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发表于 2024-8-19 17:28:17
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沧浪书院基础元曲二期班毕业考卷
曲二/凡川
一）、什么是元曲?元曲的分类?
答：元曲，又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式。广义讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲；狭义讲，它指的是杂剧。我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲。元曲可分剧（杂剧）与曲（散曲）两类，而散曲又可分为小令、带过曲、套数三类。散曲，只是用作清唱的歌词。剧（杂剧）系由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的（用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等）。
二）、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些?
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”；随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。其代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有：郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。其代表作家有张养浩、徐再思等。
三）、元曲的体式特点?
答：元曲的体式特点有一下几点：
1）内容上元曲可以嘻笑怒骂皆成文章。可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
2）形式上和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差。这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式，也有相异之处。比如曲可以加衬字而词不可以，曲可以加句子词不可以，曲用韵《中原音韵》，没了入声字，只分平上去三声调。
四）、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答：
1） 词在语言上典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 词在格律上要求严格，而散曲更自由些；
3） 在分类上宋词分：小令、中调、长调；元曲分：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）、在格式上宋词为：词牌十标题（如《贺新郎·送胡邦衡待制》）；元曲为：宫调十曲牌十标题《双调·寿阳曲·山市晴岚》
五）、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。主要包括三个方面内容：“曲韵韵谱”、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分，“曲韵韵谱”是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。而入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。
六）、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲的曲调：
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔吕调〕指的就是该曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，与词牌名相同，最早词都是配乐吟唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数、格律、音韵等。曲的格律形式与诗词有许多共通之处，但也有不同的地方。曲，是韵文文学的一种，同词的体式相近，可以配乐歌唱，就像我们今天的歌词一样。曲有曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
元曲的标题格式：
元曲的标题格式：宫调名＋曲牌名＋题目，①【越调】天净沙•秋思；②【越调•天净沙】秋思；③ 越调•天净沙•秋思。以前二最常见。
喜春来（中吕）、凭栏人（北曲 越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（仙吕）、干荷叶（南吕）、山坡羊（中吕）。
七）、详细回答元曲的平仄韵律?
答：元曲韵律：元曲多为平仄相间的律句，但其用法特点如下：
①平仄严格：曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，上声和去声的对立很明显，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定平声、仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
②用法上存在平上互代现象
八）、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点是什么?
答：1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
我们知道，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
九）、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点，带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答：散曲包括小令和散套两大类。
小令的体制比较短小，一般以一支曲子（也就是一个曲牌）为独立单位。重头和带过曲虽然是两支以上的曲子，但也不是成套的曲子，所以称小令。
重头小令：词中上下两片声调格律完全相同的，也就是说后一片重叠前一片的，叫重头。曲中的重头，就是把声调格律完全相同的曲调，重复填写。至于填写多少？没有规定。有的只有两首，有的多至百首。重头的用韵可以每首不同，题目也可以每首不同。
带过曲：带过曲或称带过头，也是小令中一种体式。寻常小令是以一支曲子为单位；带过曲子是以二支或三支不同的曲子组成的一曲。这两支或三支曲子，他们之间的音律必须衔接。带过曲一般填写到三支为止。如果还要填写，就不如改作套曲。
带过曲可以用“带过”两字，如〔雁儿落带过得胜令〕；还可以用一个“带”字或者“过”字或者“兼”字，如〔雁儿落带得胜令〕、〔雁儿落过得胜令〕、〔雁儿落兼得胜令〕；但也有的带过曲不用“带过”、“兼带”、“带”、“过”、“兼”等字。
散曲：如前题1所答，是元曲中的一类 [注：元曲可分剧（杂剧）与曲（散曲）两类]，散曲可分为小令、带过曲、套数三类。散曲，只是用作清唱的歌词。
散套：散套是散曲中套曲的别称。亦称“套数”或“杂套” “大令”或“乐府”。是指散曲中的套曲和戏曲中的套曲而言。套曲必须有两支以上同一宫调的不同曲子相联，如果宫调不同但笛色（即笛子的调高，如正宫调、小宫调之类）相同，一般也可以互借入套。套曲必须首尾一韵到底，不能换韵。不能以支计算，只能以套计算，所以称为套曲或套数。有北曲散套、南曲散套、南北合套之分其规则各有不同。
十）、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答：衬字：
曲牌所规定的格式之外另加的字，称为“衬字”。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。
特点：
作用是补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。
衬字使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正宇。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。此外，杂剧使用衬字比较普遍，而南戏则比较少用。
衬字是在不更动原谱的基础上增加字数的，使得曲的句法相当自由和富于变化。衬字用得恰当，可使句法灵活多样，增强了曲文的口语化和形象化特点。
关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；与词名都同的曲子，衬字往往较少，甚至没有衬字；有些专为小令的曲子，如干荷叶、金字经之类，是不加衬字的，还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少加衬字，那么衬字究竟可以衬多少呢？答案是：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
十一）、什么是幺篇?回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系?
