古风学院绝句班二期第五讲梅组作业贴

蓝心

作业

1简述五言七言的音节划分

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁临清汉，丹梯隐翠微。

林篁天际密，人世谷中违。

苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。

山云浮栋起，江雨入庭飞。

信美虽南国，严程限北归。

幽寻不可再，留步惜芳菲。

3对偶和对仗的区别

4对仗有几种变格，简述一下

5

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句

要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

作业截止日期；下周一

锦色

古风学院绝句班二期第五讲梅-11锦色作业

1简述五言七言的音节划分
    答:五言一般分为“二三”式，前二又可分为“一一”;后三又可分为“二一”或“一二”。所以，五言常见的有“二一二”、“二二一”、“一一三”等。
      七言一般分为“四三”式，前四又可分为“二二”、“三一”、“一三”;后三又可分为:“一二”或“二一”。故七言音节句式有:“二二三”、“三一三”、“二二二一”、“一三三”、“二二一二”等。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽南国， 严程/限北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
    答:对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定对仗。对仗词性、平仄、 格律要求特别严格，不允许同一结构位置重复同一词语，上下句不允许同一意思。对偶对词性要求比较宽松，词中用的居多。

4对仗有几种变格，简述一下
   答:对仗变格有:

   (1)丝绦格:这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”，又称为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
     (2)垂绦变格：全诗只是首联对，其余不对。古人称为垂绦变格，诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

   (3)偷春格：这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就像首联抢了颔联的对仗一样，古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
   (4)雀屏格：首联颔联不对，颈联尾联对仗。诗句就如孔雀开屏的样子。
     (5)雀屏变格：除首联不对，其余颔联、颈联、尾联都对仗。古人称后三对格，也称雀屏变格

   (6)蜂腰格：整首诗只有颈联对仗，就像瘦了腰一样。就称为蜂腰格。

   (7)扇面格：指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联
答：首联、颔联，颈联，尾联皆对仗。

韵字是：哀 、 回  、来 、 台 、杯

入声字有：急白落木不作客百独浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收。

试作：《菊》

几缕馨香飘月夜

一身瘦骨立秋风

爱笑娟子

古风学院绝句班二期第五讲梅25-爱笑娟子作业

【一】简述五言七言的音节划分
答：
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看，上“二”有时可分为“一一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。
常见几种句式举例如下：
【1】“二三”式
【2】二二一”式
【3】二一二”式
【4】一一三”式
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。
上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。
常见几种句式举例如下：
【1】“四三”式：
【2】“二二三”式
【3】“三一三”式
【4】二二二一”式
【5】 “二二一二”式
后四式也可视作“四三”式。
七言“四三”式、五言“二三”式，是近体诗句法的基本格式。
它们各分为这样两个大的节奏单位。
因此在写作绝句律诗时，构造句子就要在这框架内进行。
绝句律诗基本上是由一个双音词或一个双音词组作为一个节奏单位，即一个节拍，句末单字可自成一拍，
所以五言必然是上二下三，七言必然是上四下三。
【二】划分一下下面这首诗音节
答：
《使过襄阳登凤林寺阁》文/宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽南国，严程/限北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。
【三】对偶和对仗的区别
答：
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。
对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多.
对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须
“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
【四】对仗有几种变格，简述一下
答：
律诗四联,一般要求中间两联必须对仗
也就是说  首联 尾联可以不对但 中间联  颔联，颈联必须对仗
这种对仗的格式，是律诗对仗的正格，对句对出句。但，律诗在对仗上
也有许多变格形式。
一共有7种变格，分别如下：
【1】第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样
【2】第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
【3】 第三种变格叫  偷春格
这种格式是 首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格。
【4】第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
【5】第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
【6】  第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”
【7】第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，  
【五】
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：
【1】标出这首诗对仗的联
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
【2】韵字 ：哀，回，来，台，杯。
【3】入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊
【六】选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
答：
待到群芳皆落尽，惟她飒飒傲西风。

#天宝

作业     梅31-天宝
1简述五言七言的音节划分
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。常见几种句式举例如下： “二三”式，二二一”式，“二一二”式，一 一三”式
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。常见几种句式举例如下： “四三”式，“二二三”式，“三一三”式，二二二一”式，“二二一二”式
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
4对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫  丝绦格，第二种变格叫，垂绦变格，第三种变格叫  偷春格，第四种是 雀屏格 ，第五种，雀屏变格，第六种变格 叫  蜂腰格，第七种 是扇面格 。
5 杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
全诗皆对仗。
韵字：哀，回，来，台，杯。
入声字：急，白，落，不，作，独，浊百，客，木。
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，
或对偶句 要求用韵一东，平起平收，
做此题者以上5题可免做

馨香染尽借西风
篱落围成有菊丛

梓秋芸

梅28-芸芸
1简述五言七言的音节划分
答：
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁临清汉，丹梯隐翠微。
212，212
林篁天际密，人世谷中违。
221，221
苔石衔仙洞，莲舟泊钓矶。
212，212
山云浮栋起，江雨入庭飞。
221，221
信美虽南国，严程限北归。
212，212
幽寻不可再，留步惜芳菲。
221，212
3对偶和对仗的区别
答： 对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
4对仗有几种变格，简述一下
答：

