【百家争鸣】第三期

一苇一苇

龙洲道人 发表于 2014-10-4 12:02
咏荷赠人
谁琢田田碧玉姿？烟波深处立参差。乍开素靥香还泛，挣出污泥苦自知。
帷幔低垂风定后，跏趺小坐 ...

好律！问好龙洲道人先生！小月分析得很到位，欣赏学习您的大作！

一苇一苇

明镜非台 发表于 2014-9-30 20:23
首先，代表诗渡国学馆全体团队，祝香港诗词论坛各位站领导，版面管理及诗友国庆大假节日愉快，身体康健。
...

小月这几天辛苦了！

明镜非台

一苇一苇 发表于 2014-10-4 22:56
小月这几天辛苦了！

不辛苦，咱分一下工，我弄了两篇，你有空就弄几篇吧

一苇一苇

山菊 发表于 2014-10-2 03:40
才看见这里有活动！
正好楼上这图俺也题了一个，贴来请教：

《七绝——题图：为老伴梳头》作者：山菊 点评：一苇一苇

不老缠绵意，渐疏霜雪丝。
镜中窥笑靥，尤胜少年时。


一苇胡言：
此作简短自然，构思巧妙，运用了对比的手法。开笔以“不老”反写，虚笔由画外引入，同时暗示年龄，“霜雪丝”扣图并再进一步，起承井然有致，第三句的转相当赞，由画面中占很小比例的镜子入手，深度顿增；结句“尤胜少年时”不仅紧接第三句，而且“少年时”呼应起笔的“不老”之意——应了一句京剧里的唱词：老只老我的须发老！
岁月可以改变的是年龄和容貌，改不了是心与心中的爱！


问好山菊先生！吹毛求疵的话，我觉得“窥”字这里不太合适，“窥”字的意思是指“从小孔、缝隙或隐蔽处偷看”，这里明白是二位老人一起正大光明的看，用“窥”就有点问题了——还请山菊先生细品。一苇浅见，先生莫怪！

龙洲道人

明镜非台 发表于 2014-10-4 16:56
咏荷赠人
谁琢田田碧玉姿？烟波深处立参差。乍开素靥香还泛，挣出污泥苦自知。
帷幔低垂风定后，跏趺小坐 ...

多谢明镜兄辛苦品评拙作，有劳了，贫道稽首。
唯幔很可能没置好，愚意岸边垂柳仿佛帷幔低垂在荷面上。但垂柳似帷幔却不等于帷幔。

一苇一苇

兰室清风 发表于 2014-10-2 23:10
七律：菊
彭泽移来不俗流，露凝霜重自悠悠。
素描月下三更梦，香抱人间万户秋。

《七律：菊》作者：兰室清风 点评：一苇一苇

彭泽移来不俗流，露凝霜重自悠悠。——呵呵，起笔用“彭泽”之典，暗扣菊之题
素描月下三更梦，香抱人间万户秋。——“万户秋”对“三更梦”，妙对！
傲骨偏能真解意，安心最是淡离愁。——“离愁”突兀了，前无铺垫后无依托。“淡离愁”对“真解意”是1+2呢还是2+1呢？1+2的话，“离愁”对“解意”不工；2+1的话，“淡离”这个词不大顺，请再酌。
兴来吟似花吟我，千古诗林纵远眸。——“花吟我”还是“我吟花”，谁知道呢。。。这句意思极好，表达上还略欠一点。


一苇胡言：
清风版此作清淡悠远，咏菊很适宜，有出尘之味！
以律而言，大体没什么要说的，我想说说结句。此作“千古诗林纵远眸”作结，你说不好吧，显得挺深邃；说好吧，放什么诗里都行——水了。结句通常要起到收束、拔高全篇的效果，当然拔高是期望，拔高不成也起码要收束得当。很多诗友喜欢在诗中提到“吟诗”什么的，其实你本来已经在吟诗了，就是不写大家也都知道的，所以，我不是很喜欢这类收尾。比如此作第七句有“我吟花似花吟我”之意，那么结句可以以人作结，把“我”放到明处也不错。
当然这是个人看法，与清风版主探讨。问候节日快乐！

