词牌规定对偶的位置

临襄居士

学以至用，不能乱格，当记。

光芒

给大家分享一下知识点
《常用的虚字对》

常用虚字对：

但觉——何曾 只为——岂因 已是——况值

只知——谁道 何似——未忍 有愿——无缘

漫道——岂缘 似闻——恐是 莫道——只缘

几度——也曾 尚想——徒怜 岂闻——始信

忽逢——顿觉 但见——焉知 自是——何须

誓欲——休将 犹自——何曾 慢嗟——且喜

未必——难为 但得——何须 几处——谁家

几日——一番 幸有——不须 任是——也应

尚有——应怜 莫向——何妨 那知——从此

时有——更无 何处——此间 权借——欲凭

光芒

【转载】怎样写好《喝火令》

主讲:琴韵依依
1，喝火令分正格，变格二种填法。
正格：玩的是手法运用的熟练程度
变格：没有特色，更没有喝火令的：二仗三枪一破一衬一应
所谓变格的喝火令：就是有“中”。
2，喝火令也是所有词牌中最严谨的词令，为什么是说它是最严谨的呢：1，平仄 没“中”，2，上下阕起句必须对仗，（二仗）3，上阕尾四，五句，必须是衬应手法。4，下阕叠句由：四言，五言，六言组成的一组递进手法，（三枪）手法中藏有：摊破，（一破）衬句，（一衬）5，喝火令的结句：与众不同，不但要词结，更重要是，它还是：对应手法与上片结句相对应（一应）
喝火令 北宋·黄庭坚
       见晚情如旧， 交疏分已深。
       仄仄平平仄句，平平仄仄平韵
            舞时歌处动人心。
            仄平平仄仄平平韵
       烟水数年魂梦， 无处可追寻。
       平仄仄平平仄句，平仄仄平平韵
         昨夜灯前见，重题汉上襟。
         仄仄平平仄句，平平仄仄平韵
             便愁云雨又难禁。
             仄平平仄仄平平韵
          晓也星稀，晓也月西沈。
          仄仄平平句，仄仄仄平平韵
        晓也雁行低度，不会寄芳音。
        仄仄仄平平仄句，仄仄仄平平韵
起句：见晚情如旧， 交疏分已深。（对仗）
       仄仄平平仄，平平仄仄平（五言律句）
       2 1 2 2 1 2（结构）
解析：相见虽晚却情如旧交，交往不密但是缘分已深。
承句：舞时歌处动人心。
      仄平平仄仄平平韵 {七言律句）
解析：舞姿，歌声令人心动。
更唐突了，黄庭坚到底要想表达什么，“舞姿”，“歌声”古时只有歌楼才有的。上片的重点：烟水数年魂梦， 无处可追寻。{衬，应句）
               平仄仄平平仄句，平仄仄平平韵
下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。（对仗，相应弱些）
解析：昨夜在灯前却见到了皇上的诏书。
便愁云雨又难禁。（关键句，叠句围绕它来构思）
解析：随之来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。
晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，
三叠句：作者摊破名词：星。（喝火令摊破是：名词）
下片起句：昨夜灯前见，重题汉上襟。
结构转： 2 2 1 2 2 1
摊破是：名词！！！所以就不要把动词副词之类用在摊破句上，那是错误的。
第一叠：星，第二叠：月，星，月并列名词， 第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）
解析：拂晓时分星稀、拂晓时分月儿西沉，拂晓时分雁飞得很低。不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。
解析：不会给我寄来佳人的音讯了。
先说说三叠句：
晓也星稀，晓也月西沉。
晓也雁行低度。
三叠句中藏有一衬句：第一叠笫三字：星，第二叠笫三字：月，第三叠笫三，四，五，六字雁行低度，组成一句：六言句与上片六言句对衬。
              三叠中衬句： 星月雁行低度。
烟 水数年魂梦， 无 处可追寻。
名 形
星 月雁行低度， 不 会寄芳音。