第一种变格叫    丝绦格
这种变格，采用  首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为  “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为  “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫    偷春格
名字很奇怪
为什么这样叫呢
我们知道，律诗正格  是  首联尾联不对，
颔联颈联对仗
这种格式是
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫  偷春格
第四种是 雀屏格  
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联  对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格  叫    蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为  “蜂腰格”
原本是  腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
如同瘦了腰，
因此叫    蜂腰格
第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：对仗的联有：除了首联，首联只是句内对仗，按对仗的标准，必须平仄词性结构词组都都得相对，而首联却是仄起平收入韵句，尾字是韵字，无法对仗，所以不能算对仗联；其余的都是对仗的联

韵字有（哀回来台杯独）
入声字有（急白落木不作百独客浊）
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
菊
冰肌玉体立秋风
雨露寒霜绽丽容

莲语@

古风绝句二期梅21-莲语第五讲作业
1简述五言七言的音节划分
1、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一  一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋/起，江雨/入/庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
    丝绦格
这种变格，采用  首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为  “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为  “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
第三种变格叫    偷春格
名字很奇怪
为什么这样叫呢
我们知道，律诗正格  是  首联尾联不对，
颔联颈联对仗
这种格式是
首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”
因此叫  偷春格
第四种是  雀屏格   
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子
第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联  对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
第六种变格  叫    蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为  “蜂腰格”
原本是  腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
如同瘦了腰，
因此叫    蜂腰格
第七种  是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
全诗都对仗
韵字押十灰：哀 回 来 台 杯
入声字：浊 作 客 百 木 不 落 急 独 白。
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。——明·唐寅<菊花>

古风－紫玉轩

古风学院绝句班二期第五讲梅05-紫玉轩
【一】简述五言七言的音节划分
答：
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看，上“二”有时可分为“一一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。
常见几种句式举例如下：
1、“二三”式
2、二二一”式
3、二一二”式
4、一一三”式
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。
上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。
常见几种句式举例如下：
1、“四三”式：
2、“二二三”式
3、“三一三”式
4、“二二二一”式
5、“二二一二”式
后四式也可视作“四三”式。
七言“四三”式、五言“二三”式，是近体诗句法的基本格式。
它们各分为这样两个大的节奏单位。
因此在写作绝句律诗时，构造句子就要在这框架内进行。
绝句律诗基本上是由一个双音词或一个双音词组作为一个节奏单位，即一个节拍，句末单字可自成一拍，
所以五言必然是上二下三，七言必然是上四下三。
【二】划分一下下面这首诗音节
答：
《使过襄阳登凤林寺阁》文/宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。
【三】对偶和对仗的区别
答：
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

【四】对仗有几种变格，简述一下
答：
律诗四联,一般要求中间两联必须对仗
也就是说  首联 尾联可以不对但 中间联  颔联，颈联必须对仗
这种对仗的格式，是律诗对仗的正格，对句对出句。但，律诗在对仗上
也有许多变格形式。
一共有7种变格，分别如下：
1、第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样
2、第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
3、 第三种变格叫  偷春格
这种格式是 首联颈联对，而颔联不对，
就好像首联先抢了颔联的对仗一样
古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格。
4、第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
5、第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
6、  第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”
7、第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，  
【五】
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：
1、标出这首诗对仗的联
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
2、韵字 ：哀，回，来，台，杯。
3、入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊
【六】选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
答：南山采菊小花童，笑语欢歌不识东。

大爱@

古风学院二期绝句班第五讲梅组16-  大爱   
1简述五言七言的音节划分
  答:五言诗通常有以下几种句式：
      ［1］二三式
      ［2］二二一式
      ［3］二一二式
      ［4］一 一三式
      七言诗分以下几种：
      〔1〕四三式
      〔2〕二二三式
      〔3〕三一三式
      〔4〕二二二一式
      〔5〕二二一二式

2划分一下下面这首诗音节
   
          使过襄阳登凤林寺阁
                   宋之问
      香阁／临／清汉，丹梯／隐／翠微。
      林篁／天际密，人世／谷中违。
      苔石／衔／仙洞，莲舟／泊／钓矶。
      山云／浮／栋起，江雨／入／庭飞。
      信美／虽南国，严程／限北归。
      幽寻／不／可再，留步／惜／芳菲。
3对偶和对仗的区别
  答：对仗对词性的要求工整严格，她要求      诗词联句 在对偶基础上上下句同一结构  位置的词语必须“词性一致，平仄相对，节  奏对拍，结构相应，语意相关‘’。  对仗又称  对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较  宽松，词中用的居多。
4对仗有几种变格，简述一下
  答：对仗的变格有七种
     ［1］丝绦格
     ［2］垂绦变格
     ［3］偷春格
     ［4］雀屏格
     ［5］雀屏变格
     ［6］蜂腰格
     ［7］扇面格


5
               杜甫  《登高》
    风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
   无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
   万里悲秋常作客，百年多病独登台。
   艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
   标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
   答：这首诗首联，颈联，颌联，尾联均是对仗
   
   韵字是哀  回  来  台  杯
  入声字      是  急  白  落  木  不  作  客  百  独  浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
答：流水对
   菊花簇簇仲秋开，无有蜂蝶入卉丛。
   对偶
   轻肌弱骨展娇容，霜剑寒刀落碧空。

