转载老师《写诗的原理三百〇八（怎样从对待背景体会修.....

龙家小院

这对于写诗，自然反映出来的就是人诗割裂的情形，所谓“就诗论诗”。这种情形，让任何一个缺少唯物能力，或不关心唯物的人，由于看不到现象背后的本质，都定然是有一个被俘虏一个的。

龙家小院

之所以能被俘虏，还是因为人诗割裂，迎合了普遍攀比的心理，在幻想当人上人和因这样那样差距而自惭形秽的双重作用下，就萌生了不论做什么事，都想能欺骗多少是多少，能掩盖多少是多少，能得过且过多久就多久的投机侥幸取向。

龙家小院

这导致了写诗，哪怕句子再少，也不敢说实话，一边不得不在诗里自顾自织造自己渴望得到的虚无、空洞、抽象，于广泛生活中完全不存在的大背景，一边则有意略去了，实际是不敢面对，也不自信于，自己所处的境遇，如身份、地位、权利、尊严、窘迫、难处，特别想说的话等等个人生活小背景，又不得不代之以虚假的小背景。

龙家小院

还因为，个人生活大背景与社会总的背景必然息息相关，且由于唯物能力欠缺而无法解释这一切，心有不满又不觉哪里不满，并因此找不到合理的审美因素，除了麻木不仁，逃避现实，不愿面对现实，便实在不知从哪里才能给写诗找到笔触，所以不就诗论诗，还能从哪里找到依据和自圆其说？

龙家小院

这便出现了，把本来无处不在的可面对一切客观存在的真实主观审美触角，置换成了虚幻的空洞的抽象的东拼西凑的主观主义或唯心主义视角，实际是本没有对象，宁画个对象，拉个对象，抄个对象，也要装作有实际触角。

龙家小院

这也让好多写诗的人不得不成了，到死也不承认自己是个叶公好龙的人，不但故步自封，难以提高和进步，更听不进去意见，害怕揭穿，乃至为此恼羞成怒，耿耿于怀，歇斯底里，反目成仇。