答： 幺篇：指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。意思为加一篇，或又一篇。
“幺篇”，标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂，与词的“遍”、“换头”等有渊源。有观点认为“幺篇”可看作是词的下片。“幺篇”应与始调曲牌视为一个整体，与曲牌一样包括了字数、句式、韵脚、平仄等格律形式。首先用韵上幺篇必须与前曲同韵。其次“幺篇”按其形式，可分为同始调、换头、幺篇与始调不同等几类。①幺篇重头：重头的曲调与前调完全一致，相当于同宫同调同韵的重头小令。②幺篇换头：“幺篇”换头，也是延承诗词的换头而来，换头的前一二句有所变化。③与始调不同的幺篇：“幺篇”与曲牌一样包括了字数、句式、韵脚、平仄等格律形式。
重头小令由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。
“幺篇”与“重头”的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
十二）、什么是集曲?回答集曲中的‘集”与“犯”? 集曲的写作要求?
答：集曲是将几支甚至几十支不同的曲调，在每一个曲词中截取一句或数句，组成一支新的曲调，另外取一新曲调名即为集曲。集曲也叫“犯调”，就像词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集词一宫调的曲调，叫“犯本宫”；集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。由于集曲也叫“犯调”，就像词中有“犯”和“摊破”一样，所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求：集曲有一定的写作规律，主要有以下三个方面：①在名称上：集曲的曲牌名称，常为所集各种曲牌名称的综合，如《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成。②在宫调上：所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌，如：《长生殿‧制谱》一戏中的〔醉罗歌〕，就是用仙吕宫「醉扶归」曲牌的首几句，﹝皂罗袍﹞曲牌的中间几句和﹝排歌﹞曲牌的尾几句组合而成的一支曲子。又如：《西厢记‧佳期》一折中的〔十二红〕，就是集〔醉扶归〕－〔八声甘州〕-〔沈醉东风〕－〔傍妆台〕－〔永团圆〕－〔皂罗袍〕－〔江儿水〕－〔鲍老催〕－〔望吾乡〕－〔排歌〕－〔包子令〕－〔黄莺儿〕等十二支曲牌中的长短句组合而成的一支曲子。〔醉罗歌〕、〔十二红〕这两首集曲，首句的曲牌都是〔醉扶归〕，而〔醉扶归〕是属仙吕宫的，因此这两支曲子都属仙吕宫。③在曲式上：一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句；二是集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句；三是集曲的中间各句，则较为灵活。这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
十三）、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答：散套是散曲中套曲的别称。亦称“套数”或“杂套” “大令”或“乐府”。是指散曲中的套曲和戏曲中的套曲而言。套曲必须有两支以上同一宫调的不同曲子相联，如果宫调不同但笛色（即笛子的调高，如正宫调、小宫调之类）相同，一般也可以互借入套。套曲必须首尾一韵到底，不能换韵。不能以支计算，只能以套计算，所以称为套曲或套数。有北曲散套、南曲散套、南北合套之分其规则各有不同。
十四）、什么是曲中字数的增、损?
