读老师《近体诗格律探究与试解五（诗句构成） 》

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【原创】近体诗格律探究与试解五（诗句构成）

huge 发布于2018-12-17 21:18   点击:763   评论:1   手机浏览

七绝 以诗代序

写诗毕竟属专功，尽是寻常所学穷。认可盲人能摸象，便睁明眼失双瞳。

——这一部分仍是探讨写诗在语言上的功夫。与日常语言相比，诗是另一种通用语言。用日常语言说话，可以，这与写诗没有多大关系。

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要让用日常语言说话就有言简意赅、生动形象、条理清晰等很强的表达能力，则需要有很深的语言造诣，此其一，且还能言中有物、情绪饱满、富于感召力，又需要有很强的做人能力和相应的经历和修养，此其二，这时的一切才与写诗有关。

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写诗就是在这种基础上的换着说话，即通过换成诗的形式上升为艺术的表达美，绝不能因为换个形式，或以追求“美”为借口，便连本来的基础都不要了。语言上的功夫，就是这基础的一部分。

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（四）诗句的构成

诗句也是句子，不过是组成诗的句子，是经诗人加工过的句子。

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遍观中国传统诗歌，大部分诗句都来自于日常生活语言，是对生活语言的遴选、整理和加工，只有极少数诗句是由作者自造出来的，但也离不开借助一些合理的语言规则，即语法。

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语法是语言的自然属性，不能打破，打破就意味着没人能读懂。

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因此，诗句既要避免毫无缘由的词语罗列似的造句方式，也要避免“天书”一样的个人言语毛病。

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总的说，诗句与一般生活中的句子既相同又不相同，主要表现为它不论多么通俗，都是诗人艺术创作的一部分，反之它即使不怎么通俗，不论如何构成，也必须符合一定的语法规范。

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诗句的构成虽千变万化，综合起来一般有这样几个显著特点：

1、拿来。即语言基本取自生活口语或稍有加工。

王维《送别》，后两句：

山中相送罢，日暮掩柴扉。春草年年绿，王孙归不归。

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戴叔伦《劝陆三饮酒》，开头两句：

寒郊好天气，劝酒莫辞频。扰扰钟陵市，无穷不醉人。

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2、引用。引用也是拿来的一种，不过是取自他人诗句。例如毛泽东《七律·人民解放军占领南京》诗句：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”，上半句便是取自李贺《金铜仙人辞汉歌》诗句：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”。

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此外还包括用典。

王维《息夫人》：

莫以今时宠，能忘旧日恩。看花满眼泪，不共楚王言。

诗中便借用了《左传》记载春秋息夫人的典故。

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李商隐《细雨》：

帷飘白玉堂，簟卷碧牙床。楚女当时意，萧萧发彩凉。

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楚女，是楚辞《九歌·少司命》里描写的神女，如“与女沐兮咸池，晞女发兮阳之阿，望美人兮未来，临风怳兮浩歌。”诗人用“楚女”做比喻，在前两句刻画细雨形的基础上，又恰当地描绘出了细雨的神，给人以不尽的遐想。

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3、省略。省略句子中不影响理解的一些不重要的成分，精练成诗句。

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王建《新嫁娘》：

（她）三日（后）入厨下，洗手（后去）作羹汤。（她）未谙姑（注：婆婆）食性，（做完后就）先遣小姑（来）尝。

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杜甫《八阵图》：

（诸葛亮）功（劳）盖（过任一个）三分（的）国（家里的人），名（声）成（就于）（自创的）八阵图。（此时任凭）江（水）流（动，八阵图里遗留下的）石（头却）不（能）转（动），（故而想到诸葛亮）遗恨（的是）失（策于未能劝住刘备想）吞（并）吴（国的错误）。

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4、易位。将句子成分换位，意思却不变。

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白居易《问刘十九》：

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。

首句应为“新醅绿蚁酒”，为求格律而改为“绿蚁新醅酒”。

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王维《相思》：

红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

第二句应为“几枝发”，因平仄关系调整为“发几枝”。

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5、倒装。倒装也是易位的一种，改变的却是句子结构。

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例如毛泽东句：“一唱雄鸡天下白”（《浣溪沙·和柳亚子先生》）。

诗句是对“雄鸡一唱天下白”的倒装，“唱”本是“雄鸡”的谓语，经倒装，字面上“雄鸡”成了“唱”的宾语，从而给人以强烈的主人翁感。同时，“雄鸡唱”与“天下白”事实上只是时间关系，调整后则让人有了不可逆转的因果关系主观感受。这样的倒装，既解决了声韵问题，又使诗句语义更加准确。

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同时，这一句也是对李贺《致酒行》中“雄鸡一声天下白”的巧妙引用或化用。虽然“雄鸡一唱”与“一唱雄鸡”的转换，似乎更多出于声韵的考虑，但也恰恰说明诗句的构成之于诗句音义相互和谐的重要性。

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杜牧《盆池》：

凿破苍苔地，偷他一片天。白云生镜里，明月落阶前。

第三句实是“镜里生白云”的倒装。

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杜甫《因崔五侍御寄高彭州一绝》：

百年已过半，秋至转饥寒。为问彭州牧，何时救急难。

首句是“已过半百年”的倒装。

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再如杜甫《秋兴八首》中的诗句：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，无疑这是改“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”的说法而成。比较而言，改动前后皆未影响声韵，可见这一倒装技巧并非被动地迎合诗句的声韵，而是具有着作者的独到意趣的。

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6、凝缩。用各种方法将句子凝缩成需要的字数。

刘长卿《弹琴》：

泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。

首联两句，是“静听七弦琴清晰弹奏《风入松》曲，渐渐被带入凄寒之中”的凝缩。

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李贺《马》其五：

大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。

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在上下句倒装写法的基础上形成的首联，其诗句是对“燕山顶上的月亮弯得像钩子似的，照得大漠里的沙子如雪一样白”意思的概括。