龙洲道人

一苇一苇 发表于 2014-10-4 22:49
好律！问好龙洲道人先生！小月分析得很到位，欣赏学习您的大作！

谢谢－苇一苇兄！真心求砖啦！

一苇一苇

龙洲道人 发表于 2014-10-4 23:30
谢谢－苇一苇兄！真心求砖啦！

先生忒谦了！您的作品笔力沉稳、层层深入、环环相扣，一苇只有欣赏、只有赞叹！
欢迎先生来《百家争鸣》栏目指导！

明镜非台

一苇一苇 发表于 2014-10-4 23:39
先生忒谦了！您的作品笔力沉稳、层层深入、环环相扣，一苇只有欣赏、只有赞叹！
欢迎先生来《百家 ...

看吧，人还是称你“兄”，这就证明你有多么滴不“娇媚”

明镜非台

龙洲道人 发表于 2014-10-4 23:28
多谢明镜兄辛苦品评拙作，有劳了，贫道稽首。
唯幔很可能没置好，愚意岸边垂柳仿佛帷幔低垂在荷面上。但 ...

在下亦从您的大作中吸取了很多营养，望常来常往，多与交流。
谢谢对栏目的支持。

明镜非台

一苇一苇 发表于 2014-10-4 23:30
《七律：菊》作者：兰室清风 点评：一苇一苇

彭泽移来不俗流，露凝霜重自悠悠。——呵呵，起笔用“彭泽 ...

那个解意离愁的，我觉得他若是拗一句，变成解真意，淡离愁，就好了。

一苇一苇

明镜非台 发表于 2014-10-3 11:02
摊破南乡子——国庆备考GRE   （程垓体？）

书案小重山　 纵佳节　岂敢贪欢　几套真题人憔悴　再翻答案　 ...

你。。。真的好啰嗦，虽然大体说的不错

至于填词如何入手，我觉得小令笔法的学李后主、晏几道，长调的学周邦彦、姜白石——柳永的创作思路其实也相当好，只不过他的作品文字的随意与俚俗掩盖了创作手法上的精妙之处，太容易误人，所以还是周邦彦吧（虽然我并不喜欢他的风格，但他的手法确实是很赞的）

一苇一苇

明镜非台 发表于 2014-10-3 11:08
这多丽是词牌，和羊有啥关系？没弄明白

短毛是学习生物学的，请谅解她思维角度的那个啥。。。

一苇一苇

寒塘渡鹤影 发表于 2014-10-3 10:05
人生第一次写词。。=w=。。试了一下词林正韵，还不太熟悉，不知道有木有弄错。

摊破南乡子——国庆备考GRE ...

【摊破南乡子——国庆备考GRE】作者：寒塘渡鹤影 点评：一苇一苇

书案小重山。纵佳节、岂敢贪欢？——起笔破题
几套真题人憔悴，再翻答案，圈圈点点，已是明天。——“明天”似是天明之意，总之是过了一夜。小月说的对，这里不用写得那么直白。我一向推崇“明白”，但跟“直白”还是有点区别的啊

　
文曲梦下凡。申了个、北美前三。——这梦做的。。。
但凭得意千樽饮，飞龙榜下，何人轻唤，醒醒骚年。——“飞龙榜”显得太文，与整体风格不谐调，而且这里也没必要用这一典。“骚年”算是网络语入词，不错！


一苇胡言：
严格一说，这个真的很难说是词，平仄、字数都不错的，就是词了么？短毛古文根基深厚，填词文字上应该不是问题，但此作的问题在于文白混淆，不谐调不自然，有点混搭过度的味道。其他的。。。祝你考个北美第三！

一苇一苇

一苇一苇

明镜非台 发表于 2014-10-4 23:44
那个解意离愁的，我觉得他若是拗一句，变成解真意，淡离愁，就好了。

对的，这种拗句便是“拗了比不拗好”的，属于动刀整容获得成功的！

一苇一苇

妙则居士 发表于 2014-10-3 15:18
嘿嘿，又找到一篇。上次欠一千元。这次？？？

蛇年春宵白战诗词联会活动正式开幕本帖最后由 月麒如 于 20 ...

呵呵，这个你还能找出来，厉害！

明镜非台

一苇一苇 发表于 2014-10-4 23:50
你。。。真的好啰嗦，虽然大体说的不错

至于填词如何入手，我觉得小令笔法的学李后主、晏几道，长调的 ...

