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转帖:大拗句探讨 (作者:潭州雨梦)

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发表于 2017-5-26 07:57:46 | 显示全部楼层 |阅读模式
大拗句探讨      作者:潭州雨梦   
六四年购得王力先生诗词格律十讲一书,记忆犹新的是:
1.    小拗句:中仄仄平仄,可救可不救;
2.    大拗句:中仄中仄仄,需将下句第三字由仄改平实现他句补救。称〝大拗必救〞
今再读从网上下载的先生文第六讲 平仄的变格一章:
“(2)五言出句二、四字同仄,七言出句四、六字同仄。——依前面五讲的说法,平仄脚的律句,在五言是“(仄)仄平平仄”,在七言是“(平)平(仄)仄平平仄”;但是,这个格式也有一个变格,就是:
五言:(仄)仄平仄仄
七言:(平)平(仄)仄(平)仄仄
这里五言第二、四两字都用仄声(全句可以有四仄,甚至五仄),七言第四、六两字都用仄声。但是,有一个附带的条件,就是五言对句第三字,七言对句第五字必须用平声。”
已删去小拗大拗的说法,并言:“平仄的变格相当复杂,我们了解这个,主要为了欣赏古人的律诗、绝句。至于自己写诗,自然不一定要用变格。”
  
近体诗在唐朝属新的诗体,而至宋朝也完趋成熟,我随机抽检宋五律带愁字的诗1865首,特将含有大拗句的诗分类列于下:
一. 大拗(中仄仄仄仄,仄仄中仄仄)未救诗例18首
1.
又赋(宋•文天祥)
一病忽两月,蓬头夏涉秋。形羸心自壮,手弱笔仍遒。
昨夜灯如喜,今宵蝶莫愁。问谁驱五疟,正与五穷谋。
2.
春日官舍偶题(宋•王禹称)
薄宦苦流离,壮年心已衰。莺花愁不觉,风雨病先知。
晓月晃竹屋,寒苔叠槿篱。无人慰幽寂,庭柳自低垂。
3.
种菜雨下(宋•王禹称)
菜助三餐急,园愁五月枯。废畦添粪壤,胼手捽荒芜。
前日种子下,今朝雨点粗。吟诗深自慰,天似悯穷途。
4.
古意三首 其三(宋•邓肃)
妾身如暮云,阴霾愁渐浓。郎来如晓色,日高云自空。
晓色未应夜,愁云不可重。会持一杯酒,举室生春风。
5.
酒边(宋•宋伯仁)
一醉复一醉,陶陶醉未休。何伤于日月,知我者春秋。
万事难追昔,千金不解愁。白鸥飞浩荡,此兴属渔舟。
6.
已醒(宋•张耒)
已醒厌厌醉,将开灼灼红。年年到春日,忽忽遇东风。
暇日如年永,闲愁似酒浓。时能将醉眼,天际送飞鸿。
7.
腊雪五首 其二(宋•苏辙)
忧愁不可缓,风雪故相撩。试问五斗米,能胜一束樵。
耕耘终亦饱,哺啜定谁邀。寒暑不须避,倾危且自遥。
8.
松江(宋•陈必复)
嗟我赋归役,怜君尚滞留。江风借行色,山月伴离愁。
天地日以肃,星辰夜欲浮。东篱菊花约,莫易负清秋。
9.
暮春山行(宋•陈纪)
幽兴忽不惬,山蹊策杖游。林深树叠影,溪涨水重流。
对酒愁先醉,看花老却羞。平生倚楼意,搔首转悠悠。
10.
广化寺(宋•陈桷)
山高不受暑,秋到十分凉。望外去程远,闲中度日长。
寺林投宿鸟,山路自归羊。物物各有适,羁愁逐异乡。
11.
过松江寄务观五首 其五(宋•韩元吉)
四海习凿齿,云间陆士龙。酒狂须一石,文好自三冬。
风水客愁远,烟花春事浓。还将枕流耳,来听景阳钟。
12.
客中岁晚呈何宏甫(宋•戴复古)
岁事费料理,三杯意适然。与其愁度日,曷若醉忘年。
桑落冬前酒,梅花雪后天。不知身是客,多谢主人贤。
13.
和邓善之秋兴二首 其一(宋末元初•戴表元)
鬓发日夜老,神仙那可求。扬雄识字苦,玄晏著书愁。
碧酒红莲夜,朱弦白雁秋。论心得少暇,同上最高楼。
14.
寄题洪州慈济师西轩(宋•司马光)
登陆临胜绝,怅息未成游。山气高闪霁,湖光碧照秋。
烟疏茶灶迥,灯冷竹房幽。安得聊凭槛,萧然洗客愁。
15.
寒食日同妇子辈东园小宴(宋•张耒)
寒食无与乐,携孥宴小园。青春积雨霁,白日万花繁。
时节悲江国,穷愁泥酒尊。故乡终在眼,乐不得重论。
16.
夏夜喜雨(宋•杨万里)
听雨初假寐,还成睡著休。梦中檐奏乐,夜半簟知秋。
今岁应须熟,余生有底愁。无人知喜事,课仆织新篘。
17.
虎丘(宋•俞桂)
两寺今寺一,因秦虎占丘。鹤飞王剑化,鸟宿古坟愁。
石与泉流接,池通海水浮。十奇多胜概,不及尽追游。
18.
荆南师姚参政挽诗(宋•项安世)
剑履三以亚,旌旄十国连。春风迎上日,秋色送归船。
露泣千山月,云愁万里天。堂堂宁复有,玉立照人鲜。
......  
二. 大拗已救诗39首
1.
酬仲几秦州道上见寄(宋•文同)
送子入秦处,纷纷黄叶间。孤舟渡野水,疋马转遥山。
明月每夜望,清风何日还。新诗慰牢落,为一破愁颜。
2.
支筇(宋•丘葵)
天乎多往事,老矣负初心。病骨瘦又瘦,愁诗吟复吟。
一生空碌碌,万绿自森森。多少关情处,支筇古树阴。
3.
冬至三首 其二(宋•张耒)
汴水日夜浅,天寒霜野宽。拂衣愁叶乱,冲面北风寒。
不作归山计,空悲走马鞍。济时吾力薄,俯仰一悲叹。
4.
重九(宋•李新)
出户非我识,长安虽万家。有愁焦绿发,无语插黄华。
酒僻喜宫酝,衾寒怯绛纱。欲传此情况,行客在天涯。
5.
晚闻角(宋•李觏)
倾耳斜阳里,无聊拭泪频。平生惯闻处,今日自愁人。
夜近歇不久,风来听得真。胡笳更何物,只此已伤神。
6.
雪后十日日暖雪犹未融(宋•杨万里)
地冻雪起立,檐生冰倒垂。日穿银笋透,风琢玉山欹。
今晓还差暖,清寒退尚迟。生愁便销去,将底伴吟髭。
7.
病后(宋•连文凤)
一病忽半载,囊无挑药资。生逢千劫后,死较十年迟。
老色从侵面,间愁并上眉。惟余清思在,瘦尽尚能诗。
8.
行遇小雨(宋•冯时行)
小雨暗两岸,孤舟撑一篙。清同寒鹭迥,愁与暝云高。
已判乱波色,时饶点鬓毛。三农有重赋,为汝喜如膏。
9.
尽日(宋•艾性夫)
尽日坐谷口,看云生岭头。蝉声偏占晚,菊色欲专秋。
江碧水心淡,叶红溪树愁。乾坤万万古,流转一虚舟。
10.
晚霁二首 其二(宋•陆游)
涨水返旧壑,浮云归故山。园丁艺蔬去,邻妇赁舂还。
乔木苍烟外,孤村落照间。莫嫌樽酒薄,且用破愁颜。
11.
初春感怀(宋•陆游)
关河谢远游,岁月迫归休。敢恨骥伏枥,但思狐首丘
雪明窗误晓,霜点鬓惊秋。羁旅饶愁思,谁怜季子裘。
12.
步西湖次韵徐南卿(宋•陈造)
徐郎小隐处,爱我许迂临。多遌话岁晚,言归忘夜深
祛愁倚诗酒,结伴卜山林。更喜檀栾旧,风烟挺绿沈。
13.
湖亭席上(宋•武衍)
寒食梨花月,新晴杨柳风。愁融山色里,兴极酒杯中。
绿发日夜变,青春今古同。忍教行乐处,容易夕阳红。
14.
春雨(宋•陈棣)
春雨止复作,无聊终日閒。殷红悲着地,浅绿暗归山。
云幕久蒙润,风扉每日关。愁端与诗思,容易减朱颜。
15.
禾山秋兴(宋•欧阳鈇)
夜起集万感,胡为淹此留。诗成夔子国,人在仲宣楼。
络纬声中泪,芭蕉雨里愁。遥知屡门倚,应念有方游。
16.
和龚同叔春日即事五首 其五(宋•赵善括)
苦雨不肯霁,花愁都落红。老农欣岁兆,游子恨途穷。
寒尚衣难褪,春侵酒易中。城头喧角弄,轻度一帘风。
17.
中秋复书(宋•赵蕃)
凉生愁辗转,月上照鬅鬙。林壑故对此,溪山逢未曾
吟哀蛩伴苦,书绝雁无凭。更欲留危坐,枝梧殆不胜。
18.
晓晴(宋•孙应时)
短发日夜白,年华令我愁。平生几蜡屐,旧隐一渔舟。
漫有诗陶写,应须酒拍浮。相过慰情素,数肯抱琴不。
19.
六日早途中见耕者(宋•赵蕃)
夜雨未收脚,宿耕初起头。聊兹一日力,慰此半年愁。
长路厌策蹇,还家思借牛。未须论旨蓄,端尔待来牟。
20.
寄秋怀(宋•赵蕃)
大暑惧死暍,祁寒愁仆僵。岁时空卒卒,身世益伥伥。
问服遗官叹,怀沙去国伤。终殊弋何慕,况事色斯翔。
21.
寒食寓怀(宋•梁颢)
明日一百五,春风余几何。愁随新火出,病忆故人多。