天山＊雪莲

古风绝句期五讲 梅03天山雪莲
作业:
6，以菊为题，写一副诗的流水对，或对偶句，要求用一东，平起平收。
秋高气爽菊花红
昂首坚真沐寒风。

@萤火虫

古风绝句班梅-36萤火虫第五讲作业
1简述五言七言的音节划分
    答:
五言一般分为
“2.3”式，
1.1.3式
2.2.1
2.1.2
七言一般分为
4.3式
2.2.3
3.1.3
2.2.2.1
1.3.3
2.2.1.2
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽南国， 严程/限北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
    答:对仗句是在对偶句基础上要求本句相邻的音节点平仄对替、 上下句相邻音节点平仄对应。不允许重字，重意。

4对仗有几种变格，简述一下
   答:
   1.丝绦格.全诗对仗
  2. 垂绦变格：全诗只是首联对仗，
   3.偷春格：首联颈联对仗，而颔联不对仗
   4.雀屏格：首联颔联不对仗，颈联尾联对仗。
5.雀屏变格：除首联不对仗，其余颔联、颈联、尾联都对仗。
6.蜂腰格：整首诗只有颈联对仗
  7.扇面格：是指隔行对仗，
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联
答：
全部对仗=丝绦格
韵字：哀 、 回  、来 、 台 、杯
入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收
为求独自伴秋枫，
不与百花争艳红。

古风如初

梅12-如初作业
1）简述五言七言的音节划分
一、五言音节的划分：
1.“二三”式
2.“二二一”式
3.“二一二”式
4.“一一三”式
二、七言音节的划分：
1.“四三”式
2.“二二三”式
3.“三一三”式
4.“二二二一”式
5.“二二一二”式

2）划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3）对偶和对仗的区别
  对偶，是一种修辞格。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。例：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（范仲淹《岳阳楼记》）
——只对偶，不对仗。
  对仗，它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。其出句、对句用对联的形式体现出来。不允许上下句是一个意思。例：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。（鲁迅《自嘲》）
——既对偶，又对仗。

4）对仗有几种变格，简述一下
一、丝绦格首联，颈联，颔联三联对仗，又称为 “垂绦格”。
二、垂绦变格 全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”
三、偷春格 是 首联颈联对，而颔联不对。
四、雀屏格  首联颔联不对，颈联尾联对仗。
五、雀屏变格  除了首联不对外，后三联全对。
六、蜂腰格 整首诗只有颈联一处对仗。
七、扇面格指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，上下联对仗。
5）标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
一、首联，颔联，颈联，尾联皆对仗。
二、哀、回、来、台、杯属韵字。
三、急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊皆是入声字。

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收

凌霜傲气独无穷
绽蕊秋香那个同

云之梦

梅02-云之梦

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
题目；菊

春光又潜花丛下，我自观菊九月八

春风猎猎进花丛，好雨绵绵菊又生（盛）

绝句班蔷薇

梅30-蔷薇
流水对
独于霜径慕陶公
不和春花媚世风
对偶
含香罗宅示高风
隐逸陶篱藐世公
题菊
秋光只恋一芳丛，
月影偷移三径中。
虽有诗心酬世味，
却无玉液酹金风。

绝句班风清扬

古风学苑绝句班二期 第五讲作业 梅38-风清扬

1、简述五言七言的音节划分:

答 ：

    五言通常划分为“二三”式，即上二下三两个较大的音节。再细分时，
    上“二”又可分为“一 一”，下“三”又可分为“二一”或“一二”。

    七言通常划分为“四三”式，即上四下三两个较大的音节。再细分时，
    上“四”又可分为“二二”或“三一”。下“三”又可分为“二一”或“一二”。

    亦即最后三言一般与前段有所区隔，前段一般是以二二的音节铺陈，
    后三则要带起变化，点出重点，进入句子的收尾。

2、划分下面这首诗的音节:

答 ：
          使过襄阳登凤林寺阁
                 宋之问
     香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
     林篁/天际/密，人世/谷中/违。
     苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
     山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
     信美/虽/南国，严程/限/北归。
     幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3、试述对偶和对仗的区别:

答：

      对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛
      的重要因素。
      对仗必然对偶，但对偶不一定是对仗，因对偶的要求比较宽松，填词用的居
      多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句
      同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避同位重字。

4、(律诗)对仗有哪几种变格，简述一下:

答 ：

      律诗的对仗变格，有以下几种格式

      第一种变格叫  “丝绦格”:
       “丝绦格”只有 首联，颈联，颔联等三联对仗，古人称之为’“前三对格”
      又称为 “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

      第二种变格叫”垂绦变格”:
      全诗只有首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面
      整齐下面松散的丝绦，但更松散了。

      第三种变格叫  “偷春格”:
      这种格式是首联颈联对，而颔联不对; 就好像首联先抢了颔联的对仗一样。
      古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 “偷春格”。

      第四种是 “雀屏格”:
      这种格式是首联颔联不对，而是颈联尾联对仗; 诗句就如孔雀开屏的样子。

      第五种变格是 “雀屏变格”:
      这种格式是颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格” ，也称
      “雀屏变格”

      第六种变格是 “蜂腰格”:
      这种格式是整首诗只有颈联一处对仗，原本是腰部颔联颈联对仗，现在
      不对了，如同瘦了腰，故被称为 “蜂腰格” 。

      第七种变格是 “扇面格”:
      这种对仗的形式，在很多词谱里经常遇到，所谓 “扇对”，指的是隔行
      对仗，犹如摺扇的扇骨与扇骨之间是相隔的。

5、标出这首诗对仗的联，韵字，入声字:

答 ：
                  杜甫《登高》：
      风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
      无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
      万里悲秋常作客，百年多病独登台。
      艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

      这首诗的 首联、颔联、颈联、尾联、都是对仗联。

     这首诗的韵字为： 哀、回、来、台、杯，压”十灰 韵部” 。

      入声字有 ： 急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊

6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句，
   要求用韵一东，平起平收。

答 ：
         詠菊/风清扬
       金轮怒放傲秋风
       浊酒微温酬肚虫

修改版:
         詠菊/风清扬
       金英怒放傲秋风
       浊酒微温酬肚虫

白璧微瑕

古风绝二第五讲作业:

梅组长：白璧微瑕

1，简述五言七言的音节划分
答:1、五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。常见几种句式举例如下：

“二三”式：

二二一”式：

“二一二”式：

一 一三”式：

2、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。常见几种句式举例如下：

“四三”式：

“二二三”式：

“三一三”式：

二二二一”式：

“二二一二”式：

后四式也可视作“四三”式。

七言“四三”式、五言“二三”式，是近体诗句法的基本格式。它们各分为这样两个大的节奏单位。因此在写作绝句律诗时，构造句子就要在这框架内进行。作词，有些词调五言可用“三二”、“一四”式，七言可用“三四”、“一六”等式，写绝句律诗则不可以。绝句律诗基本上是由一个双音词或一个双音词组作为一个节奏单位，即一个节拍，句末单字可自成一拍，所以五言必然是上二下三，七言必然是上四下三。

2，划分一下下面这首诗音节

      使过襄阳登凤林寺阁
                 宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不/可再，留步/惜/芳菲。

3，对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思

4，对仗有几种变格，简述一下

答：第一种变格叫 丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。


第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。


第三种变格叫 偷春格
这种格式是 首联颈联对，而颔联不对， 就好像首联先抢了颔联的对仗一样 古人形容为，“如梅花偷春色而先开” ，因此叫 偷春格


第四种是 雀屏格  
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子


第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 叫 蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”
原本是 腰部颔联颈联对仗
但这种格式只是颈联对，颔联不对
如同瘦了腰，
因此叫 蜂腰格


第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到
所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，这种对仗，也可以理解为 ：上下联对仗。 头一联和第二联 ，联与联之间形成对仗
这种扇面对的形式，也经常存在于很多词谱中

5，杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

答：全诗四联皆对仗。
韵字：哀，回，来，台，杯
入声字：急，不，白，落，客，百，独，浊，作，木，

6，选做题:以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
但凭嫩蕊立秋风
又把闲身隐桂丛

归元

古风学院绝句班二期第五讲作业：梅29～归元

1简述五言七言的音节划分
    答:五言一般分为“二三”式，前二又可分为“一一”;后三又可分为“二一”或“一二”。所以，五言常见的有“二一二”、“二二一”、“一一三”等。
      七言一般分为“四三”式，前四又可分为“二二”、“三一”、“一三”;后三又可分为:“一二”或“二一”。故七言音节句式有:“二二三”、“三一三”、“二二二一”、“一三三”、“二二一二”等。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽南国， 严程/限北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
    答:对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定对仗。对仗词性、平仄、 格律要求特别严格，不允许同一结构位置重复同一词语，上下句不允许同一意思。对偶对词性要求比较宽松，词中用的居多。

4对仗有几种变格，简述一下
   答:对仗变格有:
   (1)丝绦格:这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”，又称为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
     (2)垂绦变格：全诗只是首联对，其余不对。古人称为垂绦变格，诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
   (3)偷春格：这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就像首联抢了颔联的对仗一样，古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
   (4)雀屏格：首联颔联不对，颈联尾联对仗。诗句就如孔雀开屏的样子。
     (5)雀屏变格：除首联不对，其余颔联、颈联、尾联都对仗。古人称后三对格，也称雀屏变格
   (6)蜂腰格：整首诗只有颈联对仗，就像瘦了腰一样。就称为蜂腰格。
   (7)扇面格：指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联
答：首联、颔联，颈联，尾联皆对仗。

韵字是：哀 、 回  、来 、 台 、杯

入声字有：急白落木不作客百独浊

刺玫瑰

古风绝二第五讲作业         梅13-刺玫瑰
1简述五言七言的音节划分
答：五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。
从意义上看，上“二”有时可分为“一一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。
常见几种句式举例如下：
【1】“二三”式
【2】二二一”式
【3】二一二”式
【4】一一三”式
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。
上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。
常见几种句式举例如下：
【1】“四三”式：
【2】“二二三”式
【3】“三一三”式
【4】二二二一”式
【5】 “二二一二”式
后四式也可视作“四三”式。
七言“四三”式、五言“二三”式，是近体诗句法的基本格式。
它们各分为这样两个大的节奏单位。
因此在写作绝句律诗时，构造句子就要在这框架内进行。
绝句律诗基本上是由一个双音词或一个双音词组作为一个节奏单位，即一个节拍，句末单字可自成一拍，所以五言必然是上二下三，七言必然是上四下三。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
答：对仗有七种变格，
【1】        第一种变格叫  丝绦格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
【2】第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
【3】 第三种变格叫  偷春格
这种格式是 首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格。
【4】第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
【5】第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”
【6】  第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”
【7】第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
  
