八病论的继承与扬弃

针叶林

八病论的继承与扬弃

南北朝时期沈约等人的声律论，开创了中国诗歌发展的新纪元。从此中华诗词无论在声律上还是内容上焕然一新。到唐代对沈约声律研究更加深入，并在此基础上发展成近体诗律，“八病论”逐渐消逝。

一、平头：第一句上字、第二句上字，第一句第二字、第二句第二字，不得同声。然五言颇为不便，文笔未足为尤。但是疥癣微疾，非是巨害。

-----已经被平仄粘对律取代。

二、上尾：第一句末字，第二句末字，不得同声。

-----当时就允许首句第二句同韵，除非首句出韵，该病早已非病。

三、蜂腰：第一句中第二字、第五字不得同声。  

-----该病除了反映出五言句结构上二下三外，允许二五同平，故已失效。当时刘滔即提出“又第二字与第四字同声，亦不能善。此虽世无的目，而甚于蜂腰。”为二四位平仄交替律的先声。

四、鹤膝：第一句末字，第三句末字，不得同声。

-----首句用韵已失效，平仄对式律代替。

五、大韵：一韵以上，不得同于韵字。如以“新”字为韵，勿复用“邻”、“亲”等字。

-----相当于现今忌挤韵，尚有意义。当时元氏曰：“此病不足累文，如能避者弥佳。若立字要切，于文调畅，不可移者，不须避之。”----还不如现在要求严。

六、小韵：二句内除本韵，若已有“梅”字，不得复用“开”、“来”字。

-------严于挤韵：与韵脚同韵母的四声皆忌。元氏曰：“此病轻于大韵，近代咸不以为累文。”已否定。

七、傍纽（亦名大纽，或名爽切病。）双声是也。如诗二句内有“风”一字，则不得复有此等字。”傍纽诗者，五言诗一句之中有“月”字，更不得安“鱼”、“元”、“阮”、“愿”等之字，此即双声，双声即犯傍纽。亦曰，五字中犯最急，十字中犯稍宽。如此之类，是其病。诗曰：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”（如此类者，是又犯傍纽病。）

-----两句内忌同声母字，元兢曰：“此病更轻于小韵，文人无以为意者。 当时已被否定。已经被扬弃。

  

八、正纽。（亦名小纽，亦名爽切病。）   即忌同字四声。正纽者，五言诗“壬”、“衽”、“任”、“入”，四字为一纽；一句之中，已有“壬”字，更不得安“衽”、“任”、“入”等字。‘旷野莽茫茫。即‘莽’与‘茫’是也。

------比当今忌挤韵更多忌。已取消。

现在看来，诗词格律在声律之外，八病中唯有上述“大韵”即忌“挤韵”尚有现实意义。

小三羊

扬弃，是什么意思？

金筑子

八病说在唐朝就已失传，只留下八个名称供后人猜测解释，矛盾百出，无人相信，少忽悠如唐诗大半是古风之类！

针叶林

小三羊 发表于 2016-8-24 17:52
扬弃，是什么意思？

查查字典

学堂窝人

针叶林 发表于 2016-8-24 17:57
查查字典

还是百度将军？
三羊发问，并非他不懂，而是提醒你用词不当！
扬弃，就是发扬和抛弃，你标题“继承与扬弃”不是八病，是一病：“不通”！

小三羊

四声八病的内容：
平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、傍纽、正纽。
沈约讲【平头、上尾、蜂腰、鹤膝】，未见讲【八病】的史料文献。
元兢继承和发展了【平头、上尾、蜂腰、鹤膝】之后说，【已下四病，但须知之，不必须避】。

古贤有言早在先，何必你来乱粘贴！

针叶林

小三羊 发表于 2016-8-24 18:14
四声八病的内容：
平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、傍纽、正纽。
沈约讲【平头、上尾、蜂腰、鹤膝】 ...

