沧浪书院曲二期第五讲论坛作业贴

a月亮

沧浪曲院四课作业必作题
文/曲81月亮
1、元曲的几种对仗及特点


元曲对偶名称
​一、合璧对，两句对偶
例：​桃间蜂蝶翩翩舞；
柳上燕莺呖呖鸣。


​二、鼎足对：三句互为对偶
​蓝天旅雁寒声，
白鸥流水烟汀，
野渡孤舟瘦影


​三、扇面对：隔句相对 ：
​蝶恋春光，自舞花间独醉；
人怜嫩色，微吟柳下相思。


​四、救尾对：曲尾鼎足对


水暖风香野兴，红开叶嫩春情，
柳塘莺语最堪听。
​韶​光分曲径，
霁色恋长亭，
诗翁扶翠影。


​五、首尾对：首句和尾句对偶
​春​色四围，山色，水色无尘递， …
惹烟垂柳飞空翠，
承露低丛映碧晖。
… ​野野花三径，杏花，桃花有梦飞。


​六、连璧对：四句互相对偶
​西风吹香梦，
黄菊傲晚踪。
东篱凝清露，
白雁过长空。


​七、联珠对：更多组对偶
​归梦家山何时 ，
离愁客路从此 。
​两行清泪湿锦字 ，
一缕远情入新词 ，
多年别绪收旧纸。
​酒时醉说往年事，
醒后不言今日思。


​八、两韵对：对偶又押韵
​碧云天上雁声​悲，
黄花地头瘦影​微。
​九、衬字对：对偶加衬字
这时节​离人北人
惊回首​旅雁南飞
​十、叠字对：叠语对
分分合合，​双双恋恋朝朝暮暮
我我卿卿，两两依依岁岁年年。


2、创作题
文/曲81月亮
〔正宫•塞鸿秋〕春景
春鸿春燕春音报，春风春雨春光耀。春花春果春情傲，春图春画春山俏。池塘白鹭飞，柳线黄鹂闹。千家万户人欢笑。

文之

曲二期68-大雨（论坛名“文之”）

沧浪书院曲二期第五讲论坛作业贴：
1、简要回答元曲的几种对仗，其对仗特点？
答:元曲的对仗有以下十种:其特点是：
〔1〕合璧对。其特点是两句相对。
〔2〕鼎足对。其特点是三句一组，互为对仗。如鼎之三足并立，故名鼎足对。
〔3〕扇面对。其特点是凡第一句对第三句，第二句对第四句，称为扇面对。
〔4〕救尾对。其特点是把鼎足对的形式用来强化结尾，是为救尾对。
〔5〕首尾对。其特点是一支曲中，首句和末句对。又称鸾凤和鸣对。
〔6〕连璧对。其特点是凡曲中有四句相对。
〔7〕联璧对。其特点是曲中更多的句子相对。有两种说法:a.曲中通篇句子都作对仗;b.一句式的多句相对称为联璧对。
〔8〕两韵对。其特点是两句(甚至三句)可既对仗又押韵。
〔9〕衬字对。其特点是就是在某一曲牌规定的字数而外。
〔10〕叠字对。其特点是两字重叠相对。

2、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕采石矶遇太白墓
一江春水消愁去，暗矶夕照停车宿。残红肥绿寻诗路，太白瘦影邀仙处。往来数点帆，上下一行鹭，草深知是仙人墓。

附曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

a快乐永远

沧浪书院曲二期第五讲论坛作业贴
曲二15-快乐永远

一、必做题
简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
（一）元曲的对仗种类
1、合璧对：
两句相对，称合璧对。
2、鼎足对：
三句一组，互为对仗如三足鼎立。
3、扇面对（隔句对）：
第一句对第三句，第二句对第四句。
4、救尾对：
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，来强化结尾。
5、首尾对：
首句与末句相对，常出现在“叨叨令”中。
6、连璧对：
一曲中有四句相对。
7、联珠对：
曲中更多句子相对。
8、两韵对：
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对：
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起更动听，而增加的字。
10、叠字对：
字面相叠重复，但是应清新熨帖，有条理，不繁杂紊乱。

（二）元曲的对仗特点
它具有以下特点：
    1.曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
    2.俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
     3.戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
     总之曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
    2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。

【正宫·塞鸿秋】游园
作者/曲二15-快乐永远
乘风踏上弯弯路，趁晴舞出盈盈步。眼前已是花千树，花前更有蜂无数。人间四月天，游客争相聚，时光正好休辜负。
（中原音韵押鱼模韵 张可久体）

二、选做题有精力的学员，可再填一首《叨叨令》参照曲谱：无名氏的《正宫·叨叨令》正宫·叨叨令曲谱。

【正宫·叨叨令】
作者/曲二15-快乐永远

风前曾盼心如愿，心头又问谁牵线。抬眸看见新春燕，凝神更想春山面。怎个好也么哥，怎个好也么哥，花开惹得他人羡。

和铭

沧浪书院曲二期第五讲论坛作业贴：
曲二期 18和铭

一、必做题
（一）.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：通俗词语，清新易懂
（二）、元曲的对仗特点
它具有以下特点：
    1.曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。如：博带峨冠年少郎，高髻云鬟窈窕娘。
    2.俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
     3.戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
     总之曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
   