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
【1】这首诗的首联、颔联、颈联、尾联都对仗。
【2】韵字：哀、回、来、台、杯。
【3】入声字：急、白、落、木、不、作、客、百、独、浊。

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

傲霜挺立笑秋风，经露相偎绽院东。

清醉云墨

古风绝句二期第五讲   梅15-清醉云墨作业

1简述五言七言的音节划分

1）五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。

2）七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。

2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁

宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。

林篁/天际/密，人世/谷中/违。

苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。

山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。

信美/虽/南国，严程/限/北归。

幽寻/不可再，留步/惜芳菲。

3对偶和对仗的区别

对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

对偶是一联两句的中，他们的句型与词性的排列相同。

4对仗有几种变格，简述一下

第一种变格叫  丝绦格

这种变格，采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”又称为 “垂绦格”。

诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

第二种变格叫，垂绦变格

全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格叫 偷春格

名字很奇怪，为什么这样叫呢？我们知道，律诗正格是首联尾联不对，颔联颈联对仗。这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”，因此叫偷春格。

第四种是 雀屏格

首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。

第五种，雀屏变格

颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”。

第六种变格 叫  蜂腰格

整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫蜂腰格

第七种 是扇面格

这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到。所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（对仗）   

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（对仗）

万里悲秋常作客，百年多病独登台。（对仗）

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（对仗）

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

韵字：哀、回、来、台、杯

入声字：急、白、落、木、作、客、百、独、浊

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句

要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

东篱瘦菊立秋风

小院青松观夜虫

小雅清姀

古风绝句二期第五讲作业
梅10-小雅清姀
1简述五言七言的音节划分
答: 绝句律诗基本上是由一个双音词或一个双音词组作为一个节奏单位，即一个节拍，句末单字可自成一拍，所以五言必然是上二下三， 从意义上看，上“二”有时可 分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。如二三式，二二一式，二一二式，一一三式。
   七言必然是上四下三，
上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。如
“四三”式，二二三式，三一三式，二二一二式
  
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
答:对仗即是对偶，但对偶不一定是对仗。 对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
4对仗有几种变格，简述一下
答: 对仗都变格有:丝绦格 垂绦格 偷春格 雀屏格 雀屏变格 蜂腰格 扇面格
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
［无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。］
［万里悲秋常作客，百年多病独登台。］
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，
答:颔联颈联对仗。
   韵字:哀 回 来 台 杯
   入声字: 急 白 落 不 客 作 百 独 浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
菊
1.何须巧笑倚东风，自是高怀寄雁鸿

2.香并桂兰怀屈子，傲承松竹曜陶公（不是平起式了）

听雨声

古风学院绝句班二期第五讲作业：梅23-听雨声

1简述五言七言的音节划分
    答:五言一般分为“二三”式，前二又可分为“一一”;后三又可分为“二一”或“一二”。所以，五言常见的有“二一二”、“二二一”、“一一三”等。
      七言一般分为“四三”式，前四又可分为“二二”、“三一”、“一三”;后三又可分为:“一二”或“二一”。故七言音节句式有:“二二三”、“三一三”、“二二二一”、“一三三”、“二二一二”等。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽/南国， 严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
    答:对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定对仗。对仗词性、平仄、 格律要求特别严格，不允许同一结构位置重复同一词语，上下句不允许同一意思。对偶对词性要求比较宽松，词中用的居多。

4对仗有几种变格，简述一下
   答:对仗变格有:
   (1)丝绦格:这种变格，采用首联、颈联、颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”，又称为“垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
     (2)垂绦变格：全诗只是首联对，其余不对。古人称为垂绦变格，诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
   (3)偷春格：这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就像首联抢了颔联的对仗一样，古人形容为“如梅花偷春色而先开”，因此叫“偷春格”。
   (4)雀屏格：首联颔联不对，颈联尾联对仗。诗句就如孔雀开屏的样子。
     (5)雀屏变格：除首联不对，其余颔联、颈联、尾联都对仗。古人称后三对格，也称雀屏变格
   (6)蜂腰格：整首诗只有颈联对仗，就像瘦了腰一样。就称为蜂腰格。
   (7)扇面格：指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联
答：首联、颔联，颈联，尾联皆对仗。

韵字是：哀 、 回  、来 、 台 、杯

入声字有：急白落木不作客百独浊

6，选做题:以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
百花凋谢我临风
几菊犹存谁意忠

小池莲荷

梅34-小池莲荷
作业
1简述五言七言的音节划分
答：五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
       七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。
3对偶和对仗的区别
答：对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。
对偶是一联两句的中，他们的句型与词性的排列相同。

4对仗有几种变格，简述一下
答：共有七中变格。
1：垂绦格，123句对仗，4句不对仗。
2：垂绦变格，4句对仗，123句不对仗。
3;偷春格，13句对仗，24句不对仗。
4：雀屏格，34句对仗，12句不对仗。
5：雀屏变格，234句对仗，1句不对仗。
6：蜂腰格，3句对仗，124句不对仗。
7：扇面格，13对仗，24对仗，隔句相对。
5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：1.对仗是：四句都对仗。
2.韵字是：回，来，台，杯
3.入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
篱前采菊因何事？花下观秋是闲情。
一篱黄菊醉秋风，两首小诗入画中。
作业截止日期；下周一