草色墙阴合,花香宿雨和。耿怀殊不寐,终夕扣壶歌。
22.
寄俞君度(宋•强至)
夫子惫已甚,平生心向存。黄金空旧产,白首寄他门。
独酌醉应浅,愁吟声更吞。飘零那复久,知己有平原。
23.
和前韵(宋•廖行之)
久雨送春晚,倦游怜客穷。不因人事谬,安得诗篇工。
莺语唤昨梦,鸡声惊晓风。此时无好句,愁绝有谁同。
24.
南陌(宋•穆修)
南陌一雨后,东风三月天。残花乱芳草,轻絮散春烟。
景色真愁绝,欢悰重弃捐。伥伥有余恨,醽醁讵能蠲。
25.
题赵庶可山台 其二(宋•戴复古)
天造此一景,趋然阛阓间。坐分台上石,看尽越中山。
松月照今古,樵风送往还。只愁轩冕出,闲却白云关。
26.
嘉熙己亥大旱荒庚子夏麦熟 其三(宋•戴复古)
饿喙偏生事,空言不疗饥。谁知岁丰歉,实系国安危。
世变到极处,人心无藉时。客来谈盗贼,相对各愁眉。
27.
黄渚舟中(宋末元初•仇远)
夕晴殊可喜,小作川原游。水岸菰蒋合,野田鸿雁留。
云烟易得晚,城市那知秋。落叶塞破屋,逃亡令我愁
28.
和苏仲南邵湖会饮三首 其二(宋•张耒)
交友不在眼,逢君怀抱开。主人容客醉,樽酒犯寒来。
老境侵霜鬓,羁愁付酒杯。身闲不易得,相与且徘徊。
29.
俞荪墅示以杂兴四首乃用危骊塘所次唐子西韵因次韵(宋•陈著)
乾坤今似许,焮祸自非材。危活矛头米,惊愁笛里梅。
世方淫佛老,谁肯问参回。太息复太息,吾徒何以哉
30.
明惠皇后挽歌词四十首 其一十三(金•赵秉文)
式属多难际,方承长乐欢。霜飞金殿冷,月没桂宫寒。
雨泣愁云惨,风悲薤露残。南山为乐石,遗美岂能刊。
31.
阻风泊归舟游净众寺(宋•孙应时)
日落风更起,江头船不行。凄凉大夫宅,萧瑟故王城。
一醉重楼晚,千秋万古情。愁边动寒角,夜久意难平。
32.
索莫(宋•张耒)
索莫归未得,闲云还满空。愁吟对寒月,不睡到晨钟。
衣喜初冬寄,书怜手自封。何当听夜雪,暖酒夜炉红。
33.
苦热(宋•张嵲)
三吴多异候,疟疠日愁予。夏日虽可畏,清风非穆如
残春且重茧,徂暑但深居。冻饮清凉耐,由来未可储。
34.
节日新晴归自天庆(宋•杨万里)
初日明雁腹,酸风迎马头。如何一雨过,添却满城秋。
楼观色俱喜,槐榆影独愁。节中公事少,吏散得吾休。
35.
江陵道中作(宋•陆游)
山川杂吴楚,气候接秋冬。水落鱼可拾,霜清裘欲重
乡遥归梦短,酒薄客愁浓。白帝何时到,高吟酹卧龙。
36.
五鼓送客出城马上作(宋•陆游)
夜漏余十刻,凉飔如九秋。滩声聒酒醒,月色照人愁。
落魄悲孤宦,龙钟怯远游。此生那可料,六岁剑南州。
37.
上元前一日(宋•陆游)
异县客游久,今年春事迟。峭寒增酒价,微雨恼灯期。
老态人未觉,孤愁心自知。停车呼病妇,强出伴诸儿。
38.
立春后三日山行喜雨(宋•赵崇嶓)
穷冬阳为沴,旱气蒸黄埃。春风三夜动,春雨随风来。
万类萌甲喜,愁人生意开。我行竟何行,欣尔登崔嵬。
39.
寄节斋陈叔方寺丞(宋•戴复古)
今时古君子,玉立众人间。再世黄叔度,三生元鲁山
把麾浑细事,忧国欲愁颜。恨不频相见,空书谩往还。
......  
三.大拗双救诗24首
1.
过永寿县(宋•文同)
驱马上危坂,暮鞭摇客愁。峰峦惊满目,咫尺拟回头。
红树拥野店,白云藏县楼。须知此北下,地底见豳州。
2.
偶感(宋•王令)
壮志老来退,穷愁无易功。风云诗气焰,天地醉心胸。
午枕著不觉,昼门关更慵。由来自疏拙,底处不相容。
3.
述怀三首 其一(宋•王炎)
百指久转食,一身今倦游。事无非堕甑,心本是虚舟。
傥不尝艰阻,渠能寡悔尤。管城虽解语,懒赋畔牢愁。
4.
再登岳阳楼(宋•冯时行)
楼高临迥渚,天阔上丹梯。云尽树不去,水平天更低。
江湖分去住,吴楚亘东西。遐瞩宽幽抱,愁多望转迷。
5.
送赵几道邵武司户(宋•叶适)
无滩秋水平,有句官曹清。杨柳欲落尽,菊花愁晚生
书多前益智,文古后垂名。功到阔深处,天教勤苦成。
6.
次李德充别刘长因韵(宋•吴则礼)
悬榻有妙致,脱冠论古情。羁愁一杯尽,好句万人惊。
谈麈初未厌,樯乌俄小征。遥怜柁楼底,别夜月孤明。
7.
春日杂咏九首 其二(宋•李弥逊)
二月忽已破,一春强半过。提壶工唤客,布谷巧当歌。
得酒先愁尽,惜花翻恨多。逢辰不为乐,明日复如何。
8.
遣兴七首 其一(宋•李流谦)
一饱便满意,百年才转头。何怜不空合,为问亦何求。
黄卷仍舍卷,清樽自劝酬。吊湘儿辈事,何地着閒愁。
9.
睡思(宋•李觏)
俗语不入耳,旅愁还到心。坐多浑易厌,梦好欲重寻。
暴雨撩蓬响,残阳过岭阴。回看奔竞苦,此兴贵南金。
10.
病起(宋•陆游)
开岁忽六十,病余闲炷香。春光向客淡,夜漏为愁长。
已老鸡豚社,永违鹓鹭行。苍龙西角月,孤梦堕微茫。
11.
病中作(宋•陆游)
一病二十日,直愁难自还。残书不成读,长夜只供闲。
风舞迎霜叶,云昏欲雨山。临窗忽自笑,诗思又相关。
12.
闲记老境 其二(宋•陆游)
嫌闹不入市,怕寒稀出门。拥炉愁兀兀,投枕睡昏昏。
柳色新如染,梅花香满村。犹嗟未免俗,薄酒诳空樽。
13.
对酒(宋•陆游)
神仙岂易学,富贵不容求。百岁傥未尽,一樽差可谋
钟鸣上方晚,桂发小山秋。处处多幽趣,攒眉勿浪愁。
14.
酒药(宋•陆游)
愁凭酒破除,病藉药枝梧。焦革死已久,宋清今亦无
幽情寄鱼鸟,小艇杂菰蒲。海上秋风早,悬知肺渴苏。
15.
风雨(宋•陆游)
残暑时当尽,清风势自回。重云韫日月,大雨挟风雷。
老树不自保,毁巢吁可哀。却愁新雁到,暮境更禁催。
16.
数日不作诗(宋•陆游)
吾诗郁不发,孤寂奈愁何。偶尔得一语,快如疏九河
黄流舞浩荡,白雨助滂沱。门外无来客,花前自浩歌。
17.
赠别通古(宋•周金)
良人轻一别,奄忽几经秋。明月望不见,白云徒自愁。
征鸿悲北渡,江水奈东流。会话知何日,如今已白头。
18.
置酒北郊外送张真甫还什邡(宋•晁公溯)
高木已在望,不妨宽作程。相看愁馔彻,未用遽杯行。
春暖姜肱被,川平雍齿城。遥知喜公至,鸡犬亦欢迎。
19.
赠别君英(宋•舒岳祥)
相去十五里,不来几半年。知君农事段,疏我话诗篇。
置石桐阴涧,开门海口天。老人愁此别,把酒菊丛边。
20.
正仲思归作篆畦今夜月十诗非篆畦月乃雁苍月盖杜子美鄜州月之意也予作十章乃篆畦月也(宋•舒岳祥)
篆畦今夜月,故意照人衰。一梦十年过,千愁万里来。
只今安粤徼,何日悔轮台。吟罢四百字,更倾三五杯
21.
中秋金河感怀(金•赵秉文)
金山今夜月,辽水一尊同。雁影不复北,马蹄犹向东
山川新战血,宇宙旧飘蓬。扰扰余生事,愁来醉眼中。
22.
同冀文明秀山行(金末元初•元好问)
暮景披横幅,山间二老同。云如愁戍苦,雪亦笑诗穷。
古木冻欲折,断崖行复通。从今胡谷梦,时到水声中。
23.
下牢津(宋•欧阳修)
依依下牢口,古戍郁嵯峨。入峡江渐曲,转滩山更多
白沙飞白鸟,青障合青萝。迁客初经此,愁词作楚歌。
24.
赠刘子卿时刘将赴官镇江并以道别三首 其一(宋•赵蕃)
吾友周信道,坐思终死穷。眼中宁复有,地下亦难同。
梦绝西州路,愁闻北固鸿。并游惟伯厚,还愧尺书通。
.....
大拗句诗共计81首,约占4.5%。决非个例。大拗需救实沿自调声术之相承术,上句平不足,下句补平,实为使平仄平衡_音调和谐也。
少时常为得一双救句喜不自胜,实认为无刻意规避之必要。王力及启功先生均认为此等句式应于他句补救,拙文所举例虽有许多未救句,抑或少时蒙懂,亦或老眼昏花,个人以为还是救的好。
王力云“平仄的变格相当复杂,我们了解这个,主要为了欣赏古人的律诗、绝句。至于自己写诗,自然不一定要用变格。”并非反对用变格。诗本为言志,自可不拘,,随心所欲。但若投稿,自然主办法方说了算。
本文发表于 2014-05-19 10:21:20 ,被阅读过 1517 次    [收藏到我的空间]   

