学习老师《从莺啼序看传统诗词创作五（吴式原委探） 》

龙家小院

第一段：仄平平，平仄平平，仄平平仄。1.4
念羁情、游荡随风，化为轻絮。
近玉虚高处，天风笑语吹坠。
听银床，声细梧桐，渐搅凉思。
第二段：仄平平，平仄平平，仄平平仄。2.4
暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。
步新梯，藐视年华，顿非尘世。
怕因循，罗扇恩疏，又生秋意。

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对照可知，《春晚感怀》（残寒正欺病酒）声调上第一段与第二段，二者的一致性是显而易见的，是词语选择和组句方式上的倾向、嗜好，乃至方便程度，促成了某些声调及意趣的变化。

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由此可以看出，其间的变化应是可以转换的，如“似说”第二字、“冉冉”第一字、“断红湿”第三字可平，“儿”、“晴”、“歌”几字可仄，“画传载”第三字可平、“倚银屏”后两字可仄。句式上，“掩沉香绣户”与“趁娇尘软雾”并无不同，“掩”与“趁”也不能说哪个是领字，哪个不是领字。

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“断红湿、歌纨金缕”与“晴烟冉冉吴宫树”亦不过是断句或节奏上的稍微变化，虽原来曲调不复可考，个中端倪还是清楚的。

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由此可以看出，其间的变化应是可以转换的，如“似说”第二字、“冉冉”第一字、“断红湿”第三字可平，“儿”、“晴”、“歌”几字可仄，“画传载”第三字可平、“倚银屏”后两字可仄。

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句式上，“掩沉香绣户”与“趁娇尘软雾”并无不同，“掩”与“趁”也不能说哪个是领字，哪个不是领字。

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“断红湿、歌纨金缕”与“晴烟冉冉吴宫树”亦不过是断句或节奏上的稍微变化，虽原来曲调不复可考，个中端倪还是清楚的。

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第二首的《丰乐楼节斋新建》（天吴驾云阆海），“凝”字，此处非但可平可仄，且无需考虑是否植入仄声领字的问题。

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“清”、“蘸”、“西”、“藐”诸字，一般节拍头一个字是不必拘泥的。“翼”、“语”等，其所在位置的平仄自由是因曲调的重复而允许的。

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只有将吴文英这三首词互相映照，才会发现，“画船载”、“彩翼曳”、“润玉瘦”与“倚银屏”、“惯朝昏”、“记琅玕”的后两字，“似说”、“西碧”、“绀纱”与“锦儿”、“薜萝”、“故人”的末字，其声调表面看“能去不能回”，似乎是定式，然从第三首的“纱”字便知实非这般。

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旁证有前面王词“驱四象”，这三个字声调，并非不是对第一段的重复，“用千朝、练成文武”若看成七字句，“朝”字并非不是对节拍头一个字其自由度的运用，“练”字也并非不是这样。

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这又反证了吴词“断红湿、歌纨金缕”，在声调上恰是按照上段“晴烟冉冉吴宫树”七言句节拍，进行了适当变通和灵活运用，故这个七字句位置的声调，上下段是可以互通的，不影响人们对曲调和词调本身的感受，至多是小小的意趣变化而已。

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究而言之，这是因为曲调重复时所配词语的声调变与不变，不是音乐本身决定的，也不能因某个词家首制而成定式，而是要服从词语表达本身及附着其上的某种意趣，只有当曲调发生改变时，某些字的声调才可能因要与变化中的音乐配合而变得严格起来，除此之外，曲调以简单的重复形式进行，词语声调重复与否应当是有自由空间的。

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钦谱做了同样的对照工作，例如它在列举吴词《春晚感怀》（残寒正欺病酒）时，下按“吴词别首”，指的便是上面的词例《丰乐楼节斋新建》（天吴驾云阆海），云：“第二段第四句“面屏障一一莺花”，上一字仄声；第三段第四句“翁笑起离席而语”，席字仄声；第五句“敢诧京兆”，兆字仄声；第四段第六句“永昼低睡”，睡字仄声；第七句“绣帘十二”，十字仄声。”钦谱发现了这些变化现象，却又止步于此，仅在《凡例》中这样说明：“至词中句法，如诗中五言、七言者，其第一字、第三字类多可平可仄，似不必拘谱”。

