转载老师《近体诗格律探究与试解五（诗句构成）》

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杜甫《因崔五侍御寄高彭州一绝》：
百年已过半，秋至转饥寒。为问彭州牧，何时救急难。
首句是“已过半百年”的倒装。

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再如杜甫《秋兴八首》中的诗句：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，无疑这是改“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”的说法而成。

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比较而言，改动前后皆未影响声韵，可见这一倒装技巧并非被动地迎合诗句的声韵，而是具有着作者的独到意趣的。

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6、凝缩。用各种方法将句子凝缩成需要的字数。

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刘长卿《弹琴》：
泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。
首联两句，是“静听七弦琴清晰弹奏《风入松》曲，渐渐被带入凄寒之中”的凝缩。

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李贺《马》其五：
大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。
在上下句倒装写法的基础上形成的首联，其诗句是对“燕山顶上的月亮弯得像钩子似的，照得大漠里的沙子如雪一样白”意思的概括。

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7、用书面语或文言。这是旧体诗里常见的方法，一般认为书面语和文言显得雅气，与诗味契合，且文言多用单音节语，有很强的概括性。

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刘长卿《送上人》：
孤云将野鹤，岂向人间住。莫买沃洲山，时人已知处。
“孤云”、“岂向”、“莫买”、“时人”，都是书面语，“岂向”又属文言式反问。

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白居易《鹤》：
人各有所好，物固无常宜。谁谓尔能舞，不如闲立时。
“固”、“谓”、“尔”，都是文言，且中二句都属文言结构。

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以上这些方式，已成为人们结构诗句的重要手段，除第一、二种外，其它各种都可视作以凝缩或概括手法来结构诗句。

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但是，诗的语法并不同于日常一般言语语法，由于受字数的限制，诗的语言要简约概括才能表达与日常语言同样丰富的内涵，这其中还要容纳作者特殊的情感和寄托意象以营造诗不可缺少的意境，那么诗必然要对一般语法进行灵活的变通或重置。

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例如上面诗里出现的字词省略、结构倒装、词序颠倒、主宾错位、词性转化、语义扭转等现象，已然不同于生活语言中那种自然语法现象，因而“诗的语法”也就成了诗最能表现作者诗情画意的重要手段之一。

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这之中，如无主句（“三日入厨下”、“凿破苍苔地”），句子成分颠倒（“雄鸡一唱天下白”、“白云生镜里”、“寒郊好天气”）和省略（“愿君多采撷”“红泥小火炉”），以及文言（“谁谓尔能舞”）等遣词造句方式的运用，因为都可以看做是对诗这种独特语言形式的凝练，故也可以看做是诗语言创作与其它语言创作不同的语法经验。

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无论如何，诗句都是主要通过词语并结合一定的语法关系来构成的，内在的逻辑关系不容破坏。

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词语是“珠环玉扣”，语法关系是“金丝银线”。

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“珠玉不存，金丝无用，银线不连，珠玉白弄”，这就是诗句中词语与语法的关系。

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语法关系不明，诗句就会支离破碎，词语选择不当，诗句就不好理解。

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在很多情形下，诗句构成的方法并非是单一的，而是交织在一起的，这种“交织”就是构成诗句的综合技巧。

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薛莹《秋日湖上》：
落日五湖游，烟波处处愁。浮沈千古事，谁与问东流？

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这里“落日”、“五湖”、“烟波”、“浮沉”、“千古”、“东流”都是书面语，又都是合 成名词，是较固定的搭配，其中“五湖”是特指（江苏太湖），“东流”借用为“东流水”，以指逝去往事和光阴。

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“处处”是叠音词。

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首句省略了主语“我”；也省略了时间名词“时候”，而用行为主体“落日”代指时间；

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“五湖游”，本该用方位词，省略“上”，而用名词“五湖”直接指地点。

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次句非“烟波”之“处处愁”，而是“处处烟波”引我“愁”，或我看到“处处烟波”而生“愁”。

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诗句表面上改变了语法结构，其实未改变其因果关系，这样的处理是诗句构成的重要凝缩手段，当然这样的诗句，首先要让人在字面的理解上不能有太大的难处。

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后两句则是凝缩这样一个意思：“千古事情如这湖水浮沉一般，谁能向它问一声这里面都白白发生了什么呢？”

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可见，诗句要想获得亮彩，不在于选择什么高深古怪的词语，而在于恰当调动词语和巧妙运用语法关系，这些都直接关乎着作者遣词造句的能力。

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不过这也只是从诗句的外壳可以探寻到的句子结构方法，更深层次的技巧却在人对诗意的创造性感知和运用语言即情即景的灵感当中。

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现代汉语还有一类词语，有的是从句子或短语紧缩而成的，有的是从音、形紧缩而成的，有的是简称、代称或别称，因为很有概括意义，也常常用于构成诗句。

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第一类词语，有的是社会上现成流行的简化词，如：“人行”（人民银行）、“高工”（高级工程师）、“城建”（城市建设）、“人保”（人身保险）、安检（安全检查）、“化肥”（化学肥料）、非典（非典型性肺炎）、“奥运会”（奥林匹克运动会）等；有的是古来有之的，如：“凭栏”（倚仗栏杆）、“国破”（国家灭亡）、“暮钟”（傍晚钟声）、“向晚”（邻近傍晚）、“坐怀”（因为怀念）、“坐观”（坐着观看）、“客蜀”（客于蜀地）、“流响”（流动的鸣响）等。