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 楼主| 发表于 2017-5-26 08:01:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 晓风轻送 于 2017-5-27 05:20 编辑

潭州雨梦是我敬佩有加的,他对理论的严谨,是我们学习的榜样。

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大拗句探讨 作者:潭州雨梦 六四年购得王力先生诗词格律十讲一书,记忆犹新的是:1. 小拗句:中仄仄平仄,可救可不救;2. 大拗句:中仄中仄仄,需将下句第三字由仄改平实现他句补救。称〝大拗必救〞===  详情 回复 发表于 2017-5-26 09:57
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晓风轻送 发表于 2017-5-26 08:01
谭州雨梦是我敬佩有加的,他对理论的严谨,是我们学习的榜样。

大拗句探讨      作者:潭州雨梦   
六四年购得王力先生诗词格律十讲一书,记忆犹新的是:
1.    小拗句:中仄仄平仄,可救可不救;
2.    大拗句:中仄中仄仄,需将下句第三字由仄改平实现他句补救。称〝大拗必救〞
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王力的《诗词格律十讲》,没有【大拗必救,小拗可救可不救】的说法!
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发表于 2017-5-26 09:59:51 | 显示全部楼层
六四年王力先生【诗词格律十讲】?

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你可以拿出证据来!  详情 回复 发表于 2017-5-26 10:06
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大拗应该救,但有人没救,也只能由他去吧。自己动笔时注意就可以了。汉语语汇极丰,应尽量避免出现拗句。

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赞!  发表于 2017-5-27 04:38
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潭州雨梦 发表于 2017-5-26 09:59
六四年王力先生【诗词格律十讲】?

你可以拿出证据来!

点评

你驳我竟无证据,请将1964年北京出版社的原书拍照证矣实。网上版本多为2007/2002/2012的改版,引这些是瞎子点灯而已。.  详情 回复 发表于 2017-5-26 10:45
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发表于 2017-5-26 10:08:47 | 显示全部楼层
《诗词格律十讲》——王力

这本书可是难得一见的,1962年出版的,著名语言学家王力的一本薄薄的著作,是学习古诗词的入门必读教材。这本书网上是绝对没有的,外面卖的纸质的是文革后修改过的,有些歌功颂德的东西,看着不舒服。现将原版一点点的录为电子版,广播中国传统文化之种

以下是正文:

诗词格律十讲 第一讲 诗韵和平仄


诗写下来不是为了看的,而是为了“吟”的。古人所谓“吟”,跟今天所谓朗诵差不多。因此,诗和声律就发生及其密切的关系。诗词的格律主要就是声律,而所谓声律只有两件事:第一是韵,第二是平仄。其中尤以平仄的规则最为重要;可以说没有平仄规则就没有诗词格律。现在先请大家读几首唐诗:

登鹳雀楼 王之涣
白日依山尽, 黄河入海流。
欲穷千里目, 更上一层楼。

相思 王维
红豆生南国, 春来发几枝。
愿君多采撷, 此物最相思。

江南曲 李益
嫁得瞿唐贾, 朝朝误妾期。
早知潮有信, 嫁与弄潮儿。

这是三首五言绝句。在这些诗里,逢双句押韵。所谓押韵,就是把同一收音的字放在同一位置上,一般是放在句尾。韵的作用是构成声音的回环,也就是形成一种音乐美。例如《登鹳雀楼》,“流”字读liú,“楼”读lóu,都是收音于ou的;《相思》,“枝”字读zhī,思字读sī,都是收音于i的。这就显得非常和谐了。

有时候,依照现代普通话的语音去读并不和谐,这是因为时代不同,语音有了发展。例如《江南曲》,“期”字读qí,“儿”字读ér,很不和谐,但是如果依照上海话的白话音来读“儿”字,就十分和谐了,因为上海白话“儿”字念ní,在很大程度上保存了唐代的古音。

至于讲到平仄规则,就必须先说明什么是平仄。古代有四个声调,即平声、上声、去声、入声。平声以外,共余三声都是仄声(仄就是不平的意思)。平声大约是比较长的音,而且是一个平调,不升也不降;其余三声大约是比较短的音,有升有降,因此形成了平仄的对立。诗人们利用这种对立来造成诗的节奏美。

上面所引的三首五言绝句是依照同一个平仄格式写成的。每首只有二十个字,其平仄格式如下:
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(字外带圈表示可平可仄,字外带框的表示押韵,下同。)

有一件事值得注意:在普通话里,平声已经分化为阴平和阳平;入声已经消失了,分别归入阴平、阳平、上声和去声。平声好办,只要把阴平和阳平同等看就是了。入声归入上声、去声的也都好办,反正上、去两声也都是仄声。唯有归入阴平、阳平的入声字就非查字典不可(可查商务印书馆出版的《同音字典》)。大概平仄格式上标明仄声而普通话读平声的字,多半是古入声。这三首诗中的入声字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“国”、“发”、“撷”、“物”、“得”、“妾”。特别值得注意的是“国”、“发”、“撷”、“得”,它们在普通话里都变了平声,而它们所在的位置是规定要用仄声字的。

这三首诗是严格依照平仄格式写成的。一般地说,每句的第一个字可以不拘平仄。试看第一句第一个字,“白”、“嫁”是仄,而“红”是平,第三句和第四句的第一个字,这里三首诗都是用了仄音,但是在其他唐诗中也有用平声的。唯独像“平平仄仄平”这样一个五言平仄句式(在这三首诗中是第三句),第一个字只能用平声,不能用仄声,否则叫做“犯孤平”。
这一讲所讲的是最基本的东西。讲的虽然是五言,但是可以类推到七言。讲的虽然是绝句,但是可以类推到律诗。讲的虽然是诗,但是可以类推到词。



第二讲 五言绝句

绝句都是四句。五言绝句可以分为律绝和古绝两种。现在先谈律绝。律绝一般之用平声韵,而平仄格式则有四种。第一讲里所讲的平仄格式是第一种:
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]

这里有四种句式:第一种句式是平仄脚,第二种句式是仄平脚,第三种句式是仄仄脚,第四种句式是平平脚。这四种句式是所有变化的基础,四种五言绝句都是由这四种句式错综变化而成的。
第二种五言绝句只是把第一中的前半首和后半首对调了一下:
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]

听筝 李端
鸣筝金栗柱,素手玉房前。
欲得周郎顾,时时误拂弦。

第三种五言绝句基本上和第一种相同,只因首句用韵,所以首句改为平平脚:
(仄)仄仄平[平] 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]

