词牌规定对偶的位置

光芒

1、规定必须对偶的位置
《渔歌子》第三、四句。（三言句）
《醉太平》第一、二句。（三言句）
《阮郎归》后片第一、二句。（三言句）
《眼儿媚》前片首二句（五言）。后片尾二句（四言）
《摊破浣溪沙》后片前二句。（七言句）
《人月圆》后片第二、三句。（四言句）
《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句）
《鹧鸪天》前片尾二句。（七言句）（）
《一七令》从二字句到七字句均须对仗
《踏莎行》前、后片首二句。（四言句）
《破阵子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句（七言句）

《河满子》前、后片尾二句。（六言句）
《鱼游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言）
《法曲献仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《满江红》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对

《绮罗香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面对。
《雪梅香》第五、六句。（七言句）
《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言）
《雨中花慢》首二句（四言）
《夜合花》后片第二、三句（一字领四言）必须对仗；前片首二句（四言）可用对仗。
《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句）
《高阳台》前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。
《东风第一枝》第四、五句。（六言句）
《翠楼吟》第七、八句（一字领四言）。
《庆春宫》首二句。（四言句）
《齐天乐》第七、八句。（四言句）
《瑞龙吟》前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。
《兰陵王》后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。
《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言）
《拜星月慢》首二句。（四言句）
《苏幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗
《鹊桥仙》前、后片首二句（四言）必须对仗。
《解语花》前片首二句（四言）必须对仗。

上面这些，是这些词牌要求此处必须对仗的，大家拿捏不准的时候，可以查下这个表。

2、可对仗也可不对仗的位置
《诉衷情》后片第四、五句。（四言句）
《更漏子》前、后片：第一、二句（三言）；第四、五句（三言）
《夜行船》第三、四句。（四言句）
《临江仙》前、后片尾二句。（五言句）
《唐多令》前、后片首二句。（五言句）
《行香子》前片首二句。（四言句）
《风入松》前、后片尾二句。（六言句）
《金人捧露盘》后片首四句。（三言句）
《声声慢》前片首二句。（四言句）
《琐窗寒》前片首二句。（四言句）
《念奴桥》前片第六、七句。（四言句）

光芒

以后写东西可以参照这个

梦远

这个知识好，非常有用。

巴黎春天

光芒老师，太好了，我搜藏了谢谢

彩瑶风信

赏学，问好老师。

光芒

规定必须对仗的词牌 1：《渔歌子》第三、四句。（三言句）: 2：《醉太平》第一、二句。（三言句） 3：《阮郎归》后片第一、二句。（三言句） 4：《眼儿媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言） 5：《摊破浣溪沙》后片前二句。（七言句） 6：《浣溪沙》后片前二句（七言句）一般都要求用对仗，前人只有个别词作例外 7：《人月圆》后片第二、三句。（四言句） 8：《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句） 9：《鹧鸪天》前片尾二句（七言句），两个三字句。 10：《一七令》从二字句到七字句均须对仗 11：《踏莎行》前、后片首二句。（四言句） 12：《破阵子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句） 13：《河满子》前、后片尾二句。（六言句） 14：《鱼游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言） 15：《法曲献仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言） 16：《满江红》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四个三言句可用扇面对 17：《绮罗香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面对。 18：《雪梅香》第五、六句。（七言句） 19：《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言） 20：《雨中花慢》首二句（四言）: 21：《夜合花》后片第二、三句（一字领四言）必须对仗；前片首二句（四言）可用对仗。 20：《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句） 21：《高阳台》前片首二句（四言）必须对仗；后片第二、三句（一字领四言）可用对仗。 22：《东风第一枝》前片首二句要求用对仗；第四、五句。（六言句）要求用对仗。 23:《翠楼吟》第七、八句（一字领四言）。 24：《庆春宫》首二句。（四言句） 25：《齐天乐》第七、八句。（四言句） 26：《瑞龙吟》前片第二、三句（二字领四言）；后片第八、九句（三字领四言）。 27：《兰陵王》后片：第二、三句（一字领四言）；第五、六句（一字领四言）；第十一、十二句（一字领四言）；第十四、十五句（一字领四言）。 28：《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言） 29：《拜星月慢》首二句。（四言句） 30：《苏幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用对仗 31：《鹊桥仙》前、后片首二句（四言）必须对仗。 32：《沁园春》前片第四、五、六、七句（一字领起四个四言句）必须用扇面对；后片第四、五、六、七句（一字领起四个四言句）必须用扇面对，或者邻句对仗。 33：《解语花》前片首二句（四言句）必须对仗。 34：《西江月》上下片首二句，必须对仗。

