学习老师《近体诗格律探究与试解八（一三不论，二四分.....

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3、“一三不论”的变通
依据上述观察可知，“一三五不论”，个别避忌的主要原因是避免三仄尾、三平尾和孤平的出现，即避免出现拗句。

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因而说“一三五不论”这句话是有限的，不是绝对的。

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不过这仅限于通常的看法，完全不必教条。

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通过前面进行的大量分析和举例，我们业已明白，不管出句的三仄尾、还是对句（或平收句）的三平尾是不该避忌的，也无需避忌，这样就只剩下了一个“孤平”问题。

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前面也已证 明，“每联的出句实际上是很宽松的，严守‘定式’固然好，不守也无妨事。”“近体诗真正严格的是每联的下句（对句），孤平是要尽量避免的。

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当然把避孤平的方法运用于出句，也是合情合理的。”

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其次，因为有些特殊的拗句，如“平平仄平仄”、“仄仄仄平仄”，也是通常可接受的，“一三不论”在出句里的的避忌也会随之减少。

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并且我们亦说过，在每联的出句里可避孤平，也可不避孤平，因而“一三不论”需要避忌的只是对句里的孤平。

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这样，就出现了下面的情形：有三个选择，一是保持原句式，二是仄平平仄平，三是平平平仄平。

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例如：
②第二式平起首句不用韵：
（平）平（平）仄仄（句），
（仄）仄（仄）平平（韵）。
（仄）仄（平）平仄（句），
（平）平（仄）仄平（韵）。＃
第四句作为对句，为了避孤平，与第一式第二句同理。
③第三式仄起首句用韵：
（仄）仄（仄）平平（句），
（平）平（仄）仄平（韵）。＃
（平）平（平）仄仄（句），
（仄）仄（仄）平平（韵）。
显然，第二句与第一式第二句、第二式第四句道理相同。

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④第四式平起首句用韵：
（平）平（仄）仄平（句），
（仄）仄（仄）平平（韵）。
（仄）仄（平）平仄（句），
（平）平（仄）仄平（韵）。＃
第四句，依然是“平平仄仄平”的格式，与第一式第二句、第二式第四句、第三式第二句同理，作为对句，需要考虑避孤平问题。

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观察进一步发现，孤平确是“一三不论”的主要避忌，而且近体诗的对句只有两个句式：“仄仄仄平平”和“平平仄仄平”。

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一联中真正需要避孤平的句子，恰如王力先生所说，只有处于对句的“平平仄仄平”这一格式。

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例如：
孟贯《寄张山人》：
草堂南涧边，有客啸云烟。扫叶林风后，(拾)薪(山)雨前。
野桥(通)竹径，流水入芝田。琴月相亲夜，更深恋不眠。
第二联对句一般格式应为“平平仄仄平”，可“拾薪山雨前”第一字用了仄声，第三字就用“山”字补了平声，说明第一字不论，第三字就得论，反之，第三字不论，第一字就得论，总之这第一、二、三字顺序里至少得有两个平声连用。这样，第一和第三字的兼顾，就是对“一三不论”的变通。

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王勃《山中》：
长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，（山）山（黄）叶飞。

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末句因为首字是平声，所以开头两字就都是平声，没犯孤平，第三字当然可以不论了，这样就成了“平平平仄平”。看来这也是最后的变通，因为“平平平仄平”已经到了临界格式。

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4、“二四分明”的分析
上面讨论了“一三不论”的情形，下面看“二四分明”的问题。

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因为各句第二、四字都处于两两节奏的后部，具有重要地位，原则上是不允许变化的。

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但因为某些拗句（如“平平仄平仄”）已进入正常句式，证 明所谓“二四分明”也可变通。

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首先，因为有大量古人作品证 明每联出句是宽松的，及至允许通仄的存在，那么出句里的平声都可以用仄拗，因而第二、四字的声调就不一定分明。

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其次，在“平平仄平仄”这个句式里，第四字本来就是被颠覆了的。这样，第二、四字真正能固守“分明”的，是每一联内的对句，而且还是因为考虑不出现孤平的缘故。

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至于对句第二、四字不分明的例子，如“平平仄平仄，仄仄平仄平”（生当做人杰，死亦为鬼雄）式的诗句，权可视作特殊情形，参考而为（本文引用李清照《夏日绝句》，意在也注重观察用律痕迹）。