塞下曲 卢纶
月黑雁飞高,单于夜遁逃。
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。

行宫 元稹
寥落古行宫,宫花寂寞红。
白头宫女在,闲坐说玄宗。

溪居 裴度
门径俯清溪,茅檐古木齐。
红尘飞不到,时有水禽啼。

第四种五言绝句基本上和第二种相同,只因首句用韵,所以首句改为仄平脚:
(平)平仄仄[平] (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]

闺人赠远 王崖
花明绮陌春,柳拂御沟新。
为报辽阳客,流芳不待人。

在四种平韵五言律绝当中,以第一种最为常见,其次是第三种。其余两种都是少见的。去了平韵律绝之外,还有一些仄韵律绝。现在只举一个例子:
(平)平平仄仄 (仄)仄平平[仄]
(仄)仄仄平平 平平平仄[仄]

忆旧游 顾况
悠悠南国思,夜向江南泊。
楚客断肠时,月明枫子落。

律绝只有四种句式,即使是仄韵的五言律绝,也不超出这个范围。依照这四种句式写成的诗句叫做律句,凡不用或基本上不用律句的五言绝句可以称为“古绝”。古绝不拘平仄,在押韵方面即可押平声韵,也可以押仄声韵。例如:

夜思 李白
床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。

拜新月 李端
开帘见新月,即便下阶拜。
细语人不闻,北风吹裙带。

《夜思》是平声韵,《拜新月》是仄声韵。“疑是”句“平仄仄仄平”,“细语”句“仄仄平仄平”,“北风”句“仄平平平仄”,都不是律句。


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第三讲 七言绝句

七言绝句也是四句,总共二十八个字。七言律绝是以五言律绝为基础的。跟五言律绝一样,七言律绝共有四种平仄句式,这只是在五字句的前面加两个音:如果是仄起的五字句,就把它变成平起的七字句,如果是平起的五字句,就把它变成仄起的七字句。试看下面的比较表:

平仄脚:
五字句——□□(仄)仄平平仄
七字句——(平)平(仄)仄平平仄
仄平脚:
五字句——□□平平仄仄平
七字句——(仄)仄平平仄仄平
仄仄脚:
五字句——□□(平)平平仄仄
七字句——(仄)仄(平)平平仄仄
平平脚:
五字句——□□(仄)仄仄平平
七字句——(平)平(仄)仄仄平平
七言绝句也有四种平仄格式,跟五言绝句是相一致的。不过,七言绝句以首句押韵为比较常见,所以次序应该改变一下。第一种七言绝句是:
(平)平(仄)仄仄平[平] (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]

早发白帝城 李白
朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

题金陵渡 张祜
金陵津渡小山楼,一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里,两三星火是瓜州。

将赴吴兴登乐游原 杜牧
清时有味是无能,闲爱孤云静爱僧。
欲把一麾江海去,乐游原上望昭陵。

泊秦淮 杜牧
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。

第二种七言绝句是把第一种的前半首和后半首对调,并且使首句仍然收平脚,第三句仍然收仄脚:
(仄)仄平平仄仄[平] (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]

芙蓉楼送辛渐 王昌龄
寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

乌衣巷 刘禹锡
朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。

赤壁 杜牧
折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。

秋夕 杜牧
银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。

第三种七言绝句是第一种的变相,只是把首句改为不押韵(这一种比较少见):
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]

忆江柳 白居易
曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。

第四种七言绝句是第二种的变相,只是把首句改为不押韵:
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]

九月九日忆山东兄弟 王维
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。

夜上受降城闻笛 李益
回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。
不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。

仄韵七绝颇为罕见,这里不举例了。

七言绝句每句的第一字都是不拘平仄的,第三个字在许多情况下也不拘平仄,因此相传有这样一个口诀:“一三五不论,二四六分明。”但是,这个口诀是不全面的,在正常的情况下,第五个字不能不论;更重要的是仄平脚的句子第三字不能不论,否则犯了孤平。凡是不合于这里所讲的都是变格,在第六讲里还要谈到。
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第四讲 五言律诗和长律

我们在第二讲中讲了五言绝句,这里再讲五言律诗就非常好懂了。五言律诗共有八句,四十个字,比五言绝句(指律绝)的字数多一倍,可以说两首五言绝句合起来就是一首五言律诗。按发展情况说,应该说五言绝句是五言律诗的一半;但是,为了说明的方便,我们说五言律诗是五言绝句的双倍也未尝不可。

跟五言绝句一样,五言律诗也有四种平仄格式。第一种五言律诗等于第一种五言绝句的两首:
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]

塞下曲 李白
五月天山雪,无花只有寒。
笛中闻折柳,春色未曾看。
晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑,直为斩楼兰。

春望 杜甫
国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。

第二种五言律诗等于第二种五言绝句的两首:
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]

山居秋暝 王维
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。

新春江次 白居易
浦干潮未应,堤湿冻初销。
粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
鸭头新绿水,雁齿小红桥。
莫怪珂声碎,春来五马骄。

第三种五言律诗等于第三种五言绝句加第一种五言绝句:
(仄)仄仄平[平] 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]

终南山 王维
太乙近天都,连山接海隅。
白云回望合,青霭入看无。
分野中峰变,阴晴众壑殊。
欲投人处宿,隔水问樵夫。

月夜忆舍弟 杜甫
戍鼓断人行,边秋一雁声。
露从今夜白,月是故乡明。
有北皆分散,无家问死生。
寄书长不达,况乃未休兵。

第四种五言律诗等于第四种五言绝句加第二种五言绝句(这一种比较少见):
(平)平仄仄[平] (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]
(平)平平仄仄 (仄)仄仄平[平]
(仄)仄平平仄 平平仄仄[平]

风雨 李商隐
凄凉宝剑篇,羁泊欲穷年。
黄叶仍风雨,青楼自管弦。
新知遭薄俗,旧好隔良缘。
心断新丰酒,销愁斗几千。

律诗中间四句要用对仗。所谓对仗,就是名词对名词,形容词对形容词,动词对动词,副词对副词等。关于对仗,后面还要专题讨论。

长律是超过八句的律诗,有长到一百六十韵的。两句一押韵,一百六十韵就是一千六百个字。有一种试贴诗规定五言六韵(清代规定五言八韵),那是应科举时写的。例如:
湘灵鼓瑟 钱起
善鼓云和瑟,常闻帝子灵。
冯夷空自舞,楚客不堪听。
苦调凄金石,清音入杳冥。
苍梧来怨慕,白芷动芳馨。
流水传湘浦,悲风过洞庭。
曲终人不见,江上数峰清。

长律的平仄很容易知道,因为它只是把五言绝句加起来。例如五言六韵的长律就等于三首五言绝句。除头两句和末两句以外,中间各句都是要用对仗的。长律一般只是五言诗,七言长律非常罕见的。

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第五讲 七言律诗

七言律诗,就其平仄格式说,是七言绝句的扩展。七言律诗共有八句,五十六个字,比七言绝句的字数多一倍,正好把两首七绝合成一首七律。七言律诗也有四种平仄格式。

第一种七律等于第一种七绝加第三种七绝:
(平)平(仄)仄仄平[平] (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]

望蓟门 祖咏
燕台一望客心惊,笳鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。
沙场烽火连胡月,海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。

钱塘湖春行 白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

第二种七律等于第二种七绝加第四种七绝:
(仄)仄平平仄仄[平] (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]

登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 柳宗元
城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。
共来百越文身地,犹自音书滞一乡。

无题 李商隐
相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

第三种七律等于第三种七绝的两首:
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]

客至 杜甫
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
盘飨市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯。

遣悲怀 元稹
谢公最小偏怜女,自嫁黔娄百事乖。
顾我无衣搜荩箧,泥他沽酒拔金钗。
野蔬充膳甘长藿,落叶添薪仰古槐。
今日俸钱过十万,与君营奠复营斋。

第四种七律等于第四种七绝的两首:
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]
(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平[平]
(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄[平]

阁夜 杜甫
岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐,夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土,人事依依漫寂寥。

闻官军收河南河北 杜甫
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

七律跟五律一样,中间四句要用对仗;至于头两句和末两句,一般不用对仗。特别是末两句,像杜甫的《闻官军收河南河北》那样的情况是很少见的。

讲到这里,我们可以把律诗、绝句的平仄规则总结一下。平仄有“对”的规则和“粘”的规则。单句称为出句,双句称为对句,出句和对句加起来叫一联。第一联称为首联,第二联称为颔联,第三联称为颈联,第四联称为尾联。出句的平仄和对句的平仄必须是相反的,叫做对。下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的,叫做粘。当然,在“粘”的时候,第五、七两字(在五言则是第三、五两字)的平仄不可能相同;在“对”的时候,如果首句入韵,首联出句和对句第五、七两字(在五言则是第三、五两字)也不可能相对。总之,我们可以拿每句的第二个字作为衡量对粘的标准。

