也说二五律、用孤仄救孤平

梅花山人

小三羊 发表于 2017-8-22 22:43
德宗贞元十年（794）10首《春风扇微和》中的11个句子，你就是说破天，也不是【24平仄分明】！

【迟迟散 ...

你是想把屏都刷满么

哪么多主帖你不去跟，就爱整这些，我也没兴趣跟你扯呀

小三羊

梅花山人 发表于 2017-8-22 22:46
你是想把屏都刷满么

哪么多主帖你不去跟，就爱整这些，我也没兴趣跟你扯呀 ...

这么刷屏，你还是死不改悔，岂不悲哀！

梅花山人

小三羊 发表于 2017-8-22 22:50
这么刷屏，你还是死不改悔，岂不悲哀！

888888888888888888888888

小三羊

梅花山人 发表于 2017-8-22 22:50
888888888888888888888888

即便丢盔卸甲，也是死不认错！

小三羊

许传刚 发表于 2017-8-22 17:59
2.3现在咱们要讨论的，有两个问题：第一，为什么上去入三声合成一类（仄声），而平声自成一类？第二，为什么平仄递用可以构成诗的节奏？
这点确实有趣，能解开便如得谜底。
后面几条若是说古代，我们反正搞不清，联系近代当代，则无道理，与外国联系更无道理。

2.3现在咱们要讨论的，有两个问题：
第一，为什么上去入三声合成一类（仄声），而平声自成一类？

三羊试解：
四声平上去入，分为平仄（上去入），最早是六朝骈文的句脚声律理论。元兢的换头理论，实际就是将骈文的句脚，移植到了律诗的句头。古人的观点，平声字多用处多。也即是，四声分为平/上去入两类，几近达到汉字总数的平分秋色对半开。对半开的平仄二元化，便于最大限度的调度汉字的使用量。不管是声调的【对换】，还是韵文的【押韵】。

第二，为什么平仄递用可以构成诗的节奏？

三羊试解：
这个问题，三羊认为王力错了。因为，节奏，是读音的停顿构成的！而不是平仄递用构成的！《乐记》：“节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。”
例如，仄仄仄平平，是什么节奏？我们没有依据认定为：是2——3节奏，还是3——2节奏！
只有见到【五百里滇池】这个五字句，我们才有依据认定为：是3——2节奏，不是2——3节奏。
只有见到【更上一层楼】这个五字句，我们才有依据认定为：是2——3节奏，不是3——2节奏。
同样道理，我们又可以依据声律鼻祖沈约，为我们规定的五言诗句【上二下三】，来判定【前不见古人，后不见来者】，不是近体诗的五言句子节奏！
由此可见：判定句子节奏的依据，是根据句子中的文字，而不是句子中文字的声调！
句子中文字的亲疏关系，或上挂，或下联，构成了或【上二下三】，或【上三下二】的节奏！
节奏，是声律的舞台；节奏，是声律的基础！
没有正确的节奏理论，便无正确的声律理论！
王力的节奏理论错了或错了位，王力的声律理论必错无疑！