律诗的基本概念不容篡改----评“律诗平仄小议”

晓风轻送

本帖最后由 晓风轻送 于 2017-5-19 06:29 编辑


律诗平仄小议
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。讲究平仄粘对，是为了声调抑扬顿挫之美。由此，只要知道首句的第二个字的平仄（即平起、仄起），就可推知全首律诗的平仄规律了。下面，我就以正体五律（押平韵）为例来议一下。
其一仄起式
仄仄平平仄，（或首句押韵：仄仄仄平平）
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
其二平起式
平平平仄仄，（或首句押韵：平平仄仄平）
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
显然的，对于五律言，无论是仄起还是平起，其基本句式无非这么四种，统称标律句：
①  平平仄仄平；②平平平仄仄；③仄仄仄平平；④仄仄平平仄。
那么句式变化的规律又当怎样呢？这可以用以下的几句话来概括：
二五句型定，一字多可变。三字违小拗，拗救时需选。孤平三平调，正律忌之焉。二四违大拗，特拗准律言。拗用需有度，违之拗律篇。
1.“二五句型定，一字多可变”：在五言律句中，第二字的平仄称为起，第五字的平仄称为收。如句型①平平仄仄平，即为平起平收句。在四种基本句型中，除句型①平平仄仄平的第一字为有条件可变外，其它三种句型的第一字都是无条件可变的，三个变式句：仄平平仄仄、平仄仄平平、平仄平平仄，统称为等律句。
2.“三字违小拗，拗救时需选”：在五言律句中，第三字平仄变了，即为小拗句。然当句型①平平仄仄平的第一字作仄时，则为孤平了。为救孤平，则必需将第三字的仄改用平。即成“仄平平仄平”句式，称为本句自救。又有为了救出句A种拗“中仄仄平仄”或B种拗“中仄中仄仄”，在对句选用“中平平仄平”句式相救的。两个拗救句“中平平仄平”，是视同等律句用的（注：中表示平仄皆可意）。
3.“孤平三平调，正律忌之焉”：在五言律句中，句型①平平仄仄平的第一字平用仄时，成“仄平仄仄平”句式，称孤平句。句型②平平平仄仄”、“ ③仄仄仄平平”句式，若第三字平仄变动，就成句脚三连仄或三连平了，称三仄调或三平调。在正体律诗中，孤平、三平调是禁忌的。（有人作过统计，孤平、三平调在唐人诗句中占比不到千分之二。）
4.“二四违大拗，特拗准律言”：在五言律句中，第二、四字平仄有违，称为大拗句。其中句式“平平仄平仄”，因在唐人律诗中常用，故称为特拗句，是作为准律句用的（视同平平平仄仄）。五言仄收大拗句有：句式“中平中平仄”（除特拗外）称大拗O；句式“中仄中仄仄”称B种拗；五言平收大拗句统称大拗A类。
5.“拗用需有度，违之拗律篇”：在五言诗句中，合律的只有十个句式，即：四个基本句（标律句）、三个变式句（等律句）、两个拗救句、一个特拗句。除此皆为拗句。其中小拗句，并不影响平仄粘对，故除了禁忌句孤平、三平调外，句式：中平仄仄仄（三仄调）和中仄仄平仄（Ａ种拗）不受限制。而大拗句，因违反平仄粘对的规律，故除了特拗作准律句外，在近体律诗中是要受到限制的。在近体诗中，分上下各半言，对大拗禁忌句的容忍度只有一句。对整首近体诗言，律句（标律句和等律句）必须过半，即不能少于四句。超过这个容忍限度，就只能作为拗体律诗了（注：拗体律诗没有孤平、三平调的禁忌）。
（注：在许多诗论中，讲拗救的很多，却不能自圆其说。拗救论的“小拗可救可不救、大拗有救有不救”，不正是否定了自己吗？！）
在了解五言律诗的平仄规律后，七言律诗的平仄要求就非常容易掌握了。简要的说：七言律句的后五字，要严格地按五言律句来要求；前两字，其第一字不论平仄，第二字的平仄与第四字平仄相对。七言仄收大拗句统称大拗B类，七言平收大拗句统称大拗C类。
一首押韵诗，如果字数合律，但对仗不合律，即使平仄合律，也不能算是律诗，那就当作律式古风看吧。
（注：律诗中也有押仄声韵的，与押平声韵的区别是：押平声韵的，出句仄声收尾[首句押韵例外]，忌犯孤平和三平调；而押仄声韵的[作拗律看]，则是出句平声收尾[首句、五句可例外]，不忌孤平和三平调。又：若出句的收式乱了，则作古风看待。）
开化县国税局：叶晓风
二〇一四年九月二十二日
附：从统计学的角度，理解唐人律诗孤平、三平调的禁忌
一首律诗，若以各种句型是等机会言，则在理论上的各律句随机占比为：
仄仄平平仄1/4
平平仄仄平1/4
平平平仄仄1/4
仄仄仄平平1/4
而事实上，由于有首句押韵的关系，句型“平平仄仄平”和“仄仄仄平平”的占比是高于 1/4的。
再以第二、五字定句型，则每种句型的本式合变式有八式。以随机理论推算，则：
孤平句“仄平仄仄平”的理论占比大于1/4/8= 31.25‰；
三平调句“中仄平平平”的理论占比大于（1/4/8）*2= 62.5‰；
然在唐人律诗中，有人作过统计：孤平句、三平调句占比不到2‰。
可此可知，在唐人律诗中，犯孤平者占理论数小于（2‰/31.25‰）=6.4%，即93.6%以上被有意回避或被拗救了；用三平调者占理论数小于（2‰/62.5‰）=3.2%，即96.8%以上被刻意回避了。再考虑到，在拗律（含仄押律诗）中，对孤平句、三平调句是开放的。那么，在实际的近体律诗中，孤平句、三平调句的现象也就更少了。所以，我们有理由认定：在唐人的近体律诗中，孤平句、三平调句是禁忌的；若有就当是例外吧。——如《全唐诗》收戴叔伦五律110首，犯孤平的只有”出关送故人”这一句。

