《桥陵诗三十韵，因呈县内诸官》失律句有多少

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潭州雨梦 发表于 2017-8-2 21:17
凡不合标准律句的均为拗句。(广义)
为律诗有条件接收的为拗句(狭意)，反之为古诗句。
小拗主要指一三位置有 ...

我们现在的讨论很心平气定，我们看法有很大的不同，都值得讨论。因网不畅，发帖难 ，今天暂停。谢谢

潭州雨梦

入律的古风文应多由格律诗句构成。无关粘对用韵。

潭州雨梦

如长恨歌琵琶行等。

刚刚

分析
一、诗体分析
以前我一向把它当古风看待，针版也这样认为，他在帖子中注明杜甫【奉赠韦左丞丈二十二韵】（古风）杜甫【桥陵诗三十韵，因呈县内诸官】（古风）。一些诗选也是放在古风中，这是有道理的，因为入律古风是双性，说格律也可，说古风也对。入律古风与古风，界线一直不明，一般人以古风句的多少来区分，但到底多少古风句为古风，多少古风句入格律，没有准确的说法。所以会碰到某首诗有人收入古风有人收入格律。这首诗因为很明显，大拗句非常多，所以人多选入古风。对不对呢？本文重点要研究的就是这种入律古风的规律。
(一)、先扫清诗中出现的两种句式概念：
1.孤平句  今人说孤平为大忌，其实唐朝诗中就是一般的小拗，可救可不救的。纵翻典籍，清初以前没有相关这个理论的记载，只有偶尔的诗例记载。清朝王士祯嘴中才出现孤平一词，但无人下定义。直到当代才有人为之定义。但定义却分出“仄平仄仄平”和夹平两种定义，无法听谁的为是。又加上王力林正三等不顾唐诗中存在数百例孤平句的事实，捏造：“唐人於近体诗中孤平绝对避免。”权威效应，大家信以为真，孤平为大忌一炮打红。由此又牵扯出孤仄说，于是135不论被打得稀里哗啦的奔溃了。
2.特拗句  唐人作拗句，特拗句“平平仄平仄”只不过是大拗中普通的一种，没有谁特别的重视它，更没有谁把它当什么准律句。到江西诗派黄鲁直为首创造特拗句体（前此由此句，“未有此体，自鲁直变之。”）。得诗人们推崇，于是准律句成。若把特拗句、准律句的概念倒输入唐诗，也是颠倒历史的真实，因此特拗句的概念也要清除出唐诗。
尊重唐诗的事实，不替古人立言，清除了这两个障碍，才能更好的研究唐诗。
(二)、对三平收三仄收的处理
1.三平收三仄收是格律诗的忌讳之一，但其理论至今不清，对三仄收更是看法不一，有不为忌的倾向。
2. 三平收三仄收是古风欢迎的句式，受古风影响，唐时格律诗三平收三仄收句子很自然，它们属于小拗，不影响246分明，因此传统说法，把三平收三仄收统统做古风句不大对头，应该说三平收三仄收在古风格律中都是正常句式，只是在格律诗定型后才渐被排斥。因此在唐诗中它有充分自由。
(三)、大拗
大拗句中246不分明，是标准的古风句，无论救不救都无法改变这种句子二、四字同平仄的情况。在古风中是平常的句子，挤进格律诗才叫大拗，因此大拗的不同存在情况才决定了诗是古风还是入律古风。
因此入律古风只需要研究大拗句就可以了。
(四)、入律的关键是相粘相对相间的情况
大拗句它把相粘相对相间全破坏了，因此考虑的不是大拗句的本身，而是格律句与之搭配的情况，是部分破坏相粘，部分破坏相对，还是相粘相对全破坏了。比如大拗句为出句，第二个字为平，下句格律句第二字为仄，那么此联相对是部分破坏了；下句格律句第二字也为平，那么此联相对是全部破坏了。同样大拗句与邻句第二字平仄相同，则只是部分破坏了相粘，第二字平仄不同，则完全破坏了相粘。还有就是考虑在一起的两个格律句，如果违反相粘相对相间，那也是古风句。
(五)、原诗分析
先帝昔晏驾，兹山朝百灵。（本联上句三仄尾，下句救）
平仄仄仄仄，平平平仄平。