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至此，我们可以得到以下句式。
①第一式仄起首句不用韵：
（仄）（仄）（平）（平）仄（句），
（平）平（仄）仄平（韵）。
（平）（平）（平）（仄）仄（句），
（仄）仄（仄）平平（韵）。
第一句最终可能变成通仄，第二句可变成仄平平仄平或平平平仄平，第三句虽也可能变成通仄，但在同一首诗里出现两句通仄的情形实属罕见，若考虑粘对的话，变化成平平仄仄仄，平平仄平仄是可常见的，第四句最终可变成平仄平平平。

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②第二式平起首句不用韵：
（平）（平）（平）（仄）仄（句），
（仄）仄（仄）平平（韵）。
（仄）（仄）（平）（平）仄（句），
（平）平（仄）仄平（韵）。
第一句尽管平起，也最终可能变成通仄，第二句可变成平仄平平平，第三句与第一式第三句同理，若考虑粘对的话，变化成平仄仄仄仄或平仄平仄仄，第四句最终可变成仄平平仄平或平平平仄平。

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③第三式仄起首句用韵：
（仄）（仄）（仄）平平（句），
（平）平（仄）仄平（韵）。
（平）（平）（平）（仄）仄（句），
（仄）仄（仄）平平（韵）。
第一句最终变成通平的可能性极小，因为出句仄起用通平也实属罕见。第二句可变成仄平平仄平，第三句可能变成通仄的情形与第一、二式不同，通仄出现在首句以外平起句也不常见，故可能变成仄平仄仄仄、仄平平仄仄或仄平仄平仄，第四句最终可变成平仄平平平。

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④第四式平起首句用韵：
（平）（平）（仄）仄平（句），
（仄）仄（仄）平平（韵）。
（仄）（仄）（平）（平）仄（句），
（平）平（仄）仄平（韵）。
第一句与第三式第二句同理。第二句可变成平仄平平平，第三句与第一式或第二式的第三句同理，若考虑粘对的话，变化成平仄仄仄仄或平仄平仄仄，第四句最终可变成仄平平仄平或平平平仄平。

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本文类如以上所举诗例，都经得住这样的分析。再举几例。
杜甫《寒食》：
（寒）食江村路，风花（高）下飞。汀烟轻冉冉，竹日静晖晖。
（田）父要皆去，邻家闹不违。（地）偏相识尽，(鸡)犬亦忘归。
首句因仄脚便不是通平，况“食”字两读，一解全解。末句“忘”字亦两读。第一、二、五、

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七、八句为“一三不论”。
孟浩然《宴梅道士山房》：
（林）卧愁春尽，搴帷见物华。（忽）逢青鸟使，（邀）入赤松家。
（金）灶初开火，仙桃正发花。童颜(若)可驻，（何）惜醉流霞。
第五句恰如杜诗首句“平仄平平仄”，第一字乃不论，故未用拗。第七句拗，为三仄尾，改“若”为“如”，便整句无拗，可见古人在出句上并不避讳用拗。

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宋之问《陆浑山庄》：
归来物外情，负杖阅岩耕。(源)水看花入，幽林采药行。
(野)人相问姓，(山)鸟自呼名。去去（独）吾乐，无然愧此生。
第七句为“仄仄仄平仄”，属特殊句式，但一个“吾”字，比用“我”字而成全仄，显得轻松。

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杜甫《绝句二首》其一：
迟日江山丽，春风（花）草香。泥融飞燕子，（沙）暖睡鸳鸯。
第二句“平平平仄平”，属临界格式，与《寒食》之“风花高下飞”同式，第四字仄声尤其重要。
李白《劳劳亭》：
（天）下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣杨柳青。
末句“仄仄平仄平”，用拗，这样的排列格式虽宜出句，不宜对句，但“杨柳青”怎么也比“柳杨青”听起来更和谐，更符合原来意思吧？况且“柳”字为上声，有带后作用，而且出句“春风知”这三个平声也有预调之功，与“生当作人杰，死亦为鬼雄”的句式互可成鉴。所以近体诗的格式不仅需要变通，而且需要辩证运用。