你把我的第一段分作两段，作岐解歪曲，难道不是改了我的帖子再发到论坛！

针叶林

你把我的第一段分作两段，作岐解歪曲，难道不是改了我的帖子再发到论坛！

----原来你修改帖子只是将第二段合并到第一段去啊，那能解决问题吗？意思不秃子头上的虱子明摆在哪儿吗？你为什么不将“两个条件”的“两”改个“三”呢？这多省事？不比打马虎眼强吗？

针叶林

  

虽然这次没想到你会在分段问题上耍赖而没留18:54分你发的原文截图，但从电脑自动记录发帖时间上可以看出先后和事实。 我18:49要求你发帖， 你是在18:54回复我这贴时贴出“律诗平仄小议”的， 字体是黑色，我当即复制为WORD文档。 文档： （律诗平仄小议 一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。 既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。讲究平仄粘对，是为了声调抑扬顿挫之美。由此，只要知道首句的第二个字的平仄（即平起、仄起），就可推知全首律诗的平仄规律了。下面，我就以正体五律（押平韵）为例来议一下。 其一仄起式 仄仄平平仄，（或首句押韵：仄仄仄平平） 平平仄仄平。...) 我是在19:24发表批评你第一段的回帖，帖中有你第一段的原文引文（黑色）。该帖中显示你的这贴发表时间是19:03，距离你发文时间错后9分钟， 但从19:03又过了13分钟19:16分你又进行了修改：合并了段落为一大段并改为红色，而我保存的是你18:54分发表的“小议”文档。所以我说你是“后来修改的”。 -----请你解释：你19:16分为什么编辑？既然是早就发表过的旧帖，复制过来即可，你还编辑什么？