一生何求@

  古风绝句班梅组22一生何求，作业
1简述五言七言的音节划分
  答：五言通常划成两个较大的单位，常有（二三式）。常见的有（二二一式）（二一二式）（一一三式）。七言大划分常为（四三式），也通常有如下几种句式，（二二三式）（三一三式）（二二二一式）  2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁 宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中，违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋起，江雨/入庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。

  3对偶和对仗的区别  
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。   

4对仗有几种变格，简述一下
答： 第一种丝绦格，首联，颈联，领联，三联对仗。 第二种垂绦格，全首诗只首联对仗。 第三种偷春格，首联，颈联对仗，而颔联不对仗。 笫四种雀屏格，首联颔联不对仗，颈联尾联对仗。 第五联雀屏变格，只颌联，颈联，尾联对仗。
5 杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边/落木/萧萧/下，不尽/长江/滚滚/来。
万里/悲秋/常作客，百年/多病/独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：韵字有（回，来，台，怀）。入声字有（急，白，木，百，浊，作）
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句 要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

春江月

古风绝句二期五讲作业
  梅26-春江月

1简述五言七言的音节划分   
答:五言的音节通常是:
二三式
二二一式
二一二式
一一三式
七言的音节通常是
四三式
二二三式
三一三式
二二二一式
二二一二式
七言四三式，五言二三式
近体诗的基本格式。


2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
  宋之问


香阁/临/清汉， 丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密， 人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞， 莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起， 江雨/入/庭飞。
信美/虽南国，  严程/限北归。
幽寻/不可再，  留步/惜芳菲。


  3对偶和对仗的区别

答:对仗是一种形成文字整体美的修辞手段。也是构成格律形势，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定对仗。对偶要求比较宽，对仗对词性的要求更公正严格。  它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构。位置的词语必须“词性一致”，平仄相对，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

答:对仗有七种变格。
1:丝涤格:              
     这种变格，采用首联颈联，颔联三对仗，古人称之为小前三对格，又称“丝涤格”。
2:垂涤变格   
    全诗只有首联对，其余不对，故人称为“垂涤变格”，诗篇结构好像上面整体，下面松散的丝涤。
3:偷春格   
    这种格式是首联对，颈联对，而颔联不对。好像首联抢先了颔联的对仗一样。古人形容如梅花偷春色而先开。所以称“偷春格”。
4:雀屏格   
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
5:雀屏变格 颈联，颔联，尾联对仗，古人称为后三对格，也称为“雀屏变格”。
6:蜂腰格     整首诗只有颈联一处对仗，比称为“蜂腰格”。
7:扇面格   
  所谓扇对，指的隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相邻的。

  5  杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

  答:这首诗的首联，颔联，颈联，尾联都对仗。  
韵字为:哀，回，来，台，杯
入声字急，白，落，木，独，客，百，不，作，浊   

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句 要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

  题菊/春江月

黄花抱蕊傲秋风
冷露凝香醉酒翁

墨韵飘香

古风绝句班二期五讲作业
  梅-17淡雅清新

1简述五言七言的音节划分   
答:五言的音节通常是:
二三式
二二一式
二一二式
一一三式
七言的音节通常是
四三式
二二三式
三一三式
二二二一式
二二一二式
七言四三式，五言二三式
近体诗的基本格式。


2划分一下下面这首诗音节

使过襄阳登凤林寺阁
  宋之问


香阁/临/清汉， 丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密， 人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞， 莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起， 江雨/入/庭飞。
信美/虽南国，  严程/限北归。
幽寻/不可再，  留步/惜芳菲。


  3对偶和对仗的区别

答:对仗是一种形成文字整体美的修辞手段。也是构成格律形势，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定对仗。对偶要求比较宽，对仗对词性的要求更公正严格。  它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构。位置的词语必须“词性一致”，平仄相对，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下

答:对仗有七种变格。
1:丝涤格:              
     这种变格，采用首联颈联，颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”，又称“垂涤格”。诗句好像整齐下边松散的丝绦一样。
2:垂涤变格   
    全诗只有首联对，其余不对，故人称为“垂涤变格”，诗篇结构好像上面整体，下面松散的丝涤。
3:偷春格   
    这种格式是首联对，颈联对，而颔联不对。好像首联抢先了颔联的对仗一样。古人形容如梅花偷春色而先开。所以称“偷春格”。
4:雀屏格   
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
5:雀屏变格 :  颈联，颔联，尾联对仗，古人称为后三对格，也称为“雀屏变格”。
6:蜂腰格 :   整首诗只有颈联一处对仗，就像瘦了腰一样，称为“蜂腰格”。
7:扇面格   
  所谓扇对，指的隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相邻的。

  5  杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

  答:这首诗的首联，颔联，颈联，尾联都对仗。  
韵字为:哀，回，来，台，杯
入声字急，白，落，木，独，客，百，不，作，浊   

6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句 要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