.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

〔正宫•塞鸿秋〕山居
文/曲二期18和铭
夕阳苍翠笼村寨，夜风淡荡分山界。霓灯锦绣侵苔菜，疏星寂寞思家塞。田园景致新，里巷光华泰。浅斟浊酒乡愁态。

落雪飘香

第五讲作业  曲79~高山 1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?  1、合璧对，两句相对，称合璧对 2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立 3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对 4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。 5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对 6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩； 7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。 8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵， 9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。 10、叠字对：通俗词语，清新易懂  元曲的对仗特点：     1.曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。如：博带峨冠年少郎，高髻云鬟窈窕娘。     2.俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。      3.戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。  二，.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。      〔塞鸿秋〕网恋  天天上网殷殷盼，痴痴泪眼肝肠断， 不识芳草红颜面，，一腔余恨跟谁怨。两情若久长，沧海桑田愿，山河踏破南归燕。

轩中听雨

曲二期第五次作业05-轩中听雨
一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：通俗词语，清新易懂。

北曲·正宫·叨叨令·过年
文/轩中听雨
彩灯高挂庭间照。烟花璀璨空中耀。虎辞兔驻新年到。春幡吉语红联妙。
谁不夸咱盛世好也么哥，盛世好也么哥，阖家团聚多欢笑。

毕竟空

曲二39-清凉
一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
对仗特点：常见的的两句相对形式。
2.鼎足对
对仗特点：三句相对
3、扇面对
对仗特点：四句一三、二四两两相对，
4、救尾对
对仗特点：鼎足对放在曲尾。
5、首尾对
对仗特点：曲的首位两句相对。
6，连璧对  
对仗特点：四句相对。
7、联珠对
对仗特点：同句式通篇相对或多句多对。
8、两韵对
对仗特点：两句押一韵部。
9、衬字对
对仗特点：加了衬字，各句都加衬字也相对或不相对。
10、叠字对
对仗特点：字重叠。
二，.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
《正宫•塞鸿秋》春游
曲二39清凉
坡头溪水清悠涨，枝头小朵翩然漾，村头童子牵牛望，田中耕者归来唱。炊庐雨后清，春末当时样，农家难把杯樽放。

令狐剑侠

一.简要回答元曲的对仗种类?
答：曲的对仗有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
下面分述：
1、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。而这些字也要相对。
10、叠字对
元曲作品的叠字运用最为常见，这是因为元曲具有口语化、通俗化的特点，如：元朝乔吉写的散曲小令《天净沙•即事》通篇用叠字组成：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。这样由叠字构成，称叠字对。

二、元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

三、
〔正宫•塞鸿秋〕西安曲江遗址公园怀古
曲二20令狐剑侠
黄莺玉树明皇贮，长堤锦帐娇妃浴。乐天年少题诗处，少陵岁暮思江渡。红花西照飞，绿水东流去。功名显赫如飞絮。

a赤松子

曲二52-赤松子
元曲第五讲作业：

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：曲的10种对仗如下：
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对，亦称三句对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
8、两韵对。
曲一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对。
曲多衬字。所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对。

2.
〔正宫•塞鸿秋〕恋花
填曲/赤松子
那春初遇侬时候，那年渐眷侬衣袖。昨宵仍醉花清秀，今朝难伴花前后。信知珠泪多，愿谅青襟透。
嫌猜两释情依旧。

墨痕

元曲第五讲作业 曲57墨痕
1、简要回答元曲的对仗，种类，及特点  
答：还没完全弄明白！ 对仗种类： 1.救尾对 2.首尾对 3.隔句对 4·联珠对 5.合璧对 6.鼎足对 7.连壁对 等…… 特点没研究明白！
  2、『正宫•塞鸿秋』
无题 文/墨痕
往事流年个个历，旧字新愁句句寂，瘦影余哀日日击，夙愿春风个个觅。离别春未言 久伫窗前雨淅淅，常悬心上血沥沥。

祁梅

曲二07祁梅

一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：
1.合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3.扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4.救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5.首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6.连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7.联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8.两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9.衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10.叠字对：通俗词语，清新易懂。

二，参照，[正宫•塞鸿秋〕曲谱：试填小令-首（依元人小令格律）
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。


[正宫•塞鸿秋]俫仪湖

东湖堤上清风荡，东湖湖上清波漾，乘舟又见鱼飞浪，快船驶上青洲畅，茵茵嫩草场，伴与牛羊逛，声声小曲和谐唱。

惠风和畅+

曲二第五讲作业：
曲二86-惠风和畅
一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：通俗词语，清新易懂

二，.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕写在老城区风景带
曲二86-惠风和畅
园林尽染橙红透，扁舟划过波玟皱。菊英璀璨枝条瘦，丹枫赤炫芳亭后。长廊青史留，展馆蓝图构，仙葩阆院谁人绣。

a入画梨茶

曲二－黑咖啡
一、必做题
一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：通俗词语，清新易懂

二、创作题
必做
【正宫•塞鸿秋】瓜洲登临
坐看旌旆瓜洲渡，梦回烽火扬州路。旧年负国仓皇去，今当铁马兵车拒。南楼万里云，西岭千峰树，却愁莫被斜阳误。

选做
【正宫•叨叨令】
西峰雁岭临川戍，北军秦塞斜阳曙。孤烟一道长关路，回看几次公车驻。不复矣也么哥，不复矣也么哥，此生莫再从龙驭。

无言，

沧浪书院曲二期第五讲


曲二80-无言


一、必做题
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?


答:元曲的对仗种类有以下几种:
1.合璧对
2.鼎足对
3.扇面对
4.首尾对
5.救尾对
6.连壁对
7.联珠对
8.两韵对
9.衬字对
10.叠字对


曲的对仗特点有这几点:
1.曲的对仗既可以平仄相对仗，也可以同调相对仗。
2.曲中俗语入对很普遍
3.曲中所加的衬字大多数也是相对仗。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。




【正宫·塞鸿秋】暮春


飞红一径伊人伫，庭前几点残香沐。桃花凋谢青年路，荷尖初探河池处。谁家娇女愁，枝下花魂睹，不堪回首春光去。