崇冈拥象设，沃野开天庭。（本联上句三仄尾，下句三平尾）
平平仄仄仄，仄仄平平平。

即事壮重险，论功超五丁。（重，平？仄？平则为小拗句，仄则为大拗，五仄句，下句救）
仄仄仄中仄，仄平平仄平。

坡陀因厚地，却略罗峻屏。（本联下句大拗句，半失对半失粘）
平平平仄仄，仄仄平仄平。

云阙虚冉冉，风松肃泠泠。（本联上句大拗句，半失粘；下句大拗句，半失粘）
平仄平仄仄，平平仄平平。

石门霜露白，玉殿莓苔青。（本联下句三平尾）
仄平平仄仄，仄仄平平平。

宫女晚知曙，祠官朝见星。（下句救上句的小拗）
平仄仄平仄，平平平仄平。

空梁簇画戟，阴井敲铜瓶。（本联上句三仄尾、下句三平尾）
平平仄仄仄，平仄平平平。

中使日夜继，惟王心不宁。（本联上句大拗句，半失粘半失对，下句救）
平仄仄仄仄，平平平仄平。

岂徒恤备享，尚谓求无形。（本联上句三仄尾，下句三平尾）
仄平仄仄仄，仄仄平平平。

孝理敦国政，神凝推道经。（本联上句大拗句，半失粘半失对，下句救）
仄仄平仄仄，平平平仄平。

瑞芝产庙柱，好鸟鸣岩扃。（本联上句三仄尾，下句三平尾）
仄平仄仄仄，仄仄平平平。

高岳前嵂崒，洪河左滢濙。（本联上句大拗句，半失粘，下句大拗句，与邻句半失粘）
平仄平仄仄，平平仄平平。

金城蓄峻址，沙苑交回汀。（本联上句三仄尾，下句三平尾）
平平仄仄仄，平仄平平平。

永与奥区固，川原纷眇冥。
仄仄仄平仄，平平平仄平。

居然赤县立，台榭争岧亭。（本联上句三仄尾，下句三平尾）
平平仄仄仄，平仄平平平。

官属果称是，声华真可听。
平仄仄平仄，平平平仄平。

王刘美竹润，裴李春兰馨。（本联上句三仄尾，下句三平尾）
平平仄仄仄，平仄平平平。

郑氏才振古，啖侯笔不停。（本联下句孤平）
仄仄平仄仄，仄平仄仄平。

遣辞必中律，利物常发硎。（本联下句大拗句，半失粘半失对）
仄平仄仄仄，仄仄平仄平。

绮绣相展转，琳琅愈青荧。（本联上句大拗句，半失粘；下句大拗句，半失粘）
仄仄平仄仄，平平仄平平。

侧闻鲁恭化，秉德崔瑗铭。（本联上句大拗句，半失粘；下句大拗句，半失粘）
仄平仄平仄，仄仄平仄平。

太史候凫影，王乔随鹤翎。
仄仄仄平仄，平平平仄平。

朝仪限霄汉，容思回林坰。（本联上句大拗句，半失粘；下句大拗句，半失粘）
平平仄平仄，平平平平平，

轗轲辞下杜，飘飖陵浊泾。
仄平平仄仄，平平平仄平。

诸生旧短褐，旅泛一浮萍。（本联上句三仄尾）
平平仄仄仄，仄仄仄平平。

荒岁儿女瘦，暮途涕泗零。（本联上句大拗句，半失粘半失对；下句孤平）
平仄平仄仄，仄平仄仄平。

主人念老马，廨署容秋萤。（本联上句三仄尾，下句三平尾）
仄平仄仄仄，仄仄平平平。

流寓理岂惬，穷愁醉未醒。（本联上句大拗句，半失粘半失对）
平仄仄仄仄，平平仄仄平。

何当摆俗累，浩荡乘沧溟。（本联上句三仄尾，下句三平尾）
平平仄仄仄，仄仄平平平。

二、入律古风的规律
入律古风由于没有明确的标准，因此各人划归不同。如何才是正确的划分呢？首先，我们不能拿后代对格律诗的规律来规划唐诗中的入律古风，而应该根据唐朝的实际情况确定什么是古风句或违律句。孤平孤仄夹平等，不论今天如何论述，唐朝时它们都只是小拗，可救可不救，属于正常律句。三平尾和三仄尾，虽然是古风的句子，但在唐朝的格律诗中也是常用的句子，它们也是小拗，与其他小拗一样，遵从了246分明，因此他们也是格律句。第二，真正的古风句是格律诗中叫大拗的句子，即246平仄不合的句子。这些大拗句子遵从那些纪律便属于入律的古风呢？
这首诗我认为不是单纯的古风，它是典型的入律古风。特点如下：
1.所有的大拗句（17句或18句）理所当然的违背本句相间。
2.所有的大拗句都没有彻底的违背相对相粘的要素。它们都是半违背。或半违背相对，或半违背相粘，或半违背相对半违背相粘。第一个节奏点它们都会遵守格律的要求。
3.大拗句与大拗句组合做到相对。
4.大拗句与格律句组合做到第一个节奏点相对。