知道了粘对的道理,要背诵口诀(平仄格式)就不难了。只要知道了第一句的平仄,全首诗的平仄都可以按照粘对的规则背诵如流。即使是百韵长律,也不会背错一个字。

违反粘的规则叫做“失粘”(广义的“失粘”指的是不合平仄,这里用的是狭义);违反对的规则叫“失对”。唐人偶尔有不粘的律诗、绝句(如王维的《渭城曲》),但是不足为训,因为一般的律诗、绝句总是粘的。至于失对,则是更大的毛病,唐人虽也有个别失对的情况,那或者是模仿“齐梁体”(律诗未定型以前的诗体),或者是诗人一时的疏忽,后人是不能引为口实的。

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第六讲 平仄的变格

上面说过,前人做律诗、绝句有个口诀时:“一三五不论。”这是就七言说的;如果是五言,那就应该时“一三不论”。其实仄平脚的五言第一字或七言第三字不能不论,否则犯孤平。至于五言第三字,七言第五字,按常规来说,也是要论的,但是在这些地方可以有变格,就是在本该用平声的地方也可以用仄声,在本该用仄声的地方也可以用平声。

例如:

次北固山下 王湾
客路青山外,行舟绿水前。
潮平两岸阔,风正一帆悬。
海日生残夜,江春入旧年。
乡书何处达?归雁洛阳边。

送友人 李白
青山横北郭,白水绕东城。
此地一为别,孤蓬万里征。
浮云游子意,落日故人情。
挥手自兹去,萧萧班马鸣。

蜀相 杜甫
丞相祠堂何处寻, 锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色, 隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计, 两朝开济老臣心。
出师未捷身先死, 长使英雄泪满襟。

值得注意的是:如果时平平脚,五言第三字、七言第五字仍以用仄声唯一,否则末三字变成平平平,而三字尾连用三个平声是古风的特点(见第八讲),最好律诗、绝句不要用它。

现在讲到三种特别的句式。这三种句式是不合于前面五讲中所列的平仄格式的,然而它们时律诗、绝句所容许的。

(1)五言出句二、四字同平,七言出句四、六字同平。——依前面五讲的说法,仄仄脚的律诗,在五言是“(平)平平仄仄”,在七言是“(仄)仄(平)平平仄仄”;但是,这个格式有一个最常用的变格,就是:
五言:平平仄平仄
七言:(仄)仄平平仄平仄

这是把五言第三、四两字的平仄对调,七言第五、六两字的平仄对调。对调以后,五言第一字、七言第三字不再时不拘平仄的,而是必须用平声,例如:

杜少府之任蜀川 王勃
城阙辅三秦,烽烟望五津。
与君离别意,同是宦游人。
海内存知己,天涯若比邻。
无为在歧路,儿女共沾巾。

月夜 杜甫
今夜鄜州月,闺中只独看。
遥怜小儿女,未解忆长安。
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
何时倚虚幌,双照泪痕干?

咏怀古迹(其三) 杜甫
群山万壑赴荆门, 生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠, 独留青冢向黄昏。
画图省识春风面, 环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语, 分明怨恨曲中论。

这种句式多数被用在尾联的出句,即律诗的第七句,绝句的第三句。

(2)五言出句二、四字同仄,七言出句四、六字同仄。——依前面五讲的说法,平仄脚的律句,在五言是“(仄)仄平平仄”,在七言是“(平)平(仄)仄平平仄”;但是,这个格式也有一个变格,就是:
五言:(仄)仄平仄仄
七言:(平)平(仄)仄(平)仄仄

这里五言第二、四两字都用仄声(全句可以有四仄,甚至五仄),七言第四、六两字都用仄声。但是,有一个附带的条件,就是五言对句第三字,七言对句第五字必须用平声。例如:

与诸子登岘山 孟浩然
人事有代谢,往来成古今。
江山留胜迹,我辈复登临。
水落鱼梁浅,天寒梦泽深。
羊公碑字在,读罢泪沾襟。

草 白居易
离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹及生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。

夜泊水村 陆游
腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭。
一身报国有万死,双鬓向人无再青。
记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。

讲到这里,我们知道“二四六分明”的口诀也不完全适用了。

(3)孤平拗救。——所谓孤平,指的是五字句的“仄平仄仄平”,七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韵脚以外,只剩下一个平声字,所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句和律句是反义词。孤平的句子也是拗句的一种。但是,拗句可以补救。补救的办法是:前面本该用平声的地方用了仄声,就在后面适当的位置用上一个平声意味抵偿。所谓孤平拗救,是指仄平脚的句子五言第一字用仄,第三字用平;七言第三字用仄,第五字用平,即:
五言:仄平平仄平
七言:(仄)仄仄平平仄平

试看下面的例子:

夜泊山寺 李白
危楼高百尽, 手可摘星辰。
不敢高声语, 恐惊天上人。

回乡偶书 贺知章
少小离家老大回, 乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识, 笑问客从何处来。

孤平拗救常常和二、四字同仄的出句(在七言则是四、六字同仄)同时并用,向上文所引孟浩然的“往来成古今”、陆游的“双鬓向人无再青”都是。这样,倒数第三字(如孟诗的“成”字,陆诗的“无”字)所用的平声非常吃重,它一方面用于孤平拗救,另一方面还被用来补偿出句所缺乏的平声。上文所讲第一种特殊句式,五言第三字用了仄声,第四字就必须补一个平声,而且第一字不能再用仄声,也是这个道理。
我们应该白变格和例外区别开来。变格是律诗所容许的格式,甚至能用于试帖诗;例外则是偶然出现的,如杜甫的“昔闻洞庭水”,孟浩然的“八月湖水平”。有时候,诗人可以写一些古风式的律诗,完全不拘平仄,叫做“拗体”。但拗体是罕见的,这里不详细讨论了。
平仄的变格相当复杂,我们了解这个,主要为了欣赏古人的律诗、绝句。至于自己写诗,自然不一定要用变格。

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第七讲 对仗

绝句用不用对仗是自由的;如果用对仗,一般用在首联。律诗中间两联必须用对仗,在唐人的律诗中偶然也有少到一联对仗的,那只是例外。至于对仗多到三联,则是相当常见的现象,特别是在首句不入韵的情况下是如此。三联对仗,常常是首联、颔联和颈联。例如:
旅夜书怀 杜甫
细草微风岸,危樯独夜舟。
星垂平野阔,月涌大江流。
名岂文章著,官应老病休。
飘飘何所似,天地一沙鸥。

谷口书斋寄榻补阙 钱起
泉壑带茅茨,云霞生薜帷。
竹怜新雨后,山爱夕阳时。
闲鹭栖常早,秋花落更迟。
家僮扫罗径,昨与故人期。

野望 杜甫
西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。

登高 杜甫
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。

对仗首先要求句型的一致。例如杜诗首联“细草微风岸”,这是一个没有谓语的句子,必须找另一个没有谓语的句子(这里是“危樯独夜舟”)来对它。又如颈联“名岂文章著”,“著名”这个动宾结构被拆开放在一句的两头;对句是“官应老病休”,“休官”这个动宾结构也拆开放在一句的两头,才算对上了。又如钱诗颔联“竹怜新雨后,山爱夕阳时”,“竹怜”不是真正的主谓结构,“山爱”也不是真正的主谓结构,实际上是“怜新雨后的竹,爱夕阳时的山”,这样它们的句型就一致了。

对仗要求词性相对,名词对名词,形容词对形容词,动词对动词,副词对副词,上文已经讲过了。此外还有三种特殊的对仗:第一是数目对,如“万里悲秋常坐客,百年多病独登台”;第二是颜色对,如“客路青山下,行舟绿水前”;第三是方位对,如“西山白雪三城戍,南浦清江万里桥”。

名词还可以分为若干小类,如天文、时令、地理等。例如“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对。又如“海日生残夜,江春入旧年”,“夜”和“年”是时令对。

凡同一小类相对,词性一致,句型又一致,叫做工对(就是对得工整)。例如“青山横北郭,白水绕东城”,这是工对。邻类相对也算工对,例如“一去柴台连朔漠,独留青冢向黄昏”,“朔”(北方)对“黄”是方位对颜色;又如“海日生残夜,江春入旧年”,“日”对“春”是天文对时令。两种事物常常并提的,也算工对,例如“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“花”对“鸟”是工对;“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”,“人”对“马”是工对。有所谓借对,这里借用同音字为对,例如“西山白雪三城戍,南浦清江万里桥”,“白”对“清”是借对,因为“清”与“青”同音。

凡五字句有四个字对得工整,也就算得工对。例如“星垂平野阔,月涌大江流”,虽然“阔”是形容词,“流”是动词,也算工对。又如“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,虽然“时”与“别”不属于同一个小类,其余四字已经非常工整,也就不必再计较了。七字句有四、五个字对得工整,也就算得工对。例如“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,“边”是名词,“尽”是动词,似乎不对,但是“无”对“不”被认为工整,而“无”字后面必须跟名词,“不”字后面必须跟动词或形容词,只能做到这样了。