是供宣扬什么二五交替法者学习的。

针叶林

金筑子 发表于 2016-8-24 17:56
八病说在唐朝就已失传，只留下八个名称供后人猜测解释，矛盾百出，无人相信，少忽悠如唐诗大半是古风之类！ ...

【转载】一贴给金筑子：

真正的理论研究者，是不怕有反面意见的。《切韵》1300年来，是洛阳音、长安音、一时一地之音、兼用南北古今之音，中国古今研究者、近代外国汉学研究者，从来就没统一过。理论争鸣是好事！不知知味堡人、针叶林总来国学论坛吵什么？你们不有联都、百家两处吗？谁也没去你们的自留地里争种什么，你们怎么就不能自己种点像样的供人类能吃的东西来呢？！（金筑子）

-----这是刚看到的金筑子的一贴。前面说的冠冕堂皇，但后面却反对到他的自留地反驳他。这就暴露了的真实目的：原来他在十年前谩骂河马和针叶林等，就是因为视他们为入侵者，把他管的版面当做自己的自留地。他可以顺口开河，你若反驳一句，即会遭到谩骂，你若抗议，即被封杀。迄今为止学堂窝人金筑子骂声不断的原因即于此。他们以为一骂一封别人就怕了，他们的谬论就可以畅行无阻了，这是一厢情愿式的妄想。

小三羊

针叶林 发表于 2016-8-24 18:25
是供宣扬什么二五交替法者学习的。

宣扬古贤元兢何错之有呢？

针叶林

小三羊 发表于 2016-8-24 18:31
宣扬古贤元兢何错之有呢？

没错。但你将蜂腰病说成元兢声律不对。

小三羊

针叶林 发表于 2016-8-24 18:45
没错。但你将蜂腰病说成元兢声律不对。

具体一点说说

小三羊

针叶林 发表于 2016-8-24 18:45
没错。但你将蜂腰病说成元兢声律不对。

三羊什么时候将【蜂腰病说成元兢声律】

针叶林

小三羊 发表于 2016-8-24 18:57
三羊什么时候将【蜂腰病说成元兢声律】

六朝沈约、唐朝元兢、明朝真空，三大声律体系
三羊山人发表于 2016-8-15 09:44:16
http://www1.hkscxh.com/forum.php ... &extra=page%3D1
二、唐朝元兢声律体系（也即近体诗的声律理论体系）

【1】律句四大类：

〇平〇〇仄
〇仄〇〇平
〇仄〇〇仄（不可同上同去同入）
〇平〇〇平（元兢的著名理论）

小三羊

针叶林 发表于 2016-8-24 19:02
六朝沈约、唐朝元兢、明朝真空，三大声律体系
三羊山人发表于 2016-8-15 09:44:16
http://www1.hkscxh.co ...

这里何错之有啊！不要绕弯子，直说无妨

小三羊

学堂窝人 发表于 2016-8-24 18:07
还是百度将军？
三羊发问，并非他不懂，而是提醒你用词不当！
扬弃，就是发扬和抛弃，你标题“继承与扬弃 ...

难道是四声八病的发展不成？
就做：针氏四声病如何？简称：针灸（谐音修辞）

临屏候教学堂老师！

针叶林

小三羊 发表于 2016-8-24 19:24
这里何错之有啊！不要绕弯子，直说无妨

你说元兢声律体系什么意思？元兢的调声三术有换头护腰和相承，这和你的“二五交替”（似就是指忌八病的蜂腰病）有什么关系？

小三羊

针叶林 发表于 2016-8-24 20:05
你说元兢声律体系什么意思？元兢的调声三术有换头护腰和相承，这和你的“二五交替”（似就是指忌八病的蜂 ...

元兢《诗髓脑》，你大概没读过！

针叶林

小三羊 发表于 2016-8-24 20:16
元兢《诗髓脑》，你大概没读过！

你的意思，因诗髓脑中列了八病，八病说就是元兢发明的么？你会读书吗？

小三羊

针叶林 发表于 2016-8-24 20:23
你的意思，因诗髓脑中列了八病，八病说就是元兢发明的么？你会读书吗？ ...

