吧，把这种列入古风式律诗。前为古风，便不存在什么救，硬要分析救，也就是瞎子救瞎子、瘸子救瘸子。

许传刚

李郢诗：“青蛇上竹一种色，黄蝶隔溪无限情。 ”此“种”字合用平而用侧，是讦调也。

讦调与五连仄句毫无关系。此“种”字合用平而用侧，是讦调也。因此讦调就是拗。在246位置上不合平仄者叫讦调，今叫大拗。

许传刚

八月九月芦花飞，南谿老人重钓归。  人或作翁，垂又作重（仄声）
秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依。
却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖。
翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。
粘律做到了。第一句前四仄，第二句并非四平，老字仄也。因此只能说24平，拗。第三句也非四平，入字仄也。是24平，拗。第四句前四仄。因此此例分析互律有错误。
此诗是《黄鹤楼》一类，可见前四句古风，后四句格律，在唐时很有些

许传刚

互律体是上下两句都用大拗的一种例子，那就是上句是大拗句，下句就用平仄与之相反的大拗句应之，这样上下句做到了相对，所以叫互律。按大家说的就是拗救。但我感到唐人用互律与我们说拗救理论是不一样的，这里不详谈。

潭州雨梦

许传刚 发表于 2017-9-11 07:13
李郢诗：“青蛇上竹一种色，黄蝶隔溪无限情。 ”此“种”字合用平而用侧，是讦调也。

讦调与五连仄句毫无 ...

不支持此论。不然互律体首先得称讦调了

许传刚

互律体首先得称讦调，是讦调中的一种方法或说其中一类而已。

潭州雨梦

我认为此条仅指平仄句脚的四字，七言的第六字失律的听有拗句。即中仄中仄仄句式，当然包括五连仄句(其举诗例即是)，及中仄平仄仄和仄仄中仄仄。若仅指第四字，诗例即不合，其它句式不得个个命名。但亦非指所有246失律句。

小吉仙

学习。

梅花山人

许传刚 发表于 2017-9-11 07:26
八月九月芦花飞，南谿老人重钓归。  人或作翁，垂又作重（仄声）
秋山入帘翠滴滴，野艇倚槛云依依。
却把 ...

早就注意到了老为仄，但此为唐人之论，唐音为平也说不定，姑信之无妨

梅花山人

许传刚 发表于 2017-9-11 08:01
互律体是上下两句都用大拗的一种例子，那就是上句是大拗句，下句就用平仄与之相反的大拗句应之，这样上下句 ...

应是初唐的声律模式与近体不一样吧，平衡平仄、稳顺声势的做法是一样的

梅花山人

许传刚 发表于 2017-9-11 06:52
既承认是拗体，还有拗救的必要么

讦者，失也，这里也就是当平而仄，可见古人早就注意到了失替的问题，问题是，失而救了么

梅花山人

许传刚 发表于 2017-9-11 06:52
既承认是拗体，还有拗救的必要么

讦者，失也，这里也就是当平而仄，可见古人早就注意到了失替的问题，问题是，失而救了么

梅花山人

许传刚 发表于 2017-9-11 07:01
八月九月蘆花飛，南谿老人垂釣歸。
仄仄仄仄平平平，平平仄平平仄平。
秋山入簾翠滴滴，野艇倚檻雲依依。 ...

古风句中不论平仄，故无所谓讦不讦的，也无所谓互不互律的，这点还请留意。
另外要说明一点的是，王力是有明言在先的，为了方便说明近体，所以把跟近体不同的进行大类划分，否则难以说明，这就是古风与近体两大类，这点跟赵执信的有齐梁调诗乱古今体倒是互应的，诗体不分，诗史不明，任意混淆格律概念，这是某的一贯做法，也是其错误根源所在，不足与言

梅花山人

许传刚 发表于 2017-9-11 08:34
互律体首先得称讦调，是讦调中的一种方法或说其中一类而已。

互律和讦调应该不是同一回事，讦调是句中失替，互律是对句互应，互相成律的一种声律模式