针叶林

当时只复制文档没截图是个教训，真是防人之心不可无啊。谁会想到在分段上也会做文章。真遇到了小人~
令人奇怪的在于你合并了段落不还是原来的意思吗？合并了有什么用呢？

针叶林

排除干扰，继续批驳晓风轻送“小议”的谬论：

1，关于律诗的定义和条件：
“律诗平仄小议”说：
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。

----------定义：中国旧诗体裁之一,形成于唐朝,每首诗八句,二、四、六、八句要押韵,三四两句、五六两句要对偶,字的平仄有定规,有五律(五个字一句)、七律(七个字一句)两种。
王力：律诗的三大要素：
1，字数合律
2，对偶合律
3，平仄粘对合律
启功：律师四个条件
1，字数
2，对偶
3，平仄声律
4，押平韵
-----可见“小议”两个条件之说多么荒唐！
2，所谓大拗句每首只允许1句：
而大拗句，因违反平仄粘对的规律，故除了特拗作准律句外，在近体律诗中是要受到限制的。在近体诗中，分上下各半言，对大拗禁忌句的容忍度只有一句。（律诗平仄小议）

-----这种说法也是错误的。
送覃二判官    杜甫
先帝弓剑远，小臣馀此生。蹉跎病江汉，不复谒承明。饯尔白头日，永怀丹凤城。
迟迟恋屈宋，渺渺卧荆衡。魂断航舸失，天寒沙水清。肺肝若稍愈，亦上赤霄行。
----一首诗中两对大拗救。

再看《落花》  作者：李商隐

高阁客竟去，小园花乱飞。---大拗救2句
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。----大拗救2句
芳心向春尽，所得是沾衣。----特拗句1句

-----一首五律两句大拗（均对句救），这首也要开除近体律诗队伍吗？


3，关于用拗句数量分律诗的类别的错误观点：
【律诗平仄小议】说：
对整首近体诗言，律句（标律句和等律句）必须过半，即不能少于四句。超过这个容忍限度，就只能作为拗体律诗了
标律句：,①  平平仄仄平；②平平平仄仄；③仄仄仄平平；④仄仄平平仄。
等律句：仄平平仄仄、平仄仄平平、平仄平平仄，统称为等律句。

------这人观点是将律诗分为“近体律诗”和“拗体律诗”两类。定义拗体律诗看句子构成的数量：除了上述7个句型，其余句型的拗句不能多于4句。
     随便举几例：

    《章台夜思》  作者：韦庄
清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。---小拗救，2句
孤灯闻楚角，残月下章台。
芳草已云暮，故人殊未来。----小拗救。2句
乡书不可寄，秋雁又南回。----三仄尾，1句

-----5句红色句子皆非所列7种句子，难道这首就不是“近体律诗”了吗？

再看《落花》  作者：李商隐
高阁客竟去，小园花乱飞。---大拗救2句
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。----大拗救2句
芳心向春尽，所得是沾衣。----特拗句1句

-----这首7种句型也只有三句，也要开除出“近体律诗”队伍了吗？


再看：《早秋》  作者：许浑
遥夜泛清瑟，西风生翠萝。小拗救，2句
残萤栖玉露，早雁拂金河。
高树晓还密，远山晴更多。小拗救，2句
淮南一叶下，自觉洞庭波。三仄尾，1句

--------------按“小议”的“标准”，也不是近体律诗吗？

大眼怪

律诗的基本特征：句式固定；篇幅固定；对粘有度；对仗；一联一押韵，且一韵到底，不转韵(首句除外)；

针叶林

每个人都可以根据自己的体会总结出律诗的特点，但绝不会将律诗的条件删减成两个（不讲声律），更不该自以为是拿这么一篇个人心得说成是冠盖论坛之杰作，老鼠上秤盘自称自，不知自己几斤几两，还谩骂别人是“榆木脑袋”！

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 05:24
排除干扰，继续批驳晓风轻送“小议”的谬论：