你不会读书，还有什么资格辩论
你该不是【抬杠学院】毕业生或勤杂工吧？！

针叶林

小三羊 发表于 2016-8-24 20:39
你不会读书，还有什么资格辩论
你该不是【抬杠学院】毕业生或勤杂工吧？！
...

学术没长进，嘴皮子功夫增加了不少。

小三羊

针叶林 发表于 2016-8-24 20:23
你的意思，因诗髓脑中列了八病，八病说就是元兢发明的么？你会读书吗？ ...

三羊没有如此看法，你非得这样看，与三羊无关！

针叶林

小三羊 发表于 2016-8-24 21:06
三羊没有如此看法，你非得这样看，与三羊无关！

那你的什么‘’元兢四声25法”根据什么说的？拍羊脑袋拍出来的？

小三羊

针叶林 发表于 2016-8-24 21:08
那你的什么‘’元兢四声25法”根据什么说的？拍羊脑袋拍出来的？

雄文《诗髓脑》，读书读出来的！

学堂窝人

小三羊 发表于 2016-8-24 19:50
难道是四声八病的发展不成？
就做：针氏四声病如何？简称：针灸（谐音修辞）

沈约四声八病，针叶林有所发展，针灸谐音，叫“针九病”如何？

针叶林

小三羊 发表于 2016-8-24 21:36
雄文《诗髓脑》，读书读出来的！

“微观换头术”用羊眼还是用电子显微镜看出来的？

针叶林

小三羊 发表于 2016-8-24 21:36
雄文《诗髓脑》，读书读出来的！

雄文《诗髓脑》,雄在何处？

小三羊

针叶林 发表于 2016-8-27 22:43
雄文《诗髓脑》,雄在何处？

就在本栏目里，就在你针叶林主贴《元兢的声律理论》里，你自己复制粘贴在你自己主贴的的跟帖里！

登录/注册后可看大图 23 主题 321 帖子 1126 积分 高级会员                                 登录/注册后可看大图                                 登录/注册后可看大图 威望46 点                                 登录/注册后可看大图 贡献321 次                                 登录/注册后可看大图 金钱392 枚 收听TA 发消息

