学习老师《近体诗格律探究与试解三（五绝） 》

龙家小院

显然这首诗从每个句子到全诗，声调的排列是有规律的，即每个句子以“二、二、一”的模式，两个字为一组，是一个小节奏（或说以两个音节组成的音步），平仄交替进行，其第二个字是节奏重点（节拍点），声调最严格、最不容变化。

龙家小院

其次，排列方式一二句相反，三四句相反，即所谓句子与句子的“对”。“对”就是相反，如人照镜子，镜里镜外朝向不一样，所以是上句平声对下句仄声，上句仄声对下句平声，即“平对仄，仄对平”。近体诗不能失“对”。

龙家小院

上联和下联又恰是颠倒的，即所谓“粘”，如背贴背，所以联与联之间紧挨的两句，是平声粘平声，仄声粘仄声，即“平粘平，仄粘仄”。近体诗也不能失“粘”。

龙家小院

这样看来，近体诗的格式也犹同一群人列队，脸对脸、背贴背，就这么威严整齐地站着或运动着，如此写出来的近体诗，其格律感也便随之诞生了。
近体诗如果失对或失粘，便是古风，而非近体诗。这是通常的看法。

龙家小院

2、平起首句不用韵：
平平平仄仄（句），
仄仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄（句），
平平仄仄平（韵）。
李端《听筝》：
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

龙家小院

这个排列格式，则完全是对第一种格式上下联的颠倒使用，却仍然符合每个句子以“二、二、一”的模式，两个字为一组，平仄交替进行，每联一二句相反，三四句相反，且上下联相粘的规定。可见近体诗的各种格式是可以类推的，摸到了这个规律也就免去了记忆的麻烦。

龙家小院

3、仄起首句用韵：
仄仄仄平平（韵），
平平仄仄平（韵）。
平平平仄仄（句），
仄仄仄平平（韵）。
卢纶《塞下曲》：
月黑雁飞高，单于夜遁逃。（欲）将轻骑逐，大雪满弓刀。
这个排列格式，是对第二种格式的反用：既然能以平声开头，就应该能以仄声开头。所以从仄声开始排列，为了照顾句尾用韵，就成了这个格式。如与第一种格式比较，则只有首句不同而已，因为首句要用韵，便将“仄仄平平仄”调整为“仄仄仄平平”，其它各句不变。

龙家小院

4、平起首句用韵：
平平仄仄平（韵），
仄仄仄平平（韵）。
仄仄平平仄（句），
平平仄仄平（韵）。
王涯《闺人赠远》：
花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。

龙家小院

这一格式，也是为了首句用韵考虑，改第二种格式首句的“平平平仄仄”，为“平平仄仄平”，以交替的方式调整了一个平声和一个仄声的位置，其它并未改变。

龙家小院

其中一、二、四句尾字是韵脚，为了押韵考虑，一二句与第三种格式的一二句道理相同，声调无法完全相反，这是正常的。

龙家小院

观察还发现，这个格式实际上就是把第三种格式的第二句排在了首句，然后继续遵循原来“一二句相反，三四句相反”的规律排列下去。

龙家小院

这种通过句子与句子分别交换调整而排列出不同的格式，是近体诗各种格律得来的一个基本规律。

龙家小院

把这四种格式相比较，能看出它们在格式排列上的相互联 系，有些要为声调交虑，有些要为粘对考虑，有些要为韵考虑，总之各种转化和调整的原因都基于这些考虑，故有人把这四种格式称作近体诗的“定式”或“定格”。

龙家小院

这些格式，初看很复杂。例如晚清小说《负曝闲谈》第十一回在描写秀才殷必佑乡试的窘态时说：“做五言八韵诗，更觉烦难，又怕出韵，又怕失粘”，似道出了这种诗体的“繁琐”。

龙家小院

这一定程度上也算一语中的，一针见血，但是作者马上借老贡生之口而转述朱熹《论语集注》中的话说：“辞以达意为贵，不以富丽为工也”，可谓于简单中对近体诗给人的复杂感，做出了最精妙的解释。