名 形
这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相同，对应句：第一字词性相对，平仄相反。
如果摊破的是动词，形容词等，相对衬，应句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网上千篇一律，不符合词的特点：潇洒飘逸，所谓衬句要用并列名词吗，答案：不一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。
摊破，是什么意思？
一句话摊成三句
喝火令的摊破非常特殊的，
喝火令摊破：词性
烟 水数年魂梦， 无 处可追寻。
名 形
星 月雁行低度， 不 会寄芳音。
名 形
衬应句是手法，是手法必然讲词性
前序【作者小传】：黄庭坚（1045－1105）字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。英宗治平进士。曾任地方官和国史编修官。在党争中，以修《神宗实录》不实罪名被贬。最后死于西南贬所。 黄庭坚以诗文受知于苏轼，为“苏门四学士”之一，其诗宗法杜甫，并有“夺胎换骨”“点石成金”“无一字无来处”之论。风格奇硬拗涩。他开创了江西诗派，在两宋诗坛影响很大。
词与秦观齐名，少年时多做艳词，晚年词风接近苏轼。 有《山谷集》，自选其诗文名《山谷精华录》，词集名《山谷琴趣外篇》（即《山谷词》）。又擅长行，草书，为“宋四家”之一，书迹有《华严疏》《松风阁诗》及《廉颇蔺相如传》等。
黄庭坚的起句如果不了解他的经历，会觉的很唐突的和全文没一丝关联。
喝火令的摊破非常特殊的，
喝火令摊破：词性
从起句来分析：这是一首描写离情别苦的闺怨词，应该是和黄庭坚有过交往的一位貌美女子，且是在歌楼弹唱为生的。
上片的重点：烟水数年魂梦，无处可追寻。（衬，应句）
平仄仄平平仄，平仄仄平平。（六言，五言律句）
解析：几年前的事令我魂牵梦绕，亦无处可追寻了。
再从衬，应句分析：烟水数年魂梦，无处可追寻。
黄庭坚和这位貌美女子有过缠绵，可能这位貌美女子要去很远的地方了。
下片起句： 昨夜灯前见，重题汉上襟。 对仗）相对弱些
仄仄平平仄，平平仄仄平 （五言律句）
2 2 1 2 2 1(结构)
作者转到本词的中心（皇上的诏书）。
解析：昨夜在灯前却见到了皇上的诏书。
前序提到过黄庭坚曾任地方官，皇上诏书的内容：让黄庭坚押解貌美女子去边疆服役。
便愁云雨又难禁。（关键句，叠句围绕它来构思）
解析：随之来的愁苦人情世态反复无常，却又无可奈何。
真让黄庭坚困解啊，自己却是执行官，皇上的诏书能违抗了吗？
晓也星稀，晓也月西沉。
晓也雁行低度，
三叠句：作者摊破名词：星。（喝火令摊破是：名词）
第一叠：星， 第二叠：月，星，月并列名词， 第三叠：雁，要求层层有递进的关系。（也叫三枪）递进分：正反递进，另一种都行。
解析：拂晓时分星稀、拂晓时分月儿西沉，拂晓时分雁飞得很低，
不会寄芳音。（结句也是对应句）作者内心无奈的写照。
解析：不会给我寄来佳人的音讯了，因为作者要押貌美女子到边塞去了，再也见不到了。
先说说三叠句：
晓也星稀，晓也月西沉。
晓也雁行低度，
三叠句中藏有一衬句：第一叠笫三字：星，第二叠笫三字：月，第三叠笫三，四，五，六字雁行低度，组成一句六言句与上片六言句相对衬。所谓对衬：词性相同，平仄相同。
三叠中衬句： 星月雁行低度，
最后看看黄庭坚的衬应句是否工整 ？
烟 水数年魂梦， 无 处可追寻。
名 形
星 月雁行低度， 不 会寄芳音。
名 形
这就是完美的衬应句，衬句第一字词性相对，平仄相同，对应句：第一字词性相对，平仄相反。
如果摊破的是动词，形容词等，相对衬，应句，每句第一字词性要相同，可以的，只摊破名词太窄了，易造成网上千篇一律，不符合词的特点：潇洒飘逸，所谓衬句要用并列名词吗，答案：不一定要用，因为衬句手法没要求非要是并列名词起。
我重复讲，就是要你们弄清什么是摊破？
说下： 星月雁行低度，
解析：黄庭坚在很深的夜晚还不能入眠，在窗前看见星星稀少，月儿被云遮了，这么深的夜是见不到雁飞行的，只有一种可能，再这是用惊吓受伤的雁，喻：此时的心情。