32#                                 登录/注册后可看大图   楼主| 发表于 3 天前 | 只看该作者 诗髓脑    元兢 调　声 　　声有五声，角征宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，征为上声，羽为去声，角为入声。故沈隐侯论云：“欲使宫征相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”固知调声之义，其为大矣。 　　调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。 　　一、换头者，若兢《于蓬州野望》诗云：“飘飖宕渠域，旷望蜀门隈。水共三巴远，山随八阵开。桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。” 　　此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平。如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，即如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平。如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！此换头，或名拈二。拈二者，谓平声为一字，上去入为一字。第一句第二字若安上去入声，第二、第三句第二字皆须平声。第四、第五句第二字还须上去入声，第六、第七句第二字安平声，以次避之。如庾信诗云：“今日小园中，桃花数树红。欣君一壶酒，细酌对春风。”“日”与“酌”同入声。只如此体，词合宫商，又复流美，此为佳妙。 　　二、护腰者，腰，谓五字之中第三字也。护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可，用平声无妨也。庾信诗曰：“谁言气盖代，晨起帐中歌。” 　　“气”是第三字，上句之腰也。“帐”亦第三字，是下句之腰。此为不调。宜护其腰，慎勿如此也。 　　三、相承者，若上句五字之内，去上入字则多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。三平向上承者，如谢康乐诗云：“溪壑敛暝色，云霞收夕霏。” 　　上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。三平向下承者，如王中书诗曰：“待君竟不至，秋雁双双飞。” 　　上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故云三平向下承也。 　　　　　　　　(以上《文镜秘府论》天卷《调声》) 　　对　属 　　《易》曰：“水流湿，火就燥。云从龙，风从虎。”《书》曰：“满招损，谦受益。”此皆圣作切对之例。况乎庸才凡调而对，而不求切哉。 　　一、正对。正对者，若“尧年”、“舜日”，“尧”、“舜”皆古之圣君，名相敌，此为正对。若上句用圣君，下句用贤臣；上句用“凤”，下句还用“鸾”，皆为正对也。如上句用“松桂”，下句用“蓬蒿”，“松桂”是善木，“蓬蒿”是恶草，此非正对也。 　　二、异对。异对者，若“来禽”、“去兽”，“残月”、“初霞”。此“来”与“去”，“初”与“残”，其类不同，名为异对。异对胜于同对。 　　三、平对。平对者，若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。他皆放此。 　　四、奇对。奇对者，若“马颊河”、“熊耳山”，此“马”、“熊”是兽名，“颊”、“耳”是形名，既非平常，是为奇对。他皆放此。又如“漆沮”、“四塞”，“漆”与“四”是数名，又两字各是双声对。又如古人名，上句用“曾参”，下句用“陈轸”，“参”与“轸”者，同是二十八宿名。若此者，出奇而取对，故谓之奇对。他皆放此。 　　五、同对。同对者，若“大谷”、“广陵”，“薄云”、“轻雾”。此“大”与“广”、“薄”与“轻”，其类是同，故谓之同对。同类对者，云雾，星月，花叶，风烟，霜雪，酒觞，东西，南北，青黄，赤白，丹素，朱紫，宵夜，朝旦，山岳，江河，台殿，宫堂，车马，途路。 　　六、字对。字对者，若“桂楫”、“荷戈”，“荷”是负之义，以其字草名，故与“桂”为对。不用义对，但取字为对也。 　　七、声对。声对者，若“晓路”、“秋霜”，“路”是道路，与“霜”非对，以其与“露”同声故。 　　八、侧对。侧对者，若“冯翊”、地名，在右辅也。“龙首”。山名，在西京也。此为“冯”字半边有“马”，与“龙”为对；“翊”之半边有“羽”，与“首”为对。此为侧对。又如“泉流”、“赤峰”，“泉”字其上有“白”，与“赤”为对。凡一字侧耳，即是侧对，不必两字皆须侧也。以前八种切对，时人把笔缀文者多矣，而莫能识其径路。于公义藏之于箧笥，不可示于非才。深秘之，深秘之。 　　　　　　　　(以上《文镜秘府论》东卷《二十九种对》) 　　文　病 　　一、平头。(平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。)