十月

收藏学习！谢谢老师。

汤革三

本主题由 穿越梅嶺 于 2017-2-4 23:36 置顶

汤革三

光芒 发表于 2017-1-17 07:44
以后写东西可以参照这个

以后写东西可以参照这个

光芒

汤革三 发表于 2017-7-27 21:25
以后写东西可以参照这个

·问好！

光芒

汤革三 发表于 2017-7-27 21:13
本主题由 穿越梅嶺 于 2017-2-4 23:36 置顶

·问好！

光芒

十月 发表于 2017-5-24 12:13
收藏学习！谢谢老师。

问好快乐！

汤革三

弯弓锯草

记不住就来看看

弯弓锯草

填词的十二种结法

（一）景结。景结含蓄朦胧，耐人寻味，唐宋词人多用此法。李白的《忆秦娥•箫声咽》其“西风残照，汉家陵阕”之结拍，气象雄浑，悲壮之极，冠绝古今历来为词评家所称道。欧阳修的《采桑子》前结为“垂柳阑干尽日风”，后结为“双燕归来细雨中。‘由于通首蓄意、蓄势，以此景结，极有神韵。小令如此，长调亦然。如辛弃疾的《摸鱼儿•更能消几番风雨》结句“休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处”，也是极为别致的。下阕本意是在写史，却在此甩开史事，又回到上阕写景上来。不仅照应了前景，进一步描绘出暮春景物之特色，且使全词含有一种不尽的韵味。

（二）情结。所谓“情结”，一般是指那些直接抒发情感的结拍而言的。景结“含有余不尽之意”以迷离称隽；情结虽轻而显露，却能够以动荡见奇。特别是那些异常精警的结语，尤能给人以无穷的余味。如秦观的《鹊桥仙•纤云弄巧》：其结句“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮？”
再如辛弃疾的《永遇乐•京口北固亭怀古》。这是一首悲壮苍凉的长调，极尽咏古之能事，然他却在结拍时竟在怀古伤今之后，拓出新的意境——抒发了自己怀才不遇之痛：“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”堪称是“以动荡见奇”了。
奇之一，使前面怀古伤今的主旨明确了；
奇之二，词的内容深化了；
奇之三，作者借典抒情，而典又恰到好处，且给人留下无穷的联想。就这样，词家把个人的政治遭遇置于宋金民族矛盾和南宋统治集团内部矛盾的焦点上，置于深厚的历史背景上来抒写，不仅使全词感情深厚之至末叶以动荡见奇了。
   

（三）情状结。此结与景结不同的是：景结是以自然景观作结，而此结则以人的情态作结。即词人将自己的思想情感巧妙的蕴于人物（往往是作者自己）情状之中，让读者自己去体察，从而收到语短情长，余韵无穷的美学效应。
  如范仲淹的《渔家傲•塞下秋来风景异》结尾为“人不寐，将军白发征夫泪”，就是把将士的思乡与抗战的矛盾心情蕴藏于“不寐”愁“白“了头发，流下了眼泪的情状之中。
再如朱敦儒的《鹧鸪天•我是清都山水郎》之结句“玉楼金阕慵归去，且插梅花醉洛阳”也是用的此法。

（四）他意结。此结特点是：结句宕开。别拓新意，从而收到余音不尽的效应。如王沂孙的《齐天乐》本咏秋树鸣蝉，而结句却是“谩想薰风，柳丝千万缕”，皆用反面衬托，而情味更深。

（五）议论结。以富于感情色彩的议论作结，不仅可以增加词的情致，且利于开拓新意。如秦观的《鹊桥仙•纤云弄巧》“两情若在长久时，又岂在朝朝暮暮？”的结句，掷地有声，使全词为之一振。

（六）进层结。此结特点是：结句句意在前句（或全词）的基础上又深入一层，有时深化了主题，有时深化了情感。如晏殊的《蝶恋花•槛菊愁烟兰泣露》“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”结句，就是加深了思妇离愁的别恨之情。

（七）祁愿结。以美好的期待、祝愿作结，使词意增加绵绵情思，开拓新意。如苏轼的《水调歌头•明月几时有》的“但愿人长久，千里共婵娟”，李之仪的《卜算子•我住长江头》但愿君心似我心，定不负相思意“，都有扩宽意境，深化感情的作用。