光芒

芦枚 发表于 2019-6-22 22:30
欣赏老师佳作，感受你的情怀！太有才了！周六愉快！

好的东西我都会发到这里来。

光芒

@所有人
诗的自查方法

（1）起承转合清清楚楚
这点五律七律 七绝都用的着 评诗先评起承转合 如果起承转合 都没有 还叫诗吗？所以要先评阅他，起承转合

（2）断裂，各步骤明显区别于其他步骤
A、各句要有独立性，各句完成不同的任务，这个任务是说：比如起句要扣题 承句接着写。
B、每联的前分句跟后分句之间要有衔接性，你评的时候要注意衔接了没有，你自己写的时候也要注意，衔接了没有
C、联与联之间要有衔接性，不可断裂 

（3）起句要求兴，合句要求比，比的不够，诗就没有味道。注意哈，并不是必须要这样写的，而是说比的不够诗就没有味道。
很多朋友，起句不讲究，没有兴，合句没比，这就是一个大散文，不叫诗。所以 你自己写的时候最好要起句兴，合句比，合句比的不够……整首诗没了味道，重新写。
要评就要评出血来了，如果只是欣赏了，学习了的评阅跟没有评有什么区别呢
评阅就要评啊，评就是要说出哪里好，好在哪，为什么好，哪里有不足，为什么会有不足，怎么去补救这个不足。这才是评阅啊。

（4）七律 起句前后分句不得超过四个景物，主次分明，尤其是七律字多，很容易犯这条毛病，景色堆积，名词太多。七律跟五律有很多不同，也有很多相同的地方.

（5）承句须扩展起句的主要景色，这句很重要，承句的写法不论五律还是七律，比如你写春，起句 写了桃花杏花，承句就要跟这这个花开的，主要景色，继续扩张。和它有关系的景色哈.

（6）注意音节，尾三字尽量没有词组出现，就是说一句诗，最后的三个字最好不用词组，和填词不同哈，填词时候可以用词组的，12/34/5/6/7 ， /5/6/7尽量不写词组

（7）合句前分句（就是第七句）要收住前6个句子 并给合句做一个相当好的铺垫，如果想第八句出彩儿，必须第七句铺垫好，你评阅的时候，要看看，他第七句，铺垫了没有？铺垫的好不好？

（8）合句后分句（就是第八句）一定要笔尽意不尽，一定要下足了功夫用最普通的文字写出有深意的句子。要把读者的思维引向句号的后面……..
去继续思维想象，我个人以为一首好诗最出彩的地方就是 合句了，所以 大家一定要在合句上下功夫。

光芒

拿一首诗做例子：
《五律•垂钓》
文/沙漠玫瑰
骨瘦慈眉淡，闲云不老翁。
新荷羞落日，白发舞苍穹。
林静闲听笛，天幽漫数鸿。
烟波飘渺处，钓尽一江风。
起承转都很平常的诗句，就是最后的合句“钓尽一江风。”写的很大气、洒脱，所以整首诗就在这出彩了。