试作: 题菊

黄花淡雅傲秋风
冷露凝香绽蕊绒

江鱼

第五讲作业
江鱼

1简述五言七言的音节划分

        答：a  五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二

                      一”或“一二”。

              b、七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又

                      可分为“二一”、“一二”。

                   七言“四三”式、五言“二三”式，是近体诗句法的基本格式。它们各分为这样两个大的节奏单位

                    因此在写作绝句律诗时，构造句子就要在这框架内进行。

                   作词，有些词调五言可用“三二”、“一四”式，七言可用“三四”、“一六”等式，写绝句律诗则不可以。

                   绝句律诗基本上是由一个双音词或一个双音词组作为一个节奏单位，即一个节拍，

                 句末单字可自成一拍，所以五言必然是上二下三，七言必然是上四下三


2划分一下下面这首诗音节
     使过襄阳登凤林寺阁
                                 宋之问
         香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。

         林篁/天际/密，人世/谷中/违。

         苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。

         山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。

         信美/虽/南国，严程/限/北归。

         幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
        答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是

              对仗。

              区别是;对偶要求比较宽松，词中用的居多。

              而对仗对词性的要求更工整严格。对仗要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相

              对”， 节奏对拍，结构相应，语意相关。
   
              并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。而且，对仗不允许合掌。

4对仗有几种变格，简述一下
      答：有七种。分别是
             一． 丝绦格

            这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。

            诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

            二． 垂绦变格

                   全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

           三．  偷春格

                   这种格式是首联颈联对 ， 就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”

                  因此叫 偷春

          四．   雀屏格

                  首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

          五．   雀屏变格

                 颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

         六．   蜂腰格  

                 整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗， 但这种格式只是颈联对，颔联不对

                如同瘦了腰，因此叫  蜂腰格

        七．   扇面格

                这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5. 杜甫《登高》：
               风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

               无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

               万里悲秋常作客，百年多病独登台。

               艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

    标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

          答：押灰韵 韵字是 哀 回 来 台 杯

                入声字是 急 白 落 木 作 客 百 独 浊

                对仗的联是   

               无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

               万里悲秋常作客，百年多病独登台。

6.选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

       答：金黄朵朵傲秋风             愿将此骨隐山中

六期凌泽

第五讲作业：梅01-笔墨春秋

1简述五言七言的音节划分
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种。常见几种句式举例如下：“二三”式；二二一”式；“二一二”式；一 一三”式等四种

七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多。常见几种句式举例如下：“四三”式；“二二三”式；“三一三”式；二二二一”式；“二二一二”式等五种。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁  临  清汉，丹梯  隐  翠微。
林篁  天际  密，人世  谷中  违。
苔石  衔  仙洞，莲舟  泊  钓矶。
山云  浮栋  起，江雨  入庭  飞。
信美  虽  南国，严程  限  北归。
幽寻  不  可再，留步  惜  芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4对仗有几种变格，简述一下
律诗四联，一般要求中间两联必须对仗，也就是说  首联 尾联可以不对但 中间联  颔联，颈联必须对仗，这种对仗的格式，是律诗对仗的正格，对句对出句。但，律诗在对仗上
也有许多变格形式：

第一种变格叫  丝绦格
这种变格，采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

第二种变格叫，垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

第三种变格叫  偷春格
这种格式是，首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格

第四种是 雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子

第五种，雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”

第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫  蜂腰格

第七种 是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到，所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5标出这首诗对仗的联，韵字，入声字

杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

答：对仗的联：首联、颔联、颈联、尾联，都是对仗的
    韵    字：哀回来台杯
    入 声 字：急白落木不作客百独浊

6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做

思念~

梅组07-思念~作业

1简述五言七言的音节划分
    答:五言一般分为“二三”式，前二又可分为“一一”;后三又可分为“二一”或“一二”。所以，五言常见的有“二一二”、“二二一”、“一一三”等。
      七言一般分为“四三”式，前四又可分为“二二”、“三一”、“一三”;后三又可分为:“一二”或“二一”。故七言音节句式有:“二二三”、“三一三”、“二二二一”、“一三三”、“二二一二”等。

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问

香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮/栋起，江雨/入/庭飞。
信美/虽南国， 严程/限北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3对偶和对仗的区别
    答:对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定对仗。对仗词性、平仄、 格律要求特别严格，不允许同一结构位置重复同一词语，上下句不允许同一意思。对偶对词性要求比较宽松，词中用的居多。

4对仗有几种变格，简述一下
   答:对仗变格有:
1) 丝绦格
这种变格，采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”又称为 “垂绦格”。
诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。

2)垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。

3) 偷春格
名字很奇怪，为什么这样叫呢？我们知道，律诗正格是首联尾联不对，颔联颈联对仗。这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样。古人形容为，“如梅花偷春色而先开”，因此叫偷春格。

4)雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。

5)雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”。

6) 蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”，原本是腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫蜂腰格

7)是扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到。所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

标出这首诗对仗的联
答：全诗皆是对仗联。

韵字是：哀 、 回  、来 、 台 、杯

入声字有：急白落木不作客百独浊
6选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
菊(流水对)
东篱折菊香犹落，
小径闻诗味不同。

如风@

梅18-如风 古风绝句二期第五讲作业

作业
1、简述五言七言的音节划分
答：
（1）五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。因此，五言句式有多种，常见的有：二三式，二二一式，二一二式，一一三式。
（2）七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。 上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。所以，七言句式更多，常见的有：四三式，二二三式，三一三式，二二二一式，二二一二式。

2、划分一下下面这首诗音节
答：
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中/违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋/起，江雨/入庭/飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可/再，留步/惜/芳菲。

3、对偶和对仗的区别
答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。
  对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。