1，关于律诗的定义和条件：

5.“拗用需有度，违之拗律篇”：在五言诗句中，合律的只有十个句式，即：四个基本句（标律句）、三个变式句（等律句）、两个拗救句、一个特拗句。除此皆为拗句。其中小拗句，并不影响平仄粘对，故除了禁忌句孤平、三平调外，句式：中平仄仄仄（三仄调）和中仄仄平仄（Ａ种拗）不受限制。而大拗句，因违反平仄粘对的规律，故除了特拗作准律句外，在近体律诗中是要受到限制的。在近体诗中，分上下各半言，对大拗禁忌句的容忍度只有一句。对整首近体诗言，律句（标律句和等律句）必须过半，即不能少于四句。超过这个容忍限度，就只能作为拗体律诗了（注：拗体律诗没有孤平、三平调的禁忌）。
（注：在许多诗论中，讲拗救的很多，却不能自圆其说。拗救论的“小拗可救可不救、大拗有救有不救”，不正是否定了自己吗？！）

针叶林

晓风轻送 发表于 2017-5-25 13:17
5.“拗用需有度，违之拗律篇”：在五言诗句中，合律的只有十个句式，即：四个基本句（标律句）、三个变式 ...

而大拗句，因违反平仄粘对的规律，故除了特拗作准律句外，在近体律诗中是要受到限制的。在近体诗中，分上下各半言，对大拗禁忌句的容忍度只有一句。对整首近体诗言，律句（标律句和等律句）必须过半，即不能少于四句。超过这个容忍限度，就只能作为拗体律诗了 。标律句：,①  平平仄仄平；②平平平仄仄；③仄仄仄平平；④仄仄平平仄。
等律句：仄平平仄仄、平仄仄平平、平仄平平仄，统称为等律句。

-----荒谬的说法！已驳斥（35#）。

再看几首“非标律句”多于四句的五律：

【泛江送客】杜甫
二月频送客，东津江欲平。----大拗救 2句
烟花山际重，舟楫浪前轻。
泪逐劝杯下，愁连吹笛生。----小拗救2句
离筵不隔日，那得易为情。-----三仄尾1句


【赠韦赞善别】杜甫
扶病送君发，自怜犹不归。----小拗救2句
只应尽客泪，复作掩荆扉。----小拗1句
江汉故人少，音书从此稀。----小拗救2句
往还二十载，岁晚寸心违。----小拗1句


【严郑公阶下新松（得沾字）】杜甫
弱质岂自负，移根方尔瞻。----大拗救2句
细声闻玉帐，疏翠近珠帘。
未见紫烟集，虚蒙清露沾。----小拗救2句
何当一百丈，欹盖拥高檐。----三仄尾1句


【初冬】杜甫
垂老戎衣窄，归休寒色深。----小拗
渔舟上急水，猎火著高林。---三仄尾
日有习池醉，愁来梁甫吟。小拗救
干戈未偃息，出处遂何心。三仄尾

【又雪】杜甫

南雪不到地，青崖沾未消。大拗救
微微向日薄，脉脉去人遥。 三仄尾
冬热鸳鸯病，峡深豺虎骄。自救句
愁边有江水，焉得北之朝。特拗句

【长江二首】杜甫
众水会涪万，瞿塘争一门。
朝宗人共挹，盗贼尔谁尊。
孤石隐如马，高萝垂饮猿。
归心异波浪，何事即飞翻。

针叶林

律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分

---------没有称为“近体律诗”“古体律诗”的。律诗只有一种，即唐代近体之一体。

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 16:53
律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分

---------没有称为“近体律诗”“古体律诗”的。律诗 ...

这是我的理解，你不认可是你的事。但你不能将的帖子的第一段故意分作两段，作歪曲性的解读。又：我也看过了：你所谓的反驳后我改的，实际是用你自己的帖子故意串说成我的帖子，再将我的跟帖作为我改帖的证据——你这种行径太恶劣了。现在还好不是文革，如果是文革，那你将我的帖子改几个字再串说成我，那我还不被你害死！
你太弱智了，我的原帖最后发表的时间是2017年5月19日6时29分。你在我原帖下跟帖提出疑问的时间是11时57分，我能在你反驳后改帖吗？！特别是你说你在7时34分反驳我，我7时35分改帖，更是无中生有啊——你有哪个主帖或跟帖能够支撑这个谎言。你在我原帖的第一个跟帖是针对金筑子的，时间是8时04分，与反驳我有相干吗？你就是复制了我的原帖，时间点也就约这个时间段吧。那你的发的帖子为何会与我的原帖不同？显然是你故意改了我帖子的第一段（即分作两段）。你如果承认这种做法不对也就罢了，但你还要靠新的谎言来支持你的原谎言，在时间点上，你圆得这个谎吗！
哎，与弱智玩，真是在浪费时间。