龙家小院

其实本文也认为，关于这种“定格”的说法，定不定的，还待分析着来看。

龙家小院

几种格式中出现的“仄仄仄平平”或“平平平仄仄”，能不能改成“仄仄平平平”或“平平仄仄仄”呢？古人认为“凡声有飞沉，沉则响发而断，飞则声飏不还：并辘轳交往”（刘勰《文心雕龙》）。

龙家小院

是说，仄声有沉郁之感，平声有飞扬之感，声调要交替使用才合理，所以每个句子平仄声调要两两交替，结尾处不允许出现有三个平声、或三个仄声连在一起的情形，故三个平声或三个仄声的排列都出现在句子的前部。

龙家小院

以下会说到这个“三平尾”（也叫三平调）、“三仄尾”（也叫三仄脚）的问题，事实上它们都是可以商榷的，因为古人也常打破这一规定。

龙家小院

试以杜甫五言诗为例，《遣意二首》之二：
檐影微微落，津流脉脉斜。野船明细火，宿雁聚圆沙。
云掩初弦月，香传小树花。邻人有美酒，稚子夜能赊。
此诗除尾联“邻人有美酒”一句是“三仄脚”外，其余与近体诗的一切规矩无异，这样的情形以下会有讨论。

龙家小院

以上所举例诗因出自古人之手，故以旧韵（见《平水韵》）量度。

龙家小院

总的说，一个句子内平仄交替是为了避免声音单调，两个句子相“对”（指声调“相反”）是为了避免雷同，那么两联之间为什么要粘呢？不粘，上下两联就会出现“甲乙甲乙”（或ABAB）似的重复，古人称这是“折腰式”、“顺风式”，也还是单调和重复，故以“甲乙乙甲”（或ABBA）的排列为和谐。

龙家小院

到此，我们姑且把此类所谓“定式”称为“粘对格”，而把杜翁这样的有所变化的诗称为“变通格”。

龙家小院

本文认为它们同属于正统近体诗范畴，前者虽贵为所谓“规范”，后者亦不应歧视为不规范。

龙家小院

（四）格式转化规律的分析和比较
让我们再重温一下。
1、格式转化分析
1）第一式仄起首句不用韵：
仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。

龙家小院

2）上下联颠倒，转为第二式平起首句不用韵：
平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。

龙家小院

3）为了仄起且首句用韵，将第二式二，四句提到上联位置，下联同第一式的下联或第二式的上联，这样就得到了第三式仄起首句用韵：
仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。平平平仄仄（句），仄仄仄平平（韵）。

龙家小院

4）平起，且为了用韵，将第二式首句稍作调整，便转化成了第四式平起首句用韵。或者说，将第一式二、四句组成上联，它的一、二句继续组成下联：
平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。仄仄平平仄（句），平平仄仄平（韵）。

龙家小院

仅观这四种格式的首句，我们发现它们都出自第一种格式，所以其它三种格式，也就是从这一种格式变化而来的。于是我们便可以用下面的方式，归纳出近体诗的格式规律：
第一式仄起首句不用韵：①ABCD
第二式平起首句不用韵：②CDAB
第三式仄起首句用韵： ③DBCD
第四式平起首句用韵： ④BDAB

龙家小院

这样的类推可以反复进行，从任一格式开始，不外乎得到这么几种句式：
用A代表：仄仄平平仄
用B代表：平平仄仄平
用C代表：平平平仄仄
用D代表：仄仄仄平平
所以近体诗的格式，只需记住是仄起还是平起，首句是否用韵，就足够了。虽各体放在一起，乍一看格式显得多一些，其实并不费力，因为他们都能追根求源到只有一个格式，即基本格式（基本句式和基本章式）。接下来只要清楚汉字的声调，就可以写近体诗了（当然是指“像近体诗”，因为真正的品质还是要靠形式与内容的统一，格律美仅是皮相而已）。