4、对仗有几种变格，简述一下
答：对仗的几种变格：
（1）第一种变格：丝绦格
这种变格，采用首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为“前三对格”又称为 “垂绦格”。 诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。
（2）第二种变格：垂绦变格
全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”，诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。
（3）第三种变格 ：偷春格
这种格式是首联颈联对，而颔联不对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”，因此叫偷春格。
（4）第四种：雀屏格
首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子。
（5）第五种：雀屏变格
颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为“后三对格”，也称“雀屏变格”。
（6）第六种变格：蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。原本是腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫 蜂腰格。
（7）第七种变格：扇面格
这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到。所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。

5、杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：本诗首联、颔联、颈联、尾联全对仗。

韵字：哀、回、来、台、杯。
入声字：急、白、落、木、不、客、百、独、浊。

6、选做题以菊为题写一副诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做
答：
凌寒傲骨立篱东
袭袭暗香熏晚风

桂花雨

古风学院绝句班二期第五讲   梅-04桂花雨
1简述五言七言的音节划分
五言通常是“二三”式，即分上二字下三字两个较大的单位。从意义上看，上“二”有时可分为“一 一”，下“三”常可分为“二一”或“一二”。
七言通常是“四三”式，即分为上四字下三字两个较大单位。上“四”往往又可分为“二二”“三一”。下“三”如同五言，往往又可分为“二一”、“一二”。
2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁\临\清汉，丹梯\隐\翠微。
林篁\天际\密，人世\谷中\违。
苔石\衔\仙洞，莲舟\泊\钓矶。
山云\浮栋\起，江雨\入庭\飞。
信美\虽\南国，严程\限\北归。
幽寻\不可再，留步\惜芳菲。

3对偶和对仗的区别
对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。

4诗的对仗有几种变格，简述一下
第一种变格叫  丝绦格。采用 首联，颈联，颔联三联对仗，古人称之为’“前三对格”又称为 “垂绦格”。诗句好像上边整齐下面松散的丝绦一样。除了尾联外，前三联全部采用对仗的格式
第二种变格叫，垂绦变格。,全诗只是首联对，其余不对，古人称为 “垂绦变格”诗篇结构好像上面整齐下面松散的丝绦。全诗只有首联采用了对仗，其余都不对。
第三种变格叫  偷春格。律诗正格 是 首联尾联不对，这种格式是首联颈联对，而颔联不对，然后接下来颈联再对，就好像首联先抢了颔联的对仗一样，古人形容为，“如梅花偷春色而先开”因此叫 偷春格。
第四种是 雀屏格。首联颔联不对，颈联尾联对仗，诗句就如孔雀开屏的样子，前两联不对，后两联对仗。
第五种，雀屏变格。颔联，颈联，尾联 对仗，古人称之为，“后三对格”也称“雀屏变格”，除了首联不对外，后三联全对。
第六种变格 叫  蜂腰格
整首诗只有颈联一处对仗，被称为 “蜂腰格”。原本是 腰部颔联颈联对仗，但这种格式只是颈联对，颔联不对，如同瘦了腰，因此叫  蜂腰格。首联，颔联 尾联全不对，只有颈联一联采用了对仗。
第七种 是扇面格，这种对仗的形式，在很多词谱里经常能遇到。所谓扇对，指的是隔行对仗，犹如摺扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的，

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：四联皆对仗。
   韵字：哀、回、来、台、杯
  入声字：急，白，落，木，不，作，客，百，独，浊
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，
   (1) 当倾菊酒入丝桐，好倚疏篱笑柳翁。
   (2) 霜天衰草过征鸿，残菊秋叶泣悲风。

晴儿@

古风绝句班梅组19-晴儿，作业

1简述五言七言的音节划分

答：五言通常划成两个较大的单位，常有（二三式）。常见的有（二二一式）（二一二式）（一一三式）。七言大划分常为（四三式），也通常有如下几种句式，（二二三式）（三一三式）（二二二一式）

2划分一下下面这首诗音节
使过襄阳登凤林寺阁
宋之问
香阁/临/清汉，丹梯/隐/翠微。
林篁/天际/密，人世/谷中，违。
苔石/衔/仙洞，莲舟/泊/钓矶。
山云/浮栋起，江雨/入庭飞。
信美/虽/南国，严程/限/北归。
幽寻/不可再，留步/惜芳菲。

3对偶和对仗的区别

答：对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式，呈现格律气氛的重要因素。对仗亦称对偶，但对偶不一定是对仗，对偶要求比较宽松，词中用的居多。对仗对词性的要求更工整严格。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。


4对仗有几种变格，简述一下
答：
第一种丝绦格，首联，颈联，领联，三联对仗。
第二种垂绦格，全首诗只首联对仗。
第三种偷春格，首联，颈联对仗，而颔联不对仗。
笫四种雀屏格，首联颔联不对仗，颈联尾联对仗。
第五联雀屏变格，只颌联，颈联，尾联对仗。

5
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边/落木/萧萧/下，不尽/长江/滚滚/来。
万里/悲秋/常作客，百年/多病/独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
标出这首诗对仗的联，韵字，入声字
答：韵字有（回，来，台，怀）。入声字有（急，白，木，百，浊，作）
6选做题以菊为题写一首诗的流水对，或对偶句
要求用韵一东，平起平收，做此题者以上5题可免做