这个事情怎么说呢，见仁见智吧，咱们俩词风本就不同，她要跟着俺的路子走，说不定能弄个华美路子出来，女孩子学这是最好的。
至于后主的东西，俺倒不建议入手学他，不是说他的不好，而是他那种特定经历下所形成的特定风格，比较容易产生束缚性。

反而我认为柳永的要读，周邦彦的梢晚都不迟，为啥我那么推崇周邦彦的人上文没提他，他的手法不是初学者一下能掌握的，急着抓他上手我觉得那才误人。
当然，个人思维方式不同，这事没个绝对的对错。

明镜非台

一苇一苇 发表于 2014-10-5 00:01
诗渡有娇媚如你，我就不必再效颦了！

你要是多突出点你的柔性之处，作为诗渡的代言，俺不就可以归于正位，不再代庖了么？

一苇一苇

妙则居士 发表于 2014-10-3 15:18
嘿嘿，又找到一篇。上次欠一千元。这次？？？

蛇年春宵白战诗词联会活动正式开幕本帖最后由 月麒如 于 20 ...

《七律.成都春宵》作者：妙则居士 点评：一苇一苇

飘飘落雪送良辰，锦里熙熙亦感新。——“锦里”点出成都
宫阙云楼载歌舞，江舟渔火映诗人。——“诗人”对“歌舞”似有不工，而且“江舟渔火”能有多亮能“映”到诗人？
声声爆竹传佳梦，点点星光慰寂身。——“爆竹”声中如何有“佳梦”？落雪何来星光？就算是在古代成都城里，歌管楼台的，怕也看不到星光。
此刻开怀豪饮醉，天明始望一川银。——“豪饮醉”有点过了，破坏了诗中应有的文雅之气。


一苇胡言：
妙则师兄此作应“白战体”之要求，避开相关常用字，写了成都新春夜景，以及喧闹人群中的寂寞诗人。
整体而言，由落雪起笔，结句“一川银”收住，首尾呼应，中间由景点到景中之人再到诗人自身，由喧闹到寂寥，层次结构还是很赞的。
文字上的最大的问题在“背理”，如下雪，则不可能有星星（闹市中纵是晴天怕也看不到星光）；渔火是指渔船上的灯光，就算现在用电灯，你不离它很近也很难“映”到人，这里可换成“唤”字，表达想远离喧嚣的心情。
一苇浅见，师兄一笑！

一苇一苇

明镜非台 发表于 2014-10-5 00:13
你要是多突出点你的柔性之处，作为诗渡的代言，俺不就可以归于正位，不再代庖了么？ ...

有哪里说诗渡要用柔媚代言么？

一苇一苇

明镜非台 发表于 2014-10-5 00:07
这个事情怎么说呢，见仁见智吧，咱们俩词风本就不同，她要跟着俺的路子走，说不定能弄个华美路子出来，女 ...

学后主，学的是白描浓情的手法：又白描之笔写浓情，这对于新学词的人来说是最容易入手的角度；
学周邦彦则是婉转回环的笔意、层次的设计、思路的铺陈。。。单纯从创作技巧上讲，柳永并不逊于他。麻烦是柳七同学的显得不够精致又不太正经，所以容易误导后人

明镜非台

一苇一苇 发表于 2014-10-5 00:25
学后主，学的是白描浓情的手法：又白描之笔写浓情，这对于新学词的人来说是最容易入手的角度；
学周邦彦 ...

后主是白描浓情，用最简单的手法，创造最深刻的情感，这恰恰是初学者最不容易掌握的，词的表现性，是由繁入简的过程，而不是由简入繁，新手，通常要拽很多花絮出来，才能表达一种情感，而老手寥寥几笔，便达到比之更深刻的效果。所以我才认为，后主的方式更不好学，更不容易上手。
柳永的东西，通常来说所表达的意蕴和高度并不特别深刻，对于初学者，咏个花颂个月啥的，恰恰是最合适的，而周邦彦的东西，一是拽典，而且拽得非常好，这不是初入手者就能做得到的，拽不好还不如不拽。二是言外之意特别多，作品内容中所用的观察角度和字词的考量很“刁”，也不是一下可以掌握的。
我的观点，学词的过程：字词，要由繁入简，而立意，要由简入繁。所以才和你的观点不同。