有一种对仗是句中自对而后两句相对。这样的对仗就只要求句中自对的工整,不再要求两句相对的工整,只要词类相对就行了。例如“海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥”,“风”对“尘”、“涕”对“泪”已经很工整,“风尘”对“涕泪”就可以从宽了。又如“惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝”,“迟”与“暮”相对,“涓”与“埃”相对,两句相对就可以从宽了。

过分追求对仗的工整会束缚思想。杰出的诗人能做到内容与形式的统一。一般说来,晚唐的对仗比盛唐的对仗工整,但是晚唐的诗不及盛唐的诗的意境高超。可见片面地追求对仗的工整是不能达到写好诗的目的的。

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第八讲 古风


古风又称古体诗,它是跟律诗又称今体诗(或近体诗) 对立的。古风的主要特点是:

(1)不但可以用平韵,而且可以用仄韵,又可以换韵;(2)用韵较宽,不受韵书的限制;(3)不拘平仄;(4)不拘对仗;(5)不拘字数。

试看下面两个例子:

月下独酌 李白
花间一壶酒,独酌无相亲。
举杯邀明月,对影成三人。
月既不解饮,影徒随我身。
暂伴月将影,行乐须及春。
我歌月徘徊,我舞影零乱。
醒时同交欢,醉后各分散。
永结无情游,相期邈云汉。

望岳 杜甫
岱宗夫如何?齐鲁青未了。
造化钟神秀,阴阳割昏晓。
荡胸生层云,决眦入归鸟。
会当凌绝顶,一览众山小。

应当注意,古风的字数可能与律诗的字数适相符合,但不能因此就认为是律诗。如杜甫的《望岳》 虽然恰巧用了四十个字,但它用的是仄韵,而且不拘平仄,所以不是律诗。

自从有了律诗以后,诗人们写古风的时候,尽可能少的用律句,多用拗句,以求格调高古。拗句的平仄特点,主要是:五言二、四字同声,七言二、四字或四、六字同声。在上面所举的两首古风中,“花间” 句、“举杯”句、“月既”句、“行乐”句、“我歌”句、“醒时”句、“相期”句、“岱宗”句、“齐鲁”句、“阴阳”句、“荡胸”句,都是二、四字同声的。

如果从三字尾看,拗句有这样四种三字尾:(1)仄平仄;(2)仄仄仄;(3)平仄平;(4)平平平。

在上面所举的两首古风中, “花间” 句、“暂伴”句、“我舞”句、“醉后”句、“相期”句、“阴阳”句、“决眦”句、“会当”句、“一览”句,都是仄平仄收尾的;“月既”句是仄仄仄收尾的;“影徒”句、“行乐”句都是平仄平收尾的;“独酌”句、“对影”句、“醒时”句、“永结”句、“岱宗”句、“荡胸”句,都是平平平收尾的。这样,只剩下“造化”句是律句,诗人着意避免律句是很明显的。

也有相反的情况,那就是所谓“入律的古风”。这样古风基本上用的是律句,而且在许多地方粘对合乎律诗的规定。例如:

桃源行 王维
渔舟逐水爱山春,两岸桃花夹古津。
坐看红树不知远,行尽青溪忽值人。
山口潜行始隈隩,山开旷望旋平陆。
遥看一处攒云树,近入千家散花竹。
樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。
居人共住武陵源,还从物外起田园。
月明松下房栊静,日出云山鸡犬喧。
惊闻俗客争来集,竞引还家问都邑。
平明闾巷扫花开,薄暮渔樵乘水入。
初因避地去人间,及至成仙遂不还。
峡里谁知有人事,世中遥望空云山。
不疑灵境难闻见,尘心未尽思乡县。
山洞无论隔山水,辞家终拟长游衍。
自谓经过旧不迷,安知峰壑今来变。
当时只记入山深,青溪几度到云林。
春来遍是桃花水,不辨仙源何处寻。

就上面这一首古风来看,可以说全首都是律句;期中有一大半是正常的律句,一小半是变格的律句。入律的古风在押韵上有一个特点,就是往往四句一换韵(有时六句一换韵),而且是平韵和仄韵交替。这样就像许多首平韵七绝和仄韵七绝交织起来的长诗。白居易的《长恨歌》 和《琵琶行》也可以算是入律的古风,不过不像这一首全用律句罢了。

古风分为五言古诗(简称五古) 和七言古诗(简称七古)。上面所举李白的《月下独酌》、杜甫的《望岳》就是五古,王维的《桃源行》就是七古。此外还有一种杂言,又称长短句。杂言诗往往以七字句为主,夹杂着三字句、五字句,有时还夹杂这四字句、六字句以至十字句。下面是杂言诗的一个例子:

兵车行 杜甫
车辚辚,马萧萧,行人弓箭各在腰。
耶娘妻子走相送,尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄。
道傍过者问行人,行人但云点行频。
或从十五北防河,便至四十西营田;
去时里正与裹头,归来头白还戍边。
边亭流血成海水,武皇开边意未已。
君不闻汉家山东二百州,千村万落生荆杞。
纵有健妇把锄犁,禾生陇亩无东西。
况复秦兵耐苦战,被驱不异犬与鸡。
长者虽有问,役夫敢申恨?
且如今年冬,未休关西卒。
县官急索租,租税从何出?
信知生男恶,反是生女好;
生女犹得嫁比邻,生男埋没随百草!
君不见青海头,古来白骨无人收。
新鬼烦冤旧鬼哭,天阴雨湿声啾啾。

杂言诗一般不另立一类,只归七言古诗
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第九讲 词牌和词谱
2007年9月9日 发表评论 Go to comments
词牌是词调的名称。所谓词调,包括词的字数、韵数以及平仄格式。凡举一首词为例,注明字数、押韵的地方,以及某字可平可仄等等,叫做词谱。

词也是长短句,但是它跟古风杂言诗的长短句不同,因为词的字数是固定的,韵数是固定的,平仄也是固定的。词人们依照词谱来写词,叫做“填词” 。

词牌有《菩萨蛮》 、《忆秦娥》、《忆江南》、《虞美人》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《清平乐》、《如梦令》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《西江月》、《风入松》、《鹧鸪天》、《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》、《凤凰台上忆吹箫》等等。词牌可以等于题目,如白居易的《忆江南》。但是,一般地说,词牌并不是词的题目。词可以没有题目;如果有题目,只注到词牌的下面。每一个词牌有一个词谱;也有多到几个词谱的,叫做“又一体”(但其中只有一种是常见的)。

现在试举《忆江南》 为例:

忆江南(又名望江南) 廿七字
平(平)仄,(平)仄仄平[平]。(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(平)仄仄平[平]。(仄)仄仄平[平]。

忆江南 白居易
江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?

忆江南 温庭筠
梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。

望江南 李煜
多少恨,昨夜梦魂中。还似旧时游上苑,车如流水马如龙。花月正春风!

词有单调,有双调。单调不分段,《忆江南》就是单调的例子。双调分为两段,前段叫做前阙,后段叫做后阙。前后阙的字数、韵数、平仄格式往往是一致的,这就好像一个歌谱配上两首歌词。试举《浪淘沙》 和《蝶恋花》为例:

浪淘沙 五十四字
||(仄)仄仄平[平], (仄)仄平[平]。(平)平(仄)仄平[平]。(仄)仄(平)平[平](仄)仄,(仄)仄平[平]。||
(||号表示重复一次,下同。)

浪淘沙 李煜
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限关山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间!

浪淘沙 欧阳修
把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处,游遍芳丛。
聚散苦匆匆,此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好,知与谁同?

蝶恋花(又名鹊踏枝) 六十字
||(仄)仄(平)平平仄[仄]。(仄)仄平平,(仄)仄平平[仄]。(仄)仄(平)平平仄[仄]。(平)平(仄)仄平平[仄]。||

蝶恋花 晏殊
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

蝶恋花 苏轼
花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳棉吹又少,天涯何处无芳草?
架上秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消,多情却被无情恼。

更常见的情况是:或者是前后阙的字数不完全相同 ,或者是平仄格式稍有变化,但是基本上还是一致的。试举《菩萨蛮》为例:

菩萨蛮 四十四字
(平)平(仄)仄平平[仄] ,(平)平(仄)仄平平[仄]。(仄)仄仄平[平] ,(仄)平(平)仄[平]。
(平)平平仄[仄],(仄)仄平平[仄]。(仄)仄仄平[平],(仄)平(平)仄[平]。
(这个词谱共用四个韵,并且是仄声韵和平声的交替。前后阙末句不能犯孤平。)

菩萨蛮 李白
平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。瞑色入高楼,有人楼上愁。
玉阶空竚立,宿鸟归飞急。何处是归程。长亭连短亭。

菩萨蛮(书江西造口壁) 辛弃疾
郁孤台下清江水,中间多少行人泪。西北是长安,可怜无数山。
青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。

又试举《忆秦娥》 、《浣溪沙》等为例:

忆秦娥 四十六字
平平[仄],(平)平(仄)仄平平[仄]。平平[仄],(平)平(仄)仄,仄平平[仄]。
(平)平(仄)仄平平[仄],(平)平(仄)仄平平[仄]。平平[仄],(平)平(仄)仄,仄平平[仄]。
(前后阙第三句叠三字。(录者注:就是重复上一句最后三个字啦。))

忆秦娥 李白
箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。
乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。

忆秦娥 范成大
楼阴缺,阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。
隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结。片时春梦,江南天阔。

浣溪沙 四十二字
(仄)仄平平仄仄[平],(平)平(仄)仄仄平[平]。(平)平(仄)仄仄平[平]。
(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平[平]。(平)平(仄)仄仄平[平]。
(后阕首二句一般都用对仗。)

浣溪沙 晏殊
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

浣溪沙 秦观
漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

满江红 九十三字
(仄)仄平平,平(平)仄、(平)平(仄)[仄]。平(平)仄、(平)平(仄)仄,(平)平(仄)[仄]。(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄平平[仄]。仄(仄)平、(仄)仄仄平平,平平[仄]。
(平)(平)仄,平(平)[仄]。(平)(仄)仄,平平[仄]。仄(平)平(仄)仄,(仄)平平[仄]。(仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄平平[仄]。仄(平)平、(仄)仄仄平平,平平[仄]。
(此调一般用入声韵。)

满江红 岳飞
怒发冲冠,凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切!
靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭?驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。
(照词谱应在“破”字后面略有停顿。)

满江红(金陵怀古) 萨都拉
六代豪华,春去也、更无消息。空怅望,山川形胜,已非畴昔。王谢堂前双燕子,乌衣巷口曾相识。听夜深、寂寞打孤城,春潮急。
思往事,愁如织。怀故国,空陈迹。但荒烟衰草,乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷,胭脂井坏寒螀泣。到如今、只有蒋山青,秦淮碧。

念奴娇(百字令) 一百字
仄平平仄,(仄)(平)(平)(仄)仄、(平)平平[仄](或者是平仄仄、(仄)仄平平平[仄])。仄仄平平平仄仄,(仄)仄(平)平(仄)[仄]。(仄)仄平平,(平)平(仄)仄。(仄)仄平平[仄]。(平)平平仄,(仄)平平仄平[仄]。
(平)仄(平)仄平平,(平)平仄仄、(仄)仄平平[仄](或者是仄平平仄仄、平平平[仄])。(仄)仄(平)平平仄仄,(仄)仄平平平[仄]。(仄)仄平平,(平)平(仄)仄,(仄)仄平平[仄]。平平平仄,仄平平仄平[仄]。

念奴娇(书东流村壁) 辛弃疾
野棠花落,又匆匆过了,清明时节。刬地东风欺客梦,一枕云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。
闻道绮阳东头,行人长见,帘底纤纤月。旧恨春江流不断,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发?

念奴娇(石头城) 萨都拉
石头城上,望天低、吴楚眼空无物。指点六朝形胜地,惟有青山如壁。蔽日旌旗,连云樯橹,白骨纷如雪。一江南北,消磨多少豪杰。
寂寞避暑离宫,东风辇路,芳草年年发。落日无人松径冷,鬼火高低明灭。歌舞尊前,繁华镜里,暗换青青发。伤心千古,秦淮一片明月!

为篇幅所限,不能把所有的词谱都写下来。清人万树编的《词律》 和清人徐本立编的《词律拾遗》共收八百多个调,清人舒梦兰编的《白香词谱》共收一百个调,我的《汉语诗律学》共收二百零六个调,《诗词格律》共收五十个调,都可以参考。

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第十讲 词韵和平仄

词韵和诗韵没有很大的分别,只是词韵比律诗的韵宽些。再说,由于词比诗更加接近口语,所以宋代词人不再拘泥唐人的韵部,而只凭当代的语音来押韵。试看下面的例子:

渔家傲 范仲淹
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。

这里“异”、“意”、“起”、“里”、“闭”、“里”、“计”、“地”、“寐”、“泪”押韵。但是,如果依照唐韵,“异”、“意”、“起”、“里”、“里”、“地”、“寐”、“泪”是一类,“闭”、“计”是一类,这两类是不能互相押韵的。

上声字和去声字,在唐诗里很少互相押韵,到了宋词里就变为经常通押了。 如上文所举晏殊《蝶恋花》的“树”、“去”、“絮”、“处”是去声字,而“缕”、“柱”、“语”是上声字;苏轼《蝶恋花》的“小”、“绕”、“少”、“草”、“道”、“消”、“恼”是上声字,而“笑”是去声字;辛弃疾《菩萨蛮》的“水”是上声字,而“泪”是去声字;范仲淹《渔家傲》的“异”、“意”、“闭”、“计”、“地”、“寐”、“泪”是去声字,而“起”、“里”、“里”是上声字(就现代普通话说,“柱”、“道”又变了去声)。至于入声韵,则仍旧是独立的。

现在讲到词句的平仄,请先看下面的几个例子:

长相思 白居易
汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。
思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明人倚楼。

摊破浣溪沙 李璟
菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨,倚阑干。

虞美人 李煜
春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰是一江春水向东流。

清平乐 黄庭坚
春归何处?寂寞无行路。若有人知春去处,唤取归来同住。
春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇。

如梦令 秦观
莺嘴啄花红溜,燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒,吹彻小梅春透。依旧,依旧,人与绿杨俱瘦。

鹊桥仙 秦观
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

凤凰台上忆吹箫 李清照
香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕闲愁暗恨,多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。
休休,这回去也,千万遍阳关,也即难留。念武陵春晚,烟锁秦楼。惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。

律句是词的基础,不但五字句和七字句绝大多数是律句,连三字句、四字句、六字句、九字句也都是由律句变来的 。现在仔细分析如下:

二字句,等于律句的平仄脚,如“依旧” ;又等于律句的平平脚,如“休休”。

三字句,等于律句的三字尾。(1)平平仄,如“江南好”、“新来瘦”、“凝眸处”;(2)平仄仄,如“梳洗罢”、“多少恨”、“千嶂里”、“人不寐;(3)仄仄平,如“汴水流”、“泗水流”;(4)仄平平,如“不堪看”、“倚阑干”。

四字句,等于七言律句的上四字。(1)(平)平(仄)仄,如“春归何处”、“纤云弄巧”、“飞星传恨”、“柔情似水”、“佳期如梦”、“被翻红浪”、“非干病酒”;(2)(仄)仄平平(注意,第三字一般不用仄声),如“香冷金猊”、“日上帘钩”、“不是悲秋”、“烟锁秦楼”。

五字句,等于五言律句。(1)仄仄平平仄,如“往事知多少”;(2)(平)平平仄仄,如“玉阶空竚立” 、“青山遮不住”;(3)仄仄仄平平,如“昨夜梦魂中”;(4)平平仄仄平,如“吴山点点愁”。注意:有一种五字句实际上是一字逗加四字句,即仄——(平)平(仄)仄,如“任——宝奁尘满”、“念——武陵人远”。

六字句,等于七言律句的上六字。(1)(仄)仄(平)平(仄)仄,如“唤取归来同住”、“百啭无人能解”、“银汉迢迢暗度”、“忍顾鹊桥归路”、“燕尾点波绿皱”、“吹彻小梅春透”、“人与绿杨俱瘦”、“惟有楼前流水”;(2)平平仄仄平平(注意:第五字一般不用仄声),如“春无踪迹谁知”、“除非问取黄鹂”、“因风飞过蔷薇”。

七字句,等于七言律句。(1) (平)平(仄)仄平平仄(注意:第五字一般只用平声),如“平林漠漠烟如织”;(2)(仄)仄(平)平平仄仄,如“塞外秋来风景异”;(3)(平)平(仄)仄仄平平,如“ 菡萏香销翠叶残”。注意:有一种七字句实际上是三字逗加四字句。(1)仄(仄)仄——平平(仄)仄,如“便胜却——人间无数”、“又岂在——朝朝暮暮”;(2)平(仄)仄——(仄)仄平平,如“多少事——欲说还休”、“应念我——终日凝眸”。

九字句,等于二字逗加七言律句,即(仄)仄——(平)平(仄)仄仄平平,如“故国——不堪回首月明中”、“恰似——一江春水向东流”。也有等于四字逗加五言律句的。

词中还有一些拗句。有的是律句的变格,如“还与韶光共憔悴”((仄)仄平平仄平仄)、“有人楼上愁”(仄平平仄平);有的是不拘平仄,如“从今又添,一段新愁”(“添”字没有用仄声)。

词中也有一些特定的平仄格式,如《忆秦娥》前后阙末句必须是“仄平平仄”,而不能用“平平仄仄”。这些都是要从词谱中仔细体会的。

点评

倒数第三字(如孟诗的“成”字,陆诗的“无”字)所用的平声非常吃重,它一方面用于孤平拗救,另一方面还被用来补偿出句所缺乏的平声。上文所讲第一种特殊句式,五言第三字用了仄声,第四字就必须补一个平声,而且第  详情 回复 发表于 2017-5-26 17:04
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小三羊 发表于 2017-5-26 10:06
你可以拿出证据来!