光芒

绝句的启承转合，

分别由四句诗依次担当。其艺术形式的变化，与七律五律一样，区别一个是：首联、颔联、颈联、尾联，一个是：第一句、第二句、第三句、结句。绝句第一句启，第二句承，第三句转，结句为合。
   绝句的艺术手法可分：
   一，第一二句写景，第三四句赋，构成比赋形式。
   二，第一二句用赋，第三四句写景构成赋比形式。
   三，全诗写景或咏物。
   四，全诗直陈或议论。
   五，第一二句用赋，第三句写景与第四句的直陈构成比赋形式。
   六，全诗用叙事形式。
   七，运用象征手法。
   八，李白《清平调词三首》
   所选例诗有唐代李白、王昌龄、杜甫，清代龚自珍等人的作品。王昌龄的绝句以幽怨、闺怨、边塞诗居多，李白的绝句题材广泛，其特点意象集中，四句紧紧的凝聚在一起；杜甫的绝句题材更广泛，有几首还使用议论的形式；清代龚自珍的绝句题材就更广了，议论、直陈入诗，而且以绝句诗写史，为防止议论直陈缺乏形象含蓄性，诗中大量使用借喻、借代等修辞，这些集中体现在他的《已亥杂诗》里。
   学习绝句，第三句很重要，周啸天引用杨仲弘的话“以第三句为主，第四句发之”，这点在李白、杜甫和龚自珍的绝句里都有体现，值得弄清学到手。

光芒

  一，比与赋相结合
   （一）李白
     1，《春夜洛城闻笛》
            谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
            此曲夜中闻折柳，何人不起故园情。
      以闻笛作比正衬“故园情”。用第三句“此曲”二字将比与赋自然连起来，即起到转的作用，又达到了比与赋衔接顺畅。
     2，《独坐敬亭山》
            众鸟高飞尽，孤山远去闲。
            相看两不厌，只有敬亭山。
      敬亭山在宣州（今安徽宣城），大诗人谢灵运、谢眺等曾在此作过太守。该诗第一、二句写“鸟飞尽”、“孤云独去”只剩个'闲"人作比，衬托三、四句的“只有敬亭山”。
    3，《夜静思》
           床前明月光，疑是地上霜。
           举头望明月，低头思故乡。
    前两句写景，后两句直陈。比赋结合。
   4，《峨眉山月歌》
          峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
          夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
    该诗是李白年轻时离蜀地时的作品。抒发江行思友之情。
  （二）杜甫
         《绝句两首（其二）》
          江碧鸟逾白，山青花欲燃。
          今春看又过，何日是归年。
   这首诗是杜甫入蜀后所作，抒发羁旅异乡的感慨。首联一、二句都是联内比衬，“江碧”衬“鸟逾白”，“山青”衬“花欲燃”。又用首联的写景与尾联的直陈构成比赋形式，反衬思乡之情。
  （三）龚自珍《已亥杂诗》
         西墙枯树态纵横，奇古全凭一臂撑。
         烈士暮年宜学道，江关词赋笑兰成。
   首联极力描写羽琌之西，有枯枣树一株，不忍斧去的奇枯之态。以此作比，尾联直陈。诗中：“烈士暮年”用的是曹操《龟虽寿》句，'江关"指瞿塘关，“兰城”是庾信的字，这里代指庾信。