明镜非台

一苇一苇 发表于 2014-10-5 00:19
有哪里说诗渡要用柔媚代言么？

你看人搞个啥产品啊，推广个啥景点啊，都找个千娇百媚的代言，担当这任务的，除了你还有谁？诗渡也要有形象代言人呢

明镜非台

一苇一苇 发表于 2014-10-5 00:18
《七律.成都春宵》作者：妙则居士 点评：一苇一苇

飘飘落雪送良辰，锦里熙熙亦感新。——“锦里”点出 ...

哎，你就打算把第一篇丢那了是吧

明镜非台

一苇一苇

明镜非台 发表于 2014-10-5 00:48
哎，你就打算把第一篇丢那了是吧

我回徐州住在姐姐家，我睡的房间没有合适的椅子，我上网只能站着，昨天晚上已经站了两个小时。。。你这个今天给你弄啊，乖。。。

一苇一苇

明镜非台 发表于 2014-10-5 00:37
后主是白描浓情，用最简单的手法，创造最深刻的情感，这恰恰是初学者最不容易掌握的，词的表现性，是由繁 ...

我说的不是你或者我的学习过程而是针对初学者而言，这个我好歹在诗校混了大半年了，还是有些经验的。
许多初学者对文字的掌握与运用还不是很灵活，文字上求简对他们来说会相对简单些，一但求繁则会堕入堆砌（写一段时间之后他们自然会去堆砌的，这时还要正确引导）；而立意则是与文学水平无关，纯粹是思维的能力，诗词的初学者不一定没有深邃的思想，所以要求他们要有比较新颖的切入点、比较丰富的内涵是有可能的，而且也容易出相对他自己的水平比较好的作品。

柳永有什么咏花颂月的？无非风月，而且文字风格上偏于俚俗，这都是不宜初学者之处——他内里的笔法、层次、铺陈之妙、情绪之曲折则不是初学者能领会的，所以我说他不适合。而周邦彦，笔法与柳永很像（或者说受柳永影响），但字面却要清雅许多，从形式上讲，更趋于完美。至于用典，不会用典的自然就不用啦——你说的已经不是初学者而是入门之后的啦！

明镜非台

一苇一苇

明镜非台 发表于 2014-9-30 20:25
上期未评作品

【多丽】作者：明镜非台 点评：一苇一苇

见妆台。素尘久没朱殷。——“朱殷”点出占画面很大比例的大红桌面
晚轩窗、清风拂镜。吹开那日心澜。——“晚”从何而来？画面明明光线非常好，是白天啊。而且晚上还梳什么头？“吹开”句很好，引开下文。
雨烟里、盛京烽火。覆一曲、折柳缠绵。——“覆”是颠覆、倾覆之意，以“烽火”为主语的。但折柳是分别之景，如果以烽火为主语，那么应该是烽火造就了那曲折柳缠绵；或者把主语换回男女主角，则“唱一曲、留一曲、负一曲”都可以。
带水他乡。同谁剪烛。琉璃盏下墨枯研。——“带水”想必源自“一衣带水”，这个词其实是指隔开的那条河很窄像衣带那么窄。“琉璃盏”似有点奢侈。
向西园、几番惊梦。抱月恨无眠。
经别久。繁华碾落。偷作流年。——结得好！

蓦回神、梳枇如旧。不复今昔容颜。——“梳枇”其实就是“梳篦”，似是为了就平仄，但与下文的“篦”是不是重了。“今昔”重于“昔”而轻于“今”。
换银丝、落霞光灿。竹篦下、绾个慵鬟。——“落霞”是指窗外还是比喻？
兜转时光。赊偿有望。云泥与共续悲欢。——“云泥”是指天上地下差别很大，云泥之别。这里“云泥与共”不大通。
纵使到、昏眸晦浊。耄朽断余弦。——老而复合，说什么“断弦”，大不吉利！
携卿手。三途河畔，彼岸花前。——这句我最爱，哈哈！


一苇胡言：
故事感很好，个别字句我有点不同看法，请斟酌。
（出门了啊）