学习老师《近体诗格律探究与试解三（五绝） 》

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2、格式转化比较
① 基本格式：      --→       ③多用一次D来代替A：
A、仄仄平平仄（句）  变通 →     D、仄仄仄平平（韵）
B、平平仄仄平（韵）  不变 ==     B、平平仄仄平（韵）
C、平平平仄仄（句）  不变 ==     C、平平平仄仄（句）
D、仄仄仄平平（韵）  不变 ==     D、仄仄仄平平（韵）
↓
②上下联颠倒：     --→      ④多用一次B来代替C：
C、平平平仄仄（句）  变通 →    B、平平仄仄平（韵）
D、仄仄仄平平（韵）  不变 ==    D、仄仄仄平平（韵）
A、仄仄平平仄（句）  不变 ==    A、仄仄平平仄（句）
B、平平仄仄平（韵）  不变 ==    B、平平仄仄平（韵）

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从分析看，格式似乎复杂，从比较看，格式的简单程度便一目了然。不过必要的分析还是应该有的，只有分析才能说明道理。

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在这么多格式中，其实只有一个基本章式和两个基本句式，其它都是在这基础上的变通，是它们共同组成了近体诗格律的章法程式。

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一个基本式，如第一种格式（ABCD），其它都可看做它的变通格式。

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两个基本句式（A和B），一个是“仄仄平平仄”，一个是“平平仄仄平”，而这两句的变通句式（D和C）分别为 “仄仄仄平平”和“平平平仄仄”。

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在只有四句话的绝句中，基本式（第一式）是对这两个基本句式及其变通句式的全部运用，即按粘对规律先从基本句式仄声排起，然后再排变通句式。

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第二种格式恰相反，从变通句式平声排起，再排基本句式。第三种格式，先排变通句式仄声起，然后是一个基本句式和两个变通句式。

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第四种格式先排一个基本句式，再排一个变通句式，然后两个基本句式。

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简单地说就是，平起仄收与平起平收的格式区别，仅在于首句末三字声调顺序不同，即平起仄收为“平平仄”，平起平收为“仄平平”，其它各句声调排列样式则完全相同。

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仄起仄收与仄起平收的格式区别，亦仅在于首句末三字声调顺序不同，即仄起仄收为“平仄仄”，仄起平收为“仄仄平”，其它各句声调排列样式也完全相同。

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3、格式转化的启示
通过上面分析和比较，我们都能得到相同的答案。这说明，近体诗的奥秘就在于它的声调排列有规律可循，而且在这基础上还可以继续变通下去，直到将这些规律变到临界句式：出句为“仄仄仄仄仄”（或“平平平平仄”），对句为“平平平仄平”（或“平仄平平平”）。

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接下来便是循环往复，周而复始。如果离开了这两种临界句式且不再循环的话，便不再有规律可循，当然也就不再是近体诗。

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将这个规律推广到整首诗的格律就是：上下联不粘，仍可能有“甲乙甲乙”这样的规律存在，但句子不“对”，便全诗声调无规律可言。

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“对”是“粘”的基础，有“对”才能有“粘”或“不粘”，没有“对”，“粘”或“不粘”就无从谈起。

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所以近体诗的“对”，才是其最根本的特征，没有这个特征，也就不是近体诗。

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至于“粘”与“不粘”，可以认为不是近体诗必须的，但在某种场合对近体诗创作有特定要求的除外。

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王力先生说：“并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。

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律诗产生以后，诗人们即使写古体诗也不可能完全不受律诗的影响。

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有些诗人在写古体诗时还是注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。

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这种情况在七言古风中更为突出。”（《诗词格律》，以下同。）

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应该说，这些诗已经入律的且符合相应字数和句数，就是近体诗。

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正如我们说“社会主义初级阶段也是社会主义”一样，这是性质问题，不应过于主观地规定哪些算、哪些不算。也不应以窠臼式的思维将近体诗一再“拔高”到桎梏化的程度，这对近体诗的发展不利，唐宋以来的事实已经了这些。

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近体诗的格律虽然曾经，而且很早，就发展到了一定高度，但不能因此就否定它也有开放的一面。

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正如李白、杜甫可以把诗写得那么好，别人也还是可以写诗的。

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王力先生又说：“就古风入律不入律这一点看，高适、王维的一派（入律），后来白居易、陆游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律）， 后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。

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白居易、元稹等人所提倡的‘元和体’，实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。”

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其实，不管诗人怎么对待近体诗与古风的关系，或者说不管诗人怎么对待继承与发展的问题，写出来的诗倾向什么就是什么，没必要纠缠诗人主动变通甚至个别“破律”之处。

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比如京剧曲调是从昆曲发展而来的，主动或被动与否，带有昆曲的痕迹是正常的，哪怕借鉴一两句评剧唱腔，可总不至于把它们立马划入昆曲或评剧里去吧？近体诗也是这样，“高标准、严要求”，可以，比如要写诗的人参加考试，但作为诗的传播和实践，格律不该被僵化，况且近体诗的开放姿态，并非是不讲格律，而是变通一下而已。

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当然应再次强调，我们这里谈的所谓“变通”，是必须建立在熟知上述格律规律基础上的做法，而非无视这种规律。这以后还会有深入、具体的讨论。
本文系列：
1、《近体诗格律探究与试解一（目录）》
2、《近体诗格律探究与试解二（概述）》  
3、《近体诗格律探究与试解三（五绝）》
4、《近体诗格律探究与试解四（汉语言）》
5、《近体诗格律探究与试解五（诗句构成）》
6、《近体诗格律探究与试解六（五律及其它）》
7、《近体诗格律探究与试解七（特殊句式）》
8、《近体诗格律探究与试解八（一三不论，二四分明）》