光芒

“景物描写”这种手法开头，要力求达到以下效果
（1）境界要扩大
杜甫《送远》：“带甲满天地，胡为君远行？”
是说遍地都是战乱，您为什么在这时远行？这个开头概括了当时战乱的时代，充满了对被迫远行的友人的深厚友情。杜甫《秦州杂诗》之六：“莽莽万重山，孤城山谷间。”写边地景象，万山重迭，莽莽苍苍，深远阔大，透露出孤城守卒的悲凉情绪。
王维《送梓州李使君》诗：“万壑树参天，千山响杜鹃。有画意而境界开阔，心情开朗。这样开头，不论所表达的情绪是悲苦的或悲壮的，或心情开朗的，在我们面前都展开了一个阔大的境界，写得都很有力量，很动人。
（2）要有烘托渲染之功用,如曹植《七哀》：“明月照高楼，流光正徘徊。”
这是写高楼中少妇想念远行丈夫的，诗人选择明月高照、流光徘徊的景象，用来烘托少妇对月怀人的婉转情思，是情景相生的。
杜甫《兵车行》：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。
诗一开头就为读者渲染了一幅尘土飞扬、车轮滚滚、哭声震天的生离死别的悲惨场面，让人为之动容，为之震颤。
（3）要有笼罩全篇之功效
如李白《蜀道难》：“噫吁唏（口戏），危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！”
一声惊叹，道出蜀道之难行，震人心弦，为全篇定下了咏叹调。
这三种写景的手法开篇，重在创设情境。目前我们的景+情写作，大家可以有意识的使用这三种写景的手法！
2、以兴的手法开头
“兴”即起兴，是《诗经》中常见的表现手法。
诗经》中的“兴”，用朱熹的解释，是“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫,“兴”又兼有比喻、象征、烘托等手法。“兴”原本是思绪无端地飘移和联想而产生的，所以即使有了比较实在的意义，也不是那么固定僵板，而是虚灵微妙的。
如《关雎》的开头：“关关雎鸠，在河之洲”
原是诗人借眼前景物以兴起下文“窈窕淑女，君子好逑”的。
但关雎和鸣，也可以比喻男女求偶，或男女间的和谐恩爱，它的喻意和气氛烘托其实很确定的。就像我们家有喜事，往往通过喜鹊登枝啥的描写来引出喜悦气氛。道理一样！
又如《桃夭》的开头：“桃之夭夭，灼灼其华”
写出了春天桃花开放时的美丽氛围，可以说是写实之笔，但也可以理解为对新娘美貌的暗喻，又可说这是在烘托结婚时的热烈气氛。
这种写法，被后人广泛应用和推崇。
如李白的《将进酒》：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”
“黄河”一联就用了兴的手法，兼有比喻。
“天上来”极言黄河源头之高，“不复回”隐含韶光易逝之意。
“高堂”一联紧承“不复回”而来，说及人生。想说人生，却从黄河奔流说起，不但不觉突兀，却还韵味无穷。
'兴”是一种很微妙的手法，用“兴”起，会使文章特别含蓄委婉韵致，使文章有一种特殊的味道。
不论是写景开头还是起兴开头，目的都是为了让律诗充满诗情画意，让读者张开联想和想象的翅膀，徜徉于你的大作之中。
刚才我们交流了起句的两种写作技巧—写景和起兴
那么合句呢？合句一般用“比”
以前，我们也已说过合句重要，是因为它是全篇的总结。
因此，它需要和前面的句子，有所不同。
如果前面的句子写得较远了，那么合句就收回来，如果前面的句子写得不够开阔，那么合句就该放出去，把眼光放远一点。
当然合句所写出来的物，必须能准确的表达全篇的意思
我们看一下李白的诗：
青山横北郭， 白水绕东城。
此地一为别， 孤蓬万里征。
浮云游子意， 落日故人情。
挥手自兹去， 萧萧班马鸣。
大家看这最后一句，萧萧班马鸣，就属于“比”。
与其说是班马萧萧的鸣，不如说正是李白的心情的正确写照。
这就是典型的以物喻情。

临襄居士

学以至用。赏学佳作。下午好。

光芒

临江仙 十一种格式（转）


1、临江仙 重阳故山行
依和凝体 双调五十四字，前后段各四句、三平韵。
崎岖十里枫红透，一峰烟水涓涓。节期人在翠微间，合成秋色惬心天。
采罢茱萸风送晚。故山身后无言。方今一别又明年，山如琴柱我如弦。


2、临江仙 山别
依徐昌图体 双调五十八字，前后段各五句、三平韵，五字句、六字句对仗。
亭外松声鸣远，花边鸟语相留。回看山色正风流。桂花初过雨，谷子已登秋。
分付清风勿送。离时片句还酬。明年重作赶山游。无非多置酒，留着好盟鸥。


3、临江仙 秋叹
依冯延巳体 双调五十九字，前后片各五句、三平韵，下片转韵。
岭前松径牛童笛，风来十里轻寒。九秋非是晒书天。目随云雁去，夕照落西山。
却生无奈连愁绪，谁教花事苍黄。多情难得桂枝香。究归时短，何够衍秋光。