（八）设想结。此结是一个假设复句，前一分句假设一种情况（条件），后一分句指出可能出现的结果。它同样可以起到扩展意境、深化词旨，加深情感的作用。

（九）发问结。发问作结在词的创作中常见。它可以增加余波，引人遐想，发人深思。

（十）反诘结。反诘就是明知故问。问话本身已有答案，其目的在于加强肯定的语意。如白居易《忆江南•江南好》的结句“能不忆江南？”意为特别追忆“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的江南春景！为什么要“忆”呢？除了往昔的美好，当有现实的苦闷。所以这一反诘，意蕴也是十分丰富，耐人寻味的。

（十一）问答结。此结同前面两问不同，它是前问后答，有问即答。它往往是先用问句将词意一振，放纵开去，尔后以答收结。这样，不仅使词意跌宕有致，且可将词人所要肯定的情意突出出来，给人以更为鲜明、深刻的意念。

（十二）比喻结。以比作结的词在唐宋词中尤不乏名篇佳句。如李煜《虞美人》的“恰似一江春水向东流”，秦观《千秋岁》的“春去也，飞红万点愁如海”，贺铸《青玉案》的“若问情郎都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄花雨”，李清照《醉花阴》的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，等等。

十月

光芒 发表于 2017-9-13 22:52
问好快乐！

光芒

汤革三 发表于 2017-9-14 01:44

谢谢欣赏·问好！

光芒

弯弓锯草 发表于 2017-9-16 03:03
记不住就来看看

谢谢欣赏·问好！

光芒

弯弓锯草 发表于 2017-9-16 03:03
记不住就来看看

但不是很全面，还不够细

光芒

十月 发表于 2017-9-23 22:35

谢谢欣赏·问好！

弯弓锯草

光芒 发表于 2017-9-24 21:45
但不是很全面，还不够细

这个倒不必那么细致，有很多词牌，相信作者是会从例词中看出来的

枫叶正红

欣赏问好！

临襄居士

学知对偶。很关键。勿必用心学好。

光芒

绝句的十三种变格(转)
根据台湾学者范况先生诗词讲座录音整理。

1、一意格
四句一意到底，谓之一意格。
例诗：
唐 杨洵美【宫词】
一道甘泉接御沟，上皇行处不曾秋。
谁言水是无情物，也到宫前咽不流。
2、 折腰格
一二句与三四句意相贯但实际并不联属
例诗：
王维《送元二使安西》
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
3、 续腰格
三四两句与一二两句，语不联属，而意脉联属。
例诗：
【酬乐天秋兴见赠，本句云：莫怪独吟秋兴苦，比君较近二毛年】元慎
劝君莫作秋风赋，白发如星也任垂。
毕竟百年同是梦。长年何为少何为。
4 、连珠格
全诗句意联络不断，谓之联珠格。
白居易【昭君词】
汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉。
君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。
5 、分应格
第三句应第一句，第四句应第二句，谓之分应格。
例诗：
【吐蕃别馆中和日寄朝中僚旧】吕温
清时令节千官会，绝域穷山一病夫。
遥想满堂欢笑处，几人缘我向西隅。
6、 各应格
第二句呼应第一句，第四句呼应第三句。上下各字呼应。谓之各应格。
例诗：
白居易【华阳观中秋夜招友玩月】
人道中秋明月好，欲邀同赏意如何。
华阳洞裹秋坛上，今夜清光此处多。
7 、错应格
第三句呼应第二句，第四句呼应第一句。谓之错应格。
例诗：
王昌龄【从军行】
玉门山障几千里， 山北山南总是烽。
人依远戍须看火， 马踏深山不见踪。
变格，需要大家细心去揣摩；体悟，是学诗必须经历的阶段。
8 、双尾格
以两意承结，谓之双尾格
例诗：
韩翃【宿石邑山中】
浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。
晓月暂飞高树里，秋河隔在数峰西。
9、单尾格
以一意承结，谓之单尾格。
例诗：
陈陶【答莲花妓】
近来诗思清于水，老去风情薄似云。
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。
10 、到头结穴格
诗的末句尽处，始见诗题，谓之到头结穴格。
例诗：
杜甫【江南逢李龟年】
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君
11 、翘首青云格
二三四句，呼应首句第一字，围绕首句第一字去写，谓之翘首青云格。
王昌龄【送狄宗亨】
秋在水清山暮蝉，洛阳树色鸣皋烟。
送君归去愁不尽，又惜空度凉风天。
12 、下答上格
即第一句问，其他三句回答第一句，谓之下答上格。
窦巩【南游感兴】
伤心欲问前朝事，唯见长江流不回。
日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。
13 、下翻上格：后两句翻前两句意。
例诗：
王昌龄【闺怨 】
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。----不知愁
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。-----有愁
 

芦枚

欣赏老师佳作，感受你的情怀！太有才了！周六愉快！

峥嵘岁月

谢谢老师，收藏了。