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再比较第一首中“化为轻絮”和第二首中“笑语吹坠”，这一对在同一位置上的四字组合，其中第二字的声调变化，也不一定要视为因句法变化而必然促成曲调变化使然，因为可以从第三首的“渐搅凉思”的第二字找到答案。

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又一观点，如钦谱《凡例》：“中遇去声字，最为紧要，平声可以入声替上声，不可以去声替。”

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意思是入声、上声可以代替平声使用，而不可以用去声代替平声使用，因为去声才是实实在在的仄声。

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如果从这一观点看，对照吴词三首，似乎“彩翼曳”、“润玉瘦”、“近玉虚”、“渐搅凉思”都等同于声调没有变化，接下来就可以说“掩沉香绣户”、“引鸳鸯弄水”的第一字自然可以用平声，所以“凝春空灿绮”就用了平声，而“趁娇尘软雾”、“傍危阑醉倚”、“诉空梁燕子”的第一字不可用平声。然后，“似说”、“西碧”、“绀纱”与“锦儿”、“薜萝”、“故人”，也都可以从这个观点做另一番解释了。

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继续从这个观点出发，王词“用千朝”与吴词“断红湿”不二，似乎也有道理。可是，“驱四象”与“倚银屏”如何解释？“断红湿”与“燕泥动”比较，“动”不是去声？“趁娇尘软雾”与“傍危阑醉倚”比较，“醉”不是去声？比较下面第三段“水乡尚寄旅”、“座有诵鱼美”、“叹几萦梦寐”，可知第四字一定能用平声，那么“寄”、“梦”算不算用去声代替平声？

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故，实事求是地讲，平声就是平声，仄声就是仄声，某些变通可能在曲调的允许范围内，但不能把词调字面上的发现，视为某种技巧性的东西而妄加引申，不应简单对待，而应正视，更不应忘记词从曲调中脱离出来，最终还要回到曲调中去的这一本质现象。

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第三段：平平仄仄，仄仄平平，仄平仄仄仄。3.1
幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。
麟翁衮舄，领客登临，座有诵鱼美。
西湖旧日，画舸频移，叹几萦梦寐。

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第四段：平平仄仄，仄仄平平，仄仄平仄仄。4.1
危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎。
清风观阙，丽日罘罳，正午长漏迟。
残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。

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第三段：仄仄仄、仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄。3.2
别后访、六桥无信，事往花萎，瘗玉埋香，几番风雨？
翁笑起、离席而语，敢诧京兆，以役为功，落成奇事。
霞佩冷，叠澜不定，麝霭飞雨，乍湿鲛绡，暗盛红泪。

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第四段：仄仄仄、平平平仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄。4.2
暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。
为洗尽、脂痕茸唾，净卷麹尘，永昼低垂，绣帘十二。
念省惯、吴宫幽憩，暗柳追凉，晓岸参斜，露零沤起。

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第三段：平平仄仄，平平平仄，平平平仄平平仄，仄平平、仄仄平平仄。3.3
长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。
明良庆会，赓歌熙载，隆都观国多闲暇，遣丹青、雅饰繁华地。
綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞，向明朝、未觉花容悴。

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第四段：平平仄仄，平平平仄，平平平仄平仄仄，仄平平、平仄平平仄。4.3
殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。
高轩驷马，峨冠鸣佩，班回花底修禊饮，御炉香、分惹朝衣袂。
丝萦寸藕，留连欢事，桃笙平展湘浪影，有昭华秾李冰相倚。

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第三段：平平仄仄，平平仄仄平平，仄平仄仄平仄。3.4
青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。
平瞻太极，天街润纳璇题，露床夜沈秋纬。
嫣香易落，回头澹碧销烟，镜空画罗屏里。

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第四段：平平平仄平平，仄仄平平，仄平仄仄。4.4
伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？
碧桃数点飞花，涌出宫沟，溯春万里。
如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸。

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第三、四段是莺啼序由前面叙述、铺陈转入展开和进入高潮的部分，是有别于上一部分曲调的另一段曲调的两次重复。

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从词调看，如音乐中的副调，是对主调三、四、五、六、七各种句式的巩固、强化和收拢。从曲式看，则如同转调，是对上部分旋律的合理加强和在此基础上做出的完全如新调般的变化。探寻莺啼序这一词牌制式，其曲调留给词调的痕迹是显而易见的。