周邦彦《兰陵王·柳》的写作技巧探秘

荆州一鬼脚

柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。

登临望故国。谁惜、京华倦客？长亭路、年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递使数驿。望人在天北。

凄恻、恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。

念月榭携手，露桥吹笛。沉思前事，似梦里、泪暗滴。

周邦彦的《兰陵王·柳》“西楼南瓦皆歌”，简直太让人羡慕嫉妒恨了。据研究者说，这是首“客中送客”之作：作者在京都客居，又送友人离开京都，此来抒发长期客居京都的倦意以及对故乡的思念。至于其中有无事业无成、岁月流逝的伤感，从词的伤感情调来看，似乎也不止是伤别。从时空结构来看，它是三度转换：首先是今日隋堤上的送别之处。作者明是咏柳，暗是抒别，因为“柳”寓“留”，柳自古以来就是留别的代称，更何况词中还点明“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺”。送别的主人自然是诗人自己，即词中的这位“京华倦客”，客人是谁呢？有人说是京都名妓李师师。宋人张端义还言之凿凿，说是周邦彦和名妓李师师相好，得罪了宋徽宗，被押出都门，李师师置酒长亭相送，周邦彦当场写下这首留别词。此事虽然已被王国维考证为子虚乌有，但从中可见周词在宋人中的影响。过片的“闲寻旧踪迹”，则从眼前的离席转换到昔日的两人相会之所，但一点即过，很快又回到眼前的“酒趁哀弦，灯照离席”。至此是“今——昔——今”、“此处——别处——再回到此处”的两度时空转换。接下去“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿”写离别时，“惭别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉春无极”写离别后，时间上在推移，但空间未变；“念月榭携手，露桥闻笛”几句则在空间上也开始转换，从眼前的留别之处转到昔日相聚之所；结句“沉思前事，似梦里，泪暗滴”，则又转回到眼前离别之处，这是三度将时空旋转。鬼脚认为，周邦彦的《兰陵王·柳》写作主要技巧有三：

1、声律：尤其注重去声字的运用。除几个领字多用去声外，起叠两个七言拗句第五字均用去声（看来七言作者亦当谨记之），结句韵脚之上的仄声字用去声更是不含糊。也许只有这样，方能振起有力。至于“愁”字，在吴音中怎么读，某以为完全是牵强附会之说，不可信也。

2、选材：通过蒙太奇手法实现。简单地说，周邦彦《兰陵王·柳》就是一现代版的长篇通讯。上片——“隋堤上”、 “长亭路”；中片——席间、船上，“梨花”使人想起李师师，“一箭风快，半篙波暖”，分明有“风波”二字，莫非周邦彦真与圣上的爱妓有染？说不准；下片——渡口。

3、思想内容：别情离绪不忘紧扣一个“愁”字。把选材和其它元素抽掉，仅剩一句“斜阳冉冉春无极”即主题。某以为这首词较“送别词中双绝”更绝。“斜阳冉冉春无极”，这七个字细读，可以说是直指心源，让读者心折，使人有一种“行将就木，要死不死”之感（这句话不好听，笑一个）。文字是有灵性的，你写什么样的文字，就可能带来什么样的命运紧跟其后。周邦彦晚年“学道退然，委顺知命，人望之如木鸡，自以为喜。”信然！

荆州一鬼脚

跟帖欢迎粘贴历代绝妙好词，供大家一起欣赏。

冬夏

这词写的，弯弯曲曲的，咱学不来

行者

几个领字多用去声——因常用领字，绝大多数是去声，偶然巧合，非必然的声律要求。
起叠两个七言拗句第五字均用去声（看来七言作者亦当谨记之）——拂水飘绵送行色，应折柔条过千尺。是指红字处吧？统计学上来说，好像是的，但俺不信。
结句韵脚之上的仄声字用去声更是不含糊。也许只有这样，方能振起有力。——泪暗滴。指此字？非必吧？
至于“愁”字，在吴音中怎么读，某以为完全是牵强附会之说，不可信也。——有人说愁字，吴音读去声是不？一笑！

荆州一鬼脚

行者 发表于 2017-8-25 14:01
几个领字多用去声——因常用领字，绝大多数是去声，偶然巧合，非必然的声律要求。
起叠两个七言拗句第五字 ...

美成是国家音乐机关的最高领导人，这里是指严要求。我这里也是一己之得，不足为训。

行者

荆州一鬼脚 发表于 2017-8-25 14:22
美成是国家音乐机关的最高领导人，这里是指严要求。我这里也是一己之得，不足为训。 ...

鬼脚看看这个吧，或许你有兴趣
http://www.hksc888.com/thread-734096-1-1.html

荆州一鬼脚

冬夏 发表于 2017-8-22 21:40
这词写的，弯弯曲曲的，咱学不来

简单地说：周邦彦《兰陵王·柳》就是一现代版的长篇通讯。鬼脚年轻的时候就干这事。

冬夏

行者 发表于 2017-8-25 14:56
鬼脚看看这个吧，或许你有兴趣
http://www.hksc888.com/thread-734096-1-1.html

好贴，原帖在哪？

冬夏

荆州一鬼脚 发表于 2017-8-25 22:36
简单地说：周邦彦《兰陵王·柳》就是一现代版的长篇通讯。鬼脚年轻的时候就干这事。 ...

很稀罕各位老师讨论这些

逝如流水

鬼脚兄，以前练笔过兰陵王，记得行者兄批过，转兄继续批。^_^       《兰陵王》           ----秋江送别（词林正韵）          晚风急，木下寒衣恻恻。秋江上、挥送行舟，曾是京华旧相识。奈何远波隔，难觅、飘零倦客。回眸看，四顾惘然，过往云烟怅今昔。         鲲鹏化双翼。却总遇新凉，都变陈迹，豪情消淡壮心息。便自引鸥鸟，亲栽草木，迎君归处柳将碧。莫误了春色。         虚掷。怕来日，又攀折柔条，催散离席，红尘作弄青头白。幸饮霞相友，凌云同惜。天涯咫尺，百岁里，共过隙。

荆州一鬼脚

逝如流水 发表于 2017-8-26 19:08
鬼脚兄，以前练笔过兰陵王，记得行者兄批过，转兄继续批。^_^       《兰陵王》           ----秋江送别（ ...

仔细读了，诚如要做到所谓“形散而神不散”，还真不是容易的事。

秦上飞尘

现代人写格律诗，为什么越写越差，就是因为研究人员越研越深～

荆州一鬼脚

秦上飞尘 发表于 2017-9-26 20:38
现代人写格律诗，为什么越写越差，就是因为研究人员越研越深～

经典就是经典，鉴赏要靠自己。

荆州一鬼脚

提一下。

张打油家丫头

从后二段来看，作者所写，应是回忆离别的场景，是自己离开京华，不是送别友人。所谓“宋人张端义还言之凿凿。。。。当场写下这首留别词”，尽是瞎扯蛋！

荆州一鬼脚

张打油家丫头 发表于 2017-12-19 10:26
从后二段来看，作者所写，应是回忆离别的场景，是自己离开京华，不是送别友人。所谓“宋人张端义还言之凿凿 ...

赞成你的说法，文学的真实性离真相有时候很遥远，带一点欺骗性无妨。铜雀春深锁二乔就是典型的例子。

箫声寒

感觉这调以入声入词，偏又韵密，处处充满着拗怒，给人一种如鲠在喉又吐不出来的感觉，实在噎得慌。因此填好这词需要功力。