针叶林

晓风轻送 发表于 2017-5-25 17:50
这是我的理解，你不认可是你的事。但你不能将的帖子的第一段故意分作两段，作歪曲性的解读。又：我也看过 ...

的原帖最后发表的时间是2017年5月19日6时29
------这是旧帖。你昨天的回复与这贴是两码事。

针叶林

晓风轻送 发表于 2017-5-25 17:50
这是我的理解，你不认可是你的事。但你不能将的帖子的第一段故意分作两段，作歪曲性的解读。又：我也看过 ...

你反复岔开话题的目的就是扰乱对你错误的批驳。

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 18:58
你反复岔开话题的目的就是扰乱对你错误的批驳。

我是想你自己承认改过我的帖子。请你自觉点，将那个帖子第一二段合并为一段。以便与我的原帖一致！
做人不能下作！

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 18:57
的原帖最后发表的时间是2017年5月19日6时29
------这是旧帖。你昨天的回复与这贴是两码事。 ...

我回复的帖子是原帖的第一段的复制，还会不一样吗？当然你改了我的帖子内容，与我的原帖肯定是不一样的。

针叶林

无论你怎样捣乱，你这篇“律诗平仄小议”在基本概念上都是错误的。
一，律诗的定义错误：分为“近体和古体 律诗”
二。律诗的要素（条件）错误，字数和对仗两个条件
三，构成律诗的律句种类错误（标准律句不少于4句）
四，大拗句不多于1句错误

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 04:08

（律诗平仄小议
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。
既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。讲究平仄粘对，是为了声调抑扬顿挫之美。由此，只要知道首句的第二个字的平仄（即平起、仄起），就可推知全首律诗的平仄规律了。下面，我就以正体五律（押平韵）为例来议一下。
其一仄起式
仄仄平平仄，（或首句押韵：仄仄仄平平）
平平仄仄平。...)
这是你的帖子呢。

后面跟帖才是我的：
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。

你用自己的帖，串说成我的帖，然后将我的跟帖说是我改过的。——怎么说谎都不会脸红啊
哎，你真无耻！

针叶林

神经病似的唠叨无济于事，还是检讨你散布的谬论吧！

针叶林

晓风轻送 发表于 2017-5-25 19:09
（律诗平仄小议
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字 ...

祥林嫂第三的唠叨~多念叨几篇会成为咒语~~~~~~~~~~~

邂逅

感觉针叶林 先生的观点没什么错误。

晓风轻送

邂逅 发表于 2017-5-25 22:07
感觉针叶林 先生的观点没什么错误。

针的错误是改了我的帖子内容（故意将我的第一段分成两段），再发论坛作歪曲性的解读。遥握。特别是他的造谣和说谎，更是让人不耻。你只要看过我原帖，便知他是复制我原帖后改过的。
又特别不齿的是，他将自己帖子故意串说成是我的帖，然后再说我的帖子是他批驳我之后改的。
他太会耍赖，说谎不脸红的；但也太弱智，连时间的前后都分不清——在时间面前，他圆不了那些谎话。遥握。
你叫他将帖子改回成我的原帖吧。

晓风轻送

大眼怪 发表于 2017-5-24 20:04
律诗作为近体诗的一种，平仄、押韵、对仗自然必不可少，但还有一点也不可忽视：连接。对粘也不能含糊，哪怕 ...

折腰体失粘不失对，可以认作是近体的变格。——这只是我自己的观点。遥握。

针叶林

请大家看看我的主题帖被改成什么样子吧！