4、临江仙 农家秋情
依王观体 双调五十九字，前后段各五句、三平韵，四、五句对仗。
竹径深深深已尽，敲门问路农家。犬声低吠酒言哗。院中秋实垛，墙上紫薇花。
坐下添杯称是客，主人豪爽忠嘉。宽心醉得夕阳斜。宛如知己，重复话桑麻。


5、临江仙 夜酌
依晏几道体 双调六十二字，前后段各五句、三平韵，起拍一、二句对仗。
墙角霜虫鸣错落，灯前断句酌玲珑。劳思往返快如钟，瞬间青女月，悬在草堂东。
小字千篇归蜀水，多年缘事入长风。始知今夜又庸庸，依然无懊悔，眷寄晚霞红。


6、临江仙 秋怀
依贺铸体 双调六十字，前后段各五句、三平韵，五字句对仗。
一片花飞飘水岸，凭空无故生愁。霜衣玉树向人秋。雨微黄满眼，诗尽白盈头。
雁去雁来天亦老，还从琴酒休休。始终世事定缘由。莫思良遇远，空惜落英流。


7、临江仙 山居
依向子諲体 双调五十六字，前后段各五句、三平韵，六字句对仗。
三径芳香慷慨，满林鸟语温淳。年年休夏逐烟尘。重登峻巘，采片北山云。
步韵可生灵感，行程莫等良辰。青山常有好乾坤。赏花投钓，快活做闲人。


8、临江仙 自遣
依顾夐体 双调六十字，前后段各六句、三平韵，三字句对仗。
自笑浑名沾个酒，一杯轻醉颜酡。半生风雨半生歌。隐归恬淡，晨练步，午观荷。
更爱夕阳肝胆句，神魂为此消磨。日敲风雅空闲多。抛竿青岸，吟古韵，钓清波。


9、临江仙 故地寻友
依李煜体 双调五十八字，前后段各五句、三平韵，平起格，下片换韵。
青阶石巷无尘路，如烟如静如庄。街头织户纺春忙。栱桥流水，源自汉阳江。
当年旧苑人安在，门台面目依稀。无疑菀柳未相欺。数声车笛，惆怅喜扬眉。


10、临江仙 别荷
依牛希济体 双调五十八字，前段五句四平韵，后段五句三平韵。
欲别荷花到横塘，鸡肤沾叶微凉。池心落下月娥妆。一支残萏，红在水中央。
轻向藕花言再见，明年详述衷肠。奈何花语已沉塘。秋风微笑，岸上有余香。


11、临江仙 重阳登高
依张泌体 双调五十八字，前后段各五句、三平韵。
故山欣见秋光富，红红绿绿娇娇。平台百丈再登高。茱萸一把，难以久弯腰。
风韵自然黄菊好，从来未负风骚。千年风俗莫推敲。重阳佳节，思念入醇醪。

光芒

长调词牌：

法曲献仙音、临江仙、满江红、雪梅香 、满江红、满庭芳 、水调歌头 、凤凰台上忆吹箫、汉宫春、烛影摇红、天香 、黄莺儿、剑器近、八声甘州 、声声慢、醉蓬莱、暗香、长亭怨慢 、扬州慢、双双燕、玉蝴蝶 、宴山亭、定风波、高阳台、念奴娇 、绕佛阁、绛都春、渡江云、锦堂春慢、寿楼春、木兰花慢 、桂枝香 、翠楼吟、霓裳中序第一、忆旧游、水龙吟、石州慢、瑞鹤仙 、宴清都 、齐天乐、雨霖铃 、眉妩、永遇乐、二郎神、拜星月慢、西河、西吴曲 、曲玉管、夜飞鹊、望远行 、望海潮、疏影 、沁园春、摸鱼儿、贺新郎 、兰陵王、浪淘沙（商调慢曲）、多丽、六丑、六州歌头、夜半乐、宝鼎现 、哨遍 、戚氏、莺啼序等等。