转载老师《谈写诗的感受三（意趣）》

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就字数看，诗句因字数的不同，便形成不同的句式，不同的句式又组成不同的诗，也就自然会产生不同的意趣。

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李清照《如梦令》：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人， 却道海棠依旧。知否？知否？ 应是绿肥红瘦。
温庭筠《诉衷情》：
莺语花舞春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦凤凰帷。柳弱燕交飞，依依。辽阳音信稀，梦中归。
这两首词都是33字，因句式组成不同，两首词就呈现不同的面貌，意趣就大不一样。当然从这里也可以看出，原来曲调对句法的作用有多么大。

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晏殊《诉衷情》：
芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。流水淡，碧天长，路茫茫。凭高目断，鸿雁来时，无限思量。
句法的结果是句式，句式是句法的最终面貌，所以句式就是句法的反映。这也是一首“诉衷情”词牌，字数增至44字，句法的变化使句式也随之变化，也许这未打破原来曲调总的风格，但从词调来看，意趣还是发生了变化。

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在词曲中，句式的构成往往受曲调的影响，句法相对灵活，而诗的句式则是格式本身使然，句法在字数上就相对一致。

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杜甫《对雨书怀走邀许十一簿公》：
东岳云峰起，溶溶满太虚。震雷翻幕燕，骤雨落河鱼。
座对贤人酒，门听长者车。相邀愧泥泞，骑马到阶除。
杜甫《江南逢李龟年》：
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
杜甫《恨别》：
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
杜甫《游龙门奉先寺》：
已从招提游，更宿招提境。阴壑生虚籁，月林散清影。
天阙象纬逼，云卧衣裳冷。欲觉闻晨钟，令人发深省。
第一首之所以称五律，次首之所以称七绝，第三首之所以称七律，第四首之所以称五古，它们的句式构成显然不与曲调关联，其变化只能依所属格式而定。

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反观词曲，则要看怎样运用曲调。比较字数有异的温庭筠《诉衷情》与晏殊《诉衷情》是这样的，再如同样字数的词牌也会这样：

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苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。
“水龙吟”词牌尾韵本三句，原为五-四-四句式，但苏词此处如何断句，似乎有几种可能，恐怕看成三-六-四句式，或三-四-六句法，也是可成立的。

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可见，在词曲中诗句的字数有各种各样的情况，通常一个字不单独成句，而作为领字附在其它句式前面，两字或超过两字便可单独成句，组成各式各样的句式。

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不同的字数组成的诗句，给人的感受往往有很大差异，如两字短促，有哽咽、急迫、轻快、俏爽等感觉，三字则婉转、果决、顿挫，四字则对称、平衡、舒朗，五字则疾徐、铿锵、明快，六字则舒展、秩序、健拔，七字则和谐、流畅、悠扬等。这从上面的例子中是可以得到一些验证的。

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也因此，五言诗总给人以简短、清脆、恬淡、干练、质朴的感受，七言则显得高亢、沉实、雍容、华丽。事实也是。

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五言诗善写状，七言诗善描状，五言诗善直白，七言诗善抒情，五言诗善叙述，七言诗多渲染。

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当然，这些是相对的感受，因为汉语文字搭配与变化实在丰富，是不存在绝对情形的。

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就相对的情况而言，从字数少到字数多，空间越来越大，必然会产生不同的语言意趣。

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3、情感意趣
即创作情调，这是写诗最重要、最核心的情调。

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写诗是一种创作劳动，很难想象会有撇开情感的创作劳动，因此写诗无时不刻不在浸透着作者的情感，这种情感反映在作品上，便是作品的情调，也就是情感意趣。

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换言之，情感是抽象的，它要靠有所依附才能表现出来。

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诗中的情感就是在对语言的选择、搭配过程中，通过作者所暗示出的态度、观念、意志、思想等方面的精神状态和倾向，才传达出来的，当诗中的情感作用于读者的感受，便显现为诗的情感意趣。

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反过来看，情感也是人和语言之间的媒介，有什么样的情感就会选择什么样的语言。

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写诗必须通过选择语言和进行语言搭配来完成，而语言本身除了内在的语法运用意趣，还有外在的色彩运用意趣，如通俗、庸俗、典雅、华丽、质朴、诙谐、严肃、恬淡、清新、酸腐、诡异、晦涩等。写诗就是从语言的这种选择和搭配（包括引用）中，来表现作者的情感意趣的，也从这种选择和搭配中给读者以这样那样的感受和印象，这些都是情感意趣的反映。

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语言的内在意趣呼应诗的基础意趣，也就是形式意趣，语言的外在意趣呼应语言使用的色彩是作者的内心意趣，也就是心理意趣。心理意趣引起的各种表现，就是情感意趣。

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要写出情感清新质朴，意趣隽永高雅的诗，接地气尤为重要，就要选择通俗易懂的语言，避免艰深晦涩和华丽酸腐。

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例如陆游《沁园春·孤鹤归飞》，无一句不信手拈来，无一字不是日常之语，在作者的巧妙搭配下，读来字字清秀，句句可亲，如新风扑面，典雅可掬。

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周邦彦《阮郎归》：
菖蒲叶老水平沙，临流苏小家。画阑曲径宛秋蛇，金英垂露华。
烧蜜炬，引莲娃。酒香薰脸霞。再来重约日西斜，倚门听暮鸦。
这首词形式上无可挑剔，基础意趣和语言意趣都极尽完美，然同是写儿女情长，比较辛弃疾《南歌子·新开池，戏作》，则显华丽有余，而情感单薄，意趣奢浮。当然就词的技术上的境界讲，不失为一首妙不可言的佳作，唯意趣虽雅，稍欠高致。

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情感意趣与人的经历、视野、修养、爱好等人生观、价值观的内容密不可分。

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有什么样的人生观、价值观，就会有什么样的情感意趣，反之亦然。这反映到写诗填词里也是同样的。

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李煜《一斛珠》：
晚妆初过，沈檀轻注些儿个，向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴，绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。
李煜《菩萨蛮》：
花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
这两首词都是本人极为喜爱的诗，从意境的营造，语言选择和搭配的精准都极具氛围感，品味中倍感“词味”不尽。从语言运用的技术上来看，上首注重正面刻画，次首讲究侧面描写，都很有个性，因而反映在情感上，上首玲珑剔透，次首含蓄有加。然情感和视野的密不可分，让这两首词的情感意趣，都未能从男欢女爱中挣脱出来，终不能给人以犹如某种豁然开朗的启迪与享受。

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概括而言，情感意趣反映的就是人的精神境界，包括潜意识，是写诗过程作者明里暗里怎么也藏不住的东西。

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李煜《虞美人》：
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君都有几多愁？恰似一江春水向东流。
本人之所以更喜爱这首词，就是因为它不仅反映了个人情感，同时也挣脱了个人情感的束缚，展现给人的是一种洞开之境，扣人心弦，引人入胜。

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应该说，李煜毕竟是一国之君，不信他眼里没有他的国家，这才是此词让人共鸣的基础。同时，把他放回到一个词人的角度上，则反使他上面的两首词顿生光灿，发人深省。

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4、风格意趣
风格是写诗完成以后，作品留给人的一种个性感受，其意趣也就必定带有某种程度的新鲜感而被人感觉到，故风格意趣也是个性意趣。