此平头如是，近代成例，然未精也。欲知之者，上句第一字与下句第一字，同平声不为病，同上去入声，一字即病。若上句第二字与下句第二字同声，无问平上去入，皆是巨病。此而或犯，未曰知音。今代文人李安平、上官仪，皆所不能免也。 　　此段文字未必出于元氏，然《诗髓脑》既有对八病旧说之补正，则当先列旧说，后作补正。下同。 　　二、上尾。(上尾诗者，五言诗中，第五字不得与第十字同声，名为上尾。)如陆机诗云：“衰草蔓长河，寒木入云烟。”“河”与“烟”平声。此上尾，齐、梁已前，时有犯者。齐、梁已来，无有犯者。此为巨病。若犯者，文人以为未涉文途者也。唯连韵者，非病也。如“青青河畔草，绵绵思远道”是也。下句有云“郁郁园中柳”也。 　　三、鹤膝。 　　四、蜂腰。(蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。言两头粗，中央细，似蜂腰也。)诗曰：“闻君爱我甘，窃独自雕饰。”“君”与“甘”非为病；“独”与“饰”是病。所以然者，如第二字与第五字同去上入，皆是病，平声非病也。此病轻于上尾、鹤膝，均于平头，重于四病。清都师皆避之。已下四病，但须知之，不必须避。 　　五、大韵。(大韵诗者，五言诗若以“新”为韵，上九字中，更不得安“人”、“津”、“邻”、“身”、“陈”等字，既同其类，名犯大韵。)此病不足累文，如能避者弥佳。若立字要切，于文调畅，不可移者，不须避之。 　　六、小韵。(小韵诗，除韵以外，而有迭相犯者，名为犯小韵病也。)此病轻于大韵，近代咸不以为累文。 　　七、傍纽。傍纽者，一韵之内，有隔字双声也。此病更轻于小韵，文人无以为意者。又若不隔字而是双声，非病也。如“清切”、“从就”之类是也。 　　八、正纽。正纽者，一韵之内，有一字四声分为两处是也。如梁简文帝诗云：“轻霞落暮锦，流火散秋金。”“金”、“锦”、“禁”、“急”是一字之四声，今分为两处，是犯正纽也。此病轻重，与傍纽相类，近代咸不以为累，但知之而已。 　　兢于八病之别为八病。自昔及今，无能尽知之者。近上官仪识其三，河间公义府思其余事矣。八者何？一曰龃龉，二曰丛聚，三曰忌讳，四曰形迹，五曰傍突，六曰翻语，七曰长撷腰，八曰长解镫。 　　一、龃龉病。龃龉病者，一句之内，除第一字及第五字，其中三字，有二字相连同上去入是。若犯上声，其病重于鹤膝，此例文人以为秘密，莫肯传授。上官仪云：“犯上声是斩刑，去入亦绞刑。”如曹子建诗云：“公子敬爱客”。“敬”与“爱”是，其中三字，其二字相连同去声是也。平声不成病，上去入是重病，文人悟之者少，故此病无其名。兢案《文赋》云：“或龃龉而不安”，因以此病名为龃龉之病焉。 　　二、丛聚病。丛聚病者，如上句有“云”，下句有“霞”，抑是常。其次句复有“风”，下句复有“月”，“云”、“霞”、“风”、“月”，俱是气象，相次丛聚，是为病也。如刘铄诗云：“落日下遥林，浮云霭曾阙。玉宇来清风，罗帐迎秋月。”此上句有“日”，下句有“云”，次句有“风”，次句有“月”，“日”、“云”、“风”、“月”相次四句，是丛聚。盖略举气象为例，触类而长，庶物则同。上十字已有“鸾”对“凤”，下十字不宜更有“凫”对“鹤”；上十字已有“桂”对“松”，下十字不宜更用“桐”对“柳”，俱是丛聚之病，此又悟之者鲜矣。 　　三、忌讳病。忌讳病者，其中意义，有涉于国家之忌是也。如顾长康诗云：“山崩溟海竭，鱼鸟将何依。”“山崩”、“海竭”，于国非所宜言，此忌讳病也。此病或犯，虽有周公之才，不足观也。又如咏雨诗称“乱声”，泝水诗云“逆流”，此类皆是也。 　　四、形迹病。形迹病者，谓于其义相形嫌疑而成。如曹子建诗云：“壮哉帝王居，佳丽殊百城。”即如近代诗人，唯得云“丽城”，亦云“佳丽城”。若单用“佳城”，即如滕公佳城，为形迹病也。文中例极多，不可轻下语也。 　　五、傍突病。傍突病者，句中意旨，傍有所突触。如周彦伦诗云：“二亩不足情，三冬俄已毕。”“二亩”涉其亲，宁可云“不足情”也？此与忌讳同，执笔者咸宜戒之，不可辄犯也。 　　六、翻语病。翻语病者，正言是佳词，反语则深累是也。如鲍明远诗云：“鸡鸣关吏起，伐鼓早通晨。”“伐鼓”，正言是佳词，反语则不祥，是其病也。 　　七、长撷腰病。长撷腰病者，每句第三字撷上下两字，故曰撷腰。若无解镫相间，则是长撷腰病也。如上官仪诗云：“曙色随行漏，早吹入繁笳。旗文萦桂叶，骑影拂桃花。碧潭写春照，青山笼雪花。”上句“随”，次句“入”，次句“萦”，次句“拂”，次句“写”，次句“笼”，皆单字，撷其腰于中，无有解镫者，故曰长撷腰也。此病或名“束”。 　　八、长解镫病。长解镫病者，第一、第二字意相连，第三、第四字意相连，第五单一字成其意，是解蹬；不与撷腰相间，是长解镫病也。如上官仪诗云：“池牖风月清，闲居游客情。兰泛樽中色，松吟弦上声。”“池牖”二字意相连，“风月”二字意相连，“清”一字成四字之意。以下三句，皆无有撷腰相间，故曰长解镫之病也。撷腰、解镫并非病，文中自宜有之，不间则为病。然解镫须与撷腰相间，则屡迁其体。不可得句相间，但时然之。近文人篇中有然，相间者偶然耳。然悟之而为诗者，不亦尽善者乎。此病亦名“散”。 　　　　　　　　(以上《文镜秘府论》西卷《文二十八种病》)