5.大拗句与邻句组合做到第一个节奏点相粘。现年是格律诗最重要的标志，古风中向邻居平仄很随意，相粘的很没少，能一首相粘到底的很难见到。大拗句与邻句组合是一定会失粘的，但入律的一定要做到第一个节奏点要相粘。
6.格律句与格律句组合要做到相粘相对相间。
7.这里研究的是一韵到底的
有大拗句的，不计多少，只要符合上面七条的就是入律古风。因此有所谓的拗律诗。
特殊的：  四句的诗二三句失粘，八句的诗四五句失粘的称为折腰体。
还有转韵的和句数不定的入律古风（古风式格律诗）另行研究。
附   古风辨析
1.无规律的失粘，经常性的失粘。
2.失间句（即格律中说的大拗句）与失间句组合失粘或失对。
3.不失间句（即合格律句）与不失间句组合失粘或失对。
4. 失间句与不失间句组合第一个节奏点失粘或失对。
以上属于古风。
三、关于杜甫严守格律
唐人为了避免“贴妥太过而流于衰”，往往不止“下一拗字”，而是一首之中拗数字、数句乃至失对失粘的情况都屡见不鲜。求变求新，也是诗歌创作的规律。杜甫曾说“遣词必中律”（注：《桥陵诗三十韵因呈县内诸官》，见《杜诗详注》，中华书局1979年版，第235页。），“文律早周旋”（注：《哭韦大夫之晋》，见《杜诗详注》，中华书局1979年版，第1993页。），“诗律群公问”（注：《承沈八丈东美除膳部员外郎阻雨未遂驰贺奉寄此诗》，见《杜诗详注》，中华书局1979年版，第211页。），可见他是最懂“律”的。又说他“晚节渐于诗律细”（注：《遣闷戏呈路十九曹长》，见《杜诗详注》，中华书局1979年版，第1602页。），其晚年所作七律组诗《诸将五首》、《咏怀古迹五首》、特别是《秋兴八首》，格高调谐，垂范百代，的确达到了“诗律细”的极致。但他同时又突破格律，特别喜欢写拗律，他的七言拗律的创作层见叠出，千变万化，至《白帝城最高楼》而攀上了艺术创新的高峰。（以上大部分为抄录）
由此我们可以直到杜甫严守格律是从两个方面来反映的。一是正格诗，他严格守格律。二是求突破求革新，于是选择古风与格律相结合为突破口，搞古风与格律相结合的新体，叫变式，也叫拗体，即格律诗中的杂体诗。但这种古风与格律相结合不是随意的，从这首诗就可以看出它规律性很明显，所以从拗体创作上说，杜甫也是严守格律的。

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用《终南别业》检验
终南别业  王维
中岁颇好道，平仄平仄仄。(大拗，半失对)
晚家南山陲。仄平平平平。
兴来每独往，仄平仄仄仄。
胜事空自知。平仄平仄平。 (大拗，半失对半失粘)
行到水穷处，仄仄仄平仄。
坐看云起时。仄平平仄平。
偶然值林叟，仄平仄平仄。  (大拗，半失粘半失对)
谈笑无还期。平仄平平平。
1. 大拗句与格律句组合，半失粘半失对
2.所有的第一个节奏点平仄合规
3.格律句联平仄正常
符合前面的归纳，这是一首入律诗。

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作业讨论
杜甫有很多排律，常有拗句，不管拗句多少，只看是否符合我归纳的规律
哭韦大夫之晋  杜甫

凄怆郇瑕色，差池弱冠年。
丈人叨礼数，文律早周旋。
台阁黄图里，簪裾紫盖边。
尊荣真不忝，端雅独翛然。
贡喜音容间，冯招病疾缠。
南过骇仓卒，北思悄联绵。
鵩鸟长沙讳，犀牛蜀郡怜。
素车犹恸哭，宝剑谷高悬。
汉道中兴盛，韦经亚相传。

承沈八丈东美除膳部员外郎阻雨未遂驰贺奉寄此诗   杜甫
今日西京掾，多除南省郎。（原注：府掾四人，同日拜郎。）
　　通家惟沈氏，谒帝似冯唐。
　　诗律群公问，儒问旧史长。
　　清秋便寓直，列宿顿辉光。
　　未暇申安慰，含情空激扬。
　　司存何所比，膳部默凄伤。（原注：甫大父昔任此官。）
　　贫贱人事略，经过霖潦妨。
　　礼同诸父长，恩岂布衣望？
　　天路牵骐骥，云台引栋梁。
　　徒怀贡公喜，飒飒鬓毛苍。