答：曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损。周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损”。常用的增损曲牌，它们是：
正宫：端正好 货郎儿 煞尾。
仙吕：混江龙 后庭花 青哥儿。
南吕：草池春 鹌鹑儿 黄钟尾。
中吕：道和
双调：新水令 折桂令 梅花酒 尾声。
所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。如上面我们罗列的曲子，下面来看吕正庵的正格小令《后庭花》：
湖山曲水重，楼台烟树中，人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处峰？
再看王实甫《西厢记 后庭花》：
（我则道）拂花笺打稿儿，（拂为增字）（元来他）染霜毫不勾思。（染为增字）
（先写下）几句寒温序，（后题着）五言八句诗。不移时，把花笺锦字，叠做个同心方胜儿。荩[jìn]风流苡[yǐ]煞思。荩[jìn]聪明苡[yǐ]浪子。虽然是假意儿，小可的难到此。（为增句）
对照一下：“我则道”和“元来他”之类是衬字；而“拂”和“染”就是句子中的增字
荩[jìn]风流苡[yǐ]煞思；荩[jìn]聪明苡[yǐ]浪子。虽然是假意儿，小可的难到此。--这是这支曲子的增句
十五）、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答：曲韵：通常用周德清的《中原音韵》，该韵书共分十九部，阴平、阳平、上声、去声通押，入声则分别归入了平、上、去，如同现代的普通话。每一种曲谱规定了每句的韵律要求。以及韵字声调，特别还规定了上、去，有些可以通押也做出规定，如“上”声的韵字，该处规定“平”可以。有些部位韵字很严格，不得通押。
十六）、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答：杂剧套数：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
①宾白：指戏曲中的“道白”。
②科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
③折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
④楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
⑤煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
⑥正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。所谓题目：即总结剧情的一句或对句。如古曲《杂剧-宋上皇御断金凤钗》(作者郑延玉)，其题目：穷秀才暗宿状元店 张商英弘地叩御阶。所谓正名：即剧名，也是一句或对句，如上剧郑廷玉写的《宋上皇御断金凤钗》其正名：杨太慰屈勘银匙箸 宋上皇御断金凤钗。
十七）、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答：借宫：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，即为借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意，借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。按照曲套的相关套式进行排列。
哪些套曲可以借宫：以黄钟宫为例，可借曲牌，有5调：随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。其他如正宫可借曲牌，有32调；仙吕宫可借曲牌，有12调等，不再赘述。
杂剧的体式特征：
答：元杂剧一般由四折一楔子构成一本，演述一个完整的故事。少数作品也有一本分为五折或六折的，还有用两个楔子的。 通常一本就是一部戏，个别情节过长的戏，可写成多本。
1.楔子：本意是插入木器的榫头中使之紧固的小木片，引申到杂剧中，是指对剧情起交代或连接作用的短小的开场戏或过场戏，是整部剧本中的有机部分。元杂剧中的楔子，一般只唱一二支曲子，篇幅比折短小，位置也不固定。可以放在前边，也可以放在折与折之间。还有的在前边及折间都放楔子的，如《程咬金斧劈老君堂》就是前边及有的折间也放了楔子。但是注意楔子不能放在末尾。
楔子放在剧本开头，对人物、故事进行简要的介绍或交待，其作用相当于引子或序幕。楔子中除了科、白外，还有曲牌。
2.折数：元杂剧中的”折“，首先是剧本情节的一个自然段落，可以是一场（一个固定场景）戏，也可包含多个场次；另外又是剧曲音乐的一个单元，每折由一个有严格程序的套数构成。也可以说，一折就是一套曲子。
元杂剧中每折的套曲由序曲、正曲、尾声三部分组成，也有只有正曲和尾声两分的。套曲最短的只有三支曲子，即正曲二支，尾声一支，如由[正宫•端正好]、[滚绣球•首尾]三曲组成一套套曲；长一些的由十几支曲子组成。 元杂剧的曲是套曲，简称“杂套”，只是杂剧有科介与宾白等。