针叶林

小三羊 发表于 2016-8-28 02:02
就在本栏目里，就在你针叶林主贴《元兢的声律理论》里，你自己复制粘贴在你自己主贴的的跟帖里！

所答非所问。

小三羊

针叶林 发表于 2016-8-28 02:59
所答非所问。

〇二〇〇五
〇七〇〇十

〇二〇〇五
〇七〇〇十

三羊再细说如下，
1、详见《诗髓脑○调声》：
元兢的换头，包含【二七】和【二二】。【二七】是换句头。【二二】是换联头。【换句头】、【换联头】，都是平仄相换。或以平换仄，或以仄换平。每句的第二字，是句头。每联的第二字，是联头。

2、详见《诗髓脑○文病》
首联押韵不为病。

3、详见《诗髓脑○调声》
二五同平不为病。
元兢的声律论理体系就是四条：

平与非平换句头、平与非平换联头；
首联押韵不为病、二五同平不为病。

小三羊

三羊评论针叶林的楼主贴

一、平头：第一句上字、第二句上字，第一句第二字、第二句第二字，不得同声。然五言颇为不便，文笔未足为尤。但是疥癣微疾，非是巨害。
-----已经被平仄粘对律取代。

三羊评论：五言诗联〇二〇〇五，〇七〇〇十，
【二七】俩字，平仄递换是元兢发展沈约的论理。

二、上尾：第一句末字，第二句末字，不得同声。
-----当时就允许首句第二句同韵，除非首句出韵，该病早已非病。

三羊评论：五言诗联〇二〇〇五，〇七〇〇十，
【五十】俩字，因押韵虽犯上尾，不作为犯上尾而论，是元兢发展沈约的论理，也即，首联押韵不为病。

三、蜂腰：第一句中第二字、第五字不得同声。  
-----该病除了反映出五言句结构上二下三外，允许二五同平，故已失效。当时刘滔即提出“又第二字与第四字同声，亦不能善。此虽世无的目，而甚于蜂腰。”为二四位平仄交替律的先声。

三羊评论：
刘滔的说法，是基于平上去入四声，而不是针对平仄两声。对于二四俩字的调声，刘韬是【四声交替】的先声，而不是【平仄交替】的先声。二四平仄交替的说法，其依据现有可见文献最早的记录，是真空《贯珠集》的【上去入仄声，二四六分明】。最准确的说法：刘韬是【二四异声】的先声。


四、鹤膝：第一句末字，第三句末字，不得同声。
-----首句用韵已失效，平仄对式律代替。

三羊评论：
【鹤膝】，与【首句的押韵】何干？
【鹤膝】，与【平仄对式律】何干？
沈约的【鹤膝】，是两联之间的声调关系；元兢的【换联头】，是两联之间的声调关系。元兢的【换联头】，是沈约【鹤膝】的发展或改进。