你驳我竟无证据,请将1964年北京出版社的原书拍照证矣实。网上版本多为2007/2002/2012的改版,引这些是瞎子点灯而已。.

点评

你说有,拿证据的应该是你?  详情 回复 发表于 2017-5-26 11:58
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发表于 2017-5-26 10:47:22 | 显示全部楼层
我对1962版本存疑,拟与后来版本核对。
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核对完毕,网上所载1962年版本与1978版本一字不差。文革期间十讲末重印

点评

【1962年版本与1978版本一字不差】,同一个出版社,1962—1978之间,插入1964年改版或修订版吗?  详情 回复 发表于 2017-5-26 12:53
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发表于 2017-5-26 11:54:07 | 显示全部楼层
作者:王力著
出版社:商务印书馆
出版时间:2002
作者:王力
出版社:北京出版社
出版时间:1964
作者:王力
出版社:北京出版社
出版时间:1978
作者:王力
出版社:北京出版社
出版时间:1962
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发表于 2017-5-26 11:58:11 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2017-5-26 10:45
你驳我竟无证据,请将1964年北京出版社的原书拍照证矣实。网上版本多为2007/2002/2012的改版,引这些是瞎 ...

你说有,拿证据的应该是你?

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驳我竟无证据??????  详情 回复 发表于 2017-5-26 13:07
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发表于 2017-5-26 12:07:59 | 显示全部楼层
现在讲到三种特别的句式。这三种句式是不合于前面五讲中所列的平仄格式的,然而它们律诗、绝句所容许的。
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发表于 2017-5-26 12:09:47 | 显示全部楼层
连时应为是都错得一样!
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 楼主| 发表于 2017-5-26 12:27:37 | 显示全部楼层
大拗需救实沿自调声术之相承术,上句平不足,下句补平,实为使平仄平衡_音调和谐也。
赞同。对大拗救这点,我持救是调声的观点,即通过救,使得在一联中,平仄声得到平衡。但对“救了就合律,不救就不合律”这点,我持否定的态度。下句救并不能解决上句拗的事实。特别是,在唐宋诗中,无论救否,只要是律句多(拗句少),也是认可为律诗的。对拗救论,我是既理解(毕竟是救的多),又否定的。——我是从严谨性上否定的。遥握。

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平仄平仄仄。 几个平声才【知足】?  详情 回复 发表于 2017-5-26 13:19
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发表于 2017-5-26 12:53:38 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2017-5-26 11:53
核对完毕,网上所载1962年版本与1978版本一字不差。文革期间十讲末重印

【1962年版本与1978版本一字不差】,同一个出版社,1962—1978之间,插入1964年改版或修订版吗?

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这本书网上是绝对没有的,外面卖的纸质的是文革后修改过的,有些歌功颂德的东西,看着不舒服。现将原版一点点的录为电子版,广播中国传统文化之种  详情 回复 发表于 2017-5-26 13:05
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发表于 2017-5-26 13:05:53 | 显示全部楼层
小三羊 发表于 2017-5-26 12:53
【1962年版本与1978版本一字不差】,同一个出版社,1962—1978之间,插入1964年改版或修订版吗? ...

这本书网上是绝对没有的,外面卖的纸质的是文革后修改过的,有些歌功颂德的东西,看着不舒服。现将原版一点点的录为电子版,广播中国传统文化之种

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这本书网上是绝对没有的,外面卖的纸质的是文革后修改过的,有些歌功颂德的东西,看着不舒服。现将原版一点点的录为电子版,广播中国传统文化之种  详情 回复 发表于 2017-5-26 13:12
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发表于 2017-5-26 13:07:15 | 显示全部楼层
小三羊 发表于 2017-5-26 11:58
你说有,拿证据的应该是你?

驳我竟无证据??????

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你有理,就是嘴上不说理, 你有证据,你就是不拿出来!  详情 回复 发表于 2017-5-26 13:21
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本帖最后由 小三羊 于 2017-5-26 13:15 编辑
潭州雨梦 发表于 2017-5-26 13:05
这本书网上是绝对没有的,外面卖的纸质的是文革后修改过的,有些歌功颂德的东西,看着不舒服。现将原版一点点的录为电子版,广播中国传统文化之种
【歌功颂德】说的是《诗词格律》,而不是《诗词格律十讲》。你的【记忆犹新】程序声病了!

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三羊又在骂自己了!这段文字是引自你的所自称是1962年版本的前言!  详情 回复 发表于 2017-5-26 14:53
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发表于 2017-5-26 13:19:42 | 显示全部楼层
晓风轻送 发表于 2017-5-26 12:27
大拗需救实沿自调声术之相承术,上句平不足,下句补平,实为使平仄平衡_音调和谐也。
赞同。对大拗救这点, ...

平仄平仄仄。
几个平声才【知足】?
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发表于 2017-5-26 13:21:18 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2017-5-26 13:07
驳我竟无证据??????

你有理,就是嘴上不说理,
你有证据,你就是不拿出来!
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小三羊 发表于 2017-5-26 13:12
【歌功颂德】说的是《诗词格律》,而不是《诗词格律十讲》。你的【记忆犹新】程序声病了! ...

三羊又在骂自己了!这段文字是引自你的所自称是1962年版本的前言!

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你自吹【记忆犹新】,那一段话是三羊说的,你又在哪里【引自】,你五黑这么不要脸?!  详情 回复 发表于 2017-5-26 16:54
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发表于 2017-5-26 14:56:25 | 显示全部楼层
针叶林 发表于 2017-5-26 13:16
《诗词格律十讲》(作者:王力)
http://bbs.tianya.cn/post-636-108-1.shtml

此非十讲,全文无大拗、小拗之说。此书称仄仄仄平仄为半拗。

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不能光着他的标题。全文根本不是十讲內容。  详情 回复 发表于 2017-5-26 16:14
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发表于 2017-5-26 15:06:51 | 显示全部楼层
王力的《诗词格律十讲》,没有再版!
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潭州雨梦
你敢就此发誓的话,不遭车撞死才怪  详情 回复 发表于 4 天前


三羊还记得吗?十讲不但有再版,还有言第三次改版的。

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因你不认帐  详情 回复 发表于 2017-5-26 17:07
你还有脸说这个,不要说版主,就是一般网友, 也没有你如你这般癞皮狗!三羊回你一句,你这是在【放屁】  详情 回复 发表于 2017-5-26 16:58
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潭州雨梦 发表于 2017-5-26 14:56
此非十讲,全文无大拗、小拗之说。此书称仄仄仄平仄为半拗。

不能光着他的标题。全文根本不是十讲內容。

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你的帖子,要说什么,要让人看明白!  详情 回复 发表于 2017-5-26 16:56
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发表于 2017-5-26 16:54:52 | 显示全部楼层
潭州雨梦 发表于 2017-5-26 14:53
三羊又在骂自己了!这段文字是引自你的所自称是1962年版本的前言! ...

你自吹【记忆犹新】,那一段话是三羊说的,你又在哪里【引自】,你五黑这么不要脸?!

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三羊又在骂自己了/确实有误,不是三羊,而是小三羊  详情 回复 发表于 2017-5-26 17:14
请看7楼三羊帖 《诗词格律十讲》——王力 这本书可是难得一见的,1962年出版的,著名语言学家王力的一本薄薄的著作,是学习古诗词的入门必读教材。这本书网上是绝对没有的,外面卖的纸质的是文革后修改过的,有些  详情 回复 发表于 2017-5-26 17:10
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潭州雨梦 发表于 2017-5-26 16:14
不能光着他的标题。全文根本不是十讲內容。

你的帖子,要说什么,要让人看明白!

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回复针帖,你不用看明白  详情 回复 发表于 2017-5-26 17:15
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潭州雨梦 发表于 2017-5-26 15:06
王力的《诗词格律十讲》,没有再版!
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潭州雨梦

你还有脸说这个,不要说版主,就是一般网友,
也没有你如你这般癞皮狗!三羊回你一句,你这是在【放屁】

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因你咬印说没有再版!  详情 回复 发表于 2017-5-26 17:16
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发表于 2017-5-26 17:04:53 | 显示全部楼层
小三羊 发表于 2017-5-26 10:08
《诗词格律十讲》——王力

这本书可是难得一见的,1962年出版的,著名语言学家王力的一本薄薄的著作,是学 ...

倒数第三字(如孟诗的“成”字,陆诗的“无”字)所用的平声非常吃重,它一方面用于孤平拗救,另一方面还被用来补偿出句所缺乏的平声。上文所讲第一种特殊句式,五言第三字用了仄声,第四字就必须补一个平声,而且第一字不能再用仄声,也是这个道理。

-------这里无小拗大拗之论

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所引文章无小拗大拗之论,只提到半拗。  详情 回复 发表于 2017-5-26 17:18
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潭州雨梦 发表于 2017-5-26 15:06
王力的《诗词格律十讲》,没有再版!
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