3.脚（角）色行当：元杂剧的角色有旦、末、净、杂四类。旦是女角，除了正旦的女主角，还有小旦、贴旦（可省作贴，一般为丫环）、搽chá旦（不正派的女人）等配角；末是男角，正末为男主角，外末（正末之外的男角）、冲末（开场之末）等为男配角；元杂剧角色里没有“生”，是由“末”来担当的。净类似京剧的花脸，一般为性格刚猛的人物（可扮男，也可扮女），也包括丑角的反派人物。（元杂剧中原是没有“丑”的行当的） 副净，二净等，杂，孤 卜儿 邦老 孛bèi 老等。孤 孤单一般指孤儿，卜儿 有多重意思，一种是指元代戏曲的角色之一，一般由老旦或搽旦扮演。卜儿bǔ ér ㄅㄨˇ ㄦˊ宋元俗语，指老妇人。孛bèi 老； 古代戏曲中老年男子的俗称。外、末、净各种角色均可扮演。邦老指元戏曲里扮演盗匪、凶徒等角色的俗称。元杂剧里一般由净扮演。宋元俗语，盗贼之俗称。
4.元杂剧的曲词元杂剧的曲子是一种杂套（杂剧套曲），是具有宫调、曲牌及曲题的多支曲子组合而成的套曲。
5.杂剧曲子的编排有一定的程序，四折戏用四个套数，每个套数都有固定的宫调。元杂剧共享九个宫调，即所谓“五宫四调”：仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫和大石调、双调、越调、商调。
每个宫调下都统帅着若干曲牌，每个曲牌都有一定的音乐旋律，与之配合的文词也有一定的格式，即格律。也就是说元杂剧的唱词，实际也是一种另类的格律组诗。
6.杂剧的宾白：宾白，就是杂剧中的道白。简称为“白”、“念”等。宾白有散白与韵白之分：①韵白：是指杂剧采用诗词或顺口溜式的韵文。有时也采用朗读念曲一段。韵白多用于人物的上下场，或两句，或四句，或对仗或不对仗，或一人念诵，或两人相承接，具有科诨意味。进一步细分则有定场诗、下场诗、对口诗白等。②散白：是杂剧中采用当时的口语来道白。散白较常见的有独白、对白、带白（插在曲词中的道白）、插白、旁白、背白（角色背着同台其他角色向观众的独白）、内白等。
宾白在折子的套曲中，既可插在各支曲子之间，又可插在一支曲子之中（称为“带白”）。它不仅用于叙事，还用作除主角以外人物的抒情，对于表现剧情和人物性格有很重要的作用，所以有“曲白相生”的说法。
韵白和散白，简单理解就是：在杂剧中念读的，a.韵白==诗歌；b.散白==散文。
7.科介：是元杂剧中关于动作、表情、效果等的舞台指示。是剧本中唱、白以外的动作。
元杂剧的表演“唱念做打”俱全。科范就是做与打的做工表演，一般简称“科”，在南戏中则称作“介”，或通称科介。比如，你来个“金鸡独立”，他来个“大鹏搅海”。有些学者总结很详细，认为科介在剧本中表示舞台效果和演员所要做的动作、表情等五类作用：
8.正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。 所谓题目：即总结剧情的一句或对句。正名：即剧名，也是一句或对句。郑廷玉写的《宋上皇御断金凤钗》其：题目：穷秀士暗宿状元店 张商英弪[jìng]地叩御阶。正名：杨太慰屈勘银匙箸[zhù] 宋上皇御断金凤钗。
十八）、如何提高其写作技巧?(简要回答，主要谈自己的观点，字数不限)
答：多阅读。需要大量阅读前人作品，创作时应要个依据曲谱，根据立意，以及自己既想表达的内容选择相应适合的曲牌，选择适合的韵部。多练习。就是在练习中注意合理的谋篇布局，该对杖或对偶均应严格遵守。学习运用一些技巧，如凤头开篇、猪肚中篇、豹尾结篇。此外还需精心酌句体现“三美”，即音乐美、语言美、风格美。如此若能做到，取材于生活、语言不晦涩，读来一气呵成、郎朗上口、意脉流畅、通俗易懂即为佳作。另外，写曲一般都会给定曲谱，要严格按照曲谱的曲律来写，依《中元音韵》安排好各句的平、上、去等韵律。可根据需要加衬字，不可随意增损字句，还美其名曰这是增损，这样会怡笑大方的。关于曲之增损，我们了解古曲有这情况就可以了，不要刻意去模仿。
二、写作题特别提示:
两套【商调·集贤宾]任选一套，完成写作题)
1、修改完善上一讲【商调·集贤宾]作业
第十一套:
〔商集贤宾]、〔逍遥乐]、〔醋葫芦]〔浪里来煞]套式。
〔商调•集贤宾〕山西雁门关访古
曲二60-东方书剑
〔集贤宾〕看依依画桥河畔柳，迎来众客西游。五台山绿阴清樾，雁门关美景难收。晴丝长不系雕鞍，青云闲空染城楼。绾罗袖试将扶战钩，抚鼓楼似看春秋。一心来访古，无意释温柔。
〔逍遥乐〕看不完烽烟迷昼，忠勇战河山。英魂永久，何处无忧？任灞上箫声画像留，听不尽乡音婉转歌喉。惊回家梦，惹起离情，点醒乡愁。
〔醋葫芦〕荣华谁个争，退休何处走。随大流羡慕叹风流。病身先消瘦，看他人捧杯争肉，御风穿雨卧帘钩。
〔浪里来煞〕(不要)魂未返，夏鸟空愁，白云成片八方游。只愿你护游人依旧为国凝眸，只愿你天天塞北魂镇守。到那时候，只愿你还能不忘眼泪挥舟。
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第十二套:
【商调]集贤宾一一逍遥乐--金菊香一一梧叶儿一一后庭花(借仙吕宫)一-青哥儿(借仙吕宫)一一浪来里煞)套式制作散套!
〔商调·集贤宾〕南河赏景夜归吟
曲二60-东方书剑
〔集贤宾〕柳河西岸闲来看景，波映碧河清。花中蝶放飞仙翅，槛前鸥复起啼鸣。清滢滢照水夕阳情，孩儿们热闹浪中行。懒人无事一心看画屏。彩索桥面去匆匆。强如宅内院，胜似履空庭。
〔逍遥乐〕云闲波静，窘定愁空，蝉鸣鹊醒。馀怀脉脉壮言生，一念豪情暗自升。沐南风夜转灯明。华灯初上，一色朦胧，蛙鼓声声。
〔金菊香〕挽章缀句那些才能，雪月风花怎不动情。一时间小曲吟哦难成，剪雪裁冰，豪杰自古惜雄英。
〔梧叶儿〕诗难写，曲不成，遗憾眼前横。天将暮，意未行。影孤零，虽苦吟难吟画景。
〔后庭花〕回家月似灯，照愁人忘情。边树颇多影，邻车次第鸣。慢腾腾，身心疲顿，烦忧空复生。
〔青哥儿〕回家来愁肠竞，联篇时月星并。孤影沉沉盼帝灵，席枕空空梦难成。（我那个天啊）真薄幸。
〔浪里来煞〕人半醒，酒半升。无人陪伴冷清清，把残章梦里头去省。一宵伤咏，（到）疏帘转漏，（那已是）晓月残明。
曲谱:[集贤宾]
x平厶平平去上(韵，可平)， x仄仄平平(韵)。 xxx、x平xム，xxx、x仄平平(韵)。
xxx、x仄平平，xxx、x仄平平(韵)。x平厶平平去上(韵，可平)， xxx、x仄平平(韵)。 x平平仄仄， x仄仄平平(韵)。
[逍遥乐]
x平平去(韵)，x仄平平，x平厶上(韵，可平)。x仄平平(韵)，x平x、x仄平平(韵)。 x仄x平x厶平(韵，可上)，xxx、x仄平平(韵)。x平x仄，x仄平平，x仄平平(韵)。
【金菊香]
x平x仄仄平平(韵),x仄平平x仄平(韵，可上)，x平仄平平去平(韵，可上)。 x仄平平 (韵)，x仄仄平平(韵)。
[梧叶儿]
平平厶(可韵)，平厶平(韵，可上)，平仄仄平平(韵)。平平去(可韵)，x仄平(韵),仄平平(韵)，x仄x、平平厶平(韵，可上)。
[后庭花]
(借仙吕宫)平平[仄]仄平(韵),[平]平[平]去平(韵)。平仄平平去，平平上去平(韵)。仄平平(韵)。平平平去，平平平仄平(韵)。
[青哥儿](借仙吕宫)
[平]平平平平去(韵)，去[平][平][仄]仄平[去](韵)。[仄]仄平平仄仄平(韵)。[仄]仄平平去平平(韵)，平平去(韵)。
[浪来里煞]
平去上(韵)，上去平(韵)。平平平去上平平(韵)。上平平去上平去上(韵)，去平平去(韵)。
平平上去上去平平(韵)。
注:
[平]表示本字可平可仄，以平声最佳;
[仄]表示本字可